フレッド・ラーダール

アルフレッド・ホワイトフォード（フレッド）・ラーダール（1943年3月10日生まれ）は、アメリカの音楽理論家、作曲家である。音楽文法、認知、リズム理論、音高空間に関する研究で最もよく知られており、言語学者のレイ・ジャッケンドフと共に、チョムスキーに影響を受けた調性音楽の生成理論を開発した。

レルダールは数多くの管弦楽曲や室内楽曲を作曲しており、そのうち3作品がピューリッツァー音楽賞の最終候補に選ばれた。 2001年の「タイム・アフター・タイム」、 2010年の弦楽四重奏曲第3番、そして2011年の「アーチズ」である。彼はコロンビア大学の音楽作曲名誉教授である。^{[ 1 ]}

アルフレッド・ホワイトフォード「フレッド」・ラーダールは、1943年3月10日にウィスコンシン州マディソンで生まれた。^{[ 2 ]}彼の母方の叔父は天文学者のアルバート・ホワイトフォードだった。

レルダールは、ローレンス大学でジェームズ・ミンに師事し、1965年に音楽学士号を取得。プリンストン大学ではミルトン・バビット、エドワード・T・コーン、アール・キムに師事し、1967年に美術学修士号を取得した。タングルウッドでは、1964年にアーサー・バーガー、1966年にロジャー・セッションズに師事。その後、 1968年から1969年にかけて、フルブライト奨学金を得てフライブルク音楽大学でヴォルフガング・フォルトナーに師事した。1991年から2018年まで、コロンビア大学でフリッツ・ライナー音楽作曲教授を務め、それ以前はミシガン大学、ハーバード大学、カリフォルニア大学バークレー校で教鞭を執った。ラーダールは1999年にローレンス大学から名誉博士号を授与された。彼はアメリカ芸術文学アカデミーの会員である。

レルダールは、『調性音楽の生成理論』（1983年、第2版1996年、言語学者レイ・ジャッケンドフとの共著、MIT Press）、『調性音高空間』（2001年、オックスフォード大学出版局）、『作曲と認知』（2019年、カリフォルニア大学出版局）の3冊の著書を執筆している。また、音楽理論、音楽認知、コンピュータ支援作曲などに関する多数の論文も発表している。

レルダールの音楽はショット社から出版されており、ブリッジ・レコード社が彼の作品の録音シリーズを継続的に制作している。レルダールの教え子には、作曲家のクリストファー・ブーヘンホルツ、ゾシャ・ディ・カストリ、R・ルーク・デュボワ、ジョン・ハレ、ハック・ホッジ、アーサー・カンペラ、アレックス・ミンセック、ポール・モラベック、マシュー・リケッツ、アレン・シアラー、ケイト・ソーパー、タイショーン・ソーリー、クリストファー・トラパニ、カール・ヴォス、ワン・ルー、エリック・ウッベルス、ニーナ・C・ヤング、そして音楽理論家のエリザベス・マーギュリスとデイヴィッド・テンパーリーなどがいる。^{[ 3 ]}

レルダールは、ドイツの古典派、シベリウス、シェーンベルク、バルトーク、ストラヴィンスキー、カーター、メシアン、リゲティから影響を受けている。彼は「常に独自の音楽形式を追求し、意図した表現に適した形式を見つけようとしてきた」と述べている。^{[ 4 ]}ファンファーレ誌でロバート・カールは次のように書いている。「レルダールは、伝統との厳格かつ敬意ある対話にすべての作品で取り組み、作品に最大限の情報と明瞭さを吹き込もうと熱心である、非常に音楽的な作曲家である。」^{[ 5 ]}レルダールの作品「波」について、フィリップ・スコットは次のように書いている。「『波』は管弦楽のスケルツォである。それは、海の波だけでなく、音波、心拍数などグラフに見られる波の動きと感覚を（描写するのではなく）喚起する。それは活動の高まりで始まり、その連続する音階と素早い音型で決して緩むことがない。深海のうねりをほんの一瞬だけ想起させるドビュッシーの『海』とは異なり、この曲には休息の瞬間はない。」^{[ 6 ]}

出典：^{[ 7 ]}

• 弦楽四重奏曲第1番（オリジナル版）。ジュリアード弦楽四重奏団（Composers Recordings, Inc.：CRI 551、1987年［New World Records：NWCR551として2007年に再発］）
• ワルツ、幻想練習曲、エロス、目覚め。ベサニー・ビアズリー（ソプラノ）、ビバリー・モーガン（メゾソプラノ）、ロルフ・シュルテ（ヴァイオリン）、スコット・ニックレンツ（ヴィオラ）、フレッド・シェリー（チェロ） 、ドナルド・パルマ（コントラバス）、ロバート・ビーザー／ミュージカル・エレメンツ、デイヴィッド・エプスタイン／ボストン交響楽団室内楽団、フレッド・ラーダール／コラージュ（コンポーザーズ・レコーディングス：CRI 580、1991年 [ニュー・ワールド・レコード：NWCR580、2007年、ブリッジ・レコード：9269、ブリッジ・レコード：9391、ニュー・ワールド・レコード：NWCRL378として再発]）
• Waves .オルフェウス室内管弦楽団(ドイツ・グラモフォン: 435 389–2、1992年、ブリッジ・レコード : 9191 として再発)
• 幻想エチュード. eighth blackbird (eighth blackbird、1999)
• タイム・アフター・タイム、マーチ、オーボエ四重奏曲、ウェーブス。アンタレス、ラ・フェニーチェ、ジェフリー・ミラースキー／コロンビア・シンフォニエッタ、オルフェウス室内管弦楽団（ブリッジ・レコード：9191、2006年、ドイツ・グラモフォン：435 389-2の再発盤）
• クロス・カレンツ、ワルツ、デュオ、クワイエット・ミュージック（オリジナル・バージョン）。ヴァイオリン：ロルフ・シュルテ、ヴィオラ：スコット・ニックレンツ、チェロ：フレッド・シェリー、コントラバス：ドナルド・パルマ、ピアノ：ジェームズ・ウィン、ポール・マン／オーデンセ交響楽団（ブリッジ・レコード：9269、2008年［コンポーザーズ・レコーディングス：CRI 580、ニュー・ワールド・レコード：NWCR580の部分再発］）
• 弦楽三重奏曲、ピアノ幻想曲。ロバート・ミラー（ピアノ）、作曲家四重奏団（ニュー・ワールド・レコード：NWCRL319、2009年頃）
• 弦楽四重奏曲第1番～第3番。ダイダロス四重奏団（ブリッジ・レコード：9352、2011年）
• ザ・ファースト・ヴォイセズ. フランク・エプスタイン/ニューイングランド音楽院パーカッション・アンサンブル (ナクソス・レコード: 8.559684, 2011)
• エロス。ベバリー・モーガン（メゾソプラノ）、フレッド・ラーダール／コラージュ（ニュー・ワールド・レコード：NWCRL378、2011年、コンポーザーズ・レコーディングス：CRI 580の再発盤）
• スパイラルズ、3つのダイアトニック・スタディーズ、インブリケーションズ、ウェイク、ファンタジー・エチュード。ソプラノ：ベサニー・ビアーズリー、ピアノ：ミルカ・ヴィータラ、エイス・ブラックバード、ミシェル・ガランテ／アルジェント・アンサンブル、デイヴィッド・エプスタイン／ボストン交響楽団室内楽団、スコット・ユー／オーデンセ交響楽団（ブリッジ・レコード：9391、2013年、コンポーザーズ・レコーディングス：CRI 580、ニュー・ワールド・レコード：NWCR580の再発盤）
• そことまた戻ってきます。アンシー・カルトーネン、チェロ ( Toccata Classics : TOCC0171, 2013)
• 行き帰り、弦楽四重奏曲第4番「シャコンヌ」、炎と氷、3つのバガテル、アーチ（管弦楽版）。 (ブリッジ・レコード：9522、2020年)

• 1966年、クーセヴィツキー作曲賞受賞
• 1967年、マクダウェル・コロニー・フェローシップ
• 1971年、1988年、アメリカ芸術文学アカデミー作曲家賞受賞
• 1974年、グッゲンハイム奨学金
• 1977年、ナウムバーグ・レコーディング賞受賞
• 1982年、マーサ・ベアード・ロックフェラー録音賞受賞
• 1991年、全米人文科学基金フェローシップ^{[ 8 ]}
• 1999年、ローレンス大学より美術博士号（名誉学位）を授与される。
• 2001年、ピューリッツァー賞音楽部門最終候補（『タイム・アフター・タイム』で）^{[ 9 ]}
• 2002年、ASCAPディームズ・テイラー特別功労賞（『Tonal Pitch Space』に対して）
• 2003年、ウォレス・ベリー優秀図書賞（『トーナル・ピッチ・スペース』に対して）
• 2010年、ピューリッツァー音楽賞最終候補（弦楽四重奏曲第3番）^{[ 10 ]}
• 2010年、アメリカ芸術文学アカデミー会員^{[ 11 ]}
• 2011年、ピューリッツァー賞音楽部門最終候補（「アーチズ」で）^{[ 12 ]}

• Lerdahl, Fred (1992).作曲システムに対する認知的制約、Contemporary Music Review 6 (2)、pp.  97–121。
• ラーダール、フレッド、ジャッケンドフ、レイ（1983）。調性音楽の生成理論。MIT Press。ISBN 0-262-62107-X。
• レルダール、フレッド（2001）。『音高空間』オックスフォード大学出版局。ISBN 0-19-505834-8
• ラーダール、フレッド（2019）。作曲と認知：現代音楽と音楽的思考に関する考察。カリフォルニア大学出版局。ISBN 978-0-520-30510-6

• 音楽認知
• 調性音楽の生成理論

• ショット・ミュージックのフレッド・ラーダール
• プロジェクト・ショット・ニューヨークのフレッド・ラーダール
• コロンビア大学の教員ページ
• フレッド・ラーダールのホームページ
• 「フレッド・ラーダール」、ブッシゲル
• New Music Boxはフレッド・ラーダールにこう尋ねた。「あなたの作曲において理論はどのような役割を果たしていますか？また、音楽を鑑賞するために、人々がその背後にある理論を知ることはどれほど重要ですか？」 （2004年8月19日にWayback Machineにアーカイブ済み）