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エッチングは、伝統的に、金属表面の保護されていない部分を強酸または媒染剤で削り、金属に凹版（彫り込み）のデザインを作成するプロセスです。 [ 1 ]現代の製造では、他の種類の材料に他の化学薬品が使用されることがあります。版画の方法として、彫刻と並んで、古い巨匠の版画にとって最も重要な技術であり、今日でも広く使用されています。マイクロファブリケーションエッチングや光化学ミリングなどの多くの現代的なバリエーションでは、回路基板を含む現代技術において重要な技術となっています。
伝統的な純粋なエッチングでは、金属板（通常は銅、亜鉛、または鋼）を酸に耐性のあるワックス状の下地で覆います。 [ 2 ]次に、アーティストは尖ったエッチング針[ 3 ]で、完成作品に線を描きたい部分の下地を削り取り、地金を露出させます。斜めの楕円形の断面を持つ道具であるエショッペも、線を「膨らませる」ために使用されます。[ 4 ]次に、プレートをモルダント（フランス語で「噛む」）またはエッチング液と呼ばれる酸の浴槽に浸すか、酸を洗い流します。[ 5 ]酸は時間と酸の濃度に応じて深さまで金属を「噛む」（酸化還元反応を起こす）ことで、金属板上に（ワックスに彫られた）図を残します。その後、プレートから残った下地を拭き取ります。初回使用時および再使用時には、版全体に任意の非腐食性インクを塗布し、表面のインクを排出して拭き取り、エッチングされた形状部分にインクを残す。
次に、版は紙（多くの場合、柔らかくするために湿らせておく）と一緒に高圧印刷機に通されます。 [ 6 ]紙はエッチングされた線からインクを拾い上げ、印刷物を作成します。このプロセスは何度も繰り返すことができ、通常、版に大きな摩耗の兆候が現れるまで数百枚の印刷（コピー）が可能です。版上の作業は、再ワックス処理とさらなるエッチングによって追加または修復することができ、そのようなエッチング（版）は複数の状態で使用された可能性があります。[ 7 ]
エッチングは、彫刻（レンブラントなど）やアクアチント（フランシスコ・ゴヤなど）といった他の凹版技法と組み合わせて用いられることが多かった。この技法とそれによって制作された版画は、フランス語の「 eau forte 」（文字通り「強い水」）という名称で英語でも呼ばれることがあった。
エッチングは古代から装飾目的で使用されていました。エッチングされたカーネリアンビーズは、おそらく紀元前3千年紀にインダス文明で製造された、カーネリアンに白いエッチング模様を施した古代の装飾ビーズの一種です。これらはハラッパ人が開発したアルカリエッチングの技術に従って作られ、インダス文明の遺跡から大量のこれらのビーズが発見されています。[ 9 ] [ 8 ] [ 10 ]これらの貴重でユニークな製造品は紀元前3千年紀にこれらの地域間で大量に流通し、多くの墓の堆積物から発見されているため、インダス渓谷、メソポタミア、さらには古代エジプト間の古代貿易の重要な指標と考えられています。[ 11 ]紀元前2000年頃のシュルギなどのシュメール王も、奉納目的でエッチングされたカーネリアンビーズを作成しました。[ 12 ]
金細工師やその他の金属細工師 が、銃、鎧、カップ、皿などの金属製品を装飾するためにエッチングを施す技法は、少なくとも中世以来ヨーロッパで知られており、古代にまで遡る可能性もある。少なくともドイツにおける鎧の精緻な装飾は、おそらく15世紀末頃にイタリアから伝わった芸術であり、版画技法としてのエッチングの誕生とほぼ同時期である。ドイツ語圏や中央ヨーロッパの版画家たちはこの技法を磨き上げ、アルプス山脈を越えてヨーロッパ各地にその技術を伝えた。
版画に応用されたこの技法は、ドイツのアウクスブルク出身のダニエル・ホプファー（1470年頃- 1536年）によって発明されたと考えられている。ホプファーは、この技法で甲冑を装飾する職人であり、鉄板（現在も多数残っている）を用いてこの技法を版画に応用した。彼の版画作品の他に、甲冑に施された彼の作品として確かな例が2点ある。1536年製の盾は現在マドリード王立武器博物館に所蔵されており、剣はニュルンベルクのゲルマン国立博物館に所蔵されている。ベルリンのドイツ歴史博物館にあるアウクスブルクの馬甲は、1512年から1515年の間に作られたもので、ホプファーのエッチングや木版画のモチーフで装飾されているが、これはホプファー自身が制作に携わった証拠ではない。彼の装飾版画は、主に他の職人が様々な媒体で使用するための型紙として制作されたものだからである。最も古い日付の付いたエッチングはアルブレヒト・デューラーによるもので、1515年の作品だが、彼は6枚のエッチングを制作した後、技術を発展させることなく彫刻に戻った。[ 13 ]
銅版への切り替えは恐らくイタリアで行われたと考えられており、[ 14 ]その後すぐにエッチングは版画制作において最も人気のある技法として彫刻に取って代わるようになった。エッチングの大きな利点は、彫刻では彫刻刀を使うための難しい技術に特別な金属加工のスキルが必要なのに対し、エッチングでは版上にイメージを作成するための基本的な技術は、デッサンを学んだアーティストにとって比較的簡単に習得できることである。一方、グラウンドと酸の取り扱いにはスキルと経験が必要であり、健康と安全上のリスクや版を台無しにするリスクも伴う。
ロレーヌ地方（現在のフランス領）のナンシー出身のジャック・カロ（1592年 - 1635年）は、エッチング技術において重要な技術的進歩を遂げた。
カロはまた、ワックスベースの配合ではなくリュート製作用のニスを用いた、より硬く改良されたエッチング用下地の製法にも貢献したようだ。これにより、線をより深く彫り込むことが可能になり、印刷における版の寿命が延びただけでなく、「ファウルバイティング」のリスクも大幅に軽減された。ファウルバイティングとは、酸が下地を通して意図しない版に浸透し、画像に斑点やしみが生じる現象である。以前は、エッチング職人は常にファウルバイティングのリスクを念頭に置いており、彫り込み工程で版が台無しになる恐れがあるため、一枚の版に時間をかけすぎないようにしていた。しかし、エッチング職人は、これまで彫刻師の専売特許であった非常に細かい作業も行えるようになり、カロはこの新たな可能性を最大限に活用した。
カロはまた、それまでのエッチング作家よりも広範囲かつ洗練された「ストップアウト」技法を用いた。これは、酸を版全体に軽く浸透させた後、明るいトーンを保ちたい部分を下地で覆い、再び酸に浸すという技法である。彼はこの工程を綿密に制御することで、遠近感や明暗の表現において前例のない繊細さを実現した。彼の版画作品のほとんどは比較的小さく、 最長辺が約6インチ（15cm）程度であったが、細部まで緻密に描き込まれていた。
彼の弟子の一人であるパリのアブラハム・ボッセは、エッチング技法に関する最初の出版マニュアルを通して、カロの革新性をヨーロッパ中に広めた。このマニュアルはイタリア語、オランダ語、ドイツ語、英語に翻訳された。
17世紀はエッチングの黄金時代であり、レンブラント、ジョヴァンニ・ベネデット・カスティリオーネをはじめとする多くの巨匠が活躍しました。18世紀には、ピラネージ、ティエポロ、ダニエル・ホドヴィエツキなど、少数の優れたエッチング作家が名を連ねました。19世紀から20世紀初頭にかけてはエッチング復興期を迎え、多くの無名の画家が輩出されましたが、真に偉大な画家は現れませんでした。エッチングは今日でも広く行われています。
アクアチントは、耐酸性樹脂を用いて濃淡効果を生み出す技法です。
ソフトグラウンドエッチングは、特殊な柔らかい下地材を使用します。アーティストは、下地材の上に紙（現代では布など）を置き、その上に描画します。出来上がった版画は、絵画のような仕上がりになります。ソフトグラウンドは、布地や毛皮の質感や模様を柔らかい表面に押し付けて表現するためにも使用できます。
エッチング専用に製造されていない他の材料も、下地材やレジスト材として使用できます。例としては、印刷インク、塗料、スプレー塗料、オイルパステル、ろうそくや蜜蝋、粘着性のあるビニールやステッカー、油性マーカーなどが挙げられます。
市場には、従来の硬質または軟質グラウンドとは異なる働きをする、新しい無毒性グラウンドがいくつかある。[ 15 ]
レリーフエッチングは、ウィリアム・ブレイクが1788年頃に発明したもので、彼はそれをオリジナルの形で使用したほぼ唯一の芸術家である。[ 16 ]しかし、1880年から1950年までは、写真製版（「ラインブロック」）の変種が画像の商業印刷の主流であった。エッチングと似たプロセスだが、レリーフプリントとして印刷されるため、「白」の背景部分が酸にさらされ、「黒」を印刷する部分は下地で覆われる。ブレイクの正確な技法は依然として議論の的となっている。彼はこの技法を使用してテキストと画像を一緒に印刷し、テキストを書いたり、耐酸性の媒体で線を描いたりした。
カーボランダムエッチング（カーボグラフ印刷とも呼ばれる）は、20世紀半ばにWPAで働いていたアメリカ人アーティストによって発明されました。[ 17 ]この技法では、まず金属板に炭化ケイ素の粒を塗布し、エッチングプレスに通します。次に、耐酸性の媒体を使用して、粗面化された板にデザインを描きます。酸浴に浸した後、得られた版をレリーフ印刷します。レリーフの粗面化された表面は、かなりの階調範囲を可能にし、強く浮き彫りになった印刷物となる高いレリーフを実現できます。[ 17 ]
下地と呼ばれるワックス状の耐酸性塗料が金属板に塗布されます。金属板は銅や亜鉛が最も一般的ですが、鋼板も性質の異なる別の素材として用いられます。下地には、硬質下地と軟質下地の2種類があります。
ハードグラウンドの塗布方法は2通りあります。固形ハードグラウンドは、硬いワックス状のブロックとして提供されます。このタイプのハードグラウンドを塗布するには、エッチングする版をホットプレート（70 ℃、158 °Fに設定）の上に置きます。ホットプレートは加熱された金属製の作業台です。プレートが温まったら、グラウンドを手で塗布します。グラウンドは塗布される際にプレートに溶け込みます。グラウンドはローラーを使ってプレート全体にできるだけ均一に広げます。塗布が終わったら、エッチング版をホットプレートから外し、冷却してグラウンドを硬化させます。
下地が固まったら、アーティストは伝統的な技法で蜜蝋のろうそく3本を使って皿を「燻す」。炎を皿に当てて下地を黒くし、露出している部分を見やすくする。燻すことで皿が黒くなるだけでなく、少量の蝋も付着する。その後、アーティストは鋭利な道具を使って下地を削り、金属を露出させる。
ハードグラウンドを塗布する2つ目の方法は、液状のハードグラウンドを使用することです。これは缶に入っており、エッチングする版にブラシで塗布します。空気に触れると、ハードグラウンドは硬化します。一部の版画家は、ハードグラウンドとして油/タールベースのアスファルト[ 18 ]またはビチューメンを使用しますが、ビチューメンは鋼板の錆びや銅板の経年劣化を防ぐためによく使用されます。
ソフトグラウンドも液体状で、乾燥させるが、ハードグラウンドのように硬くはならず、転写しやすい。ソフトグラウンドが乾燥した後、版画家は葉、物体、手形などの素材をソフトグラウンドに塗布することができ、それらがソフトグラウンドに浸透して下の版が露出する。
下地は、粉末状のロジンやスプレー塗料を用いて、細かい霧状にして塗布することもできます。この技法はアクアチントと呼ばれ、色調、陰影、そして単色の領域を作り出すことができます。
次に、エッチング針またはエショッペを用いて（反転して）デザインを描きます。エショッペの先端は、通常の焼き入れ鋼製エッチング針の先端を炭化ケイ素砥石で45～60度の角度で研磨することで作ることができます。エショッペは、万年筆の線がボールペンの線よりも魅力的に見えるのと同じ原理で機能します。手の自然な動きによって生じるわずかな膨張の変化が線を「温かみ」を与え、個々の線ではほとんど目立ちませんが、完成した版画全体に非常に魅力的な効果をもたらします。通常の針と同じように描くことができます。
次に、プレートを露出した金属を腐食させる溶液に完全に浸します。銅板や亜鉛板のエッチングには塩化第二鉄が、亜鉛板や鋼板のエッチングには硝酸が用いられます。一般的な溶液は、塩化第二鉄1部に対して水1部、硝酸1部に対して水3部です。酸の濃度によってエッチング速度が決まります。
エッチング工程では、版画家は鳥の羽などの道具を使って、溶解過程で生じた気泡や不純物を版面から払い落とします。また、版を定期的に酸浴から持ち上げることもあります。気泡が版面に残っていると、気泡が触れている部分の酸の浸透が止まってしまいます。亜鉛は銅や鋼鉄よりもはるかに速く気泡を発生させるため、一部のアーティストはこれを利用して、天の川のような効果を生み出すために、版画の中に興味深い丸い気泡状の模様を作り出しています。
エッチングされた溝に堆積するデトリタスは、粉末状の溶解金属で、酸が露出したプレート表面に均一に浸透するのを妨げる可能性があります。プレートからデトリタスを除去する別の方法として、エッチングするプレートを粘土のボールやビー玉の上に裏向きにして酸の中に浸す方法がありますが、この方法の欠点は、気泡が発生しやすく、容易に除去できないことです。
アクアチント技法では、版画家は幅1～3センチ程度の金属片をテスト用として使用することがよくあります。この金属片を一定時間（分または秒）酸に浸します。その後、金属片を取り出し、水で酸を洗い流します。金属片の一部にグラウンドを塗布し、再び酸に浸してこの工程を繰り返します。次に、グラウンドを金属片から取り除き、インクを塗布して印刷します。こうすることで、版画家は、版を酸に浸す時間に応じて、エッチングの度合いや深さ、ひいてはインクの色の濃さが変化する様子を確認できます。
版を酸から取り出し、水で洗い流して酸を除去します。地肌はテレピン油などの溶剤で除去します。テレピン油は油分が多く、インクの塗布や版の印刷に影響を与える可能性があるため、メチルアルコールを用いて版から除去することがよくあります。
スピットバイティングとは、版画家が刷毛を使って版の特定の部分に酸を塗布する技法である。このために版をアクアチント処理することも、直接酸に浸すこともできる。かつては酸を希釈する媒体として唾液が使われていたことから「スピットバイティング」と呼ばれているが、現在ではアラビアゴムや水が一般的に用いられている。
マットボード、プラスチック製の「カード」、または布の塊を使って、インクを刻まれた線に押し込むことがよくあります。表面は、タルラタンと呼ばれる硬い布で拭き取り、次に新聞紙で拭きます。版画家の中には、手のひらの刃の部分や親指の付け根の手のひらを使うことを好む人もいます。拭き取ると、刻まれた部分にインクが残ります。最後に拭くために、折りたたんだオーガンジーシルクを使うこともできます。銅版または亜鉛版を使用する場合、版面は非常にきれいなままなので、版画は白くなります。鋼版を使用する場合、版の自然な凹凸により、アクアチントの効果に似た灰色の背景が版画に現れます。そのため、鋼版はアクアチントを必要とせず、酸に繰り返し浸すことで徐々に露出させることで同じ結果が得られます。
湿らせた紙を版の上に置き、プレス機に通す。
酸や溶剤の健康への影響に対する懸念の高まり[ 19 ] [ 20 ]により、20世紀後半には毒性の低いエッチング法が開発されました[ 21 ]。初期の革新の一つは、版をコーティングするための硬い下地として床用ワックスを使用することでした。版画家のマーク・ザフロンやキース・ハワードなどの人々は、アクリルポリマーを下地として使用し、塩化第二鉄でエッチングするシステムを開発しました。ポリマーは溶剤ではなく、炭酸ナトリウム（洗濯ソーダ）溶液で除去されます。塩化第二鉄はエッチングに使用すると、酸のように腐食性のガスを発生しないため、従来のエッチングのもう一つの危険性を排除できます。
粉末状のロジンまたはエナメルスプレー塗料を用いる従来のアクアチント技法に代わり、アクリルポリマーハードグラウンドをエアブラシで塗布する方法が用いられる。ここでも、炭酸ナトリウム溶液以外の溶剤は不要だが、エアブラシの噴霧によってアクリル微粒子が発生するため、換気フードが必要となる。
従来用いられてきた、版から除去するために溶剤を必要とする軟質版画用インクは、水性凸版印刷インクに置き換えられた。このインクは、従来の軟質版画用インクと同様に版画に定着し、塩化第二鉄エッチング液にも耐性がありながら、温水と炭酸ナトリウム溶液またはアンモニアで洗浄することができる。
陽極エッチングは、1世紀以上にわたって工業プロセスで使用されてきました。エッチング電源は直流電流です。エッチング対象物（陽極）は正極に接続されます。受光板（陰極）は負極に接続されます。両者はわずかに離れて、適切な電解質の適切な水溶液に浸されます。電流によって金属が陽極から溶液中に押し出され、陰極に金属として析出します。1990年の少し前に、独立して活動していた2つのグループ[ 22 ] [ 23 ]が、凹版印刷版の作成にこれを適用する異なる方法を開発しました。
マリオンとオムリ・ベールによって発明された特許取得済みの[ 24 ] [ 25 ]電気エッチングシステムでは、特定の無毒エッチング方法とは対照的に、エッチングされた版はアーティストが望むだけ何度でも再加工できます[ 26 ] [ 27 ] [ 28 ] [ 29 ]。このシステムは2ボルト以下の電圧を使用し、エッチングされた領域の不均一な金属結晶を露出させることで、優れたインク保持力と、従来の酸法と同等の品質の印刷画像の外観を実現します。極性を反転させると、低電圧により、メゾチント版や「スチールフェーシング」[ 30 ]銅版をより簡単に作成できます。
無毒性の技法を実験、開発、普及させた初期の版画工房には、デンマークのコペンハーゲンにあるGrafisk Eksperimentarium、スコットランドのEdinburgh Printmakers、ニューメキシコ州アルバカーキにあるNew Grounds Print Workshopなどがある。
感光性ポリマー版は、写実的なエッチングを可能にします。版には、版の供給業者またはアーティストによって感光性コーティングが施されます。版に光を照射してネガ像を投影し、露光します。フォトポリマー版は、版の製造元の指示に従って、温水またはその他の化学薬品で洗浄します。エッチング前に、版上の最終画像から除外するために、フォトエッチング画像の領域をストップアウトしたり、版のエッチング後に削ったり磨いたりして除去または明るくしたりすることができます。フォトエッチング工程が完了すると、版はドライポイント、さらなるエッチング、彫刻などを用いて、通常の凹版としてさらに加工することができます。最終的に、他の版と同様に印刷される凹版が完成します。
銅は伝統的な金属であり、今でもエッチングに好まれています。均一に食い込み、質感も良好に保持し、拭き取ってもインクの色が変色しないためです。亜鉛は銅よりも安価なので初心者には適していますが、銅ほどきれいに食い込まず、インクの色によっては変化が生じます。鋼はエッチングの基材として人気が高まっています。銅と亜鉛の価格上昇により、鋼は許容できる代替品となっています。鋼の線質は銅より細かすぎますが、亜鉛よりは細かです。鋼は自然で豊かなアクアチント効果があります。
版に使用する金属の種類は、版から印刷できる枚数に影響します。印刷機の強い圧力によって、版を通過するたびに画像の細かい部分が徐々に摩耗していきます。例えば、比較的柔らかい銅の場合、エッチングされた部分はすぐに摩耗し始め、中にはわずか10回の印刷で極度の摩耗が見られる銅版もあります。一方、鋼は非常に耐久性に優れています。このように時間の経過とともに画像が摩耗していくことが、番号付きシリーズの初期に制作されたエッチング版画が、より高く評価される理由の一つです。そのため、アーティストは金属を選ぶ際に、制作したい版画の総数を考慮に入れるのです。
エッチングは、プリント基板や半導体デバイスの製造、および顕微鏡観察用の金属試料の作製にも用いられる。
西暦1100年以前 、新世界のホホカム文化は独自に貝殻のデザインに酸エッチングの技術を利用していた。[ 31 ]貝殻にピッチを塗り、おそらく発酵させたサボテンの汁から作られた酸に浸した。[ 32 ]
金属組織エッチングは、分析用の金属試料を準備する方法です。研磨後に適用することで、微細構造の特徴（結晶粒径、相分布、介在物など）や、以前の機械的変形や熱処理などの他の側面をさらに明らかにすることができます。金属は、化学薬品、電気分解、または熱（熱エッチング）を使用してエッチングできます。[ 33 ]
版画家が酸の影響を制御する方法は数多く存在する。
一般的には、版の表面は酸に耐性のある硬いワックス状の「下地」で覆われている。版画家は鋭利な道具で下地を削り、露出した金属の線を媒染剤である酸で腐食させる。
アクアチントは、印刷時に線ではなく濃淡のみを表現する技法です。樹脂粒子を版全体または一部に均一に塗布し、加熱して均一ではあるものの完全ではない密度のスクリーン下地を形成します。エッチング後、露出した表面は粗面化（つまり暗く）されます。最終的な印刷で明るくしたい部分は、酸浴の間にニスを塗布して保護します。ニスを塗布し、版を酸に浸す工程を繰り返すことで、ワックス下地を通して描画するだけでは実現が難しい、あるいは不可能な濃淡の領域を作り出すことができます。
砂糖またはキャンプコーヒーのシロップ状の溶液でデザインを金属表面に描き、その後、エッチング用の液状下地または「ストップアウト」ニスを塗布します。プレートを熱湯に入れると砂糖が溶け、画像が残ります。その後、プレートをエッチングすることができます。
硝酸とアラビアゴム（またはごくまれに唾液）の混合物で、金属表面に滴下したり、飛び散らせたり、塗ったりすると、興味深い効果が得られる。硝酸とロジンの混合物も使用できる。
版の印刷は、まず版の表面に印刷インクを塗り、次にタールタン布や新聞紙でインクをこすり落とし、粗い部分や線にインクを残すことで行います。湿らせた紙を版の上に置き、両方を印刷機に通します。圧力によって紙がインクに押し付けられ、画像が転写されます（コラージュ技法参照）。圧力によって版の画像は微妙に劣化し、粗い部分が滑らかになり、線が閉じます。銅版は、強くエッチングされた画像を数百回印刷すると、劣化がひどくなりすぎるとアーティストが判断します。その時点で、アーティストは版を再エッチングすることで手動で修復できます。つまり、下地を元に戻し、線をなぞり直すのです。あるいは、印刷前に版に硬い金属で電気メッキを施して表面を保護することもできます。亜鉛も使用されます。亜鉛は柔らかい金属なのでエッチング時間が短くなりますが、その柔らかさゆえに印刷機での画像の劣化も早くなります。
エッチングでは、酸が下地からごく少量漏れ出し、表面に小さな凹みや焼けが生じる現象（いわゆる「オーバーバイト」）がよく見られます。この偶発的な粗面は、表面を滑らかに研磨することで除去できますが、技法によっては、あえてそのまま残したり、版を乱暴に扱ったりして、意図的にオーバーバイトを生じさせる場合もあります。これは、オーバーバイトがエッチングの過程における望ましい痕跡とみなされているためです。
「私の版画を見に来ない？」というフレーズは、芸術作品を見せて自分の家に誘う際に、下心を持って相手を誘うロマンチックな婉曲表現です。このフレーズは、1891年に初版が出版されたホレイショ・アルジャー・ジュニアの小説『エリー鉄道の少年』の中のフレーズが訛ったものです。アルジャーは19世紀、特に若者の間で絶大な人気を誇った作家で、彼の作品は広く引用されました。同書の第22章で、ある女性が恋人に「新しい版画のコレクションがあるので、あなたに見せたいわ。あなたが来る夜に、必ず家にいたいから、都合の良い日を教えてちょうだい」と手紙を書きます。すると恋人は「あなたが誘い文句にしている版画をじっくり鑑賞するのは、きっと楽しいだろう」と返信します。
これは、1929年のジェームズ・サーバーの漫画で、建物のロビーで男性が女性に「ここで待っていてください。エッチングを持ってきます」と言う場面で言及されている。[ 34 ]また、ダシール・ハメットの1934年の小説『影なき男』でも言及されており、語り手は一緒にどこかへ行ってしまった女性について妻に尋ねられ、「彼女はただフランスのエッチングを見せたかっただけなんだ」と答えている。[ 35 ]
このフレーズは1937年に再び広く知られるようになった。当時、バイオリニストのデイヴィッド・ルビノフが、フランスの版画を見せるために若い女性をホテルの部屋に招き入れたものの、実際には彼女を誘惑したとして告発された事件が大きく報道されたのだ。
1895年には早くも、ヒャルマル・セーデルベリは、彼の「退廃的」デビュー小説『妄想』（スウェーデン語：Förvillelser）の中でこの表現を用いており、ダンディなヨハネス・ハルが、フランツ・シュトゥックの『 Die Sünde 』などのエッチングや版画を眺めるという口実で、主人公の妹グレタを自分の部屋に誘い込む場面がある。[ 36 ]