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エドワード・トナー・コーン（1917年5月4日 - 2004年10月23日）は、アメリカの作曲家、音楽理論家、ピアニスト、慈善家であった。
人生とキャリア
コーンはノースカロライナ州グリーンズボロ生まれ。プリンストン大学でロジャー・セッションズに作曲を学び、1939年に学士号を取得した（ラテン語の優等生で、卒業論文として音楽作品を提出した最初のプリンストン学生となった）。コーンとミルトン・バビットはプリンストンで音楽作曲の修士号を取得した最初の人物である（1942年、MFA取得）。ピアノはカール・ウルリッヒ・シュナーベルとエドワード・シュタイアーマンに師事。第二次世界大戦中、コーンは最初は陸軍（ピアニストとして）に、後に戦略諜報局に勤務した。1946年よりプリンストンで教鞭を執った。 1965年から1969年まで、 雑誌「Perspectives of New Music」の共同編集者を務めた。
コーンは音楽批評と分析への貢献で知られ、また重要な楽曲も作曲した。彼の学術的著作は音楽形式と美学、特にリズムと音楽のフレージングの問題に取り組んだ。彼はニュージャージー州プリンストンで87歳で亡くなった。コーンはプリンストン大学の哲学教授ジョージ・ピッチャーと48年近く付き合っていた。 [1]
コーン氏の生徒には、マイケル・デライラ、ホバート・アール、アラン・フレッチャー、ロバート・グリーンバーグ、ジョン・ハイス、デビッド・ルーイン、ギルバート・レヴィン、マチルダ・マッキニー、ロバート・P・モーガン、マリオ・ペルーシ、マルコム・ペイトン、ハロルド・パワーズ、ビクター・ローゼンバウム、ジョン・ソルム、リチャード・アーカー・トライサル、ベス・ヴィーマン、エドガー・ウォーレン・ウィリアムズなどがいます。参照:教師別音楽生徒リスト: C から F#エドワード・T・コーン。
コーンはアメリカ哲学協会とアメリカ芸術科学アカデミーの両方の会員であった。[2] [3]
構成
器楽作品
オーケストラ
- エレジー（1953）
- 弦楽のための音楽（1964）
- 戦争序曲（勝利への前奏曲）（1942）
- 交響曲（1953）
- 管弦楽のための変奏曲（1968）
ソロ楽器とオーケストラ
- ヴァイオリン、オーボエ、弦楽オーケストラのためのカデンツァ（1979）
- ヴァイオリンと小管弦楽のための協奏曲（1959年）ヴァイオリンと管弦楽のための
- 管弦楽とピアノのためのノクターンとロンド（1957）ピアノと管弦楽のための
小編成（3～14人）
- 弦楽四重奏のためのカプリッチョ（1981年）2つのヴァイオリン、ヴィオラ、チェロのための
- クラリネット五重奏曲（1941年）クラリネット、ヴァイオリン2台、ヴィオラ、チェロ
- 木管楽器のためのディヴェルティメント（1940-46年）フルート、オーボエ、イングリッシュホルン、クラリネット2本、ファゴット用
- ファンファーレ（1948年）トランペット6本、ホルン3本、トロンボーン3本、チューバ2本のための
- フルート、オーボエ、クラリネット、ホルン、ファゴットのための「葬送の詩」 （1965年）
- 映画音楽（1951年）クラリネット、ヴァイオリン2台、ヴィオラ、チェロ
- ヴィオラ、チェロ、ピアノのための「オスティナート、カデンツァ、フィナーレ」 （1990年）
- 弦楽四重奏とピアノのための四重奏曲（1983年）ヴァイオリン、ヴィオラ、チェロ、ピアノのための
- ピアノと弦楽のための五重奏曲（1960年）2つのヴァイオリン、ヴィオラ、チェロ、ピアノ用
- フルート、ヴァイオリン、ヴィオラ、チェロのためのセレナーデ（1975）
- 弦楽四重奏曲（第1番）（1939年）2つのヴァイオリン、ヴィオラ、チェロのための
- 弦楽四重奏曲（第2番）（1949年）2つのヴァイオリン、ヴィオラ、チェロのための
- 弦楽六重奏曲（1966年）ヴァイオリン2台、ビオラ2台、チェロ2台のための
- ヴァイオリン、ヴィオラ、チェロのための弦楽三重奏曲（1973年）
- ヴァイオリン、チェロ、ピアノのための三重奏曲（1951年）
- ファンフェアによる変奏曲（1965年）トランペット2本、ホルン、トロンボーン用
デュオ
- トレブル・ヴィオルとチェンバロのためのカヴァティーナ（1976）
- ヴァイオリンとクラリネットのための二重奏曲（1969年）クラリネットとヴァイオリンのための
- ヴァイオリンとハープのための二重奏曲（1959年）ヴァイオリンとハープのための
- ヴァイオリンとチェロのための二重奏曲（1963年）ヴァイオリンとチェロのための
- エレジー（1946）ヴァイオリンとピアノのための
- 2台のピアノのための幻想曲（1965年）
- チェロとピアノのための夜想曲（1946年）
- フルートとハープのための田園的変奏曲（1996）フルートとハープのための
- ピアノ連弾のための前奏曲と変奏曲（1946年）
- ヴィオラとピアノのためのラプソディ（1947）
- ヴァイオリンとピアノのためのソナタ（第1番）（1940年）ヴァイオリンとピアノのための
- ヴァイオリンとピアノのためのソナタ（第2番）（1948年）ヴァイオリンとピアノのための
- ウェディングミュージック（1977）2本のトランペットのための
ソロ弦楽器
- 無伴奏ヴァイオリンソナタ（1961年）ヴァイオリン独奏用
- 無伴奏チェロのためのソナタ(1955) チェロ独奏のための
- ヴィオラ独奏のための変奏曲（1996年以降）
ソロキーボード
- ピアノのための「日記のもう一つのページ」（1985）
- ピアノのための練習曲（1963年）
- ピアノのための幻想曲（1950）
- ヘブライの主題による幻想曲（1947年）オルガン
- アドベント賛美歌による幻想曲（1948年）オルガン版（オプションのTBB合唱付き）
- 追悼 –ピアノのための RDW (1951)
- ピアノのための「日記のページ」（1977）
- ピアノソナタ（1947）
- ピアノのための「前奏曲、パッサカリアとフーガ」（1957年）
- ピアノのための「スフィンクス」（1974）
- 三和音による12のバガテル（1959）ピアノ版
- ピアノのための12の調性練習曲（1962）
- ピアノのための21の小さな前奏曲（1940年）
- Ｊ・メリル・ナップのための２つのフーガ（1940年）オルガン用
カデンツァ
- バッハの4台のチェンバロ、弦楽と通奏低音のための協奏曲イ短調（ヴィヴァルディ、RV 580に倣って）、BWV 1065（1989）のカデンツァ、4台のピアノ用
- モーツァルト 2台ピアノと管弦楽のための協奏曲 変ホ長調 K.365 (1997) 2台ピアノ用カデンツァ
- モーツァルト ピアノ協奏曲第21番 ハ長調 K.466 (1981) のためのカデンツァ
完了
- ベートーヴェンのピアノ協奏曲ハ長調作品15のカデンツァ完成（1984年）
- バッハの未完成フーガ ハ短調（1974）の鍵盤楽器のための完成
合唱と独唱作品
合唱とオーケストラ
- 合唱と管弦楽のための二つの詩篇（1948年）SSATBBと管弦楽のための
合唱、独唱、オーケストラ
- TTBB、テナー＆バリトン独奏者、管楽器、打楽器のための「The Hollow Men」 （1950）
- TTBB、テナー＆ベース独奏者、オーケストラのための「ロトス・イーターズ」（1946年）
合唱と小編成のアンサンブル
- アラウンド・ザ・イヤー（1956年）SATB、2つのヴァイオリン、ヴィオラ、チェロ用。作詞：ウォルター・デ・ラ・マーレ
コーラスとキーボード
- アドベント賛美歌による幻想曲（1948）オルガン用（オプションのTBB付き）
- 最後の日々（1957）SATBとピアノのための
- 名士を讃えよう（1946年）TTBB、テナーソロ、オルガン
- TTBBとピアノのための「記憶」（1947）
- Veni Creator Spiritus (1950) TBB およびオルガン用
アカペラコーラス
- SSATBB のエクスカーション(1946)
- SATBB 用のプティ シャン ド ノエル(1955)。文はガブリエル・ヴァハニアン。
- 無垢と経験の歌（1996年以降）SATB用。ウィリアム・ブレイク作
- TTBB のための3 つのミニチュア(1948)。テキスト: ジェームズ・スティーブンス
- 2つのリメリック（1965年）SATB
- シェイクスピアの歌曲2曲（1972年）SATB版
ソロボーカルとオーケストラ
- バリトンと管弦楽のための「ドーヴァー・ビーチ」（1941年）
- マルフィ公爵夫人（1954年）コントラルト、テノール、バス、オーケストラのための
- ラ・フィリア・チェ・ピアンジュ(1962) テノールと室内オーケストラのための
ソロボーカルと小編成アンサンブル
- イェイツの「4つの歌詞」（1996年以降）を中声部、2つのヴァイオリン、ヴィオラ、チェロのために作曲。WBイェイツによる歌詞。
- オジマンディアス（1989年）ソプラノ、オーボエ、クラリネット、ファゴット、ピアノのための
- ソプラノ、フルート、ヴィオラ、ピアノのための「フィロメラ」 (1970)
- ソプラノ、2つのヴァイオリン、ヴィオラ、チェロのための「スカラベ」（1948年）。テキスト： RPブラックマー。
- ソプラノ、2つのヴァイオリン、ヴィオラ、チェロ、ピアノのための「Two Gardens 」（1986年）。作詞：ジョイス・キャロル・オーツ。
ソロボーカルと単一楽器
- 夕刻の塔の鐘（1940年）声楽とピアノのための
- Cover Me Over、Clover (nd) 声とピアノのための作品。作詞：リチャード・エバーハート
- バリトンとピアノのための「ドーヴァー・ビーチ」（1941年）
- 声楽とピアノのための「墓碑銘」（1940年）
- 神話物語からの4つの歌（1961年）ソプラノとピアノのための
- 偶然あなたの目があなたを怒らせるなら（1940）声とピアノのための
- 朝に（1940）声楽とピアノのための
- 声楽とピアノのための「イントゥ・マイ・ハート」（1940年）
- 声楽とピアノのための「Loveliest of Trees」（1940）
- モナ・リザ（1940年）声楽とピアノのための
- テナーまたはソプラノとピアノのための「New Weather」（1993年）。作詞：ポール・マルドゥーン。
- テニスンの「In Memoriam」（1978）からの9つの歌詞、バリトンとピアノ用。アルフレッド・テニスンによる歌詞
- 声楽とピアノのための「パルタ・クイエス」（1940年）
- ソプラノとオルガンのための詩篇 CXXI (1973)
- コントラルトとピアノのための「The Shell」（1948）
- 静かな正午（1959年）ソプラノとピアノのための
- ソプラノとフルートのための「サー・トーマス・ハウス」（1948年）。テキスト：ジョン・ベリーマン。
- ソプラノとピアノのための「Solace」（1990年）。作詞：リチャード・エバーハート。
- 声とピアノのための「街の音と兵士の足音」（1940年）
- メゾソプラノとピアノのための「ピッパ・パッセージズからの3つの歌」 （1996年以降）。ロバート・ブラウニングによるテキスト。
- テノールまたはソプラノとピアノのための「トリプティク」（1950年）。テキスト：ジョン・ベリーマン。
- ソプラノとピアノのための「二人の女性」（1987）
- ルーと共に私の心は満たされる（1940年）声楽とピアノのための
書籍
- 音楽形式と音楽演奏（ニューヨーク、1968年）
- 作曲家の声（バークレー、1974年）
- 音楽：デルフトからの眺め（シカゴ、1989年）
- 音楽を聴き、知る：エドワード・T・コーンの未発表エッセイ（プリンストン、ニュージャージー、2009年）
編集された巻
- (ベンジャミン・ボレッツとの共編)シェーンベルクとストラヴィンスキーの展望(プリンストン、ニュージャージー、1968年、1972年に第2版改訂)
- (編)エクトル・ベルリオーズ：幻想交響曲（ニューヨーク、1971年）（注釈付き楽譜）
- （B. ボレッツとの共編）『アメリカの作曲家への展望』（ニューヨーク、1971年）
- （B. ボレッツとの共編）現代音楽理論の展望（ニューヨーク、1972年）
- （B. ボレッツとの共編）記譜と演奏の展望（ニューヨーク、1976年）
- (編)ロジャー・セッションズ音楽論(プリンストン、ニュージャージー、1979)
- (エドマンド・キーリー、ジョセフ・フランク共編)「 RP ブラックマーの遺産: エッセイ、回想録、テキスト」(ニューヨーク、1987 年)
記事とレビュー
1940–49
- 「ロジャー・セッションズの弦楽四重奏曲」モダン・ミュージック18、第3号（1941年）：159-63。
- 「大学における創造的芸術家」アメリカン・スカラー16、第2号（1947年）：192-200。
- ポール・ボウルズ：ピアノのための6つの前奏曲のレビュー。注釈。4. 4 (1947)。
- ポール・クレストンの書評：ピアノのための5つの2声インヴェンションの書評。ノート。4. 2 (1947): 191–192。
- デイヴィッド・ダイアモンドのレビュー：ピアノのためのソナチネのレビュー。ノート。4. 4（1947）。
1950–59
- カルロス・リエスコ：ヴァイオリンとピアノのための「カンツォーナとロンド」のレビュー。注意事項。 11. 1 (1953): 155.
- ティボール・セルリーのレビュー：独奏ヴァイオリンのための「Modus Lascivus」ソナタ。注意事項。 11. 1 (1953): 155.
- ベルリオーズ：ロメオとジュリエット、管弦楽曲全集（ニューヨーク・フィルハーモニック交響楽団、ミトロプーロス）のレビュー。ミュージカル・クォータリー。39. 3（1953）：475–478。
- 『ベルリオーズ: カルタゴのトロイの木馬』のレビュー。 (アンサンブル・ヴォーカル・ド・パリ、アンドレ・ジューヴ、ヘルマン・シェルヘン、音楽院音楽協会管弦楽団)音楽季報。 39. 1 (1953): 138–141。
- 「老人のおもちゃ：ヴェルディの最後のオペラ」Perspectives USA 6（1954）：114–33。Cone著『Music: A View from Delft』159–75ページにも再録。
- 「言葉を音楽に変える：作曲家のテキストへのアプローチ」『Sound and Poetry』 、ノースロップ・フライ編、3～15ページ。English Institute Essays、1956年；ニューヨーク、1957年。コーン著『 Music: A View from Delft 』、115～123ページに再録。
- ロバート・ワードの交響曲第3番、スタインの3つのハシディズム舞曲のレビュー。（シンシナティ交響楽団、ソー・ジョンソン、ロバート・ワード、スタイン）The Musical Quarterly . 42. 3 (1956): 423–425。
- ロジャー・セッションズ：第2弦楽四重奏曲、コリン・マクフィー：ピアノ協奏曲（木管八重奏伴奏付き）のレビュー。（ニュー・ミュージック・カルテット、グラント・ヨハネセン、カルロス・スリナック）ミュージカル・クォータリー。43. 1（1957）：140–142。
- ベルリオーズ：キリストの幼少期の評論。（ボストン交響楽団、シャルル・ミュンシュ、チェーザレ・ヴァレッティ、フローレンス・コプレフ、ジェラール・スゼー、ジョルジョ・トッツィ、ニューイングランド音楽院合唱団、ローナ・クック・デ・ヴァロン）The Musical Quarterly . 44. 2 (1958): 259–261。
- 「人文科学としての音楽理論」ジュリアード評論第5巻第2号（1957～58年）：3～12ページ。コーン著『音楽：デルフトからの視点』 29～37ページに再掲載。
1960–69
- 「今日の分析」『The Musical Quarterly』 46、第2号（1960年）：172-88。ポール・ヘンリー・ラング編『現代音楽の問題』 34-40ページにも再録。ニューヨーク、1960年。また、コーン著『音楽：デルフトからの視点』39-54ページにも再録。
- 「音楽：デルフトからの眺め」The Musical Quarterly 47、第4号（1961年）：439-53。ベンジャミン・ボレッツとエドワード・T・コーンが編集したPerspectives on Contemporary Music Theory（57-71ページ）に再録。ニューヨーク、1972年。また、コーン著『音楽：デルフトからの眺め』 13-27ページにも再録。
- 「それほど幸せではない媒体」。アメリカン・スカラー30、第2号（1961年）：254-67。リチャード・ルートヴィヒ編『エッセイ・トゥデイ』第5巻、87-96ページに再録。ニューヨーク、1962年。
- 「ストラヴィンスキー：方法の進歩」Perspectives of New Music 1、第1号（1962年）：18-26。ベンジャミン・ボレッツとエドワード・T・コーン編著『シェーンベルクとストラヴィンスキーの展望』155-64ページ。ニューヨーク、1972年。コーン著『音楽：デルフトからの眺め』 293-301ページにも再録。
- 「慣習の活用：ストラヴィンスキーとそのモデル」『音楽季刊』第48号、第3号（1962年）：287～299ページ。ポール・ヘンリー・ラング編『ストラヴィンスキー：その作品の新評価』21～33ページ。ニューヨーク、1963年。また、コーン『音楽：デルフトからの眺め』 281～292ページにも再録されている。
- 「感覚的なイメージから音楽形式へ」アメリカン・スカラー33、第3号（1964年）：448-62。
- 「芽吹く森」。Perspectives of New Music 3、第2号（1965年）：38-46。
- 「『Ich folge dir.』の構造について」大学音楽シンポジウム5 (1965): 77–85。
- 「音楽文学の理解に向けて」Perspectives of New Music 4、第1号（1965年）：141-51。
- 「ロジャー・セッションズとの対話」Perspectives of New Music 4、第2号（1966年）：29-46。ベンジャミン・ボレッツとエドワード・T・コーン編『 Perspectives on American Composers』90-107ページに再録。ニューヨーク、1971年。
- 「音の力の力」エドマンド・ガーニー著『音の力』第 1 巻～第 16 巻の序文。ニューヨーク、1966 年。
- 「分析を超えて。」Perspectives of New Music 6、第1号（1967年）：33-51。ベンジャミン・ボレッツとエドワード・T・コーン編『 Perspectives on Contemporary Music Theory』 72-90ページにも再録。ニューヨーク、1972年。また『Music: A View from Delft』55-75ページにも再録。
- 「ウェーベルンの修行時代」『音楽季刊』第53号、第1号（1967年）：39～52ページ。『音楽：デルフトからの眺め』 267～280ページに再録。
- 「作曲とは何か？」Current Musicology 5（1967）：101-7。
- エリック・ウォルター・ホワイトの書評：ストラヴィンスキー ― 作曲家とその作品。Perspectives of New Music . 5. 2 (1967): 155–161。
- ヨーゼフ・ルーファー：アルノルト・シェーンベルク：Sämtliche Werkeのレビュー。 Abtailung I、Reihe A、Band 1、Lieder Mit Klavierbegleitung。ミュージカル季刊誌。 53. 3 (1967): 416–420。
- 「アーロン・コープランドとの対話」『Perspectives of New Music』第6巻第2号（1968年）：57～72ページ。ベンジャミン・ボレッツとエドワード・T・コーン編『Perspectives on American Composers』131～146ページに再録。ニューヨーク、1971年。
- 「ベートーヴェン・ニューボーン」アメリカン・スカラー38、第3号（1969年）、389-400ページ。
- ドナルド・N・ファーガソン著『音楽の理由』の書評。ノート26. 2 (1969): 258–260。
1970–79
- 「シューベルトのベートーヴェン」ミュージカル・クォータリー56、第4号（1970年）：779-93。
- ラインホルト・ブリンクマンのレビュー：アルノルト・シェーンベルク：ドライ・クラヴィーアシュテュッケ Op. 11. Studien Zur Frühen Atonalität Bei Schönberg." 注記。27. 2 (1970): 267–268。
- 「急進的な伝統主義」リスナー2229（1971）；849。
- 「聖者の頭の中；ベルリオーズの音楽」ミュージカルニュースレター1、第3号（1971年7月）、3～12ページ、1、第4号（1971年10月）、16～20ページ、2、第1号（1972年1月）、19～22ページ。『Music: A View from Delft』217～248ページに再掲載。
- 「ロジャー・セッションズに敬意を表して。」Perspectives of New Music 10、第2号（1972年）、130-41ページ。
- 「編集責任とシェーンベルクの厄介な『誤植』」Perspectives of New Music 11、第1号（1972年）、65-75ページ。
- ロジャー・セッションズのレビュー：音楽についての質問のレビュー。新しい音楽の展望。10. 2（1972）：164-170。
- 「エタ・コーンズ嬢、スタイン夫妻、そしてマティス氏。」アメリカン・スカラー42、第3号（1973年）、441-60。
- 「バッハの未完成フーガ ハ短調」ロバート・L・マーシャル編『アーサー・メンデルに捧げるルネサンスとバロック音楽の研究』149-55ページ。ロンドン、1974年。
- 「音と構文：シェーンベルクのハーモニー入門」Perspectives of New Music 13、第1号（1974年）：21～40。Music : A View from Delftに再録、249～266ページ。
- レナード・B・マイヤー著「音楽の説明：エッセイと探求」の書評。アメリカ音楽学会誌。27. 2 (1974): 335–338。
- 「歌の擁護：ロジャー・セッションズの貢献」Critical Inquiry 2、No.1（1975）：93–112。Music : A View from Delft、303–22に再録。
- 「セッションズ協奏曲」。テンポ115 (1975): 2–10。
- 「もう一度、栄冠を。」Perspectives of New Music 14、第2号、15、第1号（1976年）：294-306。
- 「ベアトリスとベネディクト」ボストン交響楽団プログラム（1977年10月）：9～15。
- 「ベートーヴェンの作曲実験：後期バガテル」。アラン・タイソン編『ベートーヴェン研究』第2巻、 84～105ページ。ロンドン、1977年。 『音楽：デルフトからの眺め』179～200ページに再録。
- 「100のメトロノーム」アメリカン・スカラー46、第4号（1977年）：443-59。
- 「探偵小説を読む3つの方法、あるいはブラームスの間奏曲」ジョージア評論31、第3号（1977年）：554-74。コーン著『音楽：デルフトからの眺め』77-93ページに再掲載。
- エクトル・ベルリオーズの書評：新版全集9「大死のミサ曲」の書評。ノート36. 2 (1979): 464–465。
1980–89
- 「クラリベルおばさんの『ブルーヌード』は好きになりにくい作品だった。」アートニュース79、第7号（1980年）：162-63。
- 「ベルリオーズの『神曲：大死の宴』」19世紀音楽4、第1号（1980年）：3～16。コーン著『音楽：デルフトからの眺め』 139～157ページに再録。
- 「音楽批評の権威」アメリカ音楽学会誌34、第1号（1981年）：1-18。コーン著『音楽：デルフトからの視点』95-112ページに再掲載。
- 「オテロへの道：シモン・ボカネグラの調性と構造」Studi Verdiana 1（1982）：72–98。
- 「ロジャー・セッションズ：交響曲第6番」サンフランシスコ交響楽団ステージビル（1982年5月）：v-ix。
- 「シューベルトの約束手形：音楽解釈学の試み」19世紀音楽5、第3号（1982）：233-41。改訂版はウォルター・フリッシュ編『シューベルト：批評的・分析的研究』13-30ページに掲載。リンカーン、1986年。
- 「プリンストンでの年月」ピアノ季刊誌119（ロバート・カサドシュ発行、1982年）：27-29。
- 「作品15のカデンツァ」ルイス・ロックウッドとフィリス・ベンジャミン編『ベートーヴェン随筆集：エリオット・フォーブスに捧げる研究』 、99-107ページ。ケンブリッジ、1984年。
- 「シューベルトの未完の仕事」19世紀音楽7、第3号（1984年）：222-32。コーン著『音楽：デルフトからの眺め』 201-16ページに再録。
- 「音楽形式と音楽演奏の再考」音楽理論スペクトラム7（1985）：149-58。
- 「ロジャー・セッションズへのトリビュート」ケント・クォータリー5、第2号（1986年）：29-31。
- 「十二夜」Musiktheorie 1 (1986): 41–59。英語版はJournal of Musicological Research 7, nos. 2–3 (1987): 131–56に再掲載。
- 「ブラームス：歌詞のある歌と歌詞のない歌」インテグラル1（1987）：31-56。
- 「洞察の断片：音楽評論家としてのブラックマー」エドワード・T・コーン、ジョセフ・フランク、エドマンド・キーリー編『 R.P.ブラックマーの遺産』 10～12ページ。ニューヨーク：エコ・プレス、1987年。
- 「音楽と形式」。フィリップ・アルパーソン編『音楽とは何か? 音楽哲学入門』131-46ページ。ユニバーシティパーク: ペンシルベニア州立大学出版局、1994年 (1987年)。
- 「派生について：統語論と修辞学」音楽分析6、第3号（1987）：237-56。
- 「オペラの世界とその住人」コーン著『音楽：デルフトからの眺め』125-38ページ。
- 「応答」（「作曲家の声：推敲と離脱」への応答）。カレッジミュージックシンポジウム29（1989年）：75-80。
1990–99
- 「ブラームスにおける調和的一致」ジョージ・S・ボザース編『ブラームス研究』165-88ページ。オックスフォード、1990年。
- 「詩人の愛か作曲家の愛か？」S.P.シェール編『音楽とテキスト』 177-92ページ。ケンブリッジ、1992年。
- 「ショパンにおける曖昧さと再解釈」ジョン・リンクとジム・サムソン編『ショパン研究2』 140-60ページ。ケンブリッジ、1994年。
- 「音楽について考える」アメリカ哲学協会紀要、138、第4号（1994年）：469-75。
- 「エドワード・T・コーンが良き市民としての生き方を訴える」ミュージカル・タイムズ135、第12号（1994年12月）：734-38。
- ニコラス・クックの書評：音楽、想像力、そして文化。音楽理論スペクトラム。16.1（1994）：134-138。
- 「批評家としてのピアニスト」ジョン・リンク編『演奏の実践：音楽解釈の研究』、241-53ページ。ケンブリッジ、1995年。
- 「ブラームスのパズルに挑戦。」ミュージカルタイムズ136、第2号（1995年2月）：72-77。
- 「美と真実を足し合わせる」（エドワード・ロススタイン著『心の紋章：音楽と数学の内なる生命』の論評）。イェール・レビュー83、第 4 号（1995 年 10 月）：121-34 ページ。
- 「『Am Meer』再考：連語、二部作、三部作」ブライアン・ニューボールド編『シューベルト研究5』 112-26頁。アルダーショット、1998年。
2000–09
- 「シュヴァーネンゲザングにおける反復と対応」マーティン・チュシッド編『シューベルトのシュヴァーネンゲザング入門』53-89ページ。ニューヘブン、2000年。
参考文献
- ^ Fox, Margalit (2004年10月30日). “Edward T. Cone, 87, Music Professor, Dies”. The New York Times . 2020年11月27日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2020年11月17日閲覧。
- ^ 「エドワード・トナー・コーン」アメリカ芸術科学アカデミー。 2022年4月8日閲覧。
- ^ 「APS会員履歴」. search.amphilsoc.org . 2022年4月8日閲覧。
- ポーラ・モーガン。「エドワード・T・コーン」。ニュー・グローブ音楽・音楽家辞典オンライン版。
- 伝記回想録: エドワード・T・コーン。アメリカ哲学協会紀要第151巻第1号、2007年3月。https://web.archive.org/web/20111018041937/http://www.amphilsoc.org/sites/default/files/151110.pdf。
- Edward T. Cone 文書、1924–1996 (大部分は 1939–1996) 検索補助 C1027。https://web.archive.org/web/20110610174947/http://diglib.princeton.edu/ead/getEad?id=ark%3A%2F88435%2Fdz010q062。
- エドワード・T・コーンの音楽：簡潔なカタログ。http://music.princeton.edu/The_Music_of_Edward_T_Cone.pdf [永久リンク切れ ]。
- 音楽教授、ピアニスト、作曲家のエドワード・T・コーン氏が死去。http://www.princeton.edu/pr/news/04/q4/1026-cone.htm.
- Edward T. Cone: 理論ではなく実践...、New Music Box、2003 年 4 月 1 日。https://nmbx.newmusicusa.org/edward-t-cone-not-theory-practice/。
- エドワード・T・コーン、87歳、音楽教授死去。マーガリット・フォックス、ニューヨーク・タイムズ、2004年10月30日。https://www.nytimes.com/2004/10/30/arts/30Cone.html/。
- エドワード・コーン：比類のない雄弁さを持つ作曲家、ピアニスト、音楽学者、マーティン・アンダーソン、インディペンデント、2004年11月29日。[1]
- 死亡記事、EdCone.com、2004 年 10 月 23 日。http://edcone.typepad.com/wordup/2004/10/edward_t_cone_d.html。
- エドワード T. コーン – CRI CD 737、レビュー、マイケル デライラ。 https://web.archive.org/web/20081121115543/http://www.michaeldellaira.com/2004/Texts/Reviews/ETCONE.htm
- Edward T. Cone のノート – CRI CD 737、http://www.newworldrecords.org/uploads/filed9m09.pdf。
外部リンク
- プリンストン交響楽団の「戦争序曲 - 勝利と哀歌への前奏曲」プログラムノート。