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| アハ・ゴット、ウィー・マンチェス・ヘルツェライド | |
|---|---|
BWV3より | |
| J.S.バッハのコラールカンタータ | |
 ライプツィヒのトーマス教会1885 | |
| 機会 | 公現祭後の第2日曜日 |
| コラール | 「Ach Gott, wie manches Herzeleid」マーティン・モラー 著 |
| 実行 | 1725年1月14日:ライプツィヒ |
| 動き | 6 |
| ボーカル | SATBソリストと合唱団 |
| インストゥルメンタル |
|
オー・ゴット、ウィー・マンチェ・ヘルツェリード（ああ、神よ、どれほどの心痛）[1] BWV 3ヨハン・ゼバスティアン・バッハの教会カンタータであるライプツィヒで公現祭後の第2日曜日のためにこのコラール・カンタータを、1587年に マルティン・モラーが出版した賛美歌に基づいている
バッハはライプツィヒのトーマスカンターに就任して2年目に、公現祭後の第2日曜日のためのコラールカンタータのカンタータサイクルの一部としてこのカンタータを作曲した。この作品は、定められた朗読とは明らかに関係のない賛美歌に基づいている。中世をモデルに、苦悩する者の慰め主としてのイエスについての瞑想である。無名の台本作家が6楽章18節のアイデアを再構成し、第1、2、18節の歌詞を第1、2、6楽章として残した。同様に、バッハは3楽章の合唱メロディーを残し、冒頭の合唱ではバスが定唱を歌うコラール幻想曲として、第2楽章と終楽章のコラールにはレチタティーヴォを散りばめた4部構成とした。彼はこのカンタータを2本のオーボエ・ダモーレ、弦楽器、通奏低音のために作曲し、第1楽章のベースをサポートするトロンボーンと、最終楽章のソプラノをサポートするホルンを加えた。
歴史と言葉
バッハはライプツィヒのトーマスカンターに就任して2年目に、ルター派の賛美歌に基づくコラールカンタータのみで構成される予定だった2回目の年間サイクルの一環としてこのカンタータを作曲した。 [2]彼は公現祭後の第2日曜日のためにこのカンタータを書いた。[3]この日曜日の規定朗読はローマ人への手紙（私たちには多くの賜物がある – ローマ12:6–16）とカナの婚礼（ヨハネ2:1–11）から取られた。[3]
このカンタータは、マルティン・モラー（1587年）作とされる18節の賛美歌「ああ神よ、ヘルツェリードのために」に基づくコラール・カンタータである。これは、クレルヴォーのベルナルドゥス作とされる中世の賛美歌「イエス・ドゥルシス・メモリア」のラテン語のパラフレーズであり、[4]苦難の慰め主、助け手としてのイエスについての瞑想である。[3] [5]無名の台本作者は、第1、2、18節の歌詞を第1、2、6楽章として残した。第2楽章では、第2節が第3～5節のパラフレーズで拡張され、第3楽章は第6節のパラフレーズとなっている。第4楽章は第7～14節のアイディアを取り入れ、第5楽章は第15節と第16節に依存している。第2楽章では、第2節が第3～5節のパラフレーズによって拡張されている。第3楽章は第6節のパラフレーズである。第4楽章は第7～14節のアイディアを取り入れ、第5楽章は第15節と16節に依存している。 [3]詩人はテキストをヨハネ1:2の朗読と関連付けなかった。[2]
バッハは1725年1月14日にこのカンタータの初演を指揮した。[3]
スコアリングと構造
バッハはカンタータを6つの楽章で構成した。冒頭の合唱と終結のコラールが、レチタティーヴォとアリアの連続を交互に構成する。最初のレチタティーヴォは珍しいもので、合唱団が賛美歌の4行のうち1行を歌い、そのたびにソリストが詩人の言葉を歌う。[6]最後のアリアは二重唱である。バッハはこの作品を、4人の独唱者（ソプラノ（S）、アルト（A）、テノール（T）、ベース（B））、4部合唱団、終結のコラールの定旋律を倍にするホルン（Co）、冒頭の合唱のベースを補強するトロンボーン（Tb）、2本のオーボエ・ダモーレ（Oa）、2本のヴァイオリン（Vl）、ヴィオラ（Va）、通奏低音のバロック楽器アンサンブルのために作曲した。[4] [7]自筆譜には「Dominica 2 post Epiphanias / Ach Gott! Wie manches Hertzeleyd. / à / 4 Voci. / 2 Hautb: d'Amour / 2 Violini / Viola. / e Continuo / di JS Bach」というタイトルが付けられており、これは「公現祭後の2日曜日...4声、2つのオーボエ・ダモーレ、2つのヴァイオリン、ヴィオラ、通奏低音のための、JSバッハ作曲」という意味です。[8]
以下の楽章表では、楽譜と調はNeue Bach-Ausgabeに従っています。調と拍子は、バッハ研究家アルフレッド・デュールによるカンタータ全集から引用したもので、共通拍子(4/4)の記号が使用されています。[3]通奏低音は全曲を通して演奏されますが、表示されていません。
音楽
バッハは、ロッハマー歌曲集に初めて登場した「イエス・キリストよ、我が生涯の光」[4]のメロディーを使用している。このメロディーは、冒頭の合唱ではバスの定唱として歌われ、第2楽章ではレチタティーヴォを挟んだ4部構成で歌われ、終楽章のコラールにも登場する[2] 。
1
冒頭の合唱「ああ、神様、どれほどの悲しみでしょう」[1] では、主旋律は低音で、トロンボーンで二重にされている。これは「ああ、神様、どれほどの悲しみでしょう」BWV 135 でも同様である。その嘆きの雰囲気は、オーボエ・ダモーレの「哀歌的な音」、弦楽器のため息のモチーフ、オーボエのモチーフを反映した上声部によって支えられている。[4] 2000年に バッハ・カンタータ巡礼を指揮したジョン・エリオット・ガーディナーは、バッハが6音の半音階下降の繰り返しモチーフを使用したと指摘している。これはバロック・オペラのシャコンヌで悲しみを表現するためによく使用される。このモチーフは、器楽の冒頭、各声部の登場、間奏、結末に使用されている。[9]
2
レチタティーヴォ「肉と血はなんと難しいことか」[1]は、四部合唱団が歌う賛美歌の旋律と、ソリストが代わる代わる歌う挿入歌を組み合わせたものである。[2]賛美歌の歌詞は、コラール旋律から派生した楽しいオスティナート・モチーフによって区切られている。 [9]音楽学者ジュリアン・ミンチャムは、「このハイブリッドなレチタティーヴォは、長いテキストに持続的な音楽的興味を吹き込むというバッハの実験の優れた例である」と書いている。[6]
3
バスアリア「Empfind ich Höllenangst und Pein」（私は地獄の恐怖と苦しみを経験しますが）[1]には通奏低音が伴奏されます。それは、計り知れない悲しみ ( unermessnen Schmerzen ) が光の霧 ( leichte Nebel ) に消えていくという、 Höllenangst (地獄の苦しみ) とFreudenhimmel (喜びの天国)のコントラストを表現しています。[1] [4]
4
テノールのレチタティーヴォ「Es mag mir Leib und Geist verschmachten」（私の体と精神は絶望するかもしれない）[1] は、絶望を克服するためのイエスへの信頼を表しています。[3]
5
ソプラノとアルトの二重奏曲「心配事が私を圧迫するとき」[1]は、 「明るいホ長調」で、バッハ研究家のクリストフ・ヴォルフが書いているように、声部は「濃密な四重奏のテクスチャー」の中に埋め込まれている。彼は、この楽章は「喜びに満ちた歌唱によって人間の心配事を消し去る」と結論づけている。[2]バッハ研究家のクラウス・ホフマンは、後に声部が取り上げるオブリガートの モチーフは、オーボエ・ダモーレとヴァイオリンがユニゾンで演奏し、「新しい注目すべき音色」を提供していると指摘している。 [4]バッハは、テキストで言及されているように、メロディーに十字架のモチーフを使用し、十字架でマークされたダブルシャープを適用することで十字架に言及している。[9]声部は、 dringen（圧迫する）やsingen （歌う）などの言葉を、長いコロラトゥーラで強調している。[4]
6
最後のコラール「私の心が信仰において清らかであれば」[1]は4部構成である。ソプラノで歌われる合唱のメロディーはホルンによって補強されている。[3]
録音
この選曲はバッハ・カンタータのウェブサイトのリストから抜粋したものです。[10]
参考文献
- ^ abcdefgh デラル、パメラ。 「BWV 3 – Ach Gott, wie manches Herzeleid」。エマニュエル音楽。2022 年8 月 20 日に取得。
- ^ abcde Wolff, Christoph (2001). バッハのライプツィヒ・カンタータ（1725）の第2年次と第3年次の間の移行（PDF） . バッハ・カンタータ. pp. 2, 4. 2013年1月17日閲覧。
- ^ abcdefgh デュール、アルフレッド(1981)。 Die Kantaten von Johann Sebastian Bach (ドイツ語)。 Vol. 1 (第 4 版)。ドイツのタッシェンブッフフェルラーク。 181–183ページ。ISBN 3-423-04080-7。
- ^ abcdefg ホフマン、クラウス(2005)。 「Ach Gott, wie manches Herzeleid, BWV 3 / ああ、神よ、なんと心の痛ましいことでしょう」(PDF)。バッハのカンタータ。 p. ９．2013 年1 月 17 日に取得。
- ^ CS テリーと D. リティ、「バッハのカンタータ台本」、王立音楽協会誌1917 44(1):71–125; doi :10.1093/jrma/44.1.71
- ^ ab Mincham, Julian (2010). 「第35章 Bwv 3 – ヨハン・セバスチャン・バッハのカンタータ」. jsbachcantatas.com . 2022年8月16日閲覧。
- ^ ビショフ、ウォルター F. 「BWV 3 Ach Gott, wie manches Herzeleid」.アルバータ大学。2016 年1 月 4 日に取得。
- ^ Grob, Jochen (2014). 「BWV 3 / BC A 33」（ドイツ語）. s-line.de. 2016年3月4日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2015年12月23日閲覧。
- ^ abc Gardiner, John Eliot (2006). Johann Sebastian Bach (1685-1750) / Cantatas Nos 3, 13, 14, 26, 81 & 155 (メディアノート). Soli Deo Gloria ( Hyperion Recordsのウェブサイト) . 2019年1月19日閲覧。
- ^ オロン、アリエ。 「カンタータ BWV 3 Ach Gott, wie manches Herzeleid I」。バッハのカンタータ。2016 年1 月 4 日に取得。
外部リンク
- アハ・ゴット、マンシュ・ヘルツェライド、BWV 3:国際音楽スコア・ライブラリー・プロジェクトのスコア
- アハ・ゴット、ウィー・マンシュ・ヘルツェライド BWV 3; BC A 33 / コラール カンタータ (公現祭第 2 主日)バッハ デジタル
- BWV 3 Ach Gott, wie manches Herzeleidの英語訳。バーモント大学
- Luke Dahn: BWV 3.6 bach-chorales.com