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ドウェイン・ゴッテル | |
|---|---|
 1986年のゲッテル | |
| 背景情報 | |
| 出生名 | ドウェイン・ルドルフ・ゴッテル |
| 別名 | アヒル |
| 生まれる | 1964年2月1日カナダ、アルバータ州 ハイレベル |
| 死亡 | 1995年8月23日（31歳）カナダ、アルバータ州 エドモントン |
| ジャンル | |
| 職業 | ミュージシャン |
| 楽器 | |
| 活動年数 | 1981–1995 |
| ラベル | |
ドウェイン・ルドルフ・ゲッテル（1964年2月1日 - 1995年8月23日）は、カナダのエレクトロニックミュージシャンであり、インダストリアル音楽グループ、スキニー・パピーでの活動で最もよく知られている。エドモントン周辺のさまざまなバンドで演奏することからキャリアをスタートし、1986年にキーボード奏者のビル・リーブの脱退に伴いスキニー・パピーに加入した。クラシック音楽の訓練を受けたピアニストである彼は、機材とサンプリングに関する幅広い知識でスキニー・パピーのサウンドの幅を広げることに貢献した。彼はバンドメイトのセヴィン・キーのザ・ティア・ガーデンやダウティング・トーマスなどのサイドプロジェクトを支援し、実験的なエレクトロニックグループ、ダウンロードの結成にも貢献した。また、友人で同僚のフィル・ウェスタンと共に、ソロ作品をリリースする手段として、 インディーズレコードレーベル、サブコンシャス・コミュニケーションズを設立した。
1993年、スキニー・パピーはロサンゼルスへ移り、 American Recordingsを通じて8枚目のスタジオアルバム『The Process 』を制作した。この制作は薬物使用の蔓延とバンド内の不和により台無しとなり、最終的には1995年にボーカリストのニヴェック・オグレがバンドを脱退したことで中止となった。ゴッテルとキーはアルバムを救おうと、マスターテープを持ってカナダに戻った。ゴッテルは薬物中毒のリハビリに入り、エドモントンの両親のもとに戻った。1995年8月23日、ゴッテルは31歳で両親の家で死亡しているのが発見された。死因はヘロインの過剰摂取であった。 『The Process』は最終的に完成し、彼を偲んでリリースされた。
人生とキャリア
初期のベンチャーとスキニー・パピー（1980-1988）
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ゲッテルの音楽に対する興味は、彼が高校のバンドでトランペットを演奏していたアルバータ州ハイレベルからエドモントンに家族が引っ越したときに芽生えた。エドモントンにいる間、彼はピアノを習い、地元の音楽シーンに参加するようになった。[4]彼の最初の楽器は、 800ドルで買ったコルグMS-20だった。「両親にも言わなかったよ。僕は自分の部屋にいると、母が入ってきて『あれは何!?』って言うんだ。僕は小さな鍵盤やボタンがピシッって鳴ってる状態でそこに座ってたんだ」。[5]彼は1982年にダリンとスティーブン・ハスと出会い、当時エドモントンで数少ないエレクトロニックバンドの一つ、Psycheを結成した。 [6]彼はこのグループにキーボードを提供し[7]、その年の12月に彼らのライブデビューに参加した。[8]彼はまた、バンドVoiceにも参加し、[9]デビューEP 「Anno di Voce」のレコーディングを手伝った。 [10]その後、彼らはOfficeに名前を変更した。[11]ゴッテルは1985年に長年の知り合いであるマンディ・カズンズ（別名サンディ・ウィアー）とバンドWaterを結成した。2人はエドモントンのKriegというナイトクラブでデモを録音したが、商業的にリリースすることはなかった。[12]
ゴッテルは1985年、ウォーターがBitesツアーの一環として前座を務めた際にスキニー・パピーと出会った。[12]彼はバンドの創設者でキーボード奏者のセヴィン・キーにパフォーマンスで感銘を与え[13]、2人は親しくなった。[11]キーは、キーボード奏者のビル・リーブがバンドを続けることに興味がないことが明らかになったとき、ゴッテルにスキニー・パピーへの加入を依頼した。 [14]ゴッテルは1986年、2枚目のアルバム「Mind: The Perpetual Intercourse」のレコーディング中に加入し、そこで初めて参加した。[15]ゴッテルの幅広い技術的知識と制作経験は、スキニー・パピーの音楽に多様性をもたらし[16] [11]、彼らをシンセポップのルーツからよりユニークなインダストリアル・サウンドへと導いた。[17]彼はすぐにグループとその音楽的アプローチにのめり込み、バンドのノイズの実装に新しいテクニックを適用し始めた。[18]
1987年のアルバム『Cleanse Fold and Manipulate』で彼らのサウンドは進化を続け、より実験的な領域へとグループが探求し始めた。[19] 1年後の続編『VIVIsectVI』では、グループは動物の権利を支持するツアーを行った。[20]ステージでは、ゴッテルはキーボード奏者[21]とパーカッショニスト[22]としてキーをサポートし、ボーカルのニヴェック・オグレは手の込んだ芝居を演じた。[9]シンシナティでの公演中、観客の1人がオグレが解剖していた犬のぬいぐるみを本物の動物と勘違いし、警察に通報した。2人の私服警官がバンドの楽屋に入り、オグレ、キー、ツアーマネージャーのダン・マッギーを治安妨害の疑いで逮捕した。[23]警官をファンと勘違いし、部屋の隅でジョイントを巻いていたゴッテルは、逮捕される前に立ち去ることができた。 [24]
緊張の高まりと副次的なプロジェクト（1989-1992）
1989年、スキニー・パピーはミニストリーのフロントマン、アル・ジョーゲンセンをフィーチャーしたアルバム『 Rabies』をリリースした。[25]このアルバムはグループにとって商業的に成功したが[9]、ファンからは賛否両論だった。[26]ゲッテルは当初このアルバムに満足しており、ジョーゲンセンとの仕事は楽しかったし、これまでのパピーのアルバムの中で一番好きだと言っていた。[27]「みんな気に入ってるし、みんなの目を見て心配しているのがわかるけど、心配はしてない。やったし、気に入ってるし、同じようなものをまた作ることについては心配してないよ、分かる？」[27]ゲッテルはスキニー・パピーがジョーゲンセンと組んでアルバムを作るのは自然なことであり、当時はそれが最善の選択だと信じていた。[28]ゲッテルは後に考えを変え、 1991年にオルタナティブ・プレスに『Rabies』の素材の一部は良かったが、完成した作品は「スキニー・パピーのビジョンからは程遠い」と語り、バンドメイトもこれに同意する意見だった。[5]彼はWMXM88.9のピーター・デイに、狂犬病は単にさまざまな考えが交差した結果であると語った。
ある意味、それは僕たちがそもそもどこから来たのかを振り返って強調することを可能にしたんだ…つまり、当時、物事が進んでいた状況では、オーガは多くのことを探求し、外に出て何かをしたいと思っていたし、同時にケヴィンと僕は他のプロジェクトに取り組んでいた。それは自然なことだったし、当時は必要なことのように思えた…スキニー・パピーのファンが僕たちに「君たちどうしたんだ、もうハードコアにはならないだろう」と書いてきた。もちろん、ミニストリー・ツアーをするつもりはなかった。今みんながハードコア・ギターを聴いていたら、何の役に立つというんだ。スキニー・パピーは明らかにそれに手を出そうとするだろうが、それはアルのツアーだから、彼がそれを持ち出して、行くべきところに行くことができる。[28]
バンド内で対立が起こり、ゴッテルとキーはしばしばオーガに反対した。オーガはスキニー・パピーとの仕事に興味を失い、ソロ活動を望んでいると感じていたからである。[29]制作後、ゴッテルとキーはグループを一時休止し、他のプロジェクトに取り組むためにトロントへ移った。 [30] 2人はキーの長年の仲間であるアル・ネルソンとヒルトを結成し、 1990年にアルバム『 Call the Ambulance Before I Hurt Myself』をリリースした。 [31]ゴッテルはヒルトとレコーディングする時の雰囲気の方がスキニー・パピーの時よりも好きで、より楽しい経験になると信じていたと語った。[32]別のプロジェクトであるダウティング・トーマスは、2人がスキニー・パピーのために書いた素材を披露する役割を果たしたが、カットするには「穏やかすぎる」と考えられた。[30]ゴッテルはキーとビル・リーブのプロジェクトであるサイバーアクティフにも協力したが、彼によるとこれはサイドプロジェクトの中で一番気に入らないものだったという。[33]ゴッテルは自分の仕事に満足していたが、スキニー・パピーが狂犬病の影響から復活するかどうか確信が持てなかった。「スキニー・パピーの外部から多くの満足感がもたらされたという事実が、あの『終わり』という感覚につながったのです」。[5]
しかし、二人はバンクーバーに戻り、マッシュルーム・スタジオでオーガと再会し、 1990年のToo Dark Parkを制作した。[34] 1年後、グループはNettwerk Recordsで最後のアルバムとなるLast Rightsをレコーディングしていた。制作は「緊張感があり不健康」で、バンドは交代制で働いていた。ゴッテルとキーは昼間にスタジオを使用し、オーガはプロデューサーのデイブ・「レイブ」・オギルビーの監督の下、夜にスタジオに入った。[35]ゴッテルとキーは新しいデジタル編集機器を利用できたため、以前のレコードよりも多くの時間をポストプロダクションに費やすことができた。「ダウンロード」の曲では、ゴッテルは2か月かけて曲に使用するさまざまなサウンドを集めて作曲し、アンソニー・ヴァルシックの助けを借りて14時間に及ぶセッションでそれらを編集した。[36]同年、ゴッテルはキーと伝説のピンク・ドッツの歌手エドワード・カスペルと共にザ・ティア・ガーデンのアルバム『The Last Man to Fly』のリリースのために復帰した。 [37]それ以前にも1987年のアルバム『Tired Eyes Slowly Burning』で彼らに参加していた。[38]
プロセスそして最後の年（1993-1995）
Nettwerkとの契約が完了すると、バンドはリック・ルービンのAmerican Recordingsと契約し、次のアルバム『The Process』のレコーディングを始めるためにロサンゼルスへ移った。[39] [29]これまでのように交代で作業するのではなく、バンドは一緒にアルバムをレコーディングすることに決めたが、[40]このアイデアはルービンの勧めによるものだった。[41]制作は火事や洪水、ノースリッジ地震によって頻繁に中断された。[42]バンド内の不和が再び起こり、ドラッグ問題によってさらに悪化した。その中には、かつては絶対に使わないと誓っていたヘロインへのゴッテルの依存の増加も含まれていた。[ 43 ]アメリカンのプロデューサーたちがオーガに曲作りと歌い方をうまくやらせられないことを懸念したゴッテルは、バンドのミーティング中にキーと共にレイヴに協力を要請した。[24]オグレが曲を書く際には、ゴッテルのデモではなくキーのデモを好んだという事実によって、緊張はさらに高まった。[45]
混乱の中、ゲッテルはテクノ色の強いソロ作品に取り組む時間を見つけ、aDuckという別名義で制作した。[3]作品をリリースするため、友人のフィル・ウェスタンと共にインディーズレーベルSubconscious Communicationsを設立。[46] 2人は1993年にaDuck/Philthのスプリット12インチシングルをリリース。200枚限定のこのシングルは、片面にaDuckの曲「Power」、もう片面にウェスタン（Philth名義）の曲「My Heart is Being Touched By Christ」を収録。aDuckの別の曲「Phenethylamine Backwash」は、同年後半にビル・リーブとマイケル・バルチが編集したテクノコンピレーションでリリースされた。[47]同年、ゲッテルはシスター・マシン・ガンのデビューアルバムSins of the Fleshにキーボード奏者としてクレジットされた。[48] 1995年、スキニー・パピーのサイドプロジェクトとしてキーがバンドDownload を設立するのを手伝った。彼らの最初のアルバム『Furnace 』は、ゲッテルの死後にリリースされた。[49]
1995年6月にオーガがスキニー・パピーを脱退したことで、ルービンはアルバムへの資金提供を停止した。[50]ゴッテルとキーはマスターテープを手にバンクーバーに戻り、そこでアルバムを完成させるつもりだった。[29] 8月にゴッテルが亡くなった後、ルービンは資金を割り当て、キーがレイヴの助けを借りてアルバムを完成させられるようにした。[50]
音楽スタイル
ゴッテルはオルタナティブ・プレスのインタビューで、スキニー・パピーに在籍したことで、これまで制限されていると感じていた音楽の境界を飛び出すことができたと語り、「[キーは]Cから始めると、特定の音だけでなく、もっと多くの音を演奏できること、盲目的に過去を振り返るのではなく、その瞬間に求められることは何でもできることを教えてくれた」と述べている。 [5]オーガは2007年に「セヴィンはメロディーセンスが良かったが、ドウェインはクラシック音楽の訓練を受けていた...ドウェインが音楽に関する膨大な知識を共有し、セヴィンがそれを台無しにする方法を彼に示していたのが、彼らの二重性の一部だった」と回想している。 [16]ゴッテルのEnsoniq Mirage サンプラーの使用経験は、バンドの進化するサウンドにとって極めて重要であり、[13]キーは彼を「サンプリングの達人」と称した。[16]ゴッテルは1992年にシカゴ・トリビューン紙に、スキニー・パピーに参加したことで音楽制作の慣習から解放されたと感じていると語った。 [51]
私がこれまで演奏してきた音楽には、自己表現に関するものなどなく、ただ厳格なラインがあるだけだった。私はあらゆる知識を持ってバンドに入ったが、その知識は非常に限定的なものだった。メンバーはテープを聴きながら座って「そうだ！新しいサウンドを作れる！何でもできる！」と言っていた。それがあらゆる可能性への扉だったのだ。[51]
彼は幼い頃からシンセサイザーに興味を持ち、高校生の頃からクラフトワーク、ディーヴォ、ソフトセル、イエローなどのエレクトロニック・バンドを聴き始めた。 [52]スキニー・パピーでは、アタリ・コンピューターで実行したスタインバーグ・プロ24ソフトウェアを使用して、彼らの音楽をミックスおよび編集した。[44]エンソニック・ミラージュに加えて、彼の機材にはアカイ・S1000、ヤマハSY77、ヤマハSY22、E-mu Emaxが含まれていた。[52]ゴッテルはタンパ・トリビューンに、スキニー・パピーは「あなたが感じるものに疑問を抱かせるものを提供しようとしている」と語り、バンドの音楽をよりトレンディーなものに押し上げることに興味はなかったと語った。「私たちがやっていることをしなければならないというわけではなく、愛、関係、人々など、他のすべてはラジオですでに処理されているということです」。[53]キーは2001年に、ゴッテルの後期の作品は「プレ・プロディジー・スタイル」の先駆者であると信じていると述べた。[45]
死
死に至る数か月間、ゴーテルはキーに、他人には薬物をやめたと言っているにもかかわらず、ヘロインの使用を止めていないことを打ち明けた。キーと友人たちは彼を助けようとし、麻薬匿名会のようなアプローチを取った。[24]死の直前、ゴーテルは自滅的になり、オグレによると、ある時は頭を剃り、腕に有刺鉄線を巻き付けたほどだった。[42]スキニー・パピーが解散した後、彼はエドモントンのリハビリセンターで1か月過ごし、その後スタジオに戻り、ダウンロードのアルバム『Furnace』の制作に取り組んだ。その後、彼はリハビリ施設に再入院したが、腕を切りつけたため自殺監視下に置かれていた。[24] 1995年8月23日、31歳のゴーテルはエドモントンの両親の自宅でヘロインの過剰摂取とみられる死体で発見された。[54]
ゴッテルの妹はキーに彼の死を知らせた。「それは最も奇妙で奇妙なデジャブでした...まるで夢の中でそれを経験したかのようでした。」[24]ゴッテルの父ルディは、息子は人から好かれ、常に他人との対立を避けていたと語った。彼は、家族は世界中のファンから哀悼の意を表す電話を何百本も受けたと語った。[55]オグレは遺族に哀悼の意を表し、ゴッテルをスキニー・パピーの「舞台裏の天才」と呼んだ。[56]キーは1998年にチャート誌に、ゴッテルはサイケデリック体験に完全に精通した「レンジャーであり放浪者」だったと語った。 [57]
彼はいつもLSDを推奨していたし、誰もが彼がコントロール下にあり、自分を傷つけるリスクがあるとは考えていなかった...ヘロインのラリーは究極の悪魔のドラッグで、数回試せば大丈夫だと思わせる...ヘロインからの回復は本当に苦い道のりだ。まるで、歩けるようになる前にインフルエンザを克服しなければならないかのようだ。そして、ドウェインは行き詰まってしまったと思う。彼にはそれができなかった。[57]
ゴッテルが最後に手がけたアルバム『The Process』[58]と『Furnace』[59]は、どちらも彼を偲んで作られた。スキニー・パピーは2000年8月、ドレスデンのドゥームズデイ・フェスティバルで一回限りの公演を行うために再結成した。[60]新しいキーボード奏者を雇う代わりに、バンドはゴッテルを偲んでステージ上のキーボード席を空けたままにした。[61]スキニー・パピーが1988年にヨーロッパで行った『 Head Trauma』ツアー中にゴッテルが撮影した映像は、オーガによって編集され、『Eurotrauma: Skinny Puppy Live In Europe 1988』という32分間のドキュメンタリーにまとめられ、2005年のライブフィルム『The Greater Wrong of the Right Live』と共に公開された。[62] 2010年、バンドPsycheはアルバム『Re-membering Dwayne』をリリースした。このアルバムにはゴッテルがメンバーだった時代にグループが作った音楽が収録されている。[63]
ディスコグラフィー
スキニーパピー
- 心：永遠の交わり
- チェーンソー
- 整理整頓、折りたたみ、操作
- 中毒
- VIVIsectVI
- 狂犬病
- トゥーダークパーク
- 最後の権利
- プロセス
- パピーグリッスル
ダウンロード
セヴィン・キー
疑うトマス
柄
- 救急車を呼ぶ（怪我をする前に）
- 行き詰まる
- ストーンマン
- オレンジポニー
- ボウルの中心への旅
サイバーアクティフ
- テネブレビジョン
- 何も残らない
- 気性
シスターマシンガン
プシュケ
- ドウェインを再び仲間にする
参考文献
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外部リンク
- Dwayne R. Goettel のディスコグラフィー(Discogs)
- MusicBrainzの Dwayne Rudolph Goettel ディスコグラフィー