ラインハルト・カイザー

ラインハルト・カイザー
オペラの台本の表紙
生まれる	( 1674-01-09 )1674年1月9日 トイヒャーネン、ザクセン選帝侯、神聖ローマ帝国
死亡	1739年9月12日(1739-09-12)（65歳） ハンブルク、神聖ローマ帝国
職業	作曲家 オペラマネージャー 教会音楽監督
組織	オペラ・アム・ゲンゼマルクト デンマーク王室礼拝堂

ラインハルト・カイザー（1674年1月9日 - 1739年9月12日）は、ハンブルクを拠点としたドイツのオペラ作曲家である。彼は100曲以上のオペラを作曲した。ヨハン・アドルフ・シャイベ（1745年作曲）は、彼をヨハン・クーナウ、ゲオルク・フリードリヒ・ヘンデル、ゲオルク・フィリップ・テレマンと同等とみなしていたが、彼の作品は数十年にわたってほとんど忘れ去られていた。

カイザーはトイヒャーン（現在のザクセン＝アンハルト州）で、オルガン奏者で教師のゴットフリート・カイザー（1650年頃生まれ）の息子として生まれ、町の他のオルガン奏者から教育を受けた後、11歳からライプツィヒのトーマス学校で学びました。そこでは、ヨハン・セバスチャン・バッハの直接の先駆者であるヨハン・シェレやヨハン・クーナウらから指導を受けました。

1694年、カイザーはブラウンシュヴァイク＝ヴォルフェンビュッテル公爵の宮廷作曲家となったが、おそらく1692年にはすでにこの宮廷を訪れ、1691年に市に1,200席のオペラハウスが建設されて以来上演されていた有名なオペラを研究していたと思われる。カイザーはここで最初のオペラ『プロクリスとケファロス』を上演し、同年、ハンブルクでオペラ『バシリウス』を上演したが、音楽学者ヨハン・マテゾンが記しているように、「大成功と喝采を浴びた」。

この時期は彼にとって実り多い時期であり、オペラだけでなく、アリア、デュエット、カンタータ、セレナーデ、教会音楽、大オラトリオ、背景音楽など、すべて市のために作曲された。

1697年頃、カイザーはハンブルクに定住し、1697年から1717年までハンブルクの非常に有名なオペラ・アム・ゲンゼマルクト（現在はハンブルク国立歌劇場として再建）の首席作曲家となった。しかし、実際に彼が最初に指揮者になったのは1702年で、それ以降1717年までの間、政情不安のため、ほとんどの場合その地位を保てなかった。^[1] 1703年から1709年にかけて、カイザーはオペラハウスを公共施設から、貴族向けのオペラハウスとは対照的に、週に2、3回の公演を行う商業事業へと変えた。

彼はオペラを中期バロックから後期バロックへと移行させるのに貢献した。彼はオペラに多様なタイプのアリアを導入し、受動的なアリア^{[要説明]やより速いアリアも、1703/04 シーズンの}NebukadnezarやSalomonまでにバイリンガルおよび非バイリンガルのオペラに導入された。^[要説明]

1704年初頭、ハンブルクでオペラ『ネブカドネザル』と『サロモン』を指揮していたとき、おそらくは政府の事情でシーズンを突然終了しなければならなくなった。彼は以前活動していた地域と再びつながるために、ブラウンシュヴァイクに行き、その後ヴァイセンフェルスへ向かった。結局、7月にヴァイセンフェルスで傑作『アルミラ』を発表した。(注: グローブによれば、この作品は1705年1月8日にカイザーによってハンブルクのグース・マーク・オペラで初演された) 彼はしばらくそこに滞在して多くの休暇を過ごしたが、1705年のイースター直後にハンブルクに戻り、1705年2月にヘンデルの『ネロ』のカムバックをプロデュースした。^[2]

カイザーは再びヘンデルと対決することになるが、今回は故郷で、ヘンデルは名前のイタリア語表記であるジョルジョ・フリデリコ・ヘンデルに改名していた。ヘンデルは、当初は2部作のオペラとして計画されていたが、実際には『フロリンド』と『ダフネ』の2部作となったものを上演した。彼はそれを1708年1月にイタリアから帰国して行なった。カイザーはこれに対抗して、 1708/09年のシーズンに『愛の力、またはパリのヘレナ』と『ランゴバルドの王デジデリウス』を上演した。これは劇場支配人としてではなく、オペラ団の混乱の原因となった政治的不安に対応する人物として行われた。カイザーは裏方として働いていた。^[3]

カイザーは、おそらく1710年頃に街の状況がより安定してからも指揮者を続け、作曲家としても進歩し、1712年に独自の受難曲を発表したが、1716年にはヘンデルが快くこれに挑んだ。^{[説明が必要]}

1718年、ハンブルク歌劇場が解散すると、カイザーはハンブルクを離れ、別の職を求めてテューリンゲン、次いでシュトゥットガルトへ向かった。この時期のフルート、ヴァイオリン、通奏低音のためのトリオ・ソナタの原稿が3枚現存している。1721年の夏、カイザーはハンブルクに戻ったが、そのわずか数週間後にハンブルクのオペラ一座とともに急いでコペンハーゲンへ向かった。おそらく、彼の不在中に市の行政官が雇ったゲオルク・フィリップ・テレマンの影響力が高まっていたためだろう。1721年から1727年の間、カイザーはハンブルクとコペンハーゲンを行き来し、デンマーク王立礼拝堂の音楽監督の称号を授かった。

オペラ団の解散後、カイザーは再びハンブルクに戻ったが、運営方法の変更により、過去の成功を繰り返すことは困難になった。^{[説明が必要]} 1722年から1734年までのオペラ3作が現存している。テレマンとの個人的な関係は良好で、テレマンはカイザーのオペラのいくつかの公演を企画した。

1728年に彼はハンブルクの聖マリア大聖堂の 聖歌隊長となり（ヨハン・マテゾンの後任として）、1739年に亡くなるまで主に教会音楽を作曲した。

同僚のマッテソンは死亡記事の中で、彼を「世界最高のオペラ作曲家」と評した。

（特に記載のない限り、ハンブルクのゲンゼマルクト劇場で初演）

• バシリウス( Der königliche Schäfer oder Basilius in Arkadien ) (おそらくブラウンシュヴァイク、1693 年)
• ケファルスとプロクリス(ブラウンシュヴァイク、1694)
• アドニス [de] (1697) ^[4]
• ヤヌス神殿 [de] ( Der bei dem allgemeinen Welt-Frieden von dem Großen Augustus geschlossene Tempel des Janus ) (1698)
• イピゲニア( Die wunderbar errettete Iphigenia ) (1699)
• ヘラクレスとヘーベ( Die Verbindung des großen Herkules mit der schönen Hebe ) (1699)
• ラ・フォルツァ・デッラ・ヴィルトゥ・オーダ・ディ・マハト・デア・トゥーゲント(1700)
• シュテルテベカーとイェッジ・ミケルス(2 セクション、1701 年)
• デア・ジーク・デア・フルヒトバーレン・ポモナ(1702)
• オルフェウスのエウリュディケ(2 セクション、1702)
• Der verführte Claudius  [de] (1703 年初頭に制作) ^[5]
• ネブカドネザル、ケーニッヒ・ツ・バビロン(1703/04 年のオペラ シーズン中に制作) ^[5]
• サロモン（1703/04年のオペラシーズンに制作）^[5]
• アルミラ（ヴァイセンフェルス、1704年7月）^[5]
• オクタヴィア（1705年8月制作） ^[6]
• ゼルプスト・メルデリン・ルクレツィアの死(1705 年)
• マサニエッロ・フリオーソ [デ] (1706)
• 約束の約束(1707)
• ヘレナとパリの愛の物語(1709)
• デジデリウス、ケーニッヒ デア ランゴバルデン(1709)
• アルシノエ [de] (1710)
• ジュリアス・シーザーの死の堕落(1710)
• Der hochmütige, gestürzte und wieder erhabene Croesus (1710、改訂版 1730)
• Der sich rächende Cupido  [de] (1712、改訂 1724)
• L'inganno fedele oder Der getreue Betrug (1714)
• フレデグンダ [de] (1715) ^[7]
• L'Amore verso la patria oder Der sterbende Cato (1715)
• トッド・ヘレネンスとアキレスの戦い(1716)
• トミリス [de] (1717)
• ジョバテスとベレロフォン(1717)
• ユリシーズ [de] (コペンハーゲン 1722)
• Bretislaus oder Die siegende Beständigkeit (1725)
•  プリンツ・ヨーデレト[de]の記録(1726)
• Lucius Verus oder Die siegende Treue (1728、台本: Vologeso )

• Der blutige und sterbende Jesus、ハンブルク (1704)、クリスティアン・フリードリヒ・フーノルトの言葉に基づいて(メナンテス)
• スレネン・ウンター・デム・クロイツェ・イエス、ハンブルク (1711)
• ブロックス受難、ハンブルク (1712) ベルリンの修士。 ^{[8] [9] [10]}
• ルーカス・パッション・ヴィル・ジンゲン・オール・イン・デア・イレ、ハンブルク（1715年）
• Seelige / Erlösungs-Gedancken / Aus dem / Oratorio / Der / Zum Tode verurtheilte und gecreutzigte / Jesus ... von / Reinhard Keisern,... Hamburg, Auf Unkosten des Autoris, und zu finden bey seel.ベンジャミン・シラーズ Wittwe im Thum / Anno 1715. ハンブルク (1715) ^[11] - 『Thränen unter dem Kreutze Jesu』の改訂版
• デア・ジーゲンデ・ダビデ。ハンブルク (1717) ベルリンの修士課程
• Oratorium Passionale 1729: Der blutige und sterbende Jesus、ハンブルク (1729)、クリスティアン・フリードリヒ・フーノルト (メナンテス) の言葉に基づく

偽り/疑わしい

• ヨハネ受難曲 –フリードリヒ・ニコラウス・ブルンス(1637–1718)作とされる
• Markus-Passion Jesus Christus ist um unsrer Missetat willen verwundet、ハンブルク 1705 ^[12] – ブルーンス^[13]およびラインハルトの父ゴットフリート^{[14]の作ともされる}

出典

• バロウズ、ドナルド（1996年）。ヘンデル。ニューヨーク：オックスフォード大学出版局。ISBN 0-19-816649-4。

• ドナルド・フランシス・トーヴィー（1911年）。「オラトリオ」 。ブリタニカ百科事典。 Vol. 20（第11版）。 161–164ページ。

ウィキメディア・コモンズには、ラインハルト・カイザーに関連するメディアがあります。

• Förderverein "Reinhard-Keiser-Gedenkstätte" [ラインハルト・カイザー協会] (ドイツ語)
• 国際音楽スコアライブラリプロジェクト(IMSLP)のラインハルト・カイザーによる無料スコア
• 合唱パブリック ドメイン ライブラリ(ChoralWiki)にあるラインハルト カイザーの無料楽譜