アントワーヌ・ビュスノワ

アントワーヌ・ビュスノワ（Busnoysとも呼ばれる、 1430年頃- 1492年11月6日以前）は、初期ルネサンス音楽のフランスの作曲家、歌手、詩人である。ビュスノワと同僚のヨハネス・オケゲムは、15世紀後半のヨーロッパを代表する作曲家であり、初期フランドル楽派の中心人物であった。^[1]

モテットやその他の宗教音楽の作曲家としても知られるが、15世紀に世俗的なポリフォニックシャンソンを作曲した最も著名な作曲家の一人でもある。ギヨーム・デュ・フェイとクロダン・ド・セルミジーに次いで、ビュスノワは最も多作で重要なフランスの歌曲作曲家であった。^[1]

ビュノワの幼少期の詳細は大部分が推測の域を出ず、確かなことは何もない。^{[2]彼はおそらく}パ＝ド＝カレー県ベテューヌ近郊の出身で、おそらく彼の名前が指していると思われるビュスヌ村落の出身であろう。彼は貴族のビュスヌ家と親戚関係にあった可能性があり、特にランスのノートルダム大聖堂の聖職者フィリップ・ド・ビュスヌが親戚であった可能性がある。彼は明らかに優れた音楽教育を受けており、おそらく北フランスか中央フランスのどこかの教会の聖歌隊学校で受けたと思われる。貴族の出自は彼がフランス王室と早くから関わりがあったことを説明するかもしれない。1450年代には早くも彼に関する記述があり、1461年にはトゥールの牧師を務めていた。彼が完全に平和主義者ではなかったことは、1461年2月28日にトゥールで提出した赦免請願書からわかる。この請願書の中で彼は、司祭を「流血するまで」一度ならず五度も殴打した集団の一員であったことを認めている。^[3]破門状態にあった彼は、叙階され​​た司祭でもないのにミサを執り行うという無謀な行為をし、教皇ピウス2世が赦免する まで破門された。

彼は大聖堂からトゥールのサン・マルタン教会に移り、1465年に助祭となった。ヨハネス・オケゲムはその教会の会計係で、この2人の作曲家はお互いをよく知っていたようだ。1465年後半、ビュノワはポワティエに移り、少年聖歌隊の指揮者になっただけでなく、この地域一帯から才能ある歌手を大量に集めることに成功した。この頃には、彼の歌唱教師、学者、作曲家としての評判は広く広まっていたようだ。しかし、1466年に彼は来た時と同じくらい突然、理由は不明だが去ってしまい、前指揮者は以前の職に戻された。その後、彼はブルゴーニュに移った。

ビュノワは1467年までにブルゴーニュ宮廷にいた。彼の最初の作品は、6月15日のシャルル1世の公爵位の直前に発表された。彼のモテットの1つ「 In hydraulis」には、シャルル1世を伯爵と呼ぶ献辞が含まれている。ブルゴーニュ公になると、彼はすぐに、その激しく、時には無謀な軍事冒険主義（実際に10年後に戦死する原因となった）から、シャルル大胆王として知られるようになった。しかし、シャルルは戦争だけでなく音楽も愛し、従軍中に作曲したビュノワの作品を高く評価し、報酬を与えた。ビュノワは、1467年にヘイン・ファン・ギゼゲムやアドリアン・バザンとともに、シャルル1世の「歌い手兼従者」として名を連ねた。

ビュノワは歌手兼作曲家としてシャルルに仕えたほか、ハイン・ファン・ギゼゲム同様、シャルルの軍事遠征にも同行した。ビュノワは1475年にドイツのノイス包囲戦に参加し、1477年の悲惨なナンシーの戦いを生き延びた（あるいは逃れた）。この戦いでシャルルは戦死し、ブルゴーニュ公の拡大は即座に永久に終焉を迎えた。

ビュスノワは1482年までブルゴーニュ宮廷に雇われていたが、その年から死去するまでの彼の功績については正確なことは何もわかっていない。1492年に死去した時点では、彼はブルージュのサン・ソヴール教会に雇われていた。

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ASTERIAによるブスノワのロンド「 Quant ce vendra」の演奏を聴く

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ビュノワの同時代の名声は絶大で、おそらくギヨーム・デュファイとヨハネス・オケゲムの間にいるヨーロッパで最も有名な音楽家だった。彼は宗教音楽と世俗音楽を作曲した。宗教音楽のうち、2つの定唱 ミサ曲と8つのモテットが現存しているが、他の多くは失われた可能性が高い。彼は聖母マリアの交唱 「レジーナ・チェリ」を何度も作曲した。様式的には、彼の音楽はデュファイやバンショワの単純さとホモフォニックなテクスチャと、すぐに普及するジョスカンやゴンベールの模倣対位法の中間点と考えることができる。彼は模倣を時折、しかし巧みに用い、滑らかで歌いやすい旋律線を作り出し、 16世紀の慣習を先取りして三和音の響きに強いこだわりを持っていた。

ピエトロ・アロンによれば、ビュノワはルネサンス期に最も広く流通したメロディーの一つであり、ミサ曲のカントゥス・フィルムスとして他のどのメロディーよりも頻繁に使用された有名な曲「武装した人間」の作曲者であった可能性がある。彼が「武装した人間」に基づいた最初のミサ曲を書いたかどうかはともかく、彼のミサ曲は群を抜いて最も影響力があった。例えば、オブレヒトの曲はビュノワのものと非常によく似ており、デュファイはそこから直接引用している。リチャード・タラスキンは、作品内の作曲家の数秘術的象徴を研究し、デュファイや他の作曲家がこの点などを模倣（または敬意を表し）していたことを実証することによって、後の「武装した人間^{」ミサ曲のモデルがビュノワであったことを証明しようとしている。 [4]}デイヴィッド・ファローズは、ビュノワのミサ曲の複雑さは彼が実際にデュファイから借用していたことを示しているかもしれないと指摘している。^[5]様式の比較に基づくと、ビュスノワはナポリで発見された同じ曲に基づく 6つのミサ曲の作曲家である可能性もある。

しかしビュノワの名声は主にポリフォニックなシャンソン（フランスの世俗歌）によって支えられている。 ^[6]ほとんどがロンドーであるが、いくつかはベルジュレットである。それらの多くはポピュラーソングの地位を獲得し、いくつかは現在失われた他のポピュラーソングに基づいていると思われる。彼はおそらくシャンソンのほとんどすべての歌詞を書いたのだろう。彼の曲のいくつかは、彼の死後1世代以上経ってから作曲されたミサ曲の定唱として再利用された。例えば、オブレヒトとジョスカンによって使用されたFortuna desperata^{だが、この帰属については議論がある。 [n 1]}珍しいシャンソンにTerrible dameがある。これは交唱の対話であるだけでなく（シャンソン文学ではユニーク）、翻訳に特別なスキルを必要としない古フランス語の題名を持っている。

ビュスノワの世俗歌曲のほとんどはフランス語の歌詞がついているが、少なくとも2曲はイタリア語の歌詞を使っており、1曲はフラマン語である。^[8]ほとんどは3声用だが、4声用のものもいくつかある。^[9]

1. ミサ・ロム・アルメ;
2. ミサ O crux lignum;
3. パトレム・ヴィライジュ。

1. アド・コエナム・アグニ・プロヴィディ;
2. アレルヤ、言葉通り事実を伝える。
3. アニマ・メア・リクファクタ・エスト / スタープス・ジェシー;
4. アンソニー・ウスケ・リミナ;
5. 私をアスペルゲスする（失われた）;
6. コンディターアルメサイドラム;
7. ガウデ・コエレスティス・ドミナ;
8. 油圧式の場合;
9. ギヨーム・デュファイの死を悼む詩（おそらく1474年に書かれたが、紛失）
10. マニフィカト セクスティ トニ;
11. ノエル、ノエル。
12. レジーナ・セリ（I）
13. レジーナ・セリ（II）
14. 犠牲者の復活を讃えます。

1. はい、そうです。
2. 幸運を祈る。
3. Amours nous traicte / Je m'en vois;
4. あなたたちはコキールを持っている。
5. Au greé de mes iculx;
6. ある女性。
7. 必要に応じて;
8. あなた、他でもない。
9. ベル・アキュイール;
10. 骨のシェール;
11. それはもうないよ。
12. それは悪いことだ。
13. あなたがここにいます。
14. すべて優しく;
15. コープス・ディーニュ/デュー・ケル・マリアージュ。
16. Cy dit benedicite;
17. 助けになる;
18. あなたたちの代わりに;
19. 女を見たとき;
20. ありがとう。
21. 私の事実;
22. フォルクス・メスディザンス
23. 運命は絶望か？^{[n 1]}
24. （O）運命は永遠に続く。
25. ハ・ケ・ヴィル
26. 私の中に;
27. そうだね。
28. よかったです。
29. ジェイ・プリ・アムールは、レストランを宣伝します。
30. ありがとうございます。
31. それ以上の要求はありません。
32. 私は冗談を言うつもりはない。
33. 私は生きる権利がない。
34. 私を喜ばせてください。
35. 放っておいてくれ。
36. L'autrier la pieça /En l'ombre du buissonet / Trop suis jonette;
37. 通り過ぎた男。
38. 軍隊はここにある。
39. ル・モンド・ア・テル
40. マ・ダムワゼル
41. 女性の維持;
42. マ・プラス・クアッセ;
43. 3人の王女様のお母さん。
44. 私の心臓。
45. モン・ミノー / グラシューズ、遊び人。
46. モン・スル・エ・サングルのお土産。
47. 許可を得た上で / 最も近い状況で;
48. 私の愛を伝えるために;
49. ピュセロット;
50. Quant j'ay au cueur;
51. Quant vous me ferez;
52. 男にはできることがある。
53. 男にはできることがある。
54. レジョワ・トイ・テール・ド・フランス / レックス・パシフィカス。
55. 1 人は私と同じ。
56. Soudainementmon cueur;
57. ひどい女だ。
58. Une filleresse / S'il ya compagnion / Vostre amour;
59. 偉大な男の力。
60. あなたよりもっといいわよ。
61. Vostre beauté / Vous Marchez;
62. ありがとう、ありがとう。

1. ミサ・ラルダン・デザイア;
2. ミサ曲「武器を持つ男」（I）
3. ミサ曲「武器を持つ男」（II）
4. ミサ曲「武器を持つ男」（III）
5. ミサ曲「武器を持つ男」（IV）
6. ミサ・ロム・アルメ（V）
7. ミサ曲「武装した男」(VI) (ナポリの6つのミサ曲。様式の類似性からビュスノワの作とされる)
8. ミサ・シネ・ノミネ;
9. ミス・クアンタはここにいます。

1. マニフィカト オクタヴィ トニ;
2. 2 番目に素晴らしい;
3. Incomprehensibilia / Preter rerum ordinem.

1. 愛、愛、愛。
2. Amours fait moult / Il est de binne heure né /Tant que nostre argent dura;
3. セントマイルエスカス;
4. そして私はそう思う。
5. いいえ、選択です。
6. Il sera pour vous canbatu / L'homme armé;
7. いいえ、もっといいです。
8. 私はここにいます。
9. 使用人;
10. Quant ce vendra（ディジョン写本517のBusnoys作とされる）
11. Sans avoir (「S' amours vous fiu」または「Malagrota」)。
12. 簡単な説明です。

• Bloxam, M. Jennifer (2000)。「ポリフォニック歌曲とカノンミサに基づくミサ曲」。Sherr, Richard (編)。The Josquin Companion。オックスフォードおよびニューヨーク: Oxford University Press。pp . 151–210。ISBN 978-0-19-816335-0。
• ヒギンズ、ポーラ (2001)。「Busnoys [Busnois, Bunoys, de Busnes]、アントワーヌ」。グローブ ミュージック オンライン。オックスフォード:オックスフォード大学出版局。doi :10.1093/gmo/ 9781561592630.article.04437。ISBN 978-1-56159-263-0。 （定期購読または英国公共図書館の会員登録が必要）
• ミルソム、ジョン (2011)。「ブスノワ、アントワーヌ」。レイサム、アリソン (編)。ブスノワ、アントワーヌ [アントニウス・ブスノワ]。オックスフォード音楽コンパニオン。オックスフォード:オックスフォード大学出版局。ISBN 978-0-19-957903-7。
• タラスキン、リチャード（1986年夏）。「アントワーヌ・ビュスノワと「ロム・アルメ」の伝統」アメリカ音楽学会誌。39 （2）。カリフォルニア大学出版局：255-293。doi ：10.2307/831531。JSTOR 831531  。

• Mario Giuseppe Genesi、「ピアチェンツァ コレジオ アルベローニ 15 世紀コレクションのタペストリー作品で世俗的な 3 人の男性の声のシャンソンを特定した」;『Strenna Piacentina 2010』、ピアチェンツァ、TEP Editions、33 ～ 65 ページ。
• グリーソン、ハロルド、ベッカー、ウォーレン（1986年）。中世とルネサンスの音楽。音楽文学アウトライン。ブルーミントン：フランジパニプレス。ISBN 0-89917-034-X。
• ポーラ・ヒギンズ編『アントワーヌ・ブスノワ：中世後期音楽の方法、意味、文脈』ニューヨーク：オックスフォード大学出版局、1999年。ISBN 0-19-816406-8 
• リース、ギュスターヴ（1954年）。ルネッサンスの音楽。ニューヨーク：WWノートン・アンド・カンパニー。ISBN 0-393-09530-4。
• タラスキン、リチャード(1995) 。「ブスノイとチャイコフスキー」。国際音楽学ジャーナル。4、ジョージ・パールへの誕生日の贈り物: 111–137。JSTOR  24617753。
• ザズリア、エミリー（2018年春）。「理論における作曲：ビュスノワ、ティンクトリス、そしてロム・アルメの伝統」アメリカ音楽学会誌。71 （1）：1–73。doi ：10.1525/jams.2018.71.1.1。JSTOR 26502515  。

ウィキメディア・コモンズには、アントワーヌ・ビュスノワに関連するメディアがあります。

• 国際音楽スコアライブラリプロジェクト(IMSLP)の Antoine Busnois による無料スコア
• 合唱パブリック ドメイン ライブラリ(ChoralWiki)にある Antoine Busnois の無料楽譜
• 中世音楽デジタル画像アーカイブのアントワーヌ・ビュスノワ作曲作品リスト
• クレメンス・ゴールドベルクのシャンソンの版。ゴールドベルク財団版で無料で閲覧およびダウンロードできます。