ウエスタンスウィング

ウエスタン・スウィングは、1920年代後半に西部と南部の地域のウエスタン・ストリングス・バンドの間で生まれた、アメリカのカントリー・ミュージックのサブジャンルである。^{[1] [2]}ウエスタン・スウィングは、アップテンポのビートが特徴的なダンス・ミュージックであり、^{[3] [4] 1930年代から1940年代にかけて、}テキサス、オクラホマ、カリフォルニアのダンスホールやクラブに大勢の観客を集めたが、1944年の連邦戦時ナイトクラブ税によってこのジャンルは衰退した。^[5]

この運動はジャズから派生した。^{[6] [7] [8]}この音楽は、田舎風、カウボーイ風、ポルカ、オールドタイム、ディキシーランドジャズ、ブルースをスウィングと融合させたものである。^[9]熱い弦楽団によって演奏され、ドラム、サックス、ピアノ、そして特にスチールギターが加わることが多い。^[10]電気的に増幅された弦楽器、特にスチールギターは、音楽に独特の音色を与えている。^{[11]後の形態では、}ビバップの倍音も取り入れられている。

ウェスタン・スウィングは、同時代に全国的に人気を博したホルン主体のビッグ・スウィング・バンドの演奏とはいくつかの点で異なっている。ウェスタン・バンドでは、フルオーケストラのバンドでも、ボーカルや他の楽器がフィドルのリードに従って演奏していたが、ホルン主体の人気バンドが自らの音楽をアレンジしてスコアリングしていたように、ウェスタン・バンドのほとんどは、ソロ奏者または集団で自由に即興演奏していた。^[12]

カントリー歌手のマール・トラヴィスによると、「ウエスタン・スウィングは、音楽教育を受けていない才能あるカントリーボーイのグループに過ぎない。彼らは自分たちの感じる音楽を演奏し、脳内で鳴り響くハーモニーに合わせてしっかりとした2拍子のリズムを刻む。それが音楽の素晴らしさをすべて発揮すると、それがウエスタン・スウィングとなるのだ。」^[13]

ウエスタン・スウィングは、 1920年代後半から1930年代前半にかけて、グレートプレーンズ南部の小さな町のダンスホールで始まった。 ^{[14] [15]}フィドル奏者やギタリストがダンサーのために演奏するハウスパーティーや牧場のダンスから発展した。初期には、サンアントニオからシュリーブポート、オクラホマシティまで、数多くのグループが同じ基本的なサウンドでさまざまな曲を演奏していた。^{[16]東テキサスの} テレル出身のプリンス・アルバート・ハントのテキサス・ランブラーズと、テキサス州リンデールのイースト・テキサス・セレナーダーズは、どちらも1920年代後半から1930年代前半にかけて、伝統音楽にジャズの要素を加えた。^{[17]フレッド・「パパ」・カルホーンは、}ルイジアナ・ファイブのスタイルでスウィング音楽を演奏するテキサス州ディケーターのバンドで演奏していた。^[18]

1930年代初頭、ボブ・ウィルスとミルトン・ブラウンは、ライトクラスト・ドウボーイズという、最初のプロのウエスタン・スウィング・バンドの元となった弦楽バンドを共同で結成した。ピアノのフレッド・「パパ」・カルホーンを擁するこのグループは、ダンスホールで演奏し、ラジオでも放送された。1931年に撮影されたライトクラスト・ドウボーイズの写真には、フィドル奏者のウィルスとギター2本が写っているが、1933年までにギタリストは3人になっていた。^[19]

1932年2月9日、ブラウン、弟のダーウッド、ボブ・ウィルス、CG「スリーピー」ジョンソンは、ビクター・レコードによって、テキサス州ダラスのジェファーソン・ホテルで、フォートワース・ダウボーイズという名前でレコーディングされた。ダーウッド・ブラウンがギターを、ジョンソンがテナーギターを演奏した。「サンボネット・スー」と「ナンシー・ジェーン」の両方がその日にレコーディングされた。グループは「ミルトン・ブラウンと彼のミュージカル・ブラウニーズ」としてクレジットされた。^[20]

1932年後半にブラウンがドウボーイズを脱退すると、彼は弟を連れてリズムギターを弾き、後にミュージカル・ブラウニーズとなった。^[21] 1933年1月、ハーモニーを担当していたフィドル奏者のセシル・ブラウアーがジェシー・アシュロックと共演し、ウェスタン・スウィングのレコーディングでツインフィドルのハーモニーを奏でる最初の例を生み出した。^{[22]クラシック音楽の訓練を受けたバイオリニストであるブラウアーは、}ジョー・ヴェヌーティのダブルシャッフルを初めてマスターし、彼の即興スタイルはこのジャンルに大きく貢献した。^[19]

1933年後半、ウィルスはテキサス州ウェーコでテキサス・プレイボーイズを結成した。レコーディング名簿によると、1935年9月からウィルスは2本のバイオリン、2本のギター、そしてスチールギター、バンジョー、ドラムなどの楽器を演奏するレオン・マコーリフをレコーディング・セッションで使用した。 ^[23]増幅された弦楽器、特にスチールギターは、音楽に独特の音を与えた。^[11] 1934年か1935年には早くもボブ・ダンがミルトン・ブラウンズ・ブラウニーズで演奏中にマーティンOシリーズのアコースティックギターをエレクトリック化したが、これはニューヨークのコニーアイランドで働いていたときに出会った黒人ギタリストから得たアイデアかもしれない。^{[24] [25]}

1930年代半ばまでに、フォートワースはウエスタンスウィングの中心地となり、特に1950年代まで人気があったカントリーミュージックのダンス会場であるクリスタルスプリングスダンスパビリオンが中心となった。^[26]ブラウン・アンド・ヒズ・ミュージカル・ブラウニーズのようなバンドがそこで演奏し、ワルツやバラードを速い曲と交互に演奏した。^{[27] [28]}

当時の主流だった新しいスタイルをウェスタン・スウィング・グループが取り入れた記録された例⁴
₄ メータースウィングジャズスタイル、²
₄このスタイルは、プロデューサーのアート・サザリーが1936年9月のライトクラスト・ドウボーイのレコーディングセッションでこのスタイルを要求したときに生まれました。^[29]

1938年のウィルズのレコーディングのセッション名簿には、ギターとスチールギターに加えて、リードギターとエレキギターの両方が記載されています。^[30] 1944年以降、ウィルズのオーケストラの「最前線」はフィドルかギターで構成されていました。^[31]

ウィルスは1949年のインタビューで、ウェスタン・スウィング・ミュージックの初期の頃を回想している。ミルトン・ブラウンと自分自身について、ジミー・デイヴィス、スキレット・リッカーズ、ジミー・ロジャース、父親や他の人から学んだ曲を手掛けていたウィルスは、「私たちは...これらの曲をダンスのカテゴリーに分類しました。...それらは暴走曲ではなく...本物のビートを乗せただけで、人々は本当にそれを好きになりました。...誰も世界で何かを始めようと思ったわけではありません。私たちはただ、人々が踊り続けられるように、繰り返しをあまりしなくてもいいだけの曲を見つけようとしていたのです。」と語っている。^[32]

ウェスタン・スウィングは、第二次世界大戦前の数年間、西部全域で非常に人気があり、戦時中に西海岸で開花した。 ^{[33]ラジオ放送は、}南部および南西部のラジオ局に生番組を送信し、何百万人ものリスナーに届けられた。^[34] 1940年代を通じて、ライト・クラスト・ダウボーイズのショーは、この地域の170のラジオ局で特集された。^[35] 1934年から1943年まで、ボブ・ウィルスとテキサス・プレイボーイズは、タルサのケインズ・ボールルームで毎晩演奏した。5万ワットのラジオ局KVOOは、毎日番組を放送した。定期的なショーは、ジョニー・リー・ウィルスがバンドリーダーを務め、1958年まで続いた。 ^{[36] [37]}

フィリップスはダンスホールとそこで演奏するバンドのサーキットを開発した。1942年のこれらのホールには、ベニスピアボールルームでのロサンゼルス郡バーンダンス、コンプトンのタウンホールボールルーム、カルバーシティのプランテーション、ボールドウィンパークボールルーム、リバーサイドランチョなどがあった。これらのウエスタンダンスは大成功を収めた。^{[38] [39]}

ヴェニス・ピア・ボールルームで演奏したあるグループは、ジミー・ウェイクリーが率いており、バンドリーダーの後任であるスペード・クーリーがフィドルを弾いていた。土曜日の夜には数千人のダンサーが集まった。^[40]ボブ・ウィルスが、第二次世界大戦中にバンドを解散して米軍に入隊する直前に、ヴェニス・ピアでロサンゼルス・カントリー・バーン・ダンスに3夜出演した際、観客は15,000人を超えた。ダンスフロアが崩壊することを恐れた警察は、午後11時にチケットの販売を中止した。その時、外には10人ほどの行列ができ、ヴェニスまで伸びていた。^[41]別の情報源によると、ウィルスは8,600人のファンを集めたという。^[42]

1950年、ハンク・ペニーとアルマン・ゴーティエはノースハリウッドにパロミノをオープンし、そこはハリウッドのカントリーファンにとっての主要な会場となった。「ウエスタンジャズ」が最初の人気をもたらした。^{[43]第二次世界大戦中に}サンペドロに駐留していたウエスタンスウィングバンドリーダーのハンク・トンプソンは、レドンドビーチの「埠頭に1万人の人々が集まる」のは珍しいことではなかったと語った。^[44]

ミルトン・ブラウンのピアノ奏者フレッド・「ポッパ」・カルホーンは、ボブ・ウィルスが演奏しているときにテキサスやオクラホマの人々が踊っていた様子を鮮明に覚えている。「カップルのダンスは、2ステップとリンディ・ホップに、ウエスタン風のくるくるした動きが少し加わった、とてもシンプルなものでした。1937年までに、ジッターバグは西部で大ヒットし、動きの自由度が大幅に高まりました。しかし、西部のジッターバグは違っていました。完全にブギウギというわけではなく、よりスウィング感のある、より滑らかで控えめなものでした。」^[45]

1944年、アメリカ合衆国が第二次世界大戦に引き続き関与していたため、ダンスを特徴とするナイトクラブに対して30%の連邦物品税が課せられた。この税は後に20%に引き下げられたが、国中に「ダンス禁止」の看板が掲げられた。この税はアメリカ合衆国における娯楽活動としての公共の場でのダンスの衰退に大きく影響したと主張されている。^{[46] [47] [48]}

ボブ・ウィルスと彼のテキサス・プレイボーイズは戦後も人気が衰えず、需要を満たすだけの新しいレコードを提供できなかった。1947年にコロンビアは70枚の古いレコードを再発行した。^[49] 1953年1月、ビルボードはスペード・クーリーがサンタモニカ・ボールルームで52回の土曜夜の公演で19万2千人の観客を前に演奏し、22万ドルの収益を上げたと報じた。^[50]

1955年、デッカ・レコードはビルボード紙が「野心的なプロジェクト」と呼んだ「カントリー・ダンス・ミュージック」のアルバム7枚を発売した。このアルバムには「お客さんの『カントリー＆ウエスタン』ダンスのお気に入り曲をスウィンギーにアレンジしたもの」が収録されていた。ミルトン・ブラウン・アンド・ヒズ・ブラウニーズ、ボブ・ウィルス・アンド・ヒズ・テキサス・プレイボーイズ、スペード・クーリー・アンド・ヒズ・バックル・バスターズ、アドルフ・ホフナー・アンド・ヒズ・サンアントニアンズ、テックス・ウィリアムズ・アンド・ヒズ・ストリング・バンド、グレイディ・マーティン・アンド・ヒズ・ウィンギング・ストリングス、ビリー・グレイ・アンド・ヒズ・ウエスタン・オキーズ」はそれぞれアルバムを出した。^[51] 11月、ビルボード紙はデッカがこのシリーズのアルバムを3枚急いで出す予定だが、ウェスタン・スウィングの風味は薄れると報じた。^[52]

現在ウェスタン・スウィングと呼ばれているジャンルは、1920年代から1930年代のダンスミュージックに由来しているが、第二次世界大戦後まで一貫した呼称がなかった。ビッグバンドのダンスミュージックを指すスウィングミュージックという用語は、1932年にデューク・エリントンがヒットさせた「It Don't Mean a Thing (If It Ain't Got That Swing)」まで使われていなかった。^[53]レコード会社は、第二次世界大戦前に、最終的に「ウェスタン」スウィングとして知られることになる系統を売り込もうとして、ヒルビリー、オールドタイムミュージック、ノベルティホットダンス、ホットストリングバンド、さらにはテキサスとルイジアナの音楽を表すテキサススウィングなど、いくつかの名前を思いついた。 ^[54]ビッグウェスタンダンスバンドのリーダーのほとんどは、自分たちを単にウェスタンバンド、自分たちの音楽をウェスタンダンスミュージックと呼び、多くは断固としてヒルビリーという呼称を拒否した。^[55]

ボブ・ウィルスらは、ウィルスと彼のバンドが1939年から1942年にかけてオクラホマ州タルサにいたころ、彼の音楽にウエスタン・スウィングという用語が初めて使われたと考えている。 ^[56]ロサンゼルス地域のウィルミントン・プレス紙は、 1942年4月に地元のナイトスポットで、正体不明の「ウエスタン・スウィング・オーケストラ」の広告を掲載した。その冬、ロサンゼルス地域のジャズおよびスウィングの有力なディスクジョッキーであるアル・ジャービスは、人気バンドのリーダーを決めるラジオコンテストを開催した。優勝者は「キング・オブ・スウィング」に選ばれる。スペード・クーリーが予想外に最多票を獲得し、人気だったベニー・グッドマンやハリー・ジェイムスを抑えたため、ジャービスはクーリーをウエスタン・スウィングの王と宣言した。^{[57] [58] [59]}

1942年頃、クーリーのプロモーターでディスクジョッキーの 「フォアマン」フィリップスは、クライアントの宣伝に「ウエスタン・スウィング」を使い始めた。^{[60] [61]} 1944年までに、この用語は定着した。1944年5月6日、ビルボード誌には次のように掲載された。「数か月前にウエスタン・スウィング仲間と引っ越してきたスペード・クーリーが、ブレックファスト・クラブをリリースした。」^[62] 1944年6月10日、同じ雑誌は次のように書いた。「この地域ではウエスタン音楽が流行しており、クーリーのウエスタン・スウィング・バンドは自然な流れだ。」^[63]より広く知られている「最初の使用」は、1944年10月のビルボードの記事で、クーリーの近日発売予定の歌集「ウエスタン・スウィング」について触れられていたことである。^[64]その後、このスタイルはウエスタン・スウィングとして知られるようになった。

ウエスタン・スウィングはホンキートンク、ロカビリー、カントリー・ロックに影響を与え、^[65]カントリー・ミュージックにおける電気的に増幅された楽器、強いバックビートを強調するドラム、拡張された楽器、ポルカやワルツのビートに重ねられた重いバックビート、ジャズ/ブルースのソロスタイルなどを普及させた。^[66]

2011年、テキサス州議会はウエスタンスウィングを公式の「テキサス州音楽」に指定する決議を採択した。^{[67] [68]}

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• ボイド、ジーン A.「ウエスタン スウィング: 1930 年代と 1940 年代の労働者階級の南西部ジャズ」。マイケル サッフル編『アメリカ音楽の展望 1900-1950』(第 7 章、193 ～ 214 ページ)。ラウトレッジ、2000 年。ISBN 978-0-8153-2145-3 
• ブリンク、パメラ H.「ウエスタン スウィング」。グレートプレーンズ百科事典、デビッド J. ウィシャート (編)、p. 550。ネブラスカ大学出版、2004 年。ISBN 978-0-8032-4787-1 
• カーニー、ジョージ O.「カントリー ミュージック」。グレートプレーンズ百科事典、デビッド J. ウィシャート (編)、pp. 535–537。ネブラスカ大学出版、2004 年。ISBN 978-0-8032-4787-1 
• コフィー、ケビン。メル・リンゼイと彼のオクラホマ・ナイト・ライダーズ、1946-1952。（クレイジー・キャット KKCD 33、2004）小冊子。
• ジネル、ケアリー。ミルトン・ブラウンとウエスタン・スウィングの創始。イリノイ州アーバナ：イリノイ大学出版局、1994年。ISBN 978-0-252-02041-4 
• ジネル、ケアリー、ケビン・コフィー。『ウエスタン・スウィングとホット・ストリング・バンドのディスコグラフィー、1928-1942』。コネチカット州ウェストポート：グリーンウッド・プレス、2001年。ISBN 978-0-313-31116-1 
• キエンツル、リッチ。サウスウェスト・シャッフル：ホンキートンク、ウエスタン・スウィング、カントリー・ジャズの先駆者たち。ニューヨーク：ラウトレッジ、2003年。ISBN 978-0-415-94102-0 
• コモロウスキー、アダム。スペード・クーリー：『スウィンギン・ザ・デビルズ・ドリーム』(Proper PVCD 127、2003) 小冊子。
• ランゲ、ジェフリー J. 『私をヒルビリーと呼んだら笑って：カントリー ミュージックの尊敬を勝ち取るための闘い、1939-1954』ISBN 978-0-8203-2623-8 
• ログスドン、ガイ。「カウボーイの卑猥な音楽」。 チャールズ・W・ハリスとバック・レイニー編『カウボーイ：六連発銃、歌、そしてセックス』（pp. 127-138）。オクラホマ大学出版局、2001年。ISBN 978-0-8061-1341-8 
• ログスドン、ガイ。「フォークソング」。グレートプレーンズ百科事典、デイビッド・J・ウィシャート（編）、pp. 298-299。ネブラスカ大学出版、2004年。ISBN 978-0-8032-4787-1 
• マローン、ビル C.、ジュディス・マカロー（編）『カントリーミュージックのスターたち：叔父のデイブ・メイコンからジョニー・ロドリゲスまで』イリノイ大学出版局、1975年。ISBN 978-0-252-00527-5 
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• プライス、マイケル H.「ジャズ ギターとウエスタン スウィング」pp. 81–88ジャズにおけるギター: アンソロジー、ジェームズ サリス (編)。ネブラスカ大学出版局、1996 年。ISBN 978-0-8032-4250-0 
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• ウィルズ、ボブ。1949年のホンキートンクス、賛美歌、ブルースからのインタビュー。パート2：「屋根を上げる」^[1]は、 2003年7月から9月にNPRで最初に放送されました。キャシー・ファーネル、マーガレット・ムース・ピック、スティーブ・レイスによって書かれました。
• ウォルフ、カート、オーラ・デュアン。カントリーミュージック：ザ・ラフガイド。ラフガイド、2000年。ISBN 978-1-85828-534-4 
• ゾルテン、ジェリー。ウエスタン・スウィングタイム・ミュージック：アメリカ砂漠の涼しいそよ風。歌おう！フォークソング・マガジン。第 23 巻第 2 号、1974 年。

• TSHA のミルトン・ブラウン伝記
• 「ウエスタン・スウィングの短い歴史」
• 「スウィンギン・ウェスト・ラジオ番組の歴史」