聖マルコ受難曲（カイザー作）

『イエス・キリストはわれらの使命を全うす』は、 18世紀初頭に作曲され、ラインハルト・カイザーの作とされることが最も多い聖マルコ 受難曲である。また、父ゴットフリート、あるいはフリードリヒ・ニコラウス・ブルンスの作曲であったともいわれる。ヨハン・ゼバスティアン・バッハは、この受難曲の演奏版を3つ制作しており、最後のものは、ゲオルク・フリードリヒ・ヘンデルのブロッケ受難曲のアリアを添えたパスティッチョである。この受難曲には、他に2つの18世紀版が現存しているが、どちらもバッハ版とは独立している。この受難曲は、18世紀前半に少なくとも3つの都市で上演された。ハンブルクでは1707年と1711年、ワイマールでは1712年頃、ライプツィヒでは1726年と1747年頃である。

この受難曲は、おそらくゴットフリート・カイザー^[1] 、その息子ラインハルト^[2] 、あるいはフリードリヒ・ニコラウス・ブルンス[ ^{3]によって1705年頃に作曲された。 [4]} 18世紀の楽譜には必ずしも作曲者が記載されているわけではないが、ラインハルト・カイザーまたは「カイザー」の名前は見つかる。^[1]この作品は匿名の作曲であると考えることもできる。^{[5]この受難曲の音楽は、バッハの3つのバージョン、ハンブルクまたはその近辺で作られた匿名の手書き楽譜、および}テューリンゲン州ホーエンシュタイン県に保存されている別の匿名の手書き楽譜から知られている。原曲の台本作者は不明である。また、後代の編曲についても、ヘンデルがバルトルト・ハインリヒ・ブロックスのブロック受難曲を基にしたパスティッチョ部分を除いて、テキストの作者はほとんど不明である。

『イエス・キリストはわれらの使命を果たされる』の最古の記録は、1707年にハンブルク大聖堂で上演されたものである。20世紀末の少し前に、その公演の印刷された台本と、1711年の再演の台本が再発見された。^[6]これらの公演は、1685年から1718年までハンブルク大聖堂の音楽監督を務めたフリードリヒ・ニコラウス・ブルンス（別名ブラウンス）が指揮したため、この受難曲の設定はこの作曲家と関連づけられている。^[7]おそらく、1707年と1711年にハンブルクで上演されたバージョンは、以前に失われたバージョンを翻案したもので、ハンブルク用に作曲されたものではなかった可能性がある。現存する最古の受難曲の写本は、1712年頃、ワイマールで演奏するためにヨハン・セバスチャン・バッハによって制作された。^[4]バッハがどのモデルを使用したかは不明である。ハンブルクで使用された楽譜とは異なっていた可能性がある。バッハが以前持っていた楽譜に加えた調整は、おそらく軽微なものだったと思われる。

台本には、自由詩とコラールのテキストが散りばめられた聖書のテキストが含まれています。コラールのテキストは、プロイセン公アルベルトの「 Was mein Gott will, das g'scheh allzeit」（第 1 節）、ミヒャエル・ヴァイセの「 Christus, der uns selig macht」（第 8 節）、「O Haupt voll Blut」から引用されています。パウル・ゲルハルト著「und Wunden 」 （9節と10節）、および「O Traurigkeit, o」ヘルツェライド』ヨハン・リスト著。たとえばライプツィヒのために書かれた『受難曲』とは異なり、作品が 2 つの部分に分かれているわけではありません。

声: ^[8]

• 伝道者：テノール
• イエス：ベース
• ピーター：テノール
• ユダ：アルト
• 大祭司：アルト
• アンシラ（メイド）：ソプラノ
• ピラト：テノール
• 兵士：アルト
• センチュリオン：アルト
• ソプラノ、アルト、テノール、バスのためのソロアリア（およびコラール第23番（42））
• 合唱: SATB

オーケストラ: ^[8]

• 風:
  • オーボエ I (第30番でも使用) と II
• 文字列:
  • ヴァイオリン I と II
  • ヴィオラ I と II
• 通奏低音（ファゴット、チェロ 2 本、ベース、オルガン/チェンバロ）

受難曲の原曲は1705年頃に作曲されたとみられる。ハンブルクでの初演は1707年にハンブルク大聖堂で行われ、1711年のハンブルク公演もブルーンスが指揮した。^[9]

バッハの最初の版であるBC 5aは、1710年代初頭にワイマールで生まれました。^{[1] [10]}彼が原曲に何か手を加えたかどうかは定かではありませんが、「おお、救い主よ、キリストよ、神の子よ」と「おお、悲しき者よ、おお、ヘルツェレイド」のコラールの編曲は、通常バッハの作品とされています。また、バッハ版にのみ収録されている最初の「交響曲」（第10番 [18]）も、バッハが作曲した可能性があります。

バッハはライプツィヒの聖金曜日礼拝で 「イエス・キリスト・イスト・ウム・アンスラー・ミセタット・ウィレン・ヴァーワンデット」を２度演奏した。

バッハは1726年にライプツィヒでこの受難曲の新バージョンであるBC 5bを上演した。^{[11] [12] [13]}ライプツィヒでの礼拝の順序では受難曲を2部構成にするよう求められており、このためバッハは第1部の結末としてコラール「主よ、尼僧よ、我が主よ」BWV 500aを加えたと思われる。このバージョンでは、「おお、助けて、キリストよ、神の子よ」と「おお、悲しむべきこと、おお、ヘルツェリード」のコラール設定もわずかに変更されている。

バッハは1747年頃、この受難曲とヘンデルのブロッケ受難曲の7つのアリアを組み合わせた新しい演奏を行なった。これらのアリアのいくつかは以前のバージョンの楽章を置き換えたもので、他のアリアは以前の素材を置き換えることなく挿入された。このパスティッチョ版はBNB I/K/2として知られている。^[14]

バッハの3つのバージョンとは別に、この受難曲にはパスティッチョ版が2つ知られている。^[1]

D-Gs 8|o タラ。フィロスさん。 84|e: Keizer 1 は、Gesus Christus ist um unsrer Missetat willen verwundetとラインハルト・カイザーによる 2 つの受難オラトリオに基づいたパスティッチョです。彼のBrockes-Passion設定 (1712) と彼のDer zum Tode verurteilte und gekreuzigte Jesusは、2016 年にベルリンで出版されました。 1715. ^{[1] [16]}

DB Mus. ms. 11471は、1729年にハンブルクまたはその周辺で生まれた聖マルコ受難オラトリオのパスティッチョ版を表す写本である。この写本では、受難曲はラインハルト・カイザーに帰属している。前のものと同様、このパスティッチョもバッハのバージョンとは完全に独立している。^[1]

バッハは生涯を通じてハンザ同盟の主要都市であるハンブルクとリューベックに深い敬意を抱いていた。10代半ばから後半にかけて、リューネブルクの聖ミヒャエル教会学校の生徒だった彼は、両都市を訪れる機会があった（1700年から1702年の間）。1705年11月から1706年2月にかけて、彼は再びアルンシュタットからリューベック（おそらくハンブルクにも）まで北上した。1720年には再びハンブルクを訪れ、ヤコブ教会のオルガン奏者の職に就くための試験を受けた。この訪問中に、高齢のヨハン・アダム・ラインケンからめったに得られない称賛を得た。彼がハンブルクへの初期の訪問中に、生涯にわたって彼の音楽ライブラリの中心を占めることになる作品に出会った可能性がある。

ワイマール版 (BC 5a) と最初のライプツィヒ版 (BC 5b) の写本は次のとおりです。

• DB Mus. ms. 11471/1 – バッハ、匿名ワイマール1世（ヨハン・マルティン・シューバルト）、ヨハン・ハインリヒ・バッハ、匿名ワイマール3世、クリスティアン・ゴットロープ・マイスナーの手による45ページのパート譜セット。この譜面のタイトルページには、マイスナーの手による「Passion Christi / secundum Marcum [「Matthäum」から訂正] / à 5 Strom 4 Voci / di Sigre / R. [?から訂正] Kaiser」という銘文が刻まれています。このパート譜セットは、セバスチャンの死後、エマヌエル・バッハの手に渡り、セバスチャンの死後、ゲオルク・ペルチャウが（他のバッハ作品とともに）購入し、ベルリン国立図書館に収蔵されました。この集合原稿は、以下のもので構成されています。
  • ヴァイマル（1713年頃）で書かれたスコアパート（バッハ、シューバルト、Anon. W 3によるパート）。パートはヴァイオリンI、II、ヴィオラI、II、通奏低音（チェンバロ{ハープシコード)）、ソプラノ、アルト、テノール、ベース（声部タイプ）で構成されています。
  • ライプツィヒで書かれたスコアパート（1726年）（バッハ、ハインリヒ・バッハ、マイスナーによるパート）。パートは通奏低音（移調）、ソプラノ、アルト、テナーI、II、バスから構成されています。
• DB N. Mus. MS。 10624 –ヴィルヘルム・ルストが 19 世紀に以前のスコアから派生した57 ページのスコア。彼はこの再構成されたスコアに「Dr. Rust / Passion / nach dem Evangelium / St. Marcus / componirt / von ?」というタイトルを付けました。そして2ページ目には「Passion nach dem Ev. Marcus / Aus JS Bach's größtentheils eigenhändig geschriebenen Stimmen / in Partitur gesetzt / von / Dr. Wilhelm Rust, Cantor zu St. Thomas / in Leipzig」。これは、バッハのワイマール版「イエス・キリストはイエス・キリストです」の主な情報源です。^[1]

これらの資料はおそらく不完全である。上記の資料のいずれかが作品の元の形を表わしているかどうかも疑わしい。楽器編成さえも疑問である。いくつかの楽章に必要なオーボエのソロパートはヴァイオリンIのパートに含まれているため、ヴァイオリンIの奏者がこれらのパートにも使用されることが意図されていたか、オーボエのパートが欠落している可能性がある（つまり、この作品には1人または2人のオーボエ奏者が予定されていた）。また、目立った欠落としては、オルガンのパート、ファゴットのパート、チェロのパート、ヴィオラのパートがある。オルガンのパートがないのは、1712年半ばからおそらく1714年まで、ワイマールのヒンメルスブルク教会のオルガンが改修中だったためだと、さまざまな説明がなされている。^[17]

バッハの第 3 バージョン (BNB I/K/2) は、上記とヘンデルのブロック受難曲から次のように再構成できます。

• DB N. Mus. ms. 468 このパスティッチョのチェンバロパート（ヨハン・クリストフ・フリードリヒ・バッハのパート、 1743年から1748年にかけてのJSバッハのフィギュア付き）
• C. Thiele の私設楽譜、BWV deest (NBA Serie II:5) は、バッハの手書きによるファゴット パートの断片 (1743 年から 1748 年) です。ファゴット パートは、パスティッチョにあるヘンデルのアリアの 1 つです。

バッハの追悼記事は1754年にロレンツ・クリストフ・ミツラーによって出版された。その著者であるバッハの息子カール・フィリップ・エマヌエル・バッハとかつての弟子ヨハン・フリードリヒ・アグリコラ^[18]は、追悼記事の168～169ページの未発表作品リストで、バッハが5つの受難曲を書いたであろうと指摘している。^{[19] [20]これらのうち4つは簡単に特定でき、}バッハ作品目録の244～247番として記載されている。第5受難曲に関しては、追悼記事の著者がどの作品を指していたのかは不明である。バッハが編曲し拡張した『イエス・キリストは私たちの願いを叶えてくださる』は、やや難解な『ヴァイマル受難曲』や、バッハの楽章をいくつか含むパスティッチョ『エドムの信奉者よ』とともに、有力候補のひとつです（ただし、バッハがこのパスティッチョに積極的に貢献したかどうかは不明で、作曲者の死後までまとめられなかった可能性もあります）。

バッハが（公務上）ヴァイマル（1703年）、アルンシュタット（1703年～1707年）、ミュールハウゼン（1707年～1708年）、ヴァイマル（1708年～1717年）での初期の勤務のために受難曲を提供するよう求められたという証拠はない。しかし、2度ほど依頼を受けた。1度目はザクセン＝ゴータ＝アルテンブルク公フリードリヒ3世の委嘱によるもので（いわゆるヴァイマル受難曲（BWV deest、BC D 1）が生まれた）、もう1度は『イエス・キリストはわれらの受難を願う』の最初の版が生まれた。

この作品（BWV deest、BC D 5a）の委託の起源は不明である。この時期（1708-1717）のバッハのワイマール滞在に関するすべての文書資料は、この時期にバッハが働いていたヴィルヘルムスブルク宮殿を焼失した1774年の火災で消失した。^{[21]唯一残された証拠は、}ベルリン国立図書館（SBB） に保管されている演奏パート集である。

この作品については、いまだ多くの疑問が残っています。多くの学者は、私たちが持っている作品が完全であるかどうか疑問視しています。年代さえも疑わしいものです。当初、学者は1713年の聖金曜日（4月14日）としていましたが、^[17]現在では1712年の聖金曜日（3月25日）か、あるいはそれより1、2年前とされています。^[21]あるいは1714年の聖金曜日（3月30日）とさえ考えられています。 ^[22]

この作品は32楽章から成り、そのうち2楽章はバッハが作曲した（第14楽章「おお、救い主よ、キリストよ、神の子よ」、BDW 01677、第29楽章「おお、悲しき者よ、おお、ヘルツェリード」、BDW 01678）。^[23]

1. ソナタと合唱：Jesus Christus ist um unser Missetat willen verwundet
2. レチタティーヴォ (伝道者、イエス、ペトルス): Und da sie den Lobgesang gesprochen hatten
3. アリア (ソプラノ、通奏低音): Will dich die Angst betreten
4. レチタティーヴォ（福音伝道者、イエス）: Und nahm zu sich Petrus und Jakobus und Johannes
5. コラール：Was mein Gott will, das g'scheh allzeit

6. レチタティーヴォ（伝道者、イエス）: Und kam und fand sie schlafend

   レチタティーヴォ（伝道者、ユダ）: Und alsbald, da er noch redet

7. アリア (テノール、ヴァイオリン、通奏低音): Wenn nun der Leib wird sterben müssen

8. レチタティーヴォ（伝道者、イエス）: Die aberlegten ihre Hände an ihn

   レチタティーヴォ (福音主義者): Und die Jünger verließen ihn alle und flohen

   コーラス:私たちは

   レチタティーヴォ（伝道者、ホーエンプリースター、イエス）：Aber ihr Zeugnis stimmet noch nicht überein

   コーラス: Weissage uns!

   レチタティーヴォ（福音伝道者、マグド、ペトルス）: Und die Knechte schlugen ihn in's Angesicht

   合唱：ヴァーリッヒ、デュ・ビスト・デア・アイナー

   レチタティーヴォ（伝道者、ペトルス）: Er aber fing an sich zu verfluchen und zu schwören

9. アリア（テノール、ヴァイオリン、通奏低音）：Wein, ach wein Jetzt um die Wette
10. シンフォニア
11. レチタティーボ（伝道者、ピラトゥス、イエス）：「ウント・バルト・アム・モルゲン」
12. アリア (アルト、ヴァイオリン、通奏低音): Klaget nur, ihr Kläger hier

13. レチタティーヴォ（伝道者、ピラトゥス）：Jesus aber antwortete nichts mehr

    コーラス：Kreuzige ihn!

    レチタティーヴォ（伝道者、ピラトゥス）: Pilatus aber sprach zu ihnen

    コーラス：Kreuzige ihn!

14. コラール：ああ、クリステ、ゴッテス・ソーン
15. シンフォニア

16. レチタティーヴォ（伝道者）：Pilatus aber gedachte

    コーラス：Gegrüßet seist du

    レチタティーヴォ (伝道者): Und schlugen ihm das Haupt mit dem Rohr

17. アリア（バス（声型）、ヴァイオリン、通奏低音）：O süßes Kreuz
18. レチタティーヴォ（伝道者）: Und sie brachten ihn an die Stätte Golgatha
19. アリア（ソプラノ、オーボエまたはヴァイオリン第 1 番、通奏低音）：おおゴルゴタ！
20. レチタティーヴォ（伝道者）: Und da sie ihn gekreuziget hatten
21. アリア (アルト、通奏低音):あれはこれだった

22. レチタティーヴォ（伝道者）: Und es war oben über ihm geschrieben

    コーラス: Pfui dich * [*テキストバリエーション: Seht doch ]

    レチタティーヴォ（福音史家）：デッセルベングライヒェン・ディ・ホーエンプリスター

    コーラス：エル・ハット・アンデレン・ゲホルフェン

    レチタティーヴォ (福音主義者): Und die mit ihm gekreuzigte waren

    アリオソ（イエス）：エリ、エリ、ラマ・アサブタニ？

    レチタティーヴォ（伝道者）：Das ist verdolmetschet

    コーラス：ジーエ、エル・ルフェット・デン・エリアス。

    レチタティーヴォ（伝道者、クリークシュネヒト）：ダ・リーフ・アイナー

23. コラール（アルト、通奏低音）：Wenn ich einmal soll scheiden
24. アリア（ソプラノ、テナー、ヴァイオリン、通奏低音）：ゼート、メンシェンキンダー、ゼート
25. シンフォニア
26. レチタティーヴォ (伝道者、ハウプトマン): Und der Vorhang im Tempel zeriß in zwei Stück
27. アリア（アルト、ヴァイオリン、ヴィオラ、通奏低音）：Dein Jesus hat das Haupt Geneiget
28. レチタティーヴォ（伝道者）: Under er kaufte eine Leinwand
29. コラール:悲しみの歌
30. コラール:ああ、神よ
31. コラール:主よ、
32. コラール：アーメン。

後にバッハに多くのカンタータやオラトリオのテキストを提供することになるクリスティアン・フリードリヒ・ヘンリチは、自身のコレクションの 1 つ (「 Sammlung Erbaulicher Gedanken über und auf die gewöhnlichen Sonnu」) の 1 つで第 9 楽章のテキストを (わずかに変更して) 使用しました。.Fest-Tage、gebundener Schreib-Art entworffen )。バッハの 2 つの追加曲 (第 14 楽章と第 29 楽章) は、BWV deest Serie II: 02 および 03 としてカタログ化されています。

ライプツィヒ・トーマス学校の教会カンター兼ライプツィヒ合唱団長の職に就いてほぼ3年が経った頃、バッハは難問にぶつかった。1725年に着手した「マタイ受難曲」の楽譜を書き始め、ほぼ完成させていたが、ヨハネ受難曲の復活のために棚上げにしていたところ、何らかの理由で再び棚上げにしてしまった（完成させ、「マタイ受難曲」を初演したのは1727年4月11日）。代わりに、彼はワイマール時代のパスティッシュを復活させることにした。この作品は1726年4月19日に上演された。この作品では、2つの楽章（ワイマール時代の作品の第14番と29番）を変更し、ライプツィヒの聖金曜日の晩祷の礼拝に関する教会法に合わせるため、コラールを加えて2つの部分に分割した。この作品 (BWV deest, BC D 5b) で私がパートを担当するヴァイオリンが、彼の新しく追加されたすべての部分で欠落しており (再構築されている)、全体としてパート譜はより完全である。この作品は、1726 年以前にヨハン・セバスティアン・バッハ、クリスティアン・ゴットロープ・マイスナー、ヨハン・ハインリヒ・バッハの手によって書かれた声楽スコアとパート譜の形で現存しており、現在はベルリン国立図書館にカタログ番号 DB Mus. ms. 11471/2 で保管されている。タイトル ページには (ワイマールのものと同様に) 「Passion Christi / secundum Marcum [korrigiert aus Matthäum] / à 5 Strom 4 Voci / di Sigre / R. Kaiser」と書かれている。

このバージョンでは、次の部分がバッハによるものです。

• 第9b曲：「So gehst du nun, mein Jesu」、BWV 500a、BDW 00571。
• 第 14 番:「ああ、キリストよ、神の子よ」、BWV 1084、BDW 01270。これは、ワイマール版に含まれる設定のバリエーションです。
• 第29番「O Traurigkeit, o Herzeleid」、BDW 01679、ワイマール版で使用された設定のバリエーションです。

このバージョンの動きの順序は次のとおりです。^[23]

第一に

1. ソナタと合唱：Jesus Christus ist um unser Missetat willen verwundet
2. レチタティーヴォ (福音伝道者、イエス、ペトルス): Und da sie den Lobgesang gesprochen hatten
3. アリア (ソプラノ、通奏低音): Will dich die Angst betreten
4. レチタティーヴォ（福音伝道者、イエス）: Und nahm zu sich Petrus und Jakobus und Johannes
5. コラール：Was mein Gott will, das g'scheh allzeit

6. レチタティーヴォ（伝道者、イエス）: Und kam und fand sie schlafend

   レチタティーヴォ（伝道者、ユダ）: Und alsbald, da er noch redet

7. アリア (テノール、ヴァイオリン、通奏低音): Wenn nun der Leib wird sterben müssen

8. レチタティーヴォ（伝道者、イエス）: Die aberlegten ihre Hände an ihn

   レチタティーヴォ (福音主義者): Und die Jünger verließen ihn alle und flohen

   コーラス:私たちは

   レチタティーヴォ（伝道者、ホーエンプリースター、イエス）：Aber ihr Zeugnis stimmet noch nicht überein

   コーラス: Weissage uns!

   レチタティーヴォ（福音伝道者、マグド、ペトルス）: Und die Knechte schlugen ihn in's Angesicht

   合唱：ヴァーリッヒ、デュ・ビスト・デア・アイナー

   レチタティーヴォ（伝道者、ペトルス）: Er aber fing an sich zu verfluchen und zu schwören

9. アリア（テノール、ヴァイオリン、通奏低音）：Wein, ach wein Jetzt um die Wette

   コラール: So gehst du nun, mein Jesus, hin, Violino I vermutlich verschollen, und zu rekonstruieren

第二部

10. シンフォニア
11. レチタティーボ（伝道者、ピラトゥス、イエス）：「ウント・バルト・アム・モルゲン」
12. アリア（アルト、ヴァイオリン、通奏低音）：Klaget nur、ihr Kläger hier

13. レチタティーヴォ（伝道者、ピラトゥス）：Jesus aber antwortete nichts mehr

    コーラス：Kreuzige ihn!

    レチタティーヴォ（伝道者、ピラトゥス）: Pilatus aber sprach zu ihnen

    コーラス：Kreuzige ihn!

14. コラール：ああ、クリステ、ゴッテス・ゾーン・サルト14a ersetzt den Satz 14 der Weimarer Fassung 1712/1713 in den Fassungen von 1726 bzw。約1745 ～ 1748 年。ヴァイオリン I vermutlich verschollen、そして zu rekonstruieren

15. シンフォニア

16. レチタティーヴォ（伝道者）：Pilatus aber gedachte

    コーラス：Gegrüßet seist du

    レチタティーヴォ (伝道者): Und schlugen ihm das Haupt mit dem Rohr

17. アリア（バス、ヴァイオリン、通奏低音）：O süßes Kreuz
18. レチタティーヴォ（伝道者）: Und sie brachten ihn an die Stätte Golgatha
19. アリア（ソプラノ、オーボエまたはヴァイオリン第 1 番、通奏低音）：おおゴルゴタ！
20. レチタティーヴォ（伝道者）: Und da sie ihn gekreuziget hatten
21. アリア (アルト、通奏低音):あれはこれだった

22. レチタティーヴォ（伝道者）: Und es war oben über ihm geschrieben

    コーラス: Pfui dich * [*テキストバリエーション: Seht doch ]

    レチタティーヴォ（福音史家）：デッセルベングライヒェン・ディ・ホーエンプリスター

    コーラス：エル・ハット・アンデレン・ゲホルフェン

    レチタティーヴォ (福音主義者): Und die mit ihm gekreuzigte waren

    アリオソ（イエス）：エリ、エリ、ラマ・アサブタニ？

    レチタティーヴォ（伝道者）：Das ist verdolmetschet

    コーラス：ジーエ、エル・ルフェット・デン・エリアス。

    レチタティーヴォ（伝道者、クリークシュネヒト）：ダ・リーフ・アイナー

23. コラール（アルト、通奏低音）：Wenn ich einmal soll scheiden

24. アリア（ソプラノ、ヴァイオリン、通奏低音）：ゼート、メンシェンキンダー、ゼート

    アリア (テノール、ヴァイオリン、通奏低音): Der Fürst der Welt erbleicht

25. シンフォニア
26. レチタティーヴォ (伝道者、ハウプトマン): Und der Vorhang im Tempel zeriß in zwei Stück
27. アリア（アルト、ヴァイオリン、ヴィオラ、通奏低音）：Dein Jesus hat das Haupt Geneiget
28. レチタティーヴォ（伝道者）: Under er kaufte eine Leinwand
29. コラール：O Traurigkeit 1726年頃1745 ～ 1748 年、ヴィアテル ノティエルトのハルベにある統計。
30. コラール:ああ、神よ
31. コラール:主よ、
32. コラール：アーメン。

この作品もワイマール作品と同様に、SATBの独唱と合唱、オーボエ I/II、ヴァイオリン I/II、ヴィオラ I/II、通奏低音のために作曲された。ワイマール作品と同様に、オーボエも合唱とシンフォニアのセクションに含まれていた。しかし、今回はパート譜にオルガンの音符も含まれていた。新たに追加された3つの楽章のうち2つ（第10楽章と第15楽章）では、第1ヴァイオリンパートが欠落しており、再構築されている。新たに追加された楽章（第10、15、30楽章）のうち、アルフレート・デュールは、第10楽章のベースラインが、ゲオルク・クリスティアン・シェメッリの『楽劇歌集』の宗教歌「尼僧よ、我がイエスよ、 BWV 500」（BWVカタログにはBWV 500aとして収録）のベースラインと全く同じであることに注目した。^{[24] [25]}第15楽章はBC D 5aの第14楽章の代わりとして使用され、BWV 1084（まだBC番号なし）としてカタログ化され、その前身と同様にアラ・ブレーヴェと記されているが、主拍が2分音符ではなく4分音符になっている。第30楽章はBC D 5aの第29楽章の代わりとして使用され、BWV deest serie II: 04（表記に関しては第15楽章と同様）としてカタログ化されている。

バッハは、1747年4月31日（ライプツィヒの聖ニコラス教会）か1748年4月12日（ライプツィヒの聖トーマス教会）にこのパスティーシュを再び復活させました。すべてのパスティーシュの中で、これは最も複雑で入り組んだものでした。多くの点で、前の2つよりも真のパスティーシュでした。バッハは、自分の曲（2楽章）に加えて、ゲオルク・フリードリヒ・ヘンデルのブロック受難曲HWV 48から7つのアリアをオリジナルに取り入れました。この作品（BWV deest – Serie II: 005; BC D 5; BNB I/K/2）は、2つの部分的な原稿のみが残されています。1つは、1743年から1748年の間に書かれた10ページの完全なチェンバロパートで、ベルリン国立図書館にカタログ番号DB N. Mus. ms. として所蔵されています。 468. この部分は、ヨハン・クリストフ・フリードリヒ・バッハ(注釈)、ヨハン・セバスチャン・バッハ (図)、ヴィルヘルム・ルスト(表紙) の手によって書かれています。表紙には「マルクス受難曲 / R: カイザーの天使」と書かれ、その下に「NB enthält 6 Arien aus der Brockes'schen / ヘンデルの受難曲」と書かれています。バッハの死後、この楽譜は身元不明の人物の手に渡り、その後ヴィルヘルム・ルストの手に渡り、その後相続人のマリア・ルストがこれを所有しました。その後、ワイマールの A. マーティン氏の所有となり、さらに A. ティーレ氏、続いて B. ティーレ氏 (ワイマール) 氏の所有となり、さらにベルリンのジョセフ・アブラハム・シュタルガルト古書店の所有となり、さらに 1987 年にベルリン国立図書館の所有となった。

もう 1 つのソース資料は、1743 年から 1748 年の間にヨハン・セバスチャン・バッハが作成したヘンデルの HWV 48 のアリア「Was Wunder, daß der Sonnen Pracht」のファゴット I パートの 1 ページの断片です。このパートは上記のパートとほぼ同じ経緯をたどりましたが、B. Thiele の手に渡った後、キールの C. Thiele の手に渡りました。カタログ番号には Privatbesitz C. Thiele, BWV deest (Serie II: 005) と記されています。

この作品のテキストは次のとおりです。^[23]

第一に

1. ソナタと合唱：Jesus Christus ist um unser Missetaten willen verwundet
2. レチタティーヴォ (福音伝道者、イエス、ペトルス): Und da sie den Lobgesang gesprochen hatten
3. アリア (ソプラノ、通奏低音): Will dich die Angst betreten
4. レチタティーヴォ（福音伝道者、イエス）: Und nahm zu sich Petrus und Jakobus und Johannes
5. アリア (ソプラノ、オーボエ、通奏低音): Sünder、schaut mit Furcht und Zagen

6. レチタティーヴォ（伝道者、イエス）: Und kam und fand sie schlafend

   レチタティーヴォ（伝道者、ユダ）: Und alsbald, da er noch redet

7. アリア (テノール、ヴァイオリン、通奏低音): Wenn nun der Leib wird sterben müssen

8. レチタティーヴォ（伝道者、イエス）: Die aberlegten ihre Hände an ihn

   レチタティーヴォ (福音主義者): Und die Jünger verließen ihn alle und flohen

   コーラス:私たちは

   レチタティーヴォ（伝道者、ホーエンプリースター、イエス）：Aber ihr Zeugnis stimmet noch nicht überein

   アリア (テノール、オーボエ、ヴァイオリン、通奏低音): Erwäg, ergrimmte Natternbruth HWV 48/23Eingefügte Arie aus Händels Brockes-Passion

   レチタティーヴォ（伝道者）：Da fingen an etliche ihn zu verspeien

   コーラス: Weissage uns!

   レチタティーヴォ (福音主義者、マグド、ペトルス): Und die Knechte schlugen ihn ins Angesicht

   合唱：ヴァーリッヒ、デュ・ビスト・デア・アイナー

   レチタティーヴォ（伝道者、ペトルス）: Er aber fing an sich zu verfluchen und zu schwören

9. アリア（テノール、ヴァイオリンのユニゾン、通奏低音）：Wein, ach wein Jetzt um die Wette

   コラール：だから、私はイエスを救いなさい、私はヴァイオリンを聞きなさい、私はヴェルムトリッヒ・ヴァーショーレン、そしてあなたはレコンストロイレンです。

第二部

10. シンフォニア
11. レチタティーヴォ（伝道者、ピラトゥス、イエス）: Und Bald am Morgen hielten die Hohenpriester einen Rat
12. アリア（アルト、ヴァイオリン、通奏低音）：Klaget nur、ihr Kläger hier

13. レチタティーヴォ（伝道者、ピラトゥス）：Jesus aber antwortete nichts mehr

    コーラス：Kreuzige Ihn!

    レチタティーヴォ（伝道者、ピラトゥス）: Pilatus aber sprach zu ihnen

    コーラス：Kreuzige Ihn!

14. コラール:おお、ヒルフ、クリステ、ゴッテス Sohn Satz 14a ersetzt den Satz 14 der Weimarer Fassung 1712/1713 in den Fassungen von 1726 bzw。約1745 ～ 1748 年。ヴァイオリン I vermutlich verschollen、そして zu rekonstruieren
15. シンフォニア

16. レチタティーヴォ（伝道者）: Pilatus aber gedachte dem Volk genug zu tun

    コーラス：Gegrüßet seist du

    レチタティーヴォ (伝道者): Und schlugen ihm das Haupt mit dem Rohr

17. アリア（ベース、ヴァイオリン、ヴィオラ、通奏低音）：O süßes Kreuz
18. レチタティーヴォ（伝道者）: Und sie brachten ihn an die Stätte Golgatha
19. アリアと合唱（ソプラノソロ、合唱、ヴァイオリン、通奏低音）：Eilt, iht angefochtnen Seelen HWV 48/41 Eingefügte Arie aus Händels Brockes-Passion als Esatz für die Arie 19 「おおゴルガータ」
20. レチタティーヴォ（伝道者）: Und da sie ihn gekreuziget hatten
21. アリア (ソプラノ、オーボエ、ヴァイオリン、ヴィオラ、通奏低音): Hier erstartrt mein Herz in Blut HWV 48/44 Eingefügte Arie aus Händels Brockes-Passion, als Ersatz für die Arie "Was sehe ich hier"

22. レチタティーヴォ（伝道者）: Und es war oben über ihm geschrieben

    コーラス: Pfui dich * [*テキストバリエーション: Seht doch ]

    レチタティーヴォ（伝道者）：Desselbengleichen die Hohenpriester verspotteten ihn untereinander

    コーラス：エル・ハット・アンデレン・ゲホルフェン

    レチタティーヴォ (福音主義者): Und die mit ihm gekreuzigte waren

    アリア (ソプラノ、ヴァイオリン、ファゴット、通奏低音): Was Wunder, das der Sonnen Pracht HWV 48/48 Eingefügte Arie aus Händels Brockes-Passion

    アリオソ（イエス）：エリ、エリ、ラマ・アサブタニ？

    レチタティーヴォ（伝道者）：Das ist verdolmetschet

    コーラス：ジーエ、エル・ルフェット・デン・エリアス。

    レチタティーヴォ（伝道者、クリークシュネヒト）: Und da lief einer

23. コラール（アルト、通奏低音）：Wenn ich einmal soll scheiden

24. アリア（ソプラノ、ヴァイオリン、通奏低音）：ゼート・メンシェンキンダー、ゼート

    アリア (テノール、ヴァイオリン、通奏低音): Der Fürst der Welt erbleicht

25. シンフォニア

26. レチタティーヴォ (伝道者、ハウプトマン): Und der Vorhang im Tempel zeriß in zwei Stück

    アリア (バス、ヴァイオリン、通奏低音): Wie kömmt's, daß, da der Himml weint HWV 48/52 Eingefügte Arie aus Händels Brockes-Passion

    レチタティーヴォ (伝道者): Und es waren auch Weiber da

27. アリア（アルト、ヴァイオリン、ヴィオラ、通奏低音）：Dein Jesus hat das Haupt Geneiget
28. レチタティーヴォ（伝道者）: Under er kaufte eine Leinwand
29. アリア (ソプラノ、オーボエ、ヴァイオリン、通奏低音): Wisch ab der Tränen scharfe Lauge HWV 48/55 Eingefügte Arie aus Händels Brockes-Passion, als Ersatz für den Choral "O Traurigkeit, o Herzeleid"
30. コラール:ああ、神よ
31. コラール:主よ、
32. コラール：アーメン。

楽器編成は、SATB のソリストと合唱団、オーボエ I/II、ファゴット I/II、バイオリン I/II、ビオラ I/II、通奏低音という、より大規模なアンサンブル向けです。

18 世紀前半、プロテスタント系ドイツでは『イエス・キリストは私たちの願いを叶えてくださる』が、最も人気のあった受難曲の 1 つであることが証明されました。4 人の福音記者の 1 人の福音書テキストに基づいた受難曲であり、ブロッケスの受難曲など、複数の福音記者による福音書テキストを組み合わせたより自由な解釈に基づく、その後の受難オラトリオのジャンルとは対照的であったため、この曲は 6 種類ものバージョンで複数の都市で上演されるという点で異例でした。

バッハによるこの作品の受け止め方は、彼が自身の有名な受難曲に取り入れることになる多くの特徴を示しているため、歴史的に重要である。すなわち、ヴォクス・クリスティの扱い方（アリアソ、アコンパナート、弦楽器の「後光効果」など）、典型的なバッハの福音史家、レチタティーヴォ、アリア、コラールの単位、パウル・ゲルハルトの「大いなる血と奇跡」に基づくコラールなど、これらはすべて、この18世紀初期の作品に見られるバッハのオラトリオや受難曲の特徴である。バッハの最後の版では、福音史家に基づく受難曲と、より自由な受難オラトリオの構成を組み合わせようとした作曲家の様子も示されている（これは、ブロッケスの受難曲のテキストに基づく楽章を含むヨハネ受難曲とマタイ受難曲でも行ったことである）。バッハによるこの受難曲の版は、彼の知られている受難曲のすべてを網羅している。彼は最初の受難曲であるヴァイマル受難曲の前にこの楽譜を書き写して演奏し、ヨハネ受難曲とマタイ受難曲の初演の間にこれを再演し、このマルコ受難曲の最後の版は、彼が他の受難曲の改訂を終えた頃に演奏された。

その後、この作品は長い間忘れ去られ、19世紀の『バッハ協会刊行物』にも、1950年の『バッハ作品集』初版にも一切触れられなかった。約2世紀の間、この作品に関して唯一起こったことは、ヴィルヘルム・ルストによる原曲の分析と再構築の努力だけである。原曲は20世紀後半に出版され、^[26] 1970年代初頭に初めて録音された。^[27] 21世紀には、バッハの1740年代のパスティッチョ版が出版され、演奏された。^{[15] 21世紀のもう一つの発展は、「カイザー」の}マルコ受難曲の福音書部分と、ほとんど失われていたBWV 247の マルコ受難曲の再構成された合唱とアリアとを組み合わせて、新しいパスティッチョを作ったことである。^[28]

フェリックス・シュレーダーの楽譜版は、バッハの最初の2つの版（DB Mus. ms. 11471/1）と1729年のハンブルク・パスティッチョ（DB Mus. ms. 11471）の合成原稿に基づいており、1960年代にヘンスラー社から出版され、ラインハルト・カイザーの作品とされた。^[26] 1960年代の別の楽譜版はドナルド・ジョージ・モーによってリリースされ、アイオワ大学から出版された。^[29]

カールス出版社は、1997年に、ラインハルト・カイザーの作品をバッハが編曲した作品として、BC D 5a版の楽譜に合唱楽章9+、14a、29aのBC D 5b版を加えたBNB I/K /1版を出版した。 ^[8] 2012年には、カイザー、バッハ、ヘンデルを作曲者として記したBNB I/K/2パスティッチョも出版された。この版には再構成された素材と、編集者のクリスティン・ブランケンによる詳細な序文が収録されている。^[15]

キルステン・バイスウェンガーが編集し、2000年にベーレンライター社から出版された新バッハ作品集第2巻第9号『ラテン教会音楽、受難曲：真正性が疑わしい作品、他の作曲家の曲の編曲』には、バッハ作とされる合唱楽章、すなわちBC D 5a版（第7節）の合唱楽章「おお、助けて、キリストよ、神の子よ」と「おお、悲しき者よ、おお、ヘルツェリード」、およびBC D 5b版（第8節）の3つの合唱楽章の楽譜版と批評的解説が含まれている。この楽譜版の第9節には、入手可能なBNB I/K/2版に関する断片（欠落部分の再構成なし）が含まれている。この出版物では、ラインハルト・カイザーが原曲の作曲者として示されている。^[2]

CPDL には、BC D 5b 版のすべての合唱楽章が収録されており、それらはラインハルト・カイザーの作品とされています。

この作品の最初の録音は1971年2月にイェルク・エヴァルト・デーラーによって行われた。^[27] 1971年の別の録音はアロイス・J・ホッホシュトラッサーによって指揮された。^[30] 1973年の録音はゲルト・セルとアルブレヒト・ハウプトによって指揮された。^{[31] [32]}ダニエル・R・メラメッド（2005年）は、クリスチャン・ブレンベックとミシェル・ラプレニによる1990年代の2つの録音を推奨している。^{[33] [34] [35]}

• ジャック・ボナ、ゲルト・テュルク、カイ・ヴェッセル、モニク・ザネッティ、アンサンブル・サジタリアス、ミシェル・ラプレニー（アコード205312）。
• ベルンハルト・ヒルトライター、ハルトムート・エルバート、ヨッヘン・エルバート、ターニャ・ダルタン、パルテニア・ヴォーカル＆バロック、クリスチャン・ブレンベック・クリストフォラス 1992
• この作品の BC D 5a バージョンは、2008 年に Edition Chrismon レーベル (カタログ番号 2035) で録音され、テノールエバンジェリスト:ゲオルク ポプルッツ、ソプラノ: ユッタ フォン ランズベルク [アリアとコーラス] をフィーチャーしています。ソプラノ：アンケ・ブリーゲル。カウンターテナー: ケリー・ジェイゴ;カウンターテナー: ヘニング・ヴォス;テノール: ヨルン・リンデマン;テノール: ビルガー・ラデ;ベース：マーカス・フレイグ;ベース：ティッリ・シュッツェ（？）、ラルフ・ポップケン指揮のカペラ・サンクティ・ゲオルギとムジカ・アルタリパ。 BC D 5a バージョンの別の録音は、アンサンブル ジャック モデルヌ、グリ インコグニティ、ヴァイオリニストのアマンディーヌ バイエルと共演し、2015 年にレーベルMirareからリリースされました。 ^[36]
• バッハの第 2 版 (BC D 5b) は、2006 年に Con Affetto レーベルに録音され、テノール (伝道者): ダニエル＝レオ・マイヤーがフィーチャーされました。ベース[ジーザス]: ニコラス・フィンク;ボーイ・ソプラノ：シメオン・ヘフリガー（ルツェルナー・クナーベンカントレイ出身のソリスト）。カウンターテナー:ウルス・ヴァイベル。テノール: セバスチャン・リップ、ブライアン・ディーン、ザビーネ・ホッホシュトラッサー (ヴァイオリン);ブリジット・ガッサー、ブライアン・フランクリン（ヴィオラ・ダ・ガンバ）。モニカ・ハッセルバッハ（チェロ）。キリ・イワノフ (コントラバス);上野睦（オルガン）、ルツェルナー・クナーベンカントレイとコレギウム・ムジクム・ルツェルンの器楽奏者によるエバーハルト・レックス指揮。
• BNB I/K/2 パスティッチョ版は、2008 年にカントライ・セント・モーリシャス・ハルデセンとテレマンニシェス・コレギウム・ミヒャエルシュタインによるライブ録音としてリリースされ、ゲルハルト・ロペーターが指揮しました。この録音のボーカル・ソリストは、ユー・ヨスト (ソプラノ (メイド))、ドロテア・ウォルゲムート (ソプラノ (アリア))、ミヒャエル・ライブ (アルト (アリア、ユダ、大祭司、兵士、百人隊長))、イェルン・リンデマン (テノール (アリア、福音伝道者))、サミュエル・ハッセルホルン (テノール (ペトロス))、ベンジャミン・ハッセルホルン (テノール (ピラトゥス))、ファルク・ヨースト (バス (イエス))、ラルフ・グローベ (バス (アリア)) です。

スコア版

• (ヘンスラー 1960 年代)ラインハルト カイザー、フェリックス シュレーダー編集。パッションソラトリアム・ナッハ・デム・エヴァンジェリステン・マーカス。シュトゥットガルト: ヘンスラー・フェルラーク、1966 年。OCLC  862317
• （アイオワ 1960 年代）ドナルド ジョージ モー。ラインハルト カイザーの聖マルコ受難物語: 歴史的背景を解説した実用版アイオワ大学、1968 年
• (Carus 1997)ラインハルト・カイザー、ヨハン・セバスチャン・バッハ編曲、ハンス・ベルクマン編集。Passio secundum Marcum (Markuspassion) 。Carus-Verlag、1997年。
• (Carus 2012) クリスティーン・ブランケン、編集者。 "Kaiser" Markus-Passion als Pasticcio von Johann Sebastian Bach (Leipzig um 1747) mit Arien aus Georg Friedrich Händels "Brockes-Passion"。バッハ・アルキフ・ライプツィヒ版(音楽の記念碑 Vol. 2)。カラス・フェルラーク、2012年。
• (NBA 2000) キルステン・バイスウェンガー編著。新バッハ版シリーズ II: ラテン教会音楽、受難曲、第 9 巻:真正性が疑わしい作品、他の作曲家の音楽の編曲、ベーレンライター、2000 年

著作

• ダニエル・R・メラメッド。「聖マルコ受難曲が巡回」p. 78–96 および 168–169、および表 p. 137 および 148–154、Hearing Bachs Passions。オックスフォード大学出版局、2005 年。ISBN 9780199883462 

• 合唱パブリック ドメイン ライブラリ(ChoralWiki)にある、ラインハルト カイザー作曲の「聖マルコ受難曲」の無料楽譜