ヘッベル劇場

ヘッベル劇場

2017年のヘッベル劇場
形成	1908
位置	ベルリン・クロイツベルク、ドイツ
座標	北緯52°30′00″ 東経13°23′14″ / 北緯52.50000° 東経13.38722° / 52.50000; 13.38722
リーダー	アンネミー・ヴァナケール
Webサイト	ヘッベルアムウーファー

ヘッベル劇場は、ドイツのベルリン・クロイツベルクにある、演劇用の歴史的な劇場です。2003年からは ヘッベル・アム・ウーファー(HAU)劇団の会場となっています。

約800席のこの劇場は、 1907年から1908年にかけてユーゲントシュティール様式でオスカー・カウフマンによって建てられました。角の建物は住宅街に溶け込んでいます。これは劇場建築家カウフマンの初期のユニークな作品で、彼の名高い劇場建築の巨匠としての名声を確立し、その後ベルリンにさらに5つの劇場を建設しました。ヘッベル劇場は1920年代に繁栄しました。第二次世界大戦をほとんど被害を受けずに生き残った唯一のベルリンの劇場です。ヘッベル劇場、シャウビューネ・アム・ハレシェン・ウーファー [de]、シアター・アム・ウーファーはすべてHAUの会場です。

1906年5月、ハンガリーの演出家オイゲン・ロベルト （別名イェーノ・コヴァーツ）は、ベルリンに劇場を建設し、大衆演劇や現代演劇を上演することを計画した。彼は同年、ヴェルトハイムの展覧会でオスカー・カウフマン[ ^1]の寝室の設計図を見たことを思い出した。カウフマンは後にベルリンの建築家ベルンハルト・ゼーリング^[1 ]のもとで劇場建設の経験を積むことになる。^{ロベルト は彼にベルリンのカフェ・セントラル[ 2]}の劇場建設を依頼した。^[3]

カウフマンはフリードリヒシュタット南部でこの土地を見つけ、^[4]登録された建物所有者協会 [de]のケーニググレーツァー通り劇場が1906年10月に46万マルクで取得した。^{[1] : 78}その角地は、現在のシュトレーゼマン通り61番地の中流住宅街、ベル・アリアンス広場とアスカニッシャー広場の間にあった。劇場は既存の外周ブロック開発に組み込まれた [de]。^{[1] : 78}

カウフマンは1906年8月に劇場の最初の設計図を提出した。^{[4] : 222}建設は、金融業者ヘルツフェルトの急死により財政不安が生じて延期された。さらに、公共事業省は当初、劇場建設予定地の私道の法的関係が不安定だったため許可を拒否した。計画に若干の変更を加えた後、1907年2月にようやく建設が開始された。^{[1] : 79}カウフマンに加えて、建築家のアルベルト・ウェーバーとサン・ミケーリ・ヴォルケンシュタイン、私設講師で構造エンジニアの ブルーノ・シュルツの3人の協力者が劇場の設計に関わった。^{[1] : 79–80  [2]}

劇場は3か月の建設期間を経て1908年1月29日にオープンした。^{[1] : 84} 1863年に亡くなった劇作家フリードリヒ・ヘッベルにちなんでヘッベル劇場と名付けられた。彼のマリア・マグダレーナ [de]がオープンのお祝いに選ばれた。^[5]劇場の創設者であり初代監督であったロバートは、財政問題のために1909年の初めに経営を断念せざるを得なくなり、多くのキャストのミス、好ましくない劇の選択、独立した演出の欠如について批判された。短期間の自主運営の後、カール・マインハルト [de]とルドルフ・ベルナウアーの2人の監督が就任し、 1911年9月30日に劇場はケーニヒグレーツァー通り劇場と改名された。^{[1] : 84}スターの一人はマリア・オルスカで、1916年にヴェーデキントのルル、1918年にヴィルトのサロメとして出演した。^[6]

ヘッベル劇場の全盛期は1920年代で^{[7] [5] 、}パウル・ヴェーゲナー、ティラ・デュリュー、エリザベート・ベルグナー、フリッツィ・マッサリーが[ ^5]ヘンリック・イプセン、アウグスト・ストリンドベリ、フランク・ヴェーデキント^[6]の劇に出演し、後にはウィリアム・シェイクスピアやヨハン・ヴォルフガング・フォン・ゲーテの作品にも出演した。レパートリーは、当時の観客の好みに合わせて、喜劇、社会風刺、政治喜劇、オペレッタ風の公演にまで拡大した。ヴィクトル・バルノウスキー [de]が1925年に経営を引き継ぎ、ハンス・アルバース^[7]、 フリッツ・コルトナー、パウル・ヘルビガー、クルト・ボイスなどのスターを起用した。1927年にはハンス・カルトネカーのミステリー『姉妹』が上演され、オルスカがルートス役を演じた。彼はまた、エルヴィン・ピスカトール監督を雇った。^{[5] [7]}

ナチス時代の1934年、劇場は一時閉鎖され^[7]、フォルクスビューネ出身のオイゲン・クレプファーが総監督を務め、設備を一新し、座席数を672席に減らした。^{[1] : 85}第二次世界大戦では、劇場はほぼ破壊を免れたが^[2]、1943/44シーズンに爆弾が直撃し^{[7] 、}ホワイエと舞台の屋根が損傷した。 ^{[1] : 85} 1945年7月末までに、劇場は再び営業を開始した。^[7]

1945年当時、ヘッベル劇場はベルリンで唯一稼働中の劇場だった。^[7] 1945年8月15日の再オープンでは、ブレヒトとヴァイルの『三大オペラ』が上演され、^[7]フーベルト・フォン・マイエリンクがマッキー役を演じた。劇場の修復作業は1946/47年にカール＝フリードリヒ・デマーが指揮した。^{[1] : 87  [2]}デマーはオーク材の入口ドアを普通の木製の扉に取り替え、建物正面の屋根をタイルで覆い、内装のデザインに多くの変更を加えた。アメリカ地区にあった劇場はヘッベル劇場と改名され、すぐに西ベルリンで最も重要な舞台とみなされるようになった。^{[1] : 87}破壊された街の中でのその独特の立地から、アメリカや西側の現代劇作家たちの公演会場としては常に満席だった。入場料は暖房用の石炭を提供すれば支払われた。 1948年まで芸術監督を務めたのはカールハインツ・マルティンだった。非ナチ化に伴い、彼のレパートリーは1933年から1945年の間に名誉を傷つけられた劇作家の作品を好んでいた。1951年に規模が大きいシラー劇場が再オープンすると、ヘッベル劇場の重要性は失われた。^[7] 1952年9月1日、クラウス・キンスキーが、ドストエフスキーの『白痴』を基に、ハンス・ヴェルナー・ヘンツェ作曲、タチアナ・グソフスキー振付によるバレエ（ミモドラム）『白痴』の世界初演をここで行った。^[8]

ヘッベル劇場は1952年に民間企業に移管された後、1960年代に民族劇場として再び人気を博した。ルドルフ・キュリュスが監督を務め、ハンス・エプスカンプ、ハラルド・ユーンケ、インゲ・マイゼル、クラウス・シュヴァルツコップ、ルドルフ・プラッテといった人気スターを起用した。劇場は1960年に建築家ジーグリッド・クレスマンによって近代化された。^{[1] : 88  [2]}彼女はパステルカラーを好み、幅広のガラスのドアで劇場を明るく見せ、壁をラフキャストで覆った。また、遠くからでも見えるように入口の上に広告の文字を設置し、内部の照明を一新した。キュリュスの死後、妻のヘラ・ゲルバーが経営を引き継いだが、成功しなかった。ヘッベル劇場は長年の財政難の後、1978年に破産し、その時代を終えた。その後、劇場はシャウビューネ・アム・ハレシェン・ウーファーを含む他の劇場の代替会場として、またゲスト会場として使われた。1984年にはカール・グラウンのオペラ「モンテスマ」の再演がここで行われた。劇場はデンマーク保護法の登録建造物であったため、取り壊しを免れた。1972年以来、劇場はベルリン市の所有となっている。1987年に完成した修復工事により、劇場はカウフマンの設計に戻された。^[2]ベルリン市議会の資金援助により、市制750周年に会場を提供することが目的とされた。翌年、ベルリンが欧州文化首都であった際にも都合よく使用された。^[9]

1989年、ネレ・ヘルトリングが劇場の代表取締役兼芸術監督に就任した。 ^{[7] [9]}彼女の努力により、劇場は現代演劇の国際的に評価される舞台となった。^[10]劇場には独自のアンサンブルがなかったため、彼女はゲスト出演グループに全面的に頼らざるを得なかった。2003年、ヘッベル劇場は2003/04シーズンにシャウビューネ・アム・ハレシェン・ウーファーおよびシアター・アム・ウーファーと合併し、ヘッベル・アム・ウーファー（HAU）となった。^[10] 芸術監督は2012年7月までマティアス・リリエンタールが務め、その後ベルギー人のアンネミー・ファナケレが後任となった。^[11]

敷地が狭いため、オスカー・カウフマンは、2つのファサードを持つローゲンシアター [de] ^{[1] : 81}を建てることに決めました。メインファサードはシュトレーゼマン通りに面し、サブファサードは隣接する私道に面しています。 ^{[4] : 225}この形式の劇場は、観客席と舞台を厳密に分離し、同時に多数の座席を組み込む可能性を提供します。^[2]

劇場の構造は、空間を最適に利用し、明快な配置となっており、前室（入口、クローク、階段、玄関ホール）のある正面棟、観客席と舞台、管理棟に分かれている。^{[12]二次ファサードでは、この正面棟と背面棟の集合が見える。両方のファサードは、ほぼ}切妻まで覆い被さっており、幅の広い石層と狭い石層が交互に積み重なったブロック結合により彫刻的な効果を生み出している。^[2]貝殻石灰岩でできた代表的なメインファサードの前には、壁に埋め込まれた3つの入口に通じるペロンがある。 ^{[4] : 225}ファサードの上部には、欄干で縁取られた多角形のベイがあり、銅の屋根のある切妻で終わっている。^{[12] : 119}このニッチのような構造は、細長い窓枠と眼窩によって表現されている。眼窩はレリーフ像で縁取られている。^{[4] : 225}窓による区画分けは、出窓の左右の階段と、二次ファサードの前面にも繰り返されている。正面ファサードの丸い切妻の側面には、ヘルマン・フォイアーハーンによる仮面のレリーフが施されている。^[2]メインファサードのデザインは斬新な形式で、ドレスデン火葬場のフリッツ・シューマッハーなど他の建築家にも模倣された。 ^{[4] : 225}カウフマンの外観建築は、余分な建築要素がない点で印象的である。建物の構造と装飾は、主に必要最小限に限定されており、何よりも建物の本来の目的である劇場公演に役立っている。^{[12] : 117}後方の建物は、シンプルで機能的なデザインと漆喰塗りのため、ほとんど目立たない。そびえ立つ舞台小屋の前には、シンプルなドーム型の屋根で覆われた2つの階段塔がある。後方の3つの建物のファサードは、窓が均一に垂直に配置され、装飾的な要素のないシンプルな漆喰塗りのため、控えめな印象を与えます。^[12]

ヘッベル劇場の正面の建物には、ホールへの入り口と玄関ホールがあります。チケット売り場のカウンターがあるオーク材で覆われた玄関ホールは、クロークとローズウッドの羽目板が張られた通路に通じています。^{[12] : 128}そこから、側面の階段がメインの玄関ホールと各階に通じています。2 階には、外部から 2 つの階段でアクセスできます。劇場の代表的な部屋である 2 階建てのメインの玄関ホールは、楕円形に建てられており、赤褐色のマホガニーと黒の梨の木で羽目板が張られています。^{[4] : 226}上部の仕上げには、ローズウッドとマザーオブパールの象嵌が施されています。^{[12] : 131}

カウフマンはすべての部屋の内装を非常に重視していました。^{[1] : 77}管理室や更衣室も彼によって特別に家具が備え付けられ、丁寧に装飾されていました。^{[12] : 133}

観客席は、縮小された二廊式レイアウトになっている。ここでは、すべての観客に最良の鑑賞条件を提供し、舞台のゆがみを防ぐため、二階席は舞台スペースに完全には出されていない。^{[1] : 81}手すりの尾部の形状はカウフマン建築の特徴であり、ベルリン・ルネッサンス劇場 [de]やケーニヒスベルクのカリーニングラード地方演劇劇場でも単廊式として採用された。階段を収容する舞台の両側にある二つの円筒形の塔は、湾曲した二階席と調和している。800席の観客席は、赤みがかった茶色から黄金色に染色された樺材のパネルでほぼ完全に覆われており、もともとは高価な絹織物でさらに装飾されていた。通常の格式高い劇場の単調さは、傾斜路を丸くすることで避けられている。 EEレーマン社製の木製パネル^{[12] : 124は}2層目まで伸びており、2つの塔も含んでいる。^{[12] : 124}このパネルは、1層目の後ろに後部ボックスを設置することで意図的に分断されないよう配慮された室内の統一感を生み出しており、当時の他の劇場建築と比較してカウフマンの決定的な革新性を示している。天井は装飾がなく、「必須」のシャンデリアもない。^{[12] : 124}

オスカー・カウフマンは、舞台枠を額縁に似たデザインにすることで、舞台と観客席を厳密に分離することを目指した。この漏斗状のプロセニアムは、のぞき見台のような印象を与え、カウフマンの建築の特徴となった。高さ12メートル、開口部の幅も12メートルというほぼ正方形のフォーマットにより、舞台上の演劇は額縁に入れられた絵画のように見え、劇的なアクションと観客席を空間的に完全に分離した。^{[12] : 124} 広々とした舞台ハウス（19 × 16 × 14メートル）には、直径12.3メートルの斬新な回転舞台が含まれていた。カウフマンの構想には、ミュージカルやオペラの上演も含まれていた。観客席の最初の列は取り外すことができ、その下の空洞をオーケストラピットとして使用できた。^{[12] : 128}

• アンチェ・ハンセン：オスカー・カウフマン。アイン シアターアーキテクト ツヴィシェンの伝統とモダン。 (Die Bauwerke und Kunstdenkmäler von Berlin. Beiheft; 28)。ゲブル。マン・ベルリン、2001、ISBN 3-7861-2375-6。 
• ダーク・ヨンカンスキー：オスカー・カウフマンのヘッベル劇場。 Gerard Kutzsch (編): Der Bär von Berlin。 Jahrbuch des Vereins für Geschichte Berlins。ISSN  0522-0033、vol. XXXVIII/XXXIX (1989/1990)、77 ～ 93 ページ。
• クリスティアーネ・キュール: 100 Jahre Hebbel-Theater。アンジェヴァンテス劇場の語彙はグスタフ・フライタグ。ヘッベル・アム・ウーファー、ベルリン 2008
• ディートリッヒ・ヴォルブス: Komödie und Theater am Kurfürstendamm。ダス・エルベ・フォン・オスカー・カウフマンとマックス・ラインハルト。ドイツ美術館、ミュンヘン [とりわけ] 2007、ISBN 978-3-422-06694-6。 

• ノイジエとリシコ。ベルリン ヘッベル劇場とセーヌ ヨーロッパのパートナー。ドキュメンテーション、ドイツ、1997 年、60 分、監督: クリストフ・リューター。

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• 公式サイト
• ヘッベル劇場 berlinlayers.com 2014 年 4 月 16 日