ヨハネス・ティンクトリス

ジャン・ル・タントニエまたはジャン・タンチュリエ（ラテン語表記はヨハネス・ティンクトリス、ジャン・ド・ヴァエルウェレとも呼ばれる、 1435年頃- 1511年）は、ネーデルラント連邦共和国出身のルネサンス音楽理論家、作曲家である。同時代においては、グイド・ディ・アレッツォ以来、おそらくヨーロッパで最も重要な音楽著述家である。^[1]

彼はオルレアンで学んだこと、同地の聖歌隊の指揮者を務めたことが知られている。また、シャルトルの少年聖歌隊の指揮者も務めていた可能性がある。1460年に4か月間カンブレー大聖堂の小司祭職を通じて給与を受け取っていたことから、人生の後半をそこで過ごしたデュ・フェイに師事したのではないかと推測されている。 ^{[2] [3]}ティンクトリスは少なくともブルゴーニュ派の長老をそこで知っていたに違いない。ティンクトリスは1472年頃にナポリに行き、その後の人生の大半をイタリアで過ごした。

ティンクトリスは聖職者、詩人、数学者、弁護士としても知られており、優れた画家であったという記述さえある。^[要出典]

ティンクトリスは音楽に関する著作を多数出版した。特に独創的というわけではないが、ボエティウスやセビリアのイシドールスなど古代の著述家から多くを借用し、当時の作曲家が用いた技術的な慣習や手順を非常に詳細に記録している。彼は音楽用語の最初の辞典（『音楽用語辞典』）、旋法の特徴に関する本、比例に関する論文、そして対位法に関する3冊の本を著した。対位法は、デュ・フェイからジョスカンまでの過渡期における声部進行と和声の発展を図示するのに特に役立つ。ティンクトリスの著作は、ルネサンス期の残りの期間の作曲家や他の音楽理論家に影響を与えた。

ティンクトリスの音楽はほとんど残っていないが、残っているものを見ると、複雑で滑らかに流れる多声音楽への愛情と、異常に低い音域への好みが伺える。低音部では、中央の Cの 2 オクターブ下の C まで下がることもある (この点でオケゲムとの興味深い類似点が見られる)。ティンクトリスは、ミサ曲、モテット、そして数曲のシャンソンを作曲した。

対位法に関する彼の3冊目の本より。

ルール 1完全協和音で始まり、完全協和音で終わる。ただし、歌手が対位法を即興で演奏し、不完全協和音で終わるのは間違いではありませんが、その場合、動きは多声である必要があります。 ベースの 6 度またはオクターブの重複は許可されません。

ルール 2同じ種類の不完全和音と完全和音をテノールと一緒に上下にたどります。(3 度と 6 度の平行が推奨されますが、5 度と 8 度の平行は禁止です。)

ルール #3テノールが同じ音符のままであれば、完全和音と不完全和音の両方を追加できます。

ルール #4テノールが大きく飛躍したとしても、対位法の部分は旋律の閉じた形式を持つ必要があります。

ルール #5メロディーの展開を台無しにする場合は、音符に カデンツを付けないでください。

ルール #6定旋律の上で同じ旋律の繰り返しを繰り返すことは禁止されています。特に定旋律に同じ繰り返しが含まれている場合は禁止されています。

ルール #7定旋律で許可されている場合でも、同じピッチの終止符を 2 つ以上連続して使用することは避けてください。

ルール #8すべての対位法において、小節、テンポ、カデンツを変えることで多様性と変化を持たせるようにしてください。シンコペーション、模倣、カノン、休止を使用します。ただし、通常のシャンソンではモテットよりも異なるスタイルが少なく、モテットではミサよりも異なるスタイルが少ないことに注意してください。

大衆:

• ミサ・シネ・ノミネ #1 (3 v)
• ミサ・シネ・ノミネ #2
• ミサ・サイン ノミネート #3 (カイリーとアグヌス・デイを欠場)
• ミサ・ロム・アルメ

モテット:

• おお、乙女座よ、私を愛して
• 乙女座の神の玉座
• ハレルヤ
• フェシットポテンティアム
• エレミヤの哀歌

• ヘラス
• ヴォストレ・レガルト
• ああ、幸運の女神よ
• お土産(4v)
• お土産（2v）
• トゥー・ア・パー・モイ
• みんなが遊んでいる
• いつかアメリカへ
• コム・ファム

• 最初の音楽用語辞典 ( Diffinitorum musices、 1475 年頃)
• 音楽の音程とリズム記譜法の要素の紹介（Expositio manusとProportionale musices）。例を挙げて、リズミカルで精巧な即興演奏がどのように実践されていたかを示します。
• 様相システムの徹底的な説明 ( Liber de natura et proprietate tonorum )
• 『対位法の書』は、音程、協和音、不協和音、およびその使用法 に関する主な解説です。彼は不協和音を導入するための厳格な規則を考案し、不協和音を強勢のない拍とシンコペーション（サスペンション）と終止符に限定しました。
• 音楽の起源と進化、その神学的および形而上学的ルーツと影響、そして声楽と楽器演奏の実践に関する広範な調査（De Inventione et usu musice）。

• ティンクトリス、ヨハネス、「Liber de arte contrapuncti」、オリバー・ストランク訳、『Source Readings in Music History』、ニューヨーク、WW Norton & Co.、1950年。
• ティントリス、ヨハネス、オーパスの音楽。ナポリ、c。 1483. ソムニのデジタル化されたコーデックス
• ティントリス、ヨハンニ、オペラ オムニア、コーパス メンスラビリス音楽会 18、編。ウィリアム・メラン、アメリカ音楽研究所、1976

• インディアナ大学ジェイコブス音楽院のThesaurus Musicarum Latinarumに掲載されているティントリスの作品のラテン語テキスト