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エド・ファン・デル・エルスケン | |
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 エド・ファン・デル・エルスケン (1988) | |
| 生まれる | 1925年3月10日 |
| 死亡 | 1990年12月28日（65歳） エダム、オランダ |
| 国籍 | オランダ語 |
| 知られている | 写真、映画 |
| 配偶者たち） | アタ・カンドー、ゲルダ・ファン・デル・ヴィーン、アネケ・ヒルホルスト |
エドゥアルド・ファン・デル・エルスケン（ Eduard van der Elsken、1925年3月10日 - 1990年12月28日）は、オランダの写真家、映画監督。
彼の写真は、第二次世界大戦から1970年代にかけてのヨーロッパの時代精神[1]を、愛、セックス、芸術、音楽（特にジャズ）、オルタナティブカルチャーの領域で、日常的で親密で自伝的な視点で表現している。彼は自分のカメラを「夢中になっている」と表現し、「私はジャーナリストでも客観的な記者でもなく、好き嫌いのある人間だ」と語った。[2]彼のスタイルは主観的で、見られるものよりも見る者を強調している。これは写真における一人称の話し方に相当する。[3]
若いころ
エド・ファン・デル・エルスケンは、1925年3月10日、オランダのアムステルダムに生まれました。1937年、彫刻家を志し、アムステルダムのヴァン・テッテローデ・ステーンホウヴェリで石工の技術を学びました。リートフェルト美術アカデミーの前身である美術学院（マルト・スタム所長）で予備教育を修了した後、（1944年に）プロの彫刻プログラムに入学しましたが、ナチスの強制労働から逃れるため、このプログラムを断念しました。その年、アーネムの戦いの後、地雷処理部隊に配属され、そこでイギリス兵から初めてピクチャー・ポストを見せられました。その後、1947年に、アメリカのセンセーショナルな写真家ウィーギーの『裸の都市』を発見しました。これらの出会いが彼の写真への興味を刺激し、その年、彼は写真販売の仕事に就き、デン・ハーグの写真学校で通信講座を受講しようとしたが、最終試験に不合格となった。その後、彼はGKf [n 1]（オランダ応用芸術家連盟の写真家部門）の会員となった。
パリ
オランダ人写真家エミー・アンドリエッセ（1914-1953）の勧めで、 1950年にパリに移住した。[4]マグナム写真事務所の暗室に雇われ、アンリ・カルティエ＝ブレッソン（彼のストリート写真に感銘を受けた）、ロバート・キャパ、エルンスト・ハースなどのプリントを担当した。そこで12歳年上の写真家アタ・カンドー[n 2] （1913年ハンガリー、ブダペスト生まれ）と出会い（1954年に結婚） 、彼女の3人の子供たちとともに1950年から1954年までパリの「ならず者」やボヘミアン[5]の間で暮らした。
アタは信念を持ったドキュメンタリー作家で[6]、アマゾンの森でピラオア族やイェクアナ族を撮影した写真が最もよく知られている[n 3]が、彼女の詩的な傾向、例えば1954年にスイスとオーストリアで撮影され1957年に出版された『森の夢』 ( Droom in het Woud )にも表れているが、これもまたファン・デル・エルスケンに影響を与え、新聞報道から雑誌のフォトジャーナリストを目指すという彼の決断に影響を与えたに違いない。その結果、彼の作品の多くは彼自身の精力的で風変わりな人生経験[7]を主観的に記録したものとなり[2]、ラリー・クラーク、ナン・ゴールディン、ヴォルフガング・ティルマンスの作品を先取りしたものとなった。[8]こうして、彼の養子縁組した家族とその生活は、パリ時代に出会った人々とともに彼の写真の主題となった。その中には、エドワード・スタイケン[n 4] [n 5]も含まれている。彼は、この写真家のサンジェルマン・デ・プレで撮影された写真のうち18枚を、1953年の回顧展『戦後ヨーロッパ写真』で、また別の1枚を『人間の家族』で使用した。後者の写真は、この展覧会の「大人の遊び」セクションで取り上げられたもので、明暗法で、2人の女性と、タバコをくわえてオープニングやイベントで他の人を見つめる男性の顔の断片と、ワイングラスを前景に突き出す男性の手（おそらくvdエルスケンのもの）を、タイトなフレームで切り取ったものである。彼がスタイケン（写真家のパリス！：1950-1954に登場）[9]と知り合ったのは、MoMA展のヨーロッパの出展者をスカウトしたロバート・フランクを通じてだったと思われる。[10]
もう一つの出会いは、ヴァリ・マイヤーズ（1930年 - 2003年）との出会いでした。マイヤーズは、彼の写真小説「サンジェルマン・デ・プレの愛の告白」（1956年、英語版のタイトルは「左岸の恋」） [11]で、目がかすむ印象的なヒロインを演じました。
左岸の愛
1956年に出版され、オランダのグラフィックデザイナー、彫刻家、タイポグラファーのユリアーン・シュローファー（1926-1990）がデザインした「サンジェルマン・デ・プレの左岸の愛」[12] [13]は、本質的に自己反省的なヨーロッパのジャンルである写真集、つまり写真小説への特別な貢献として認められています。[15]
ファン・デル・エルスケンは当初、自分の文章と画像のダミーを自分で作成したが、出版社の関心を引くことはできなかった。しかし、有名なイギリスの雑誌「ピクチャー・ポスト」では成功を収め、1954年に「ロベルトはなぜパリを去ったのか？」と題する4部構成の連載で画像を掲載した。編集者は、これらの画像は映画からではなく、「実際に存在する人々の実話」であることを読者に知らせる必要があると感じた。[16]
この素朴な物語の恋愛対象はメキシコ人の少年マヌエル（ピクチャーポストは本名のロバートを使用）である。マヌエルはパリで、サンジェルマンデプレのバーに出入りし、ジャズセラーで激しく踊る美しいアン（ヴァリ・マイヤーズ）に恋をしたことを語る。しかし、それは報われない恋だった。アンはいつも男たちに囲まれていて、マヌエルには興味を示さないからだ。マヌエルがガールフレンドのジェリとレズビアン関係にあることを知った後、マヌエルはがっかりしてメキシコに戻る。家に帰ると、アンから手紙が届き、彼女とジェリは性病にかかっており、彼もかかっているのではないかと疑っていると伝えられる（ピクチャーポストは性病の記述を検閲し、ヴァンデルエルスケンの意に反して「衛生的な」結末に置き換えた[17]。その結末では、ロベルトは母親の料理が恋しくてメキシコに帰る！）。彼女は、ロベルトは本当は「ギャング」の一員なのだと考えて彼を慰める。部分的には自伝的であり、部分的にはフィクション（ファン・デル・エルスケンは、派手なヴァリ・マイヤーズ[18]に惹かれていた）であり、マヌエルの投獄など、多くの要素は他のボヘミアンたちの話から引用されている。
この本は、デザイナーのユリアーン・シュローファーの革新的なレイアウトのおかげで出版が承認されました。シュローファーは後に、ファン・デル・エルスケンの「バガラ」（1958年）もデザインしました。[n 6]同時代のファン・デル・エルスケンと同じく、彼もシュローファーGKf（応用芸術実践者協会）の会員でした。映画という媒体に触発され、シュローファーとファン・デル・エルスケンは、フラッシュバックなどのあらゆる種類の映画的要素を適用したレイアウトを考案しました。ラブストーリーの否定的な結末は、最初のページの写真とテキストで示され、その後に続く長いフラッシュバックで、マヌエルが一人称で、テキストとキャプションで、サンジェルマン・デ・プレでの経験を語ります。本の最後では、3人の主人公が写った最初の写真が、劇的な皮肉[壊れた錨]とともに再登場します。[19]レイアウトには、クローズアップ、ミディアムショットとワイドショットまたはロングショットの組み合わせが使用されており、シュローファーは大、中、小の画像、さらに正方形と3：2フォーマットの画像を組み合わせています（ファンデルエルスケンはニコンとライカ35mmとローライコード6×6で撮影）。アンとマニュエルの顔のクローズアップは見開きの幅に引き伸ばされ、小さな写真はページ上のコンタクトプリントのようにフィルムストリップに並べられています。バーで抱き合う少年と少女など、同じ行為の写真が繰り返され、点在しています。本の最後では、ほとんどがフルブリードで途切れることなく、写真が夢のシーケンスに組み立てられています。強盗で投獄されたマニュエルは、アンのことだけを考えます。最初の夢では、彼女は風化した壁を背に、考えにふけってポーズをとっている。その壁には「rêve」（grèveから切り取った「Strike!」）という白い落書きがある。次のページでは、彼女はピンナップガールのようなミステリアスなファム・ファタール、つまり自分の姿にしか愛せないナルシストとしてマニュエルの目に現れる。その後、アン/マイヤーズによる自画像が5ページ続く。アヘン中毒で衰弱した彼女の体と衝動的な自己破壊を描いたシュールレアリズムの木炭画である。マニュエルの悪夢は、青白い目を閉じて自ら毒を盛ったアンが湯気の立つ鏡の中で浮かんでいる写真で劇的なクライマックスを迎え、その後に黒い空白のページが続く。[17]
この本はエルスケンの20冊ほどの出版物の最初のものでした。ヨーロッパとイギリスですぐに売り切れ、その映画的な性質がエルスケンのその後の映画での実験と並行したキャリアにつながりました。[20]
そのページには、芸術家だけでなく、新生レトリスト・インターナショナル[21]のメンバーや、カフェ・シェ・モワノーのシチュアシオニストたちの顔も見ることができる。 [22] [23] 20年後、ヒロインのヴァリ・マイヤーズは彼の映画『ポートジャクソン・ホテルの死』（1971年、36分、16ミリカラー）に再登場した。[24]
アムステルダムと海外旅行
1955年にアムステルダムに戻ると、彼はオランダの前衛グループCOBRAのメンバーを記録した。その中には後に彼が撮影したカレル・アペル（ Karel Appel, componist、1961年、16分、16mm、白黒）やDe Appeliep、1965年、14分、白黒）も含まれていた。[25]彼はアタ・カンドと別居し、離婚した。
その後、彼は広範囲に旅行し、1957年にはバガラ[26]（現在の中央アフリカ共和国）、1959年から1960年には東京と香港を訪れ、写真家のゲルダ・ファン・デル・フェーン（1935–2006）と結婚した（1957年9月25日）。彼は、アムステルダムの昔ながらの労働者階級のニューマルクトで、2人目の子供であるダーンの自宅出産を撮影した『 Welkom In Het Leven, Lieve Kleine 』[27]。[28]これは、小型の肩に載せたカメラと音声を同期させた映画製作の初期の例である。[29]彼は動画でも主観的なスタンス[30]を継続し、カメラマンがカメラの背後から被写体とライブでやり取りすることで、インタビュアーやプレゼンターの介入を回避し、直接的な経験を記録する。[31]彼のスタイルはすぐにハンス・ケラー、ローロフ・キアースなど のテレビ番組に影響を与えた。
晩年
1971年から、彼は3番目の妻で写真家のアネケ・ヒルホルスト（1949年 - ）とともにエダム近郊の田舎に住み、そこで息子のジョンが生まれました。この間、彼は旅を続け、映画と写真の間で多大な仕事をし、ヒルホルストの協力と支援を得てさらに14冊の本を出版し、20本以上の映画を放送しました。
彼の最後の映画は『バイ』（1990年、1時間48分、ビデオ、16ミリフィルム、カラーと白黒）で、末期前立腺がんに対する彼の特徴的な勇気ある自伝的反応[32]であった。
書籍
- 「サン・ジェルマン・デ・プレ」の「人生の幸福」（1956）
- バガラ（1958）
- ジャズ（1959）
- ダンスシアター（1960）
- デ・ヨング & ヴァン・ダム ネバダ州 1912-1962 (1962)
- 甘い人生（1966）
- 写真のヴェレルドライス(1967–1968)
- アイ・ラブ・ユー（1977）
- ゾマール・イーン・スロート・エルゲンス・ビジ・エダム(1977)
- ハロー! (1978)
- アムステルダム！オード写真の 1947-1970 (1979)
- ヘットランドの冒険(1980)
- パリス！写真の 1950 ～ 1954 年(1981)
- あなたは有名ですか? (1985)
- サンジェルマンでピュアの恋(1986)
- ヨング・ネダーランド「アドラベル・ロツァッケン」（1987）
- 日本 1959-1960 (1987)
- 日本デオンデッキング(1988)
- ナトラブ（1989）
- ワンス・アポン・ア・タイム（1991）
- 香港（1997）
- ヒットアンドラン。エド ファン デル エルスケンの写真撮影とフィリップス NatLab (2014)
映画
[33]
- 1955年：ジュネーブのヨーロッパ核研究センターに関するドキュメンタリー、VPRO（ヤン・フライマンと）
- 1950 年代後半: 交通安全映画、VPRO (Jan Vrijman と共演)
- 1950 年代後半: ヴァン ゲルダース製紙工場に関する映画 (ひどい露出不足)。 VPRO (ヤン・フライマンと)
- 1958年: サファリリーダーのメンリ・キンタードが制作したサファリ映画（紛失）
- 1959-60: 旅行記、AVRO (紛失)
- 1960年:ロン・デ・ヴェレルドとエド・ファン・デル・エルスケンの出会い(エド・ファン・デル・エルスケンと世界一周) 制作年: 1960年頃1960年、カメラ: エド・ファン・デル・エルスケン、ゲルダ・ファン・デル・エルスケン-ファン・デル・フェーン、サウンド: サウンドトラックが欠落しています。技術アシスタント: ゲルダ・ファン・デル・エルスケン・ファン・デル・フェーン 16mm。黒白 38' 18"
- 1960ハンデン(手)、放送: 1960 年 2 月 6 日、Mensen kijken で、VPRO、16mm、白黒、サウンド: パーフォテープ、4' 43''
- 1960年ホームムービー16mm、白黒、無声 4分00秒
- 1961ヴァン・ファーレン(航海について) 委託者: Koninklijke Nederlandse Reders Vereniging (オランダ王立船主協会) 技術アシスタント: ゲルダ・ファン・デル・エルスケン・ファン・デル・フェーン、16mm、白黒、音響: 光学式、19' 55''
- 1961 De Appel-Iep (Appel elm) カメラ: Ed van der Elsken、Koen Wessing、技術アシスタント: Johan van der Keuken。ゲルダ・ファン・デル・エルスケン・ファン・デル・フェーン、コーエン・ウェシング、16mm、白黒、サウンド：光学式、29' 16''
- 1961年Bewogen beweging (動く動き) 放送: アムステルダム市立美術館にて上映 16mm、白黒、音声: サイレント、4' 06''
- 1961年カレル・アッペル、作曲家(カレル・アッペル、作曲家) 放送:市立美術館で上映。アムステルダム、技術アシスタント: Frits Weiland、16mm、白黒、サウンド: 光学式、16' 25" [34]
- 1962年ディラビー、放送：アムステルダム市立美術館で上映、16mm、白黒、音声：光学10分00秒[34]
- 1963年: Welkom in het leven, lieve kleine (人生へようこそ、親愛なる小さな人よ) 放送: 1964年1月15日と1982年1月24日、VPRO、技術アシスタント: ゲルダ・ファン・デル・エルスケン-ファン・デル・フェーン、16mm。白黒、サウンド: パーフォテープ、部分的にポスト同期、36' 00''
- 1963年 リーヴェルジェス（小さな愛しい人たち） 16mm、白黒、音声：無音、10分58秒
- 1963年：グレンツェン・ヴァン・ヘット・レーベン（生命の余白）。 16mm、白黒、サウンド：サイレント。 28'16''
- 1963年：スピノザ、16mm、白黒。音声：無音。40分38秒
- 1965年：ワーテルロー広場、16mm、白黒。音声：パーフォテープ。12分11秒
- 1965年：アフブラークウォーターループライン1（ウォーターループライン解体1）。 35mm、ブラックホワイト。音：静か。 5'45''
- 1965年：アフブラークワーテルロー広場2（ワーテルロー広場解体事件2）。16mmと35mm、白黒。音声：無音。2分36秒
- 1965年：アフブラークウォーターループレインクレイジースコープ。16mmと35mm、白黒。音声：無音。13分59秒
- 1965年：Afbraakenopbouw（解体と建設）。35mm。白黒。音声：無音。5分45秒
- 1965年：フィッツェン（サイクリング）16mm。白黒。音声：無音。10分35秒[35]
- 1965年: Trots Israel (誇り高きイスラエル)。制作: ウィレム・サンドバーグ。16mm、白黒。音声: 光学式。16分33秒
- 1965:オーバーハウゼン西ドイツ・クルツ映画。放送: 映画'65、KROにて。 16mm、ブラックホワイト。音：静か。 7'48"
- 1965年:スティーフビーン・エン・ゾーン(「ステップトーと息子」)。35mm、白黒。音声: 無音。2分48秒
- 1965年:港湾労働者。35mm、白黒。音声: 無音。0分44秒
- 1967: Het Waterlooplein Verdwijnt (ウォータールー広場が消えた!) 放送: 1967 年 3 月 B. で: Uit Bellevue。ヴァラ。録音：ゲルダ・ファン・デル・エルスケン＝ファン・デル・フェーン。 16mm。黒白。サウンド：パーフォテープ。 11分32秒
- 1968年：Orldwturmac。35mm、カラー。音声：無音。3分39秒
- 1970年：Springende Man En Vrouw（飛び跳ねる男女）。 35mm、ブラックホワイト。 1分38秒
- 1971: De Verliefde Camera (夢中になったカメラ)。放送: 1971 年 6 月 24 日 VPRO。カメラ: エド・ファン・デル・エルスケン。ゲルダ・ファン・デル・エルスケン＝ファン・デル・フェーン。技術アシスタント: ゲルダ・ファン・デル・エルスケン・ファン・デル・フェーン、バート・ニーンハウス。 16mm、カラー、白黒。サウンド: 光学式。 42'50'' [36]
- 1972: Death In The Port Jackson Hotel、副題: Een portret van Vali Myers [ヴァリ・マイヤーズの肖像] 放送: 1972 年 9 月 28 日 VPRO。モンタージュ: コ・ヴァン・ハーテン、録音: バート・ニーンハウス。 16mm。色。サウンド: 独立した磁気。 36フィート12インチ[24]
- 1972年:スペレン・マール... (演奏を続けなさい...) 委託: AVRO。放送: 1972年10月28日 AVRO。録音: ゲルダ・ファン・デル・フェーン。16mm。カラー。音声: 別置き磁気録音。80分19秒
- 1972年:パーデレヴェン(馬の生涯) 16mm。カラー。音声: パーフォテープ。8分8秒
- 1972年:田舎の動物たち。35mm、白黒。音声: 無音。1分00秒
- 1972年：コゲルシュトゥースター（砲丸投げ選手）。35mm、カラー。音声：無音。1分5秒
- 1973年:トム・ウッカー。35mm、カラー。音声: 無音。0' 32″
- 1973年：エダム。16mm、カラー。音声：無音。8分52秒
- 1973年: Het Prins Bernhard Fonds Helpt (プリンス・ベルンハルト基金の支援) I、II、III。委託元: プリンス・ベルンハルト基金。35mm、カラー。音声: 光学式。3分50秒
- 1974年：Slootje Springen（溝飛び）。 35mm。色。音：静か。 0分43秒
- 1976: Touwtrekken (綱引き)。委託者: Nederlandse Touwtrekkersbond。技術アシスタント: Anneke van der Elsken-Hilhorst。 .スーパー8.カラー。 14'45''
- 1978: Het Is Niet Mis Wat Zij Doen (彼らがやっているのは良いことです): Een film van Memisa。依頼者：Memisa（メディカル・ミッション・アクション）。放送: 1978 年 1 月 16 日 AVRO。編集：エド・ファン・デル・エルスケン、アネケ・ファン・デル・エルスケン＝ヒルホルスト。録音：アネケ・ファン・デル・エルスケン＝ヒルホルスト。 16mm、カラー（スーパー 8 オリジナルは現在失われています）。サウンド：パーフォテープ。 60分00秒
- 1980:アボントゥレン オプ ヘット ランド(田舎の冒険)。放送：1980年3月30日VPRO。編集：エド・ファン・デル・エルスケン、アネケ・ファン・デル・エルスケン＝ヒルホルスト。録音：アネケ・ファン・デル・エルスケン＝ヒルホルスト。スーパー 8、カラー。サウンド：パーフォテープ。 78'41'' [37]
- 1980:カメラテスト ファン デル エルスケン。 16mm、カラー。音：静か。 2分42秒
- 1981年：ミスター・エド・エン・デ・スプリーケンデ・フィルム（ミスター・エドとトーキング映画）。放送: 1981 年 5 月 31 日 VPRO。編集：エド・ファン・デル・エルスケン。アネケ・ファン・デル・エルスケン＝ヒルホルスト。スーパー 8、カラー。サウンド：パーフォテープ。 74'31''
- 1981: Welkom in het leven, lieve kleine Bis (ようこそ、人生へ、親愛なる子供たち: 続編)。放送: 1982 年 1 月 24 日 VPRQ。録音：アネケ・ファン・デル・エルスケン＝ヒルホルスト。技術アシスタント: Anneke van der Elsken-Hilhorst。ウィリアム・フォーゲラー、クラース・ベーアンダー、アントン・ファン・デ・コッペル、ヘンク・マイネマ。 16mm、白黒、カラー。サウンド：パーフォテープ。 38'45''
- 1981年：ワールドプレスフォト。16mm、カラー。音声：パーフォテープ。4分00秒
- 1982: Een fotograaf filmt Amsterdam (写真家がアムステルダムを撮影!) 仮題: Amsterdams Peil (アムステルダムの響き)。制作会社：MMC Film BV. （タイス・チャノウスキー）。委託元: 文化・レクリエーション・社会福祉省およびアムステルダム市。放送：19年6月29日B3 VPRO.技術アシスタント: Anneke van der Elsken-Hilhorst、Klaas Beunder、Peter Hekma。ヘンク・マイネマ。 16mm、ECN、カラー。サウンド: 光学式57フィート11インチ
- 1990:さようなら。放送：1991年1月27日VPRO。カメラ: エド・ファン・デル・エルスケン、アネケ・ファン・デル・エルスケン＝ヒルホルスト。編集：ウルリケ・ミシュケ。録音：エド・ファン・デル・エルスケン、アネケ・ファン・デル・エルスケン＝ヒルホルスト。技術アシスタント: Anneke van der Elsken-Hilhorst。ビデオ VHS-SP）、カラーおよび白黒。 1時間49インチ[38]
注記
- ^ GKfは、1945年にカス・オースハイス、エミー・アンドリーゼ、エヴァ・ベスニョ、カレル・ブレイザーによって設立された写真家協会です。すぐに他の著名な写真家も参加し、彼らは皆、戦時中の抵抗運動で重要な役割を果たしました。これらの写真家を結びつけたのは、芸術的なビジョンだけでなく、相互の社会的関与でした。
- ^ アタ・カンド（1913年ブダペスト生まれ）は、ハンガリー人の両親、作家のマルギット・G・ベケとイムレ・ゲローグ教授の娘。彼女はファーストネームのエテルカから「アタ」と名乗り、カンドは彼女の最初の夫で画家のギュラ・カンドの名前で、彼女は1932年に彼と共にパリに旅立った。彼女の商業写真家としてのキャリアは、戦後すぐにマグナムのアシスタントとして始まった。後に彼女はパリのファッションハウスの写真撮影を行い、オランダに渡ったファン・デル・エルスケンに同行した後もそれを続けた。
- ^ Jacqueline van Ommeren による 『サウンドメイキング、マジック、パーソナリティ』で彼女のイラストをご覧ください 。 ( Bevrijd de dommen van hun domheidの英語訳)。アムステルダム: ロドピ、1979 年。ISBN 90-6203-792-5
- ^ Steichen は 、Ed van der Elsken: Parijs Foto's—1950–1954の中で、1953 年にパリのカフェで撮影されたファン デル エルスケンの写真に登場しています。アンソン・ビークによるテキストで編集。アムステルダム、バート・バッカー、1981年。
- ^ 「スウェーデンを去った後、スタイケンはアムステルダムに向かった。ストックホルム会議の成功に続き、ハーグとアムステルダムでも同様の集会が開かれた。アムステルダムでの会議には、ハンガリー生まれのオランダ人写真家エヴァ・ベスニョ（1910-2003）が出席した。彼女は、写真家ポール・ハフ（1924-2002）のスタジオで行われた大規模な集会を覚えている。会議では「ストックホルム議定書」が採用された。つまり、写真家は写真を持ち寄り、スタイケンは人類に関する展覧会の計画を説明し、写真を見た。ベスニョのほか、出席した写真家には、カス・オースハイス、エミー・アンドリーゼ、カール・ブレイザー、マリア・オーストリア、エド・ファン・デル・エルスケン、ヘンク・ヨンカーなど数名がいた。ベスニョは、ほとんどの写真家は写真をあまり持ち込まなかったと主張している。しかし、彼女が最も優れた写真家とみなした写真家エド・ファン・デル・エルスケン（1925-1990）は、ほぼすべての写真を持参した。スタイケンは、その晩の大半をファン・デル・エルスケンの写真を眺めて過ごし、若い写真家の作品作りを励まし、アドバイスしました。エルスケンはその後、数冊の作品集を出版するなど、成功を収めました。6 人のオランダ人写真家が「The Family of Man」展に参加しましたが、全員がポール・ハフのスタジオでの会合に出席していました。" クリステン・グレッシュ (2005) 「The European roots of The Family of Man」、History of Photography、29:4、331-343、DOI: 10.1080/03087298.2005.10442815 より
- ^ 彼はまた、1956年にロシアのハンガリー侵攻から逃れてオーストリア・ハンガリー国境にいたハンガリー難民を撮影した、アタ・カンドーとヴィオレット・コーネリアスの無題の写真集をデザインし、ハンガリーの子供たちのために出版された。
参考文献
- ^ 「[ドクメンタX]の1960年代と1970年代の「過剰表現」については、懐古主義的で時代錯誤的な急進主義と称する意見が数多くある。しかし、グローバリゼーションが進むにつれて支配的になった芸術と文化を断固として拒絶したことを喜ぶ人もいた。…ドクメンタXは1950年、あるいはそれ以前にまで遡り、写真、パフォーマンス、インスタレーション、ビデオにおける系譜と個々の介入をたどり、並置し、ジャンルの境界を激しく越えることも多かった。1930年代のアメリカ大恐慌の著名なドキュメンタリー写真家、ウォーカー・エヴァンスが、デジタルで構築された大規模な写真物語を扱う現代のカナダ人写真家、ジェフ・ウォールと同じショーに登場したとき、作品に興味深いことが起こる。展示された作品の多様性は目を見張るものがあった。ヘレン・レヴィット、アルド・ファン・エイク、マリア・ラスニグ、リジア・クラーク、リチャード・ハミルトン、マルセル・ブルーザース、エド・ファン・デル・エルスケン、ナンシー・スペロ、オイビンド・ファールストロム、ギャリー・ウィノグランド、ミケランジェロ・ピストレット、ロバート・アダムス、エリオ・オイティチカ、ジェームズ・コールマン、ゴードン・マッタ＝クラーク、スザンヌ・ラフォン、ウィリアム・ケントリッジ、マーティン・ウォルド、その他多数。」三好正史『ドクメンタXにおけるラディカル・アート』、新書左レビューI/228、1998 年 3 月から 4 月。ロンドン: Verso。
- ^ a b アレッティ、ヴィンス。カフェ・ノワール（伝記）。[記事。伝記]アートフォーラム・インターナショナル。v. 38 no7、2000年3月、pp. 98-103、105-7。
- ^ シャリエ、フィリップ（2010-07-12）。「ハンターの誕生：森山大道1966-1972」。 写真史。34 （3）：268-290。doi ： 10.1080 /03087290903361431。ISSN 0308-7298。S2CID 192047349 。
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- ^ 「パリでは、このような都市の放浪は左岸のボヘミアン主義の特徴であり、そこでは漂流の芸術は、ホイジンガが遊びの特徴として述べた「一緒に離れて」いるという感覚を養うためのお気に入りの方法でした。この時代と場所の鮮明な記録は、エド・ファン・デル・エルスケンの写真集で、そこにはレトリストのお気に入りの場所のいくつかが記録されています。」アンドレオッティ、リベロ。「「インターナショナル・シチュアショニスト」の遊びの戦術」10月、第9巻（冬、2000年）、pp. 36-58：MITプレス
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- ^ パー、マーティン、バジャー、ジェリー（2004年12月）、写真集：歴史。第1巻、ファイドン（2004年出版）、236および245ページ、ISBN 978-0-7148-4285-1
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- ^ 「ファン・デル・エルスケンの物語のクライマックスは最初に来るが、最後の画像にたどり着いて初めて、そのことに気づく。最後の画像は本の冒頭の繰り返しである。巧妙なことに、この対称性は、ページを後ろから前にめくったときに、この本が何らかの意味を持つことを意味しており、これは多くの人が自然に写真集を「読む」方法である」パー、マーティン、バジャー、ジェリー（2004年12月）、写真集：歴史。第1巻、ファイドン（2004年出版）、245ページ、ISBN 978-0-7148-4285-1
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- ^ 「ファン・デル・エルスケンのレンズの前では、精神は動き、興味、不確実性である。モワノーの少年少女たちは、自分以外の誰にも気付いていないようだ。彼らの仲間は、彼らが作るとは思っていない未来に、彼らをすでに逸脱者、異常者、珍品と判断する歴史に、反応を待っているようだ…モワノーの人々は楽しんでいるようだ。」マーカス、グレイル（1989年）、リップスティックの痕跡：20世紀の秘密の歴史、ハーバード大学出版、pp. 352、354、ISBN 978-0-674-53581-7
- ^ エリアン・パパイ（1935年?）とジャン＝ミシェル・メンシオン（1934年-2006年）を含む「（メンシオンは）自らを生きたポスターに変え、ズボンの上下に謎めいたスローガンを走り書きしてサンジェルマン・デ・プレの通りを練り歩きました...数日後、メンシオンとフレッド（後にニューヨークで画家となるオーガスト・ホメル）は酔って髪に過酸化水素を塗り、女性の買い物客を叩き、ビジネスマンに喧嘩を売りながら、その地区をよろめきながら歩き回りました。」エド・ファン・デル・エルスケンの本にあるキャプション
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- ^ 「エド・ファン・デル・エルスケンがアムステルダムの閑散とした通りを疾走するとき、そのシーンは早朝に撮影され、高速で流れている。街の静寂さが印象的だ。[...]街の形態が撮影されている。『これが私の映画の装飾だ。私の狩猟場だ』」ジャンセン、ACM: 市街地の雰囲気。エリア、16 (1984)、p.147-151 より。ブラックウェル出版、王立地理学会 (英国地理学者協会と共同) の代理
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マーサ・P・ノキムソン。「ヤン・クリストファー・ホラック著『Making Images Move』のレビュー」。Film Quarterly、第52巻、第4号（1999年夏）、pp. 51-53。カリフォルニア大学出版局「映画と写真の複雑な関係を例証するためにホラックが選んだアーティストは、必然的に特異なものです。全体像や包括的な歴史を試みることよりも、ホラックは、キャリアを通じて 2 つのメディアを横断してきた数人のアーティストの作品を、詳細かつ限定的に読み解くことを選んでいます。選ばれたアーティストは、クリス・マルケル、ヘルマー・レルスキ、ポール・ストランド、ラースロー・モホイ＝ナジ、ヘレン・レヴィット、ロバート・フランク、ダニー・ライオン、エド・ファン・デル・エルスケンで、有名なアーティストから無名なアーティストまで多岐にわたり、この本は親しみやすく、同時に刺激的に幅広いものになっています。『Making Images Move』の主題は次のように定義されています。
. . 写真への興味を捨てることなく映画の分野に進出した写真家たち。写真家として訓練を受けた後に、より収益性の高い映画分野に進出した多くの写真家とは異なり、これらの写真家/映画製作者は両方のメディアの境界を越えて、それぞれの表現方法から学び、どちらにも完全には従いませんでした。
- ^ アンダーソン、スティーブ [レビュアー]。『画像を動かす：写真家と前衛映画』[書評]。スミソニアン協会出版、1997年。ISBN 1-56098-744-8。[書評] Film Quarterly。v. 52 no4、1999年夏、p. 53-4。
- ^ 「映画の最後に、ファン・デル・エルスケンは観客に別れを告げる。観客を見つめ、語り、慰め、そして一言アドバイスを残す。『もう終わり。別れる。もうすぐだ。みんな、頑張って。頑張って。努力して。ありのままの自分を見せて。さようなら』」は、マーガ・アルテナとエリック・ベンブルックスの『ビジュアル・アンソロポロジー』特別号「生きた写真、死者の蘇生：死後の映画を通して儀式とアイデンティティを主張する」から引用。ビジュアル・アンソロポロジー委員会の協力を得て出版。第 25 巻第 3 号、2012 年、p.207
- ^ フィルモグラフィー: Mireille de Putter、Bas Vroege、Anneke van der Elsken-Hilhorst、Flip Bool Voorword: Flip Bool (eds. curators)、Leve ik! Ed van der Elsken- 写真と映画エッセイのフィルモグラフィー。エッセイ: Thomas Honickel、Jan-Christopher Horak、Johan van der Keuken en Roel Bentz van den Berg デザイン: Barends & Pijnappel Antwerpen。エダム、パラドックス (1997) ISBN 90-802655-4-3
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外部リンク
ウィキメディア・コモンズには、エド・ファン・デル・エルスケンに関連するメディアがあります。
- エド・ファン・デル・エルスケン（公式サイト）
- IMDbのエド・ファン・デル・エルスケン
- エド・ファン・デル・エルスケン - ギャラリー f 5,6