ベサニー・ビアズリー

ベサニー・ビアズリー（1925年12月25日生まれ）は、アメリカのソプラノ歌手。特に、イーゴリ・ストラヴィンスキー、ミルトン・バビット、ピエール・ブーレーズ、ジョージ・パール、サー・ピーター・マクスウェル・デイヴィスといった20世紀の主要な作曲家とのコラボレーションや、アルノルド・シェーンベルク、アルバン・ベルク、アントン・ウェーベルンによる現代クラシック音楽の演奏で知られている。20世紀半ばの作曲家の間では、最高峰の新しい音楽芸術への献身により、「作曲家の歌手」として彼女の功績が認められた。ミルトン・バビットは彼女について「彼女は世界中の誰もできない音楽を学ぶことができる。彼女は努力して、努力して、努力できる」と評した。 1961 年のニューズウィーク誌のインタビューで、ビアズリーは揺るぎないレパートリーと商業主義への軽蔑を誇示した。「私は大衆のことを考えません。音楽はミュージシャンのためのものです。大衆が音楽を学びたいなら、それで結構です。私は科学者に彼の仕事について指図しようとはしません。なぜなら、私はそれについて何も知らないからです。音楽も同じです。音楽は娯楽ではありません。」

ビアズリーはミシガン州ランシングで生まれた。ミシガン州立大学（現ミシガン州立大学）の音楽学部で音楽学士号（優等学位）を取得し、後にジュリアード音楽院で大学院課程を修了した。ルイーズ・ゼムリンスキー（アレクサンダー・ゼムリンスキーの妻）に師事した。1977年にプリンストン大学から名誉博士号を授与された^[1]。1984年にはペンシルベニア州フィラデルフィアのニュースクールオブミュージックから、1994年にはニューイングランド音楽院から名誉博士号を授与された。

1951年に結婚した最初の夫、フランス人指揮者ジャック＝ルイ・モノは、彼女に第二ウィーン楽派の基本的な声楽レパートリーを紹介した。2人は1950年代にアメリカをツアーし、基本的な歌曲と組み合わせたこの楽曲のリサイタルを行った。モノの影響により、ビアズリーは現代クラシック音楽の道に進むこととなった。

1956年、彼女は当時のコンピューター音楽研究の先駆者であった作曲家ゴッドフリー・ウィナムと結婚した。二人の間にはベアードとクリストファー・ウィナムの二人の子供がいる。ゴッドフリー・ウィナムは1975年に亡くなった。

彼女は1984年に正式に引退したが、その後10年間に何度か公演を行った。最後の公演は1993年、ニューヨーク市のウェイル・リサイタル・ホールで行われた。その公演について、アレックス・ロスはニューヨーク・タイムズ紙に「伝説のソプラノ歌手ベサニー・ビアズリー＝ウィンハムは、60代になっても、新しい音楽の魅力的な解釈者であり続けている」と書いた。

引退後は、APNM（新音楽出版協会）の会長を務め、自身の演奏のほか、亡き夫ゴッドフリー・ウィンハムや友人のアーリーン・ザルマンの作曲によるCDを多数制作した。

彼女は過去 13 年間 (最新の情報源は 2007 年)、家族の近くにあるハドソン渓谷の歴史的なジョージ王朝様式の邸宅、メイズランドに住んでいます。

彼女の卓越した技巧は、第二ウィーン楽派の音楽の多くの録音や、彼女のために書かれた作品、特にミルトン・バビットの『フィロメル』で発揮されている。1950年代には、第二ウィーン楽派の音楽の世界初演や歴史的な録音を行った。

ビアズリーは 1949 年にミルトン バビットと密接に協力し始めました。バビットはビアズリーにとって最も長く、最も重要な音楽コラボレーションの 1 人でした。彼はビアズリーの鋭く澄んだソプラノと劇的なウィットのために、オーガスト ストラムの詩によるソプラノとピアノのための「 Du a Song Cycle」、ディラン トーマスの詩「Vision and Prayer」、ジョン ホランダーのフィロメルのテキスト、亡き夫ゴッドフリー ウィンハムに敬意を表した「A Solo Requiem」など、数多くの作品を作曲しました。

1962年、彼女は「アメリカ音楽の育成と奨励における顕著な功績」によりアメリカ作曲家連盟 ローレルリーフ賞を受賞した。1964年のフォード財団賞により、ビアズリーはミルトン・バビットに「フィロメル」の作曲を依頼する機会を得た。

ベアズリーがロバート・クラフトと録音したシェーンベルクの『月に憑かれたピエロ』（コロンビアレコード、1961年）は、20世紀音楽の画期的な出来事だった。これはシェーンベルクが曲に着想を与えた方法でシュプレヒシュティメを使った同曲の最初の録音だった。指揮者のクラフトはベアズリーに「あなたの演奏は、誰もが最初から最後まで完全な喜びとシュプレヒシュティメという媒体への信頼を持って聴くことができる初めての演奏です。あなたは永久に残る記録を作りました」と語った。また、これはグレン・テトリーが『月に憑かれたピエロ』を振り付けた際に使用された録音でもある。1977年から1978年にかけて、ルドルフ・ヌレエフはテトリーの振り付けをベアズリーのライブ演奏に合わせて踊り、ニューヨーク、ロサンゼルス、パリで共演した。ベアズリーはその後、アメリカ国内外で50回以上『月に憑かれたピエロ』を演奏した。

1961年、ビアズリーはマーサ・グラハムによる『クリュタイムネストラ』の初演で歌った。彼女はバビット、シェーンベルク、ストラヴィンスキー、クレネック、ウェーベルン、ダラピッコラ、ベルクの新作を初演した。 『月に憑かれたピエロ』の初演は、1955年11月にニューヨークのタウンホールで行われたカメラ・コンサートで、ジャック＝ルイ・モノ指揮で行われた。

ビアズリーは以下の主要オーケストラと共演しました。

ボストン交響楽団（指揮：シャルル・ミュンシュ、エーリヒ・ラインスドルフ、マイケル・ティルソン・トーマス、ギュンター・シュラー）

ニューヨーク・フィルハーモニック（指揮：ピエール・ブーレーズ）

デンバー交響楽団（指揮：ブライアン・プリーストマン）

ミネアポリス交響楽団（指揮：スタニスワフ・スクロヴァチェフスキ）

デトロイト交響楽団（指揮：ポール・パレー）

バッファロー・フィルハーモニック（指揮：ルーカス・フォス）

セントルイス交響楽団（指揮：エレアザール・カルヴァリョ）

コロンビア交響楽団、「スレーニ」初演（指揮：イーゴリ・ストラヴィンスキー）

これらの四重奏曲:

新しい音楽、ブダペスト、ラサール、プロアルテ、セコイア、作曲家弦楽四重奏団、エマーソン弦楽四重奏団、アトランティック弦楽四重奏団、フェルメール四重奏団

リート・リサイタル出演:

ロバート・ヘルプス、ピアニスト、作曲家

ジャック＝ルイ・モノー、ピアニスト、作曲家、指揮者

ユーディ・ワイナー、ピアニスト、作曲家

リチャード・グッド、ピアニスト

1949年 -コンサートアリア「ソロモンのあとに」作品29、ベン・ウェーバー。フランク・ブリーフ指揮。アメリカ録音協会。

7つの管弦楽曲、アルバン・ベルク。ロバート・クラフト指揮。コロンビア・レコード

「デア・ワイン」、アルバン・バーグ。指揮者ロバート・クラフト。コロムビアレコード

1961年 - 「月に憑かれたピエロ」、アルノルド・シェーンベルク。ロバート・クラフト指揮。コロンビア・レコード

アルテンベルク歌曲、アルバン・ベルク。指揮者ロバート・クラフト。コロムビアレコード

トレニ、イーゴリ・ストラヴィンスキー。ストラヴィンスキー指揮。コロンビアレコード

セスティナ、エルンスト・クレネク。エピック・レコード

エミリー・ディキンソンの歌、ジョージ・パール。CRI

ウォルト・ホイットマン、マルコム・ペイトンの歌。CRI

マザーグース入門、フィリップ・バットストーン。CRI

インカンテーションズ、ラルフ・シェイピー。CRI

即興、ジェームズ・K・ランドール。CRI

アンクワイエット・ハート、アルデン・アッシュフォース。CRI

ゴッサマー・ヌーンズ、ロバート・ヘルプス。CRI

ソプラノとオーケストラのための「ゴッサマー・ヌーンズ」、グンター・シュラー。CRI

ビジョンと祈り、ミルトン・バビット。10周年記念エレクトロニックアルバム：コロンビア・プリンストン電子音楽センター

イギリスのマドリガル。ニューヨーク・プロ・ムジカ。デッカ

スペイン宮廷の中世音楽。ニューヨーク・プロ・ムジカ。デッカ

ソロモン後のコンサート・アリア、ベン・ウェーバー。デスト

1966 – 18世紀の声楽リサイタル（ペルゴレージのアリアとハイドンのカンタータ、ミゼリ・ノイ）、ムジカ・ヴィヴァ・オーケストラ。ジム・ボール指揮者。モニター

フィロメル、ミルトン・バビット。ニュー・ワールド。1971年（ワシントンDCの国立録音登録簿に選定）

リサイタル: 「昨日は今日ではない」ドナルド・グラムによるアメリカの芸術歌曲。ニューワールド

弦楽四重奏曲第2番、シェーンベルク。セコイア四重奏団。ノンサッチ

リトル・コンパニオン・ピーシズ、メル・パウエル。セコイア・カルテット。ノンサッチ

ソロ・レクイエム、ミルトン・バビット。ノンサッチ。

俳句歌、メル・パウエル。ノンサッチ

シェーンベルクの『空中庭園の本』。ロバート・ヘルプス。ソン・ノヴァ

1961年 – メル・パウエルとミルトン・バビットの音楽。ロバート・ヘルプス、ピアニスト。ソン・ノヴァ

2018 - ベサニー・ビアズリーがシューマン、シューベルト、ブラームスを歌う

• Beardslee, B. および Zallman Proctor, M. (2017) I Sang the Unsingable: My Life in Twentieth-Century Music . NED-New edition. ロチェスター: Boydell & Brewer. https://doi.org/10.2307/j.ctvc16ht6.
• ハワード・クライン、「2人の歌手が異例の地位を共有」、ニューヨーク・タイムズ、1962年6月24日、p. 87。2007年12月28日にアクセス（購読が必要）
• クリスティン・ヘレン・バーンズ『1900年以降のアメリカにおける女性と音楽』 2002年、グリーンウッド・プレス、p. 47。ISBN 1-57356-308-0 
• デイヴィッド・M・カミングス『クラシック音楽界の名人』2003年、ラウトレッジ、44ページ。ISBN 1-85743-174 -X 
• スティーブ・グロアーク、ウィスコンシン州ジャーナル、「ビアズリー、まさに別格の品種」、1990 年 4 月 2 日月曜日。
• 「作曲家の歌手」ニューズウィーク、1961年9月18日、66ページ
• ビアズリー・ウィンハムの個人アーカイブ

• ブルース・ダフィーによるベサニー・ビアズリーへのインタビュー、1995年6月18日