エピソード2（ツイン・ピークス）

「エピソード2」
ツイン・ピークスのエピソード
デイル・クーパーが描いたローラ・パーマーとブラックロッジの異空間からの男の幻覚。逆さまの会話と壁に沿って動く謎の影が特徴。
エピソードNo.	シーズン 1 エピソード 3
監督	デヴィッド・リンチ
著者	デヴィッド・リンチ マーク・フロスト
プロダクションコード	1.002
初回放送日	1990年4月19日 ( 1990-04-19 )
実行時間	48分[1]
ゲスト出演
サラ・パーマー役のグレース・ザブリスキー デビッド・パトリック・ケリー（ジェリー・ホーン役） ミゲル・フェラー（アルバート・ローゼンフィールド特別捜査官役） ビクトリア・カトリン（ブラック・オライリー役） ウェンディ・ロビー（ナディーン・ハーレー役） キミー・ロバートソン（ルーシー・モラン役） ジャン・ダーシー（シルヴィア・ホーン役） メアリー・ジョー・デシャネル（アイリーン・ヘイワード役） ゲイリー・ハーシュバーガー（マイク・ネルソン役） マイケル・J・アンダーソン「異界から来た男」 ロバート・バウアー（ジョニー・ホーン役） フランク・シルバ（キラー・ボブ役） アル・ストロベル「片腕の男」
エピソードの年表
← 前回の 「エピソード1」 次へ → 「エピソード3」
エピソード一覧

「エピソード2」は「禅、あるいは殺人鬼を捕まえる技術」としても知られ、^{[注 1]}アメリカのミステリーテレビシリーズ「ツイン・ピークス」の第1シーズンの第3話です。このエピソードは、シリーズ制作者のデヴィッド・リンチとマーク・フロストが脚本を書き、リンチが監督しました。シリーズ常連のカイル・マクラクラン、マイケル・オントケアン、レイ・ワイズ、リチャード・ベイマーが出演し、マイケル・J・アンダーソンが異空間から来た男、ミゲル・フェラーがアルバート・ローゼンフィールド、デヴィッド・パトリック・ケリーがジェリー・ホーンとして登場します。

ツイン・ピークスは、シリーズ名の由来となったワシントン州の小さな田舎町で起きた、女子高生ローラ・パーマー（シェリル・リー）の殺人事件の捜査を中心に展開する。このエピソードでは、連邦捜査局捜査官デイル・クーパー（マクラクラン）が、トルーマン保安官（オントケアン）とその部下たちに、パーマーの死の容疑者を絞り込むためのユニークな方法について語る。一方、クーパーの冷笑的な同僚アルバート・ローゼンフィールド（フェラー）が町にやって来て、クーパーは奇妙な夢を見て、殺人事件の捜査を新たな段階に引き上げる。

「エピソード 2」は、1990 年 4 月 19 日にアメリカ放送協会(ABC) ネットワークで初めて放送され、米国の 1,920 万世帯の視聴者に視聴されました。これは、視聴者の約 21% に相当します。「エピソード 2」は、最初の放送以来好評を博し、批評家からは画期的なテレビ番組とみなされています。このエピソードは、その後のいくつかのテレビ番組に影響を与え、パロディ化されています。このエピソードの学術的解釈では、ヒューリスティックな描写、先験的知識、およびいくつかの登場人物の行動の性的な含みが強調されています。

ワシントン州ツイン・ピークスの小さな架空の町は、女子高生ローラ・パーマー（シェリル・リー）の殺人事件と、同級生ロネット・プラスキー（フィービー・オーガスティン）の殺人未遂事件に衝撃を受けている。連邦捜査局の特別捜査官デイル・クーパー（カイル・マクラクラン）が捜査のために町にやって来て、最初の容疑はパーマーのボーイフレンドであるボビー・ブリッグス（ダナ・アシュブルック）と、パーマーがブリッグスをだましていた男ジェームズ・ハーレー（ジェームズ・マーシャル）にかけられた。しかし、町の住民たちもそれぞれに疑念を抱いており、暴力的で麻薬を売るトラック運転手レオ・ジョンソン（エリック・ダ・レ）が容疑者の可能性があるとみられている。^{[3] [4]}

ホーン家のベン (リチャード・ベイマー)、オードリー(シェリリン・フェン)、ジョニー(ロバート・バウアー) が夕食を食べていると、ベンの弟ジェリー(デヴィッド・パトリック・ケリー) が邪魔をする。兄弟はブリーチーズとバターのバゲットをシェアしながら、ベンはローラ・パーマーの殺害とゴーストウッド計画の失敗についてジェリーに話す。彼らはカナダとアメリカの国境の向こう側にあるカジノ兼売春宿、ワン・アイド・ジャックスに行くことにし、そこでベンはコイントスで誰が一番新しい売春婦と最初に寝るかを決める勝負に出る。

ボビー・ブリッグスとマイク・ネルソン(ゲイリー・ハーシュバーガー) は、隠しておいたコカインを受け取るために森の中へ車で向かうが、レオ・ジョンソンに待ち伏せされ、2 人が借りている 1 万ドルを要求される。レオはまた、誰かが妻のシェリー(メッチェン・アミック) と寝ているのではないかと疑っていることをほのめかし、2 人を怖がらせてしまう。翌日、ボビーがシェリーの自宅を訪ねると、レオがシェリーを殴っていたことが分かる。

デイル・クーパーはホーク（マイケル・ホース）から、ロネット・プラスキーの病院のベッドで片腕の男が目撃されたという電話を受ける。翌朝、クーパーはトルーマン保安官（マイケル・オントケアン）、ホークとブレナン副保安官（ハリー・ゴアズ）、ルーシー・モラン（キミー・ロバートソン）を森の空き地に集め、捜査から容疑者を排除する彼の変わった方法を実演する。容疑者の名前がリストから読み上げられるたびに、クーパーは60フィート6インチ（18.44メートル）離れたところに置かれたボトルに石を投げる。石がボトルに当たるたびに、彼は前に読み上げられた名前が事件に関連しているとみなす。この方法により、彼はレオ・ジョンソンと精神科医ローレンス・ジャコビー（ラス・タンブリン）に疑いの目を向ける。デイルの同僚のFBI捜査官アルバート・ローゼンフィールド（ミゲル・フェラー）が後から到着し、直ちにトルーマンと摩擦を起こす。

ジェームズ・ハーレーとドナ・ヘイワード(ララ・フリン・ボイル) は、新しい関係について話し合い、ドナのソファで情熱的にキスをする。一方、ローラの死をまだ悼んでいるリーランド・パーマー(レイ・ワイズ) は、リビングルームでローラの肖像画を抱きながらすすり泣きながら踊っている。彼は肖像画の額縁を壊し、手を切り、妻のサラ (グレース・ザブリスキー) は止めるように叫ぶ。

クーパーはホテルの部屋でベッドに入り、マイクと名乗る片腕の男と「また殺す」と誓うボブが登場する奇妙な夢を見る。その後、クーパーは赤いカーテンが掛かった部屋にいる夢を見る。異空間から来た男(マイケル・J・アンダーソン) とローラ・パーマーが不自然な支離滅裂な口調でクーパーに話しかけ、ローラが耳元でささやく。クーパーは目を覚まし、ハリーに電話をかけ、殺人犯が誰であるか知っていると宣言する。

「エピソード2」は、シリーズの制作者デヴィッド・リンチが監督した2番目のエピソードであり、リンチは「パイロット」も監督し、ツイン・ピークスの最初の放送期間中にさらに4つのエピソードを監督しました。^[6]このエピソードは、リンチと共同制作者のマーク・フロストの両者によって書かれました。2人はそれ以前の2つのエピソードを共同で執筆しました。フロストは「エピソード2」の後、シリーズのさらに8つの脚本を執筆しましたが、^[7]リンチは1つのエピソード、つまり第2シーズンのオープニング作品「エピソード8」のみを執筆しました。^[8]

「エピソード2」では、マイケル・J・アンダーソン演じる「異界からの男」というキャラクターが登場する。エピソードの最終シーンで見られるレッドルームは、リンチが「パイロット」のヨーロッパ版のためにゼロから作ったもので、もともとアメリカ版シリーズの一部になる予定ではなかった。リンチは結果に非常に満足し、レギュラーシリーズに組み込むことを決めた。レッドルームは後に、ツインピークスの町に隣接する神秘的な次元であるブラックロッジの待合室であることが明らかになった。 ^{[9]リンチは、寒い夜に車体が熱いうちに車に寄りかかって、}自由にアイデアを連想しながら、このシーンのほとんどを思いついたと主張している。^[10]監督は1987年に、ロニー・ロケットの作業を続けていたときにアンダーソンと初めて会った。これは「電気と赤毛の身長3フィートの男」についての計画された映画プロジェクトだったが、最終的には中止された。^[11]ブラックロッジを思いついたとき、彼はすぐにアンダーソンのことを思いついた。^[10]

このエピソードでアルバート・ローゼンフィールド役として初登場したミゲル・フェラーは、やはり制作されなかった別の映画プロジェクトでリンチと出会ったことがある。リンチは『ツイン・ピークス』のキャスティング時にフェラーのことを思い出し、「エピソード1」と「エピソード2」の脚本を送った。フェラーは脚本を理解するのが難しかったが、フロストが「パイロット」の録音を渡して混乱が解消された。^[12]

夢のシーンで聞かれるセリフは、独特の逆さの話し方をしている。これは、俳優のセリフを音声的に逆さにして録音し、この音声を逆再生することで実現した。デヴィッド・リンチは1971年にこの手法を試し始め、1977年のデビュー作『イレイザーヘッド』で使う予定だったが、最終的にこのエピソードで使われた。^[13]セリフを逆さに覚えるプロセスについて説明するアンダーソンは、まず各単語の音素を理解し、単に逆から読むのではなく、単語のイントネーションを無視したと述べている。これは、最終結果の不協和音効果を強めるのに役立つためである。^[14]逆さの音声には、わずかなリバーブ効果も加えられている。^[15]俳優は、シーンの要素が完全に逆になるので、動きを逆さにする必要があった。^[16]

このエピソードの撮影監督であるフランク・バイヤーズは、このエピソード全体を通して広角レンズとソフトな照明を使用するという選択の主なインスピレーションは、 1958年のオーソン・ウェルズの映画『悪魔の住む家』だったと述べている。^[17]バイヤーズはまた、必要だと感じた以上の追加照明の使用を避け、主にその場所やセットの自然光で撮影し、追加の照明が必要な場合は床からシーンを照らすことを選択した。^[18]ワン・アイド・ジャックスに使用された場所は、ここで登場した後、シリーズの他のエピソードに1回だけ登場し、両方の映像は同じ日に撮影された。シリーズの第2シーズンでこの場所が再び訪れたとき、代わりに建物の別の部分を表すセットが構築された。^[19]女性キャストメンバーは、近くから意図的にソフトな照明で照らされ、これにより「無邪気さと快適さのうわべ」が作られるようになった。^[20]

保安官事務所の受付係ルーシー・モランを演じるキミー・ロバートソンは、リンチの演出スタイルを催眠術のようだと表現し、出演者とシーンについて話し合う質疑応答のアプローチは、これまで一緒に仕事をした監督の中でもユニークだと感じた。^[21]ロバートソンはまた、クーパーの石投げの撮影中、リンチが「[出演者]を座らせて、カイルに瓶を叩くぞと言った。カイルが瓶を叩くと、みんなびっくりした。まるでデイビッドが宇宙の力を使ったかのようだった」と述べている。^[21]

「エピソード2」のシーン、特に森の中で石を投げるシーンは、デイル・クーパーというキャラクターに精神的な側面を導入したとされ、後の「エピソード16」でも詳しく説明される。^{[22]サイモン・リッチズは、}デヴィッド・リンチの哲学に収録されているエッセイの中で、レッドルームの夢のシーンは、先験的知識を合理化することの難しさの一例であると述べている。つまり、心の中に「直観力が存在するという経験的証拠の欠如」が、ここでは「非物理的」で夢のようなレッドルームによって表されている。^[22]クーパーのヒューリスティックなアプローチは、「論理、手がかり、筋肉などの決まりきった演繹的手段をあえて避けている」。^[23]シリーズの主人公がこの直感的な演繹方法を採用しているという事実は、ツイン・ピークスを「分析哲学の自然主義的傾向と相容れないものにしている」。^[22]この夢のようなアプローチはリンチの特徴であり、グレッグ・オルソンの著書『Beautiful Dark』によれば、リンチは「常に自分自身を第一に芸術家、つまり精神的な世界に魅了され、自分の内面の生活を表現することに専念している男であると認識してきた」^{[24] 。}

このエピソードのシュールレアリズムへの依存は、「テレビドラマにおける社会的リアリズムからの幅広い離脱」の兆候とも見られている。^[25]このエピソードでは、強い色彩の手がかりと珍しいカメラアングルが使用されている。特に、ゴシックテレビジョンの著者ヘレン・ウィートリーは、特定のキャラクターを描くために使用された茶色のカラーパレットとローアングルのショットが「家庭内テロの雰囲気」を生み出していると述べている。^[26]パーマーが娘の写真を持って踊るシーンは、「結婚の昔ながらのメタファー」、彼の虐待的な過去をほのめかす「近親相姦の輪舞」と見なされている。^[24]近親相姦と暴力的な性行為は両方ともこのシリーズの繰り返しのテーマとなり、その例として、パーマーによる姪のマディの殺害とおそらく性的虐待、そしてベンジャミン・ホーンがワンアイド・ジャックスの売春宿でマスクをした娘と無意識のうちに近親相姦に巻き込まれることが挙げられる。^{[27] [28] [29]}

「エピソード2」は1990年4月19日にABCネットワークで初放送された。初回放送は米国で1210万世帯が視聴した。これは視聴者数の21% 、国内全世帯の13.1%にあたる。 ^{[30] [注2]}これは前回のエピソード「エピソード1」の視聴者数1490万世帯、視聴者数の27%から減少したことを示している。 ^[31]この放送では、ベンとジェリー・ホーンがバゲットサンドイッチを食べるシーンの性的含みについて苦情がいくつか寄せられた。^[32]

このエピソードは批評家から好評を博した。ボストン・グローブ紙のゲイル・コールドウェルは、リンチとフロストの脚本を20世紀半ばのアメリカの作家シャーウッド・アンダーソン、フランナリー・オコナー、トルーマン・カポーティの作品と比較し、「ありふれた田舎町のうわべの裏に潜む恐怖と狂気の発掘」と評した。コールドウェルはまた、リンチの演出を称賛し、エピソードの「神経をすり減らす」シーンのいくつかは効果的であるのにちょうど良い長さだったとし、「深淵に立ち向かうこととそれを利用することの境界線は、リンチが何度も歩いてきたものだ」と指摘した。^[33] AVクラブ紙のキース・フィップスは、このエピソードをAと評価し、「ネットワークで放映されたテレビ番組の中で最も奇妙な時間の1つ」と呼んだ。彼はこのエピソードのブラックロッジの描写を賞賛し、夢のシーンを「リンチ監督の映画製作の中で最も不安を掻き立てるものの一つ」と呼び、その描写を「奇妙なほどにアメリカ的な超自然システム」で「完全に恐ろしい」と評した。^[34] AVクラブのライター仲間ノエル・マレーは、このエピソードが「これまで未開拓だったテレビの領域」に踏み込んだと感じており、クライマックスのブラックロッジの夢のシーンは「ツイン・ピークス全体でも象徴的な瞬間」と見なされるようになった。 ^[9]デン・オブ・ギークのドラルバ・ピチェルノは、このエピソードを「真に画期的なテレビ素材」と呼び、「精神分析に根ざしたシュールなイメージ」の使用を指摘した。^[35]

AllMovieのアンドレア・ルヴァスールは、このエピソードを5つ星のうち4つと評価し、「記憶に残る極めて重要なエピソード」と呼び、レッドルームの夢は「忘れられない」と評した。^[36]ワシントン・ポスト紙のジェン・チェイニーは、このエピソードを「シリーズ最高」と評した。チェイニーは、このエピソード、特に夢のシーンについて「ツイン・ピークスをウォータークーラー現象に変えた」と評し、後のシリーズであるザ・ソプラノズやロストが「観客とリスクを負うことに抵抗を感じなくなった」きっかけになったかもしれないと指摘した。^[37] ワシントン・ポスト紙のトム・シェールズは、この夢のシーンを「男と少年を分けたシーン」と評し、このシーンがシリーズの視聴者をさらに二極化し、忠実な視聴者を引き付け、他の視聴者を遠ざけたと指摘した。^[38]このシーンとエピソード全体は、ボストン・グローブ紙のエド・シーゲルから否定的な批判を浴び、この時点でシリーズは「魔法を失った」と感じた。^{[39]シーゲルは「}ポストミニマリズム 101か不条理主義102を1学期分も学んでいない人でも 、踊る小人、片腕の男、超能力探偵、サイコキラー、待合室のラマ、近親相姦や屍姦のヒントなどを思いつくことができる」と付け加え、シュルレアリスムに頼ることでリンチは「一芸に秀でた人物」のように見えると感じた。^[39]

このエピソードの結末は、1995年のザ・シンプソンズの2部構成のエピソード「バーンズ氏を撃ったのは誰? 」でパロディ化され、デイル・クーパーと異空間から来た男が、それぞれチーフ・ウィガムとリサ・シンプソンに置き換えられた。逆さまの話し方や壁を横切る説明のつかない影がこのパロディに含まれており、ブラックロッジの細部まで再現された場面となっている。^{[40] [41]}

• ブランコ、マリア・デル・ピラール、ピーレン、エスター（2010年）。『Popular Ghosts: The Haunted Spaces of Everyday Culture』（イラスト版）。ロンドン：Continuum International Publishing Group Group。ISBN 978-1-4411-6401-8。
• バイアーズ、フランク (2001)、エピソード 2: 解説(DVD)、ツイン ピークス: 完全版 ファースト シーズン:アーティザン エンターテインメント
• マット・グルーニング（1997年）。レイ・リッチモンド、アントニア・コフマン（編著）。 『ザ・シンプソンズ：私たちのお気に入りの家族への完全ガイド』（第1版）。ニューヨーク：ハーパー・ペレニアル。ISBN 0-06-095252-0。
• ノキムソン、マーサ (1995)。「ダグラスファーの木の下での欲望」。ラバリー、デイビッド (編)。『秘密だらけ: ツイン・ピークスへの批評的アプローチ』(イラスト入り)。デトロイト:ウェイン州立大学出版局。ISBN 0-8143-2506-8。
• オデル、コリン。ル・ブラン、ミシェル（2007）。デヴィッド・リンチ。ハーペンデン：カメラブックス。ISBN 978-1-84243-225-9。
• オルソン、グレッグ (2008)。Beautiful Dark (イラスト入り版)。ランハム: Scarecrow Press。ISBN 978-0-8108-5917-3。
• リッチズ、サイモン (2011)。「別の場所への直観と調査:ツイン・ピークスとその先における夢の認識論的役割」。デブリン、ウィリアム・J、ビダーマン、シャイ (編)。『デヴィッド・リンチの哲学』。レキシントン:ケンタッキー大学出版局。ISBN 978-0-8131-3396-6。
• ロドリー、クリス;リンチ、デイヴィッド(2005)。『リンチ・オン・リンチ』（第2版）。ロンドン：マクミラン。ISBN 0-571-22018-5。
• ウィートリー、ヘレン（2007年）。『ゴシックテレビジョン』（イラスト版）。マンチェスター：マンチェスター大学出版局。ISBN 978-0-7190-7149-2。

Wikiquoteにはエピソード2に関連する引用があります。

• IMDbの「エピソード2」