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ジョン・ダンスタプル（またはダンスタブル、1390年頃- 1453年12月24日）は、中世からルネサンス期への移行期の幕開けに貢献した音楽を生み出したイギリスの作曲家である。[ 1 ]コンテナンス・アングロワーズ様式（文字通り「イギリス風」 ）の中心的な提唱者であるダンスタプルは、当時のイギリスを代表する作曲家であり、ウィリアム・バードやヘンリー・パーセルと並んで、イギリスで最も重要な初期音楽の作曲家としてしばしば挙げられる。[ 2 ]彼のスタイルは、その後のヨーロッパ大陸の音楽に多大な影響を与え、デュ・ファイ、バンショワ、オケゲム、ビュスノワなどの作曲家に影響を与えた。[ 2 ]
ダンスタプルの生涯に関する情報はほとんど存在せず、推測の域を出ない。[ 3 ]唯一確実な活動日は、 1453年のクリスマスイブに亡くなったことである。おそらく14世紀後半にベッドフォードシャーのダンスタプルで生まれたダンスタプルは、グロスター公ハンフリーとナバラのジョーンと関係があり、彼らを通じてセント・オールバンズ修道院ともつながりがあった。もう1人の重要な後援者はベッドフォード公ジョンで、ダンスタプルは彼と共にフランスへ旅行した可能性がある。
ダンスタプルの現存する楽曲はすべて声楽曲であり、頻繁に等リズムが用いられる一方、3度と6度のハーモニーを多用する手法を先駆的に開拓した。
ジョン・ダンスタプルの生い立ちや幼少期については確かなことは何も分かっていません。[ 4 ]この不確実性、そして彼の人生の詳細のほとんどを取り巻く全般的な曖昧さから、彼の人生とキャリアに関して多くの憶測や時には架空の情報が生まれています。[ 3 ]誤った情報の中には、ヨハネス・ティンクトリスの著作の誤読から生じたものもあり、作曲家を10世紀の聖人ダンスタンと誤って同一視するに至っています。[ 3 ] [ 5 ]ダンスタプルの生年月日は、1410年から1420年頃の現存する最古の作品に基づく推測であり、14世紀後半に生まれたことを示唆しています。[ 6 ]音楽学者のマーガレット・ベントは、 1390年頃と記録しています。[ 7 ]
彼の出生地は不明だが、彼の家族はベッドフォードシャーのダンスタブルという町にちなんで姓を採用したと考えられている。[ 4 ]現代の研究では、町の名前に合わせて「Dunstable」という綴りが使われることもあるが、作曲家の時代の資料では一般的に「Dunstaple」と表記されている。[ 4 ]音楽学者のマーガレット・ベントは、音楽資料では「p」の綴りが「b」の綴りの2倍以上一般的であり、現存する数少ない英語の資料では「b」と「p」の綴りが同じ頻度で使われているが、同時代の音楽以外の資料ではほぼ例外なく「p」の綴りが使われていると指摘している。[ 8 ]あまり一般的ではない綴りには、「Dunstapell」、「Dumstable」、「Donstaple」などがあり、ある資料では単に「JD」と記されている。[ 9 ] 15 世紀初頭の記録には「ジョン・ダンスタプル」という名前（または似た名前）の人物への言及が多く含まれており、作曲家を特定するのは困難である。[ 3 ]より有力な候補としては、ヘレフォード大聖堂の参事会員（1419～1440 年）で「ジョン・ダンスタヴィル」という人物が挙げられるが、これを裏付ける確証はない。[ 3 ]しかし、作曲家は通常、一連の天文学論文を所有し、「ベッドフォード公爵の音楽家」と評された「ジョン・ダンスタプル」であるとされている。[ 3 ]
彼は、ヘンリー4世の四男でヘンリー5世の弟である初代ベッドフォード公ジョン・オブ・ランカスターの王室に仕えていたと広く考えられている。そのため、彼はフランスにしばらく滞在していた可能性がある。というのも、ベッドフォード公は1423年から1429年までフランスの摂政を務め、その後1429年から1435年に亡くなるまでノルマンディー総督を務めていたからである。1436年の納税記録によると、彼はノルマンディーだけでなく、ケンブリッジシャー、エセックス、ロンドンにも不動産を所有していた。1437年に別の後援者である王太后ジョーンが亡くなった後、彼は明らかにヘンリー4世の五男であるグロスター公ハンフリーに仕えていた。
同時代の多くの作曲家とは異なり、彼は聖職者や修道士ではなかったと思われるが、セント・オールバンズ修道院との繋がりは存在する（下記参照）。また、彼の教区に同姓の女性がいた記録から、彼は結婚していた可能性が高く、ハートフォードシャーに荘園を所有していた。
ダンスタプルとセント・オールバンズ修道院とのつながりは、少なくとも2つある。
ダンスタプルの死に際して書かれた墓碑銘には、彼が音楽家であるだけでなく、尊敬される数学者、天文学者、占星術師でもあったと記されている。[ 6 ]ダンスタプルは少なくとも3つの音楽以外の写本に言及されている。[ 10 ]これらのうち、ベントはGB-Ce 70（ケンブリッジ大学エマニュエル・カレッジ）を最も重要視しており、この写本には彼自身のものと思われる図版を伴う占星術の著作が含まれている。[ 10 ]ベントによれば、もう1つのGB-Ob Laud misc. 674（オックスフォード大学ボドリアン図書館）は「高い能力を示しているが、同時代の誰よりも独創性があるわけではない」。[ 10 ]彼自身が書いた数学や科学の写本は現存していないが、他人の写本をコピーしていたことは知られている。[ 11 ]ダンスタプルはまた、ボエティウスの写本2冊、すなわち『音楽論』と『算術論』のコピーを所有していた。[ 12 ] [ n 1 ]
ダンスタプルは1453年のクリスマスイブに亡くなった。ロンドンのセント・スティーブン・ウォルブルック教会にある彼の墓碑銘にそう記されている。彼はそこに埋葬された。[ 11 ] [ n2 ]
中世イングランドの音楽作品は膨大であったが、イングランド宗教改革、特に1536年から1540年の修道院解散の結果として、ほとんどすべての音楽写本が破壊された。[ 14 ]その結果、ダンスタプルの作品のほとんどは大陸の資料（主に北イタリアと南アルプスのもの）から復元されなければならなかった。
彼の作品の多数の写本がイタリア語とドイツ語の写本で発見されていることから、彼の名声は広く知れ渡っていたに違いない。15世紀の音楽学者は2つの問題に直面している。1つ目は、現存する多数の匿名作品のうち、どの作品がどの作曲家によって書かれたかを特定すること、2つ目は、矛盾する帰属を解明することである。これは、ダンスタプルなどのイギリスの作曲家にとってはさらに困難である。イギリスの写字生はしばしば帰属を記さずに楽譜を写し、すぐに匿名化していた。また、大陸の写字生はこの点ではより勤勉であったが、ダンスタプルの名で出版された多くの作品には、ジル・バンショワ、ジョン・フォレスト、レオネル・パワーなど、他の作曲家に帰属する可能性のある、他の資料における同等に妥当な帰属が他にも存在する。
ダンスタプルは、単一の旋律を定旋律として用いてミサ曲を作曲した最初の作曲家の一人である。この技法の好例は、彼のミサ曲「Missa Rex seculorum 」である。
彼は世俗音楽を作曲したと考えられているが、口語の歌で彼に確実に帰属できるものはない。フランス語の歌詞のロンドー「Puisque m'amour」は2つの資料でダンスタプルに帰属されており、彼の作者であることを疑う理由はないが、この時代、バラードは英語の世俗歌曲でより好まれた形式であり、彼の他の作品と比較する機会は限られている。かつてダンスタプルの作品と考えられていた人気のメロディー「O rosa bella」は、現在ではジョン・ベディンガム（またはベディンガム）の作品とされている。しかし、現存する15世紀の英語のキャロルのレパートリーの多くが匿名であり、ダンスタプルが多くのキャロルを作曲したことが知られているため、ほとんどの学者は、様式的な理由と統計的な理由の両方から、この時代の匿名のキャロルのいくつかは実際にはダンスタプルの作品である可能性が非常に高いと考えている。[ 15 ]
「彼ら［デュ・ファイとバンショワ］は イギリス人のふりをしてダンスタブルに倣い 、それによって 彼らの音楽は驚くほど心地よく、喜びにあふれ、素晴らしいものとなっている。」[注3 ]
ダンスタプルがヨーロッパ大陸の音楽語彙に与えた影響は計り知れないほど大きく、特に彼の（帰属が確認できる）作品数が比較的少ないことを考えると、その影響力は際立っている。彼はブルゴーニュ楽派の音楽においてそれまで聴かれたことのない特徴、すなわち「イギリス風の表情」（ la contenance angloise）を備えていたことで知られており、この表現は詩人マルタン・ル・フランが著書『貴婦人の擁護者』（ Le Champion des Dames ）の中で用いている。ル・フランはさらに、このスタイルがデュファイやバンショワにも影響を与えたと付け加えており、これはまさに最高の賛辞と言えるだろう。
数十年後の1476年頃、フランドルの作曲家であり音楽理論家でもあるティンクトリスは、ダンスタプルが与えた強力な影響力を改めて強調し、ダンスタプルが刺激を与えた「新しい芸術」を力説した。ティンクトリスはダンスタプルをこの様式の「源泉であり起源」と称賛した。
マルタン・ル・フランによって定義されていない「コンテナンス・アングロワーズ」は、おそらくダンスタプルの様式的な特徴である、完全な三和音のハーモニーの使用と、三度音程への嗜好を指していたのだろう。ダンスタプルがベッドフォード公爵と共に大陸に滞在していたと仮定すると、彼はフランスのフォブルドンに触れ、その響きの一部を取り入れ、三度と六度を用いて自身の音楽に優雅なハーモニーを作り出した。これらを総合すると、初期ルネサンス音楽の特徴的な要素と見なされており、ル・フランとティンクトリスのコメントは、これらの特徴の多くがイングランドで生まれ、19世紀半ば頃にブルゴーニュ楽派に根付いた可能性を示唆している。
{{cite book}}ISBN /日付の不一致（ヘルプ）詳細な参考文献については、Cook (2017) を参照のこと。
