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| ドローンメタル | |
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| その他の名前 |
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| 文体の起源 | |
| 文化的起源 | 1990年代初頭、米国ワシントン |
| その他のトピック | |
ドローンメタルまたはドローンドゥーム[1] [2]は、ドゥームメタルのゆっくりとしたテンポと重厚さをドローンミュージックの長時間の音色と融合させたヘビーメタルのスタイルである。[3] [4]ドローンメタルは、ポストメタル[5]やエクスペリメンタルメタルと関連付けられることもある。[6]
特徴
通常、エレキギターは大量のリバーブやオーディオフィードバックをかけて演奏され[3]、ボーカルは存在する場合と存在しない場合があります。曲は伝統的な意味でのビートやリズムを欠いていることが多く、通常は非常に長いです。小説家のジョン・レイは、ニューヨークタイムズ紙でドローンメタルの演奏体験を、地震の真っ只中にインドのラガを聴くことに例えました。 [3]レイはまた、「これより重い音楽、あるいは、これよりずっと遅い音楽を想像するのは難しい」と述べています。[3]ドローンメタルの先駆的バンドであるSunn O)))は、サウンドスカルプチャーとの親近感を示しています。[3] Jan Tumlirは、「サブベースの持続的な超低音の響き、いわゆるブラウンノイズ」を示しています。[4]
歴史
先駆者
ギターによる初期のドローン効果は、クラウトロック（たとえばClusterのCluster II、1972 年）や初期のノイズロック/インダストリアル ミュージック時代（Lou ReedのMetal Machine Music、1975 年、Die KruppsのStahlwerksynfonie、1981 年）まで遡ります。
1990年代
ドローンメタルは、ワシントン州オリンピア出身のグループであるアース[7]によって初めて確立されました。アースは、ミニマリストミュージシャンのディラン・カールソン[2]によって1989年に結成され、「ミニマリスト・ポストグランジ」と評されています。 [3]アースは、メルヴィンズのスラッジメタルや、ラ・モンテ・ヤング、テリー・ライリー、トニー・コンラッドのミニマリストミュージックからインスピレーションを得ました。[2] スティーブン・オマリーのグループ、バーニング・ウィッチは、5年後にシアトルで結成され、この伝統を引き継ぎ、珍しいボーカルとオーディオフィードバックのバーストを取り入れました。このグループは当初、著名なパワーバイオレンスレーベルのスラップ・ア・ハムでレコーディングを行いました。オマリーの後続のグループ、サンO))) [3] [4]は、当初はアースへのトリビュートとして結成され、ドローンメタルスタイルが現代に顕著になるきっかけを作った人物です。ゴッドフレッシュも多くのグループに影響を与えていることは明らかです。東京出身のボリス[3] [ 8]もシアトルのグループと並行してドローンメタルのスタイルを展開し、大阪出身のコラプテッドも同様であった[2] 。
2000年代
Nadja (トロント)、Locrian [9] (米国)、Jesu (英国)、Black Boned Angel (ニュージーランド、ウェリントン)、Khanate (ニューヨーク)、Ocean (メイン州ポートランド)、Growing [10] (ニューヨーク)、KTL (ワシントン/ロンドン)、Ascend [11]、Eagle Twin (米国)、[12] Teeth of Lions Rule the Divine (イングランド、ノッティンガム)、Conan (イングランド、リバプール)、Moss (イングランド、サウサンプトン) は、21世紀初頭に結成された著名なドローンメタルグループです。[2]ケビン・ドラムやオーレン・アンバーチなどのノイズミュージシャンもこのスタイルで活動しています。[13] Rhys Chathamの Essentialist プロジェクトは、年長の作曲家によるドローンメタルへの貢献であり、[6] 「ヘビーメタルの先験的な本質に到達し、それを基本的なコード進行にまで減らす」ことを試みています。[14]
他の芸術とのつながり
Sunn O)))のスティーブン・オマリーは、ドローンメタルをドナルド・ジャッドの作品に例えたアーティスト、バンクス・バイオレットとインスタレーションでコラボレーションした。[3]トゥムリールは、その先例をロバート・ラウシェンバーグに求めている。[4]しかしバイオレットは、ドローンメタルは「音響現象であると同時に生理学的現象でもある」と指摘している。 [3]それに付随する身体性も伴う。オマリーは、コーマック・マッカーシーやリチャード・セラへの評価も述べている。[1]リース・チャタムのエッセンシャルリストには、ロバート・ロンゴの投影が含まれていた。[6]ジム・ジャームッシュの2009年の映画「リミッツ・オブ・コントロール」には、いくつかのドローンメタルグループの音楽が使われている。[15]ジャームッシュは「彼らが作り出すこのような視覚的な風景が大好きで、私の映画に本当にインスピレーションを与えてくれました。なぜなら、私が曲を書くときは、私が想像している世界の方向性にインスピレーションを与えてくれるものを聴いているからです。ボリスとサンO)))とアースは、私の頭の中に居場所を見つけるのに本当に役立ちました」と語った。[16]
参照
参考文献
- ^ ブランドン・ストスーイ、「ヘビーメタル：生き生きと繁栄」、スレート、2005年8月19日。[1] アクセス日：2008年8月22日。
- ^ abcde Pattison, Louis (2015年2月17日). 「Heavy, Heavier, Heaviest: A Beginner's Guide To Doom-Drone」. Boiler Room . 2023年9月26日閲覧。
- ^ abcdefghij ジョン・レイ、「ヘディ・メタル」、ニューヨーク・タイムズ、2006年5月28日。[2] アクセス日：2008年8月18日。
- ^ abcd Jan Tumlir、「Primal dirge」、Artforum、2006 年 4 月。 [3] アクセス日: 2008 年 8 月 22 日。
- ^ ジョン・カラマニカ、「アート界のヘビーメタルの錬金術」インターナショナル・ヘラルド・トリビューン、2005年9月20日。[4] アクセス日：2008年8月25日。
- ^ abc スティーブ・スミス、「クラシック・アヴァンギャルドがヘビーメタルのヒントを得る場所」、ニューヨーク・タイムズ、2006年9月13日。[5] アクセス日：2008年8月28日。
- ^ Jason Jackowiak、Splendid、2005年9月14日。「Splendid Magazine reviews Earth: Hex: Or Printing in the Infernal Method」。2008年9月27日時点のオリジナルよりアーカイブ。2008年9月15日閲覧。アクセス日: 2008 年 8 月 23 日。
- ^ Spall, Oliver (2007年12月10日). 「Sunn O))) と Boris present Altar」。2008年12月8日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2008年8月22日閲覧。
- ^ Stosuy, Brandon (2015年7月31日). 「Locrian's Ode to Extinction」. Pitchfork . 2017年3月8日閲覧。
- ^ James Parker、The Boston Phoenix、2006年6月15日。「The Phoenix > Music Features > Heavy-metal chill out」。2008年12月8日時点のオリジナルよりアーカイブ。2008年8月22日閲覧。アクセス日: 2008年8月22日
- ^ Ample Fire Withinのレビュー、「Soundcheck」、The Wire、2008年7月、45ページ。
- ^ キム・ケリー、「Choice Cuts」、Terrorizer #189、2009年10月、22ページ。
- ^ Joe Panzner、「Sheer Hellish Miasma」レビュー、Stylus、2003年9月1日。「Kevin Drumm - Sheer Hellish Miasma - Review - Stylus Magazine」。2008年8月28日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2008年8月23日閲覧。アクセス日: 2008 年 8 月 23 日。
- ^ ,:.ELU OF THE NINE - Maurerische Trauermusik が 2010 年に登場します。:
- ^ Breihan, Tom (2009年3月11日). 「Boris, sunn O)))、Earth Soundtrack Jim Jarmusch's The Limits of Control」. Pitchfork . 2012年2月14日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2009年3月21日閲覧。
- ^ リヒト、アラン（2009年11月）。「Invisible Jukebox - Jim Jarmusch」。The Wire。第309号。23ページ。ISSN 0952-0686。2015年9月11日時点のオリジナルよりアーカイブ。
文献
- コギンズ、オーウェン (2018)。「アンプ崇拝: ヘビーサウンドにおける物質性と神秘主義」。ドローンメタルにおける神秘主義、儀式、宗教。ブルームズベリー宗教とポピュラー音楽研究。ロンドン:ブルームズベリーアカデミック。pp. 115–136。doi :10.5040/ 9781350025127.ch -005。ISBN 978-1-3500-2510-3。
- コギンズ、オーウェン（2015年6月）。ウォルターズ、バーバラR（編）。「ティルブルフでの祈り：神秘主義、暗黙の宗教、そしてグレイブテンプルのドローンメタル」（PDF ）。暗黙の宗教：宗教批判研究ジャーナル。18 （2）。ロンドン：エクイノックス出版：209–231。doi ： 10.1558 /imre.v18i2.27238。ISSN 1743-1697。S2CID 146358066。2021年7月15日時点のオリジナルから アーカイブ（PDF） 。 2022年2月1日閲覧。