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グドルン・ツァップ・フォン・ヘッセ | |
|---|---|
 2016年のツァップ・フォン・ヘッセ | |
| 生まれる | グドルン・フォン・ヘッセ 1918年1月2日 |
| 死亡 | 2019年12月13日（享年101歳） ダルムシュタット、ドイツ |
| 職業 | 製本家およびタイポグラファー |
| 活動年数 | 1951年～1990年代 |
| 注目すべき作品 | ディオティマ |
| 配偶者 | |
| 子供たち | 1 |
グドルン・ツァップ・フォン・ヘッセ（ Gudrun Zapf von Hesse、1918年1月2日 - 2019年12月13日）は、ドイツの製本家、書道家、タイポグラファー。
彼女はまた、いくつかの書体もデザインしました。彼女は1991年にフレデリック・W・グーディ賞を受賞しました。2018年1月の彼女の生誕100周年を記念して、モノタイプ社はタイトル用書体Hesse Antiquaをリリースしました。[1]
幼少期と教育
グドルン・フォン・ヘッセは、1918年1月2日にメクレンブルク＝シュヴェリーン州シュヴェリーン（当時はドイツ帝国の一部）で生まれました。 [2] [3]
彼女は1934年から1937年まで、ワイマールのオットー・ドルフナーの製本工場で徒弟および助手として働きました。[2] [4]彼女のカリグラフィーの練習はこの徒弟時代に始まりました。フレデリック・W・グーディ賞の受賞スピーチで彼女はこう語っています。「週に一度の午後、私たちはとても簡単な文字を書かなければなりませんでした。私はこの指導方法に満足せず、ルドルフ・コッホとエドワード・ジョンストンの作品を詳しく調べて自宅で独学で学びました。」[4]
1937年に見習いを終えた後、ツァップ・フォン・ヘッセは1940年までドルフナーの製本工場で助手として働きました。[4] 1940年に製本修士号を取得しました。 [ 5] [3] [4] 1941年にベルリングラフィックアート学校でヨハネス・ベーラント（ドイツの画家、グラフィックアーティスト、1903-1964）に師事し、さらに学びを終えました。[6] [2]
私生活
ツァップ・フォン・ヘッセは1945年後半[1]か1946年にポツダムの自宅からフランクフルトに引っ越した。 [4]ポツダムは第二次世界大戦後ソ連の占領下にあり、ツァップ・フォン・ヘッセによれば「新しい生活を始めるには全く良い場所ではなかった」という。[4]彼女は1948年にヘルマン・ツァップと出会った。 [4]ツァップはD. ステンペルAGの活字鋳造所のアートディレクターだった。[4]フランクフルトでの展示会でツァップとレポルド博士（ステンペルのディレクター）が彼女の活字を見た後、彼女はステンペルのオフィスを訪問するよう招待された。[4]彼女とツァップは1951年8月1日に結婚し、その後2人は仕事である程度別々に過ごすことにした。[3] [7] [4]
ツァップ・フォン・ヘッセとヘルマン・ツァップの間には息子クリスティアン（1955年 - 2012年）がいた。[4]フレデリック・W・グーディ賞の受賞スピーチで、彼女は息子が幼かった頃に製本をする時間がなかったことを「少し残念に思った」と述べた。[4]しかし、数年が経ち、彼女はカリグラフィーと書体デザインに専念することができた。[4]ツァップ・フォン・ヘッセは2019年12月に101歳で亡くなった。[8]
キャリア
1941年、ツァップ・フォン・ヘッセはベルリンで製本工として働きました。[2] 1944年から1945年にかけて、彼女はオーストリアのバート・イシュルの病院で、頭部を負傷した兵士の治療として製本と書道を教えました。[2] [3]第二次世界大戦後の1946年、彼女はフランクフルトのバウアー活字鋳造所の敷地内に自身の製本所を開きました。[3] [4]鋳造所長のゲオルク・ハルトマンは、彼女にその敷地内で製本所を運営する許可を与えました。[1]
1940年代後半にバウアーで働いていたとき、ツァップ・フォン・ヘッセはパンチカッティングを学び、バウアーのチーフパンチカッターであるジョセフ・スパーンの指導の下、最初の完全な真鍮アルファベット「ヘッセ・アンティクア」をカットしました。[2] [1] [3]このアルファベットは、本の装丁に金箔押しをするために特別に作られました。[4]タイトル面は、2018年にフェルディナンド・ウルリッヒによってデジタル化されました。[1]彼女はまた、スパーンの助けを借りて装飾ツールも作りました。[4]
1946年から1954年まで、ツァップ・フォン・ヘッセはフランクフルトのシュテーデルシューレでカリグラフィーを教えた。[4] [3]フランクフルトでのカリグラフィー展で、 D. シュテンペル AG 活字鋳造所のディレクターであるギュンター・レポルドと、シュテンペルのアートディレクターであるヘルマン・ツァップが彼女の作品に注目し、シュテンペルに招待して会議を開いた。[4]
ツァップ・フォン・ヘッセのタイプデザイナーとしての経歴は、レポルドとツァップが彼女にステンペル用の書体デザインを依頼したことから始まった。[3]彼女がステンペルのために書いた最初の書体は、1951年に発表されたディオティマだった。 [4]ニューヨーク・シティ・オペラはニューヨーク・タイムズ紙の広告にディオティマを使用し、ブリティッシュ・エアウェイズの機内誌の見出しにも使用された。[9]
1948年、ツァップ・フォン・ヘッセはステンペル活字鋳造所の建物内に、見習い1名とともに製本工房を開設した。[4]ステンペルの製本所は、息子のクリスチャン・ルートヴィヒが生まれた1955年に閉鎖されたが、[4]彼女は「時間と家族の義務が許す限り」書体のデザインを続けた。[10]
1970年代、ツァップ・フォン・ヘッセは夫のヘルマン・ツァップと協力し、彼のアルファベットデザインであるマルコーニとエジソンのために手作業でビットマップを準備しました。[4] 20世紀後半に技術が変化しても、彼女は写真植字やデジタル制作のための書体デザインを続けました。彼女は1990年代まで、ベルトルト、ビットストリーム、URWハンブルクのために積極的に書体デザインをしていました。[10]
スタイルとテクニック
ツァップ・フォン・ヘッセの作品は、一般的に「上品なシンプルさ」と「技術的な正確さ」を備えている。 [11]彼女の装飾は「節度によって洗練されており、控えめで気取らない」。[12]製本技術については、彼女は「薄い板と非常に小さな縁取りの柔軟な方法」を採用したが、これは彼女が見習い時代に教わった方法とは対照的だった。[4]製本で修士号を取得した後、彼女は「装飾がシンプルで純粋で、細部まで丁寧に仕上げられた」スタイルを開発した。[4]彼女の専門は柔軟な製本であった。[4]彼女の製本スタイルは、「新鮮でモダン」であることによって、伝統的な製本スタイルと前衛的な製本スタイルの両方とは一線を画していた。[9]
書体に関して、ツァップ・フォン・ヘッセの基礎はカリグラフィーである。[13]カリグラフィーの影響は、彼女の書体であるディオティマとコロンバインに顕著である。[11] 1991年のフレデリック・グーディ賞の受賞スピーチで、彼女は「私の意見では、新しいアルファベットを作成するための最良の基礎は、カリグラフィーの徹底的な研究です」と述べた。[4]彼女のカリグラフィー芸術は、「エレガントな伝統的な手書きから、ペンやブラシを使った抽象的な境界線上の自由なレタリングまで… [彼女はまた、ブラックレター、イタリック、ローマン、大文字、ローマン小文字、実験的なレタリングも行っています」。[12]グドルン・ツァップ・フォン・ヘッセの芸術作品の最も包括的な[9]コレクションは、2002年にマーク・バティによって出版された「グドルン・ツァップ・フォン・ヘッセ：製本、手書きの本、書体、レタリングと描画の例」という本である。
影響と認識
「多作な夫ほど広く知られてはいないものの、ツァップ・フォン・ヘッセの作品もまた美しく、活版印刷の面で活気に満ちており、彼女のキャリアも長く実り多いものでした。男性中心の活字業界で長年働いてきた女性として言えば、グドルン・ツァップ・フォン・ヘッセの例は私に多くのインスピレーションと、良い仕事はやる価値があるという信念を与えてくれました」 - リネア・ルンドクイスト[14]
1991年、[15]ツァップ・フォン・ヘッセは、ニューヨーク州ロチェスターのロチェスター工科大学から「タイポグラフィの分野で優れた実践者に与えられる賞」である名誉あるフレデリック・W・ガウディ賞を受賞した2人目の女性となった。 [16] 2001年、彼女は書道の友の会から生涯功労賞を受賞した。[17]
ツァップ・フォン・ヘッセの書体ディオティマ・イタリックは「これまでで最も素晴らしいイタリック体の一つ」[9]や「完璧な傑作」[5]と呼ばれている。ツァップ・フォン・ヘッセと夫のヘルマンは、彼らの資料を大量に収蔵するロチェスター工科大学のケアリー・グラフィック・アート・コレクションを支援した。[18] 2008年には、ヘルマン・ツァップとグドルン・ツァップ・フォン・ヘッセの90歳の誕生日を記念して、『Manuele Zapficum: Typographic Arrangements of the Words by and About the Work of Hermann Zapf & Gudrun Zapf von Hesse』という本が出版された。[13]
グドルン・ツァップ・フォン・ヘッセとヘルマン・ツァップの生涯と業績を描いたドキュメンタリー「アルファベット・マジック」[19]は、彼女の姪である教授アレクサ・アルブランドが考案・制作し、マリタ・ネーハーが監督したもので、ドイツで彼女が亡くなる直前に上映され、ツァップ・フォン・ヘッセも出席していた。 [20]このドキュメンタリーは、彼女の生涯と業績の展示会[21]やニューヨーク市のグロリエ・クラブで開催されたツァップ生誕100周年記念シンポジウムを含むツァップ生誕100周年記念式典でも上映された。 [22]
展示会
- 2019年：「アルファベトス・マジコス：シエン・アノス・コン・ヘルマン＆グドルン・ツァップ」。 （「魔法のアルファベット：ヘルマンとグドルン・ザップとの100年」）エスコーラ・ロティア・サント・アンドレウ（スペイン）。[23]
- 2019年。「アルファベットマジック：ヘルマン＆グドルン・ツァップの作品100周年記念展。キュレーター：ジェリー・ケリー」グロリエ・クラブ（ニューヨーク）。[21]
- 2007年：メルバート・B・ケアリー・ジュニアグラフィックアートコレクション、ロチェスター工科大学（このコレクションから『アルファベットを贅沢に使う』が出版された）[18]
- 2001年：サンフランシスコ公共図書館のスカイライトギャラリー[17]（デジタル時代のカリグラフィ書体デザイン：ヘルマン・ツァップとグドルン・ツァップの貢献を称える展覧会が出版された）[2]
- 1998: Hessische Landes– und Hochschulbliothek (ダルムシュタット) [2]
- 1991年:ロチェスター工科大学(ロチェスター) [2]
- 1985年:国際書体協会ITCセンター（ニューヨーク）[2]
- 1970:クリングスポル博物館(オッフェンバッハ・アム・マイン) [2]
- 1952年: グラフィスカ研究所 (ストックホルム) [2]
書体デザイン
ツァップ・フォン・ヘッセの書体の画像は、クリングスポル博物館のオンラインフォントライブラリから入手できます。書体の分類については、Letter Arts Reviewのジェリー・ケリーのレビュー[9]を参照してください。
金属
- ディオティマ・ローマン（ステンペル– 1951年）：[4] ディオティマは、フリードリヒ・ホルダーリンの『ハイペリオンより』の手書き版に使用されたツァップ・フォン・ヘッセのカリグラフィーをモデルにしています。[12] D. ステンペル AG タイプファウンドリーのディレクターであるギュンター・レポルドとステンペルのアートディレクターであるヘルマン・ツァップは、1948年にシュターデル美術学校の展示会でこのカリグラフィーを見て、ツァップ・フォン・ヘッセをステンペルに招待し、これが彼女の書体デザイナーとしてのキャリアの始まりとなりました。[13]ディオティマは、アウグスト・ローゼンベルガーによってパンチカットされました[4] 。 [10]ディオティマは、リノタイプ/ステンペルとベルトルトによって写真植字用に再設計されました。この再設計についてツァップ・フォン・ヘッセは相談されておらず、「このディオティマ版は、オリジナルの活版活字に比べて見た目が大きく損なわれている」と感じていました。[4]ディオティマはプラトンの愛についての対話に登場するギリシャの巫女にちなんで名付けられました。[4]
- Diotima Italic ( Stempel – 1953) [4]
- アリアドネ イニシャル(ステンペル– 1953) [4]
- スマラグド(エメラルド) (ステンペル– 1954) [4]
写真合成
- シェイクスピア（ホールマーク– 1968年）：[4]ツァップ・フォン・ヘッセはホールマーク・カード社から個人的な依頼を受け[4]、その結果、彼女のシェイクスピア書体が誕生しました。この書体は1968年にホールマーク社が出版したシェイクスピアのソネット集に使用されました。[10]
デジタル
- Nofret (ベルトルト– 1987): [10] Nofretはエジプトの女王ネフェルティティにちなんで名付けられ、1987年にベルトルトによって発表されました。Nofretはアレックス・オズボーンのYour Creative Powerの印刷に使用されました。ハンブルク応用科学大学はNofretを自社の書体として使用しました。
- カルミナ（ビットストリーム– 1987）[10]
- コロンバイン( URW ハンブルク– 1991) [10]
- クリスティアナ（ベルトルト– 1991）[4]
- アルクイン（URWハンブルク-1992年）：[10]アルクインという書体は、カール大帝の顧問と彼のカロリング小文字にインスピレーションを受けて作られました。[4]
- ヘッセ・アンティクア（2018年、モノタイプ、フェルディナンド・ウルリッヒと共著）[1]
参照
参考文献
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- ^ abcdefghijkl Zapf von Hesse, Gudrun; Taylor-Batty, Mark (2002 年 1 月 1 日)。Gudrun Zapf von Hesse: 装丁、手書きの本、書体、レタリングと図面の例。ウェスト ニューヨーク、ニュージャージー州: Mark Batty、出版社。ISBN 0-9715687-0-7. OCLC 50108106.
- ^ abcdefgh Sherin、Aaris (2018 年 1 月 12 日)、「Hesse, Gudrun Zapf von」、Oxford Art Online、オックスフォード大学出版局、doi :10.1093/gao/9781884446054.article.t2021723、2024年7 月 23 日取得
- ^ abcdefghijklmnopqrstu vwxyz aa ab ac ad ae af ag ah ai aj ak Zapf von Hesse, Gudrun (2001). 「製本、カリグラフィー、書体デザイン: 私のデザインプロセスについてのコメントと考察 (Gudrun Zapf von Hesse による Goudy 賞受賞スピーチより抜粋)」。デジタル時代のカリグラフィー書体デザイン: Hermann と Gudrun Zapf の貢献を称える展覧会: 16 人のデザイナーによる書体デザインとカリグラフィーの選集。Corte Madera、カリフォルニア州: Gingko Press。pp. 31–35。ISBN 1-58423-096-7. OCLC 49734191.
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- ^ 「ヨハネス・ボーランド」（PDF） .クリングスポル博物館. 2019年10月21日閲覧。
- ^ “Typo-Magic: Ein Nachruf auf Schriftgestalter Hermann Zapf” [Typo-Magic: 活字デザイナー ヘルマン ツァップの死亡記事]。RegionalBraunschweig.de (ドイツ語)。 2015年6月8日。2019年4月2日のオリジナルからアーカイブ。2019 年12 月 20 日に取得。
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- ^ ab 「過去の展覧会 - The Grolier Club」。www.grolierclub.org 。 2019年12月5日閲覧。
- ^ 「ザップフ創立100周年記念シンポジウム、グロリエ・クラブにて」。タイプディレクターズクラブ。 2021年3月25日閲覧。
- ^ “Exposición Hermann y Gudrun Zapf.es”. www.alfabetosmagicos.es . 2019年12月5日時点のオリジナルよりアーカイブ。2019年12月5日閲覧。
外部リンク
- グドルン・ツァップ・フォン・ヘッセのウェブサイト
- MyFonts: Gudrun Zapf von Hesse 2008年9月27日アーカイブ、Wayback Machine
- フォントデザイナー – Gudrun Zapf-von Hesse 2015年10月6日アーカイブ、Wayback Machine
- パーソナルデザイナーのポートレート – グドルン・ツァップ＝フォン・ヘッセ
- タイポフィル：グドルン・ツァップ・フォン・ヘッセ
- 生年月日参照
- グドルン・ツァップ＝フォン・ヘッセとヘルマン・ツァップを讃える展覧会
- フェルディナント・ウルリッヒによるグドルン・ツァップ・フォン・ヘッセの伝記。彼女の生誕100周年を記念して出版された。
- TYPO Talks: ビデオ: Ferdinand Ulrich、Ein Leben für die Schrift (A Life for Type)