Loading article…
アンザック記念碑は、オーストラリアのシドニー中心業務地区（CBD ）のリバプール通り近くのハイドパークサウスにある、歴史的建造物として登録されている戦争記念碑、博物館、モニュメントです。アールデコ様式のこのモニュメントは、 C. ブルース・デリットによって設計され、外装はレイナー・ホフによる記念碑的な人物像のレリーフや彫刻で装飾され、1932年から1934年にかけてケル＆リグビーによって建設されました。この州所有の建造物は、2010年4月23日にニューサウスウェールズ州遺産登録簿に追加されました。[ 2 ] [ 3 ]
この記念碑は、アンザック・デー、戦没者追悼記念日、その他の重要な行事の際に記念式典の中心となる場所です。第一次世界大戦のオーストラリア帝国軍を記念して建てられました。記念碑のための募金活動は、ガリポリの戦いのためにオーストラリア・ニュージーランド軍団（ANZAC）がアンザック湾に上陸した1周年記念日である1916年4月25日に始まりました。[ 4 ] 1934年11月24日にグロスター公ヘンリー王子によって開館されました。2018年に改修と大規模な拡張が完了しました。記念碑はサセックス公ハリー王子によって正式に再開されました。[ 5 ]
岩陰遺跡から出土した遺物から、アボリジニの人々が少なくとも2万5000年前からシドニー湾地域に居住していたことが明らかになっている。ダルグ族の一部であったガディガル族は、アンザック記念碑が建つシドニー中心部の先住民の伝統的な所有者であった。 [ 6 ] [ 2 ] [ 7 ]アンザック記念碑があるハイドパークの南端は、植民地初期の頃、アボリジニの戦士同士の戦闘試験を行う「競技場」として使われており、イギリス人が熱心に観戦していたと考えられている。[ 8 ]州で最も壮大で記念碑的な戦争記念碑が、先住民の戦闘の歴史的な場所に建てられているのは注目に値する。[ 2 ]
「アンザック」 [ 9 ]という用語は、第一次世界大戦のオーストラリア・ニュージーランド軍団の頭文字をとって始まったが、すぐに独立した単語として受け入れられた。アンザックは、イギリスとフランスがガリポリ半島に侵攻し、イギリス海軍のためにダーダネルス海峡を掃討するために組織した遠征軍の一部であった。オーストラリアのアンザックは、第一次世界大戦に参加した若い国家の国家的な努力を象徴しており、ガリポリで彼らが示した勇気の報告は、オーストラリアの軍事史において最も長く語り継がれる伝説となった（政府建築家のCMP、2007年）。[ 2 ]
ガリポリからの撤退後、アンザック歩兵師団は西部戦線でドイツ軍と戦い続けた。軽騎兵隊はトルコ軍からスエズ運河を守るために戦い、中東で戦う部隊に加わった。1918年のアンザック・デーの記念日には、オーストラリア歩兵がソンムのヴィレール＝ブルトヌーでドイツ軍の進撃を阻止し、伝説を強固なものにした。オーストラリア軍はイープル、アミアン、モン・サン・カンタン、ペロンヌで突撃部隊として活躍し、最後の主要攻勢であるヒンデンブルク線突破において主導的な役割を果たした。[ 10 ] [ 2 ]
オーストラリアの人口約450万人から、陸軍と海軍への入隊者は416,809人に達し、これは当時のオーストラリアの兵役年齢の男性の半数に相当する。合計で6万人のオーストラリア人が戦死し、16万7千人が負傷した。これは、他のどのイギリス帝国諸国よりも割合的に高い犠牲者数である。帰還した人々が、戦死した仲間の犠牲を記憶にとどめたいと願ったのも無理はない。[ 10 ] [ 2 ]
ニューサウスウェールズ州で最初のアンザック・デーは、負傷して帰国した兵士たちによって結成された組織であるニューサウスウェールズ州帰還兵協会（RSA）内の委員会によって組織されました。後にこの組織はオーストラリア帰還兵・水兵（および空軍兵）帝国連盟（RSSILA）に吸収され、最終的に帰還兵・軍人連盟（RSL）と名付けられました。この記念日の当初の目的は、戦死した戦友を追悼し、若者に志願兵になるよう促し、アンザック記念碑のための資金を集めることでした。ニューサウスウェールズ州首相WAホルマンの労働党政権は、最初のアンザック・デーで集められた資金と同額の補助金を約束しました。1917年、RSSILAは4月25日を「オーストラリアの国民の日」と宣言し、祝日として官報に掲載するよう要請しました。クイーンズランド州政府とオーストラリア連邦政府はともに1921年にアンザック・デーを祝日とした。公式の祝日は1925年にニューサウスウェールズ州で初めて官報に掲載された。[ 10 ] [ 2 ]
歴史家のケン・イングリスは、「戦争記念碑」は20世紀の概念であり、かつての軍事記念碑のように勝利の結果ではなく戦争の人的犠牲を記念し、指揮官ではなく一般兵士の犠牲を称えるものだと考えている。究極の犠牲を払った者の名前は、帰還した者の名前とは区別されている。帰還したか否かにかかわらず、記念碑は兵士の国家への奉仕を記録している。帰還者と戦死者の両方を記載するこの傾向は、オーストラリア軍の完全志願制を反映した、オーストラリア特有のものである。[ 10 ] [ 2 ]
各首都はそれぞれ主要な記念碑を建設し、郊外や地方には多くの小規模な記念碑が建てられた。主要な記念碑とその建設時期は以下のとおりである。[ 2 ]
初期の記念碑は一般的にオベリスクの形をしており、時には彫刻が施されているが、後期の例のほとんどはさまざまな部屋と用途を持つ記念建造物である。戦争記念碑の社会的意味は、時が経つにつれて複雑になった。メルボルンの戦没者慰霊碑（1934年）、シドニーのANZAC記念碑（1934年）、キャンベラのオーストラリア戦争記念館（1941年）などの後期の例は、戦闘中および戦闘直後に建てられた単純な柱、オベリスク、市民兵士の像よりも、記念碑の象徴性の新たな傾向を表している。メルボルンの戦没者慰霊碑は、オーストラリアのANZAC記念碑に最もよく似た記念碑であり、どちらも主要な記念空間が1つあり、その周囲と上部に一連の管理および展示空間があり、異なる建築様式の堂々としたランドマーク建造物の中に収められ、整然とした景観の中に配置されている。[ 10 ] [ 2 ]
1918年、RSSILAは記念碑に関する目的を発表した。
1919 年以降、州内のすべての戦争記念碑建設委員会は、都市計画協会、建築家協会 (NSW)、王立芸術家協会、国立美術館 (NSW) の代表者で構成される戦争記念碑諮問委員会から専門家の助言を求めることが義務付けられました。オブザーバトリー ヒルに記念碑を建設するという提案は、シドニー ハーバー ブリッジに通じる道路が計画上近接していたため撤回されました。[ 11 ]ハイド パークの一部をアンザック記念碑に使用するという提案は、都市鉄道の建設中に事実上破壊されたハイド パークを再設計していた元都市測量士のノーマン ウィークスによって推進されました。建築家のレイモンド マクグラスの協力を得て、ウィークスは南北と東西に走る 2 つの軸線通りを持つ計画を作成しました。後者はセント メアリー大聖堂の翼廊と一直線になっています。彼はこれらの通りの交差点を記念柱の理想的な場所と見なし、南端にアンザック記念碑を建てることでバランスを取ろうとした。しかし、記念碑の建設は、建物の理事会を設立し、敷地の選定方法を定める法律が1923年に可決されるまで妨げられた。[ 10 ] [ 2 ]
評議員会は、記念碑に捧げる区域の規模を制限することを条件に、1929年にウィークスの計画について議会の承認を得た。ハイドパーク再開発諮問委員会は、記念碑の設置場所として公園の南端を選んだ。全国女性協議会とアンザック女性連盟はこの場所が十分に見晴らしが良くないとして反対し、芸術家のジュリアン・アシュトンは、すぐに高層ビルがその場所を覆い隠してしまうだろうと指摘した。[ 10 ] [ 2 ]
この頃、1914年から1918年の第一次世界大戦におけるオーストラリアとフランスの協力関係を記念して、ブルティン紙の共同創設者である故JFアーチボルドがオーストラリア国民に別の戦争記念碑を遺贈した。 1891年にローマ賞を受賞したフランソワ・シカールによって制作されたこの記念碑は、公信託機関によってハイドパーク北端のウィークスが提案した円柱の予定地に設置するよう要請された。ヒューバート・コレット少佐とJBウォーターハウスがアーチボルド記念噴水の建設を監督し、1932年3月14日に完成した。これは、同じ通りの南端でANZAC記念碑の建設が始まった頃であった。[ 10 ] [ 2 ]
ANZAC記念碑の様式に関する議論は、一般的に、実用性を重視する兵士グループと美しさを重視する女性グループに分けられます。帰還兵の大多数は、自分たちの交流の場としてすぐに役立つ建物を求めていましたが、女性グループは記念的な建物を好む傾向がありました。10年間の議論の後、RSSILAと障害退役軍人団体は、1928年のアンザック・デーに、建物は「実用的ではなく記念的であるべき」という点で合意しました。RSSILAの州会長フレッド・デイヴィソンが述べたように、リーグはついに、ビクトリア州の同業者が建設を始めていたような「追悼の聖地」に同意したのです。兵士のニーズは完全に無視されたわけではなく、妥協の精神で、資金の7分の1が、帰還兵団体が会員の世話をするための事務所を組み込むために割り当てられました。[ 10 ] [ 2 ]
ANZAC記念碑の場所と建築様式に関する不確実性と、建設までの長い待ち時間により、シドニーはアンザック・デーの式典の中心となる場所を失ってしまった。1925年頃、ラング労働党政権はNSW RSSILAの要請に応え、戦時中の募金活動や徴兵集会が開かれた場所に近いマーティン・プレイスに慰霊碑を建てるために1万ポンドを寄付した。ここはまた、1918年11月11日の戦争終結時に休戦記念日の群衆が「栄光ある死者」を称えた場所でもあった。慰霊碑は1927年8月8日に奉献され、ANZAC記念碑がそのような目的で使用できるようになる約8年も前に、アンザック・デーの式典の中心となった。慰霊碑がすでに定まった場所であり、マーティン・プレイスはハイド・パークよりも戦時中の関連性が強かったため、シドニーのアンザック・デー夜明けの式典はANZAC記念碑に移されることはなかった。[ 10 ] [ 2 ]
記念碑の設計コンペは1929年7月13日に開始された。応募資格は、ニューサウスウェールズ州内外で建築家として働く資格を持つオーストラリア人であること。後者の場合は、入賞した場合、州内で登録する必要があった。応募者は、コンペ応募作品の設計中または建設中に、オーストラリア人彫刻家と相談することができた。応募者は全員、1930年1月30日までに登録し、2週間後に応募作品を提出しなければならなかった。審査員は、ASフック教授、シドニー大学建築学部長レスリー・ウィルキンソン教授、および公信託委員EJペインであった。入賞者はANZAC記念碑の建築家に任命されることになっていた。建物の費用は、応募時のレートで計算して75,000ポンドに制限されていた。記念碑本体に加え、建物には、帰還兵・水兵帝国連盟、結核兵士協会、および四肢欠損兵士協会の事務所スペースを設ける必要があった。[ 10 ] [ 2 ]評議員会はコンペで117件の応募を受け、第2段階の審査対象として7件を選び、ファーマーズ百貨店（現在のグレース・ブラザーズ）のブラックスランド・ギャラリーで展示した。1930年2月、ニューサウスウェールズ州知事のフィリップ・ゲーム卿が受賞作品を発表した。[ 12 ]第3位はピーター・カード、第2位はジョン・D・ムーア、優勝はブルース・デリットだった。建設工事の請負業者はケル＆リグビーだった。[ 13 ]建築雑誌によると、ほとんどの人がデリットのANZAC記念碑のデザインがコンペで最高だったと同意した。[ 10 ] [ 2 ]
応募作品の中で、デリットは模型とあらゆる角度からの写真、そして空中透視図と等角投影図を含む17枚の図面を提出した。デリット自身の言葉によれば、「忍耐、勇気、そして犠牲――これらは付随するデザインにインスピレーションを与えた3つの考えであり、最後に述べたものを中心に展開している」。デリットは、中央の彫刻「犠牲」が「有名なフランスの墓」――ナポレオンの墓――のように下層室に配置されたのは、「訪問者にメッセージを静かに、威厳をもって、肉体的にも精神的にも認識する機会を提供するため」だと説明した。[ 10 ] [ 2 ]
オーストラリア生まれのチャールズ・ブルース・デリットは、1912年から1918年までシドニー工科大学でバイエラ・ハドリーに師事し、その後シドニー大学で専門教育を続けた。デリットは1923年6月に建築家として登録し、6年後に自身の事務所を設立した。ANZAC記念碑コンペで優勝する前、彼はマッコーリー・プレイスにあるカイル・ハウスを設計しており、そこには彼の特徴的なモチーフの一つとなった「記念碑的な入口アーチ」が特徴的である。また、アメリカのアール・デコ様式の超高層ビルや、同時代のオランダやドイツの建築学校で支持されていた模様入りのレンガ造りへの彼の関心も示されている。同時代のエミール・ソーダーステンとともに、彼はオーストラリアにおけるアール・デコ様式の先駆者とみなされている。デリットは装飾や象徴性をより顕著に用いたのに対し、ソーダーステンは建築において形態や素材をより重視した。シドニーの著名なアール・デコ建築の多くは、これらの建築家によって設計されたものである。[ 10 ] [ 2 ]
ANZAC記念碑の設計において、デリットは彫刻と建築のイメージを用いて、ニューサウスウェールズ州出身の多くの若者の死に対する集団的な哀悼の意を表現した。彫刻の形態は、コンペで優勝した後にデリットが依頼したレイナー・ホフの関与によって変化した。ホフは、デリットの四季と戦争と平和の芸術を表す彫刻を、すべての軍種を表す人物像に置き換えることで、イメージを大きく強化した。北側に建物を映し出す「反射の池」は、通行人に立ち止まって追悼するよう促すデリットの呼びかけとして残っている。[ 10 ] [ 2 ]
同様に、建物の中心にある彫刻「犠牲」はホフの作品ですが、内部のフォルム自体が非常に感情に訴えるものであるのはデリットの作品です。デリットは、記念の骨壺に挟まれた印象的な階段を使って、訪問者を記憶のホールへと導きます。そこに着くと、訪問者は頭を下げて瞑想の井戸を覗き込み、下の沈黙のホールにある「犠牲」を瞑想するか、見上げて12万個の金色の「記憶の星」で飾られたドームを見なければなりません。それぞれの星は、ニューサウスウェールズ州出身の軍人を表しています。デリットの建築とホフの彫刻は互いを大きく引き立て合い、芸術的に統合された感情的なメッセージを提供しています。[ 10 ] [ 2 ]
メイジー・ステープルトンによれば、シドニーにおけるアールデコ様式の最大の代表者は、建築家のC・ブルース・デリットとエミール・ソーダーステンであった。彼女は、デリットの最高傑作はANZAC記念碑であり、「現代的な形態と力強く感情的な表現が大衆の感情と密接に結びついたビジョン」であると考え、この記念碑を「オーストラリアにおけるアールデコの典型」と評した。[ 10 ] [ 2 ]
デリットは、ANZAC記念碑が盛大に開館してからわずか8年後の1942年8月21日に癌で亡くなった。一部の人々からは、ANZAC記念碑は「現代的な形態と力強く感情的な表現が大衆の感情と密接に結びついたビジョン」として、彼の最高傑作とみなされている。彼の後期の作品には、 1933年にダーリングハーストのキンセラ葬儀場に建てられた2つの礼拝堂や、市内のいくつかの銀行の建物、そして数多くのコンペ応募作品が含まれる。ブルティン紙の死亡記事は彼を「人を惹きつける活気のある人物。彼のすべては壮大だった」と評した。[ 10 ] [ 2 ]
ジョージ・レイナー・ホフは1894年にマン島で生まれた。父親は後に家族をイギリスのノッティンガムに移し、ホフは学校に通いながら石工の作業場で働いた。14歳で建築事務所で働き始め、その後ノッティンガム美術学校でデッサンとデザインを学び、さらに訓練を積んだ。1915年にホフは陸軍に入隊し、翌年には西部戦線で従軍した。戦後、ロンドンのロイヤル・カレッジ・オブ・アートでフランシス・ダーウェント・ウッドに師事し彫刻を学び、1922年にローマ賞を受賞した。[ 10 ] [ 2 ]
ホフは1923年8月にシドニーに到着し、ダーリングハーストのイースト・シドニー・テクニカル・カレッジ（シドニーの主要な美術学校）でモデリングと彫刻の主任教師として働き始め、そこで自身のスタジオも開設した。ホフはオーストラリアの彫刻の発展に多大な影響を与えた。1920年代末までに、ホフの同カレッジでの活動は才能ある彫刻家と助手たちの学校を生み出した。デボラ・エドワーズによれば、それは「オーストラリアの歴史上、彫刻家の間で一貫した制作流派の唯一の例かもしれない」。1925年、ホフはダボ戦争記念碑のレリーフを完成させ、1927年には南オーストラリア州国立戦争記念碑の彫刻のデザインを依頼された。[ 10 ] [ 2 ]
1930年、デリットはホフにANZAC記念碑の彫刻のデザインを依頼した。ANZAC記念碑の数々の彫刻の制作は、ホフのキャリアの頂点となった。この仕事には、鋳造合成石で作られた16体の座像と4体の立像の軍人像、4つの角の鋳造石レリーフ、建物の外側の東と西の扉の上にある2つの長いブロンズの浅浮彫の制作が含まれていた。内部へのホフの貢献には、ドーム型の天井を覆う12万個の多面体の金の星の形状のデザイン、陸軍、海軍、空軍、陸軍医療部隊の象徴的な表現が重ねられた死者の行進を示す4つのレリーフパネル、そして下の犠牲の眺めを額縁のように囲む瞑想の井戸の周りの大理石のリースのデザインも含まれていた。ホフと8人の助手は、1931年から1934年の間、記念碑の制作に専念した。[ 10 ] [ 2 ]
ホフは、アンザック記念碑において、父、夫、息子を失った女性を含め、戦争への貢献をした女性たちに大きな注目を集めた。看護師は各軍を代表する人物の中で目立ち、女性はグループ彫刻「犠牲」の中心に据えられた。ホフは1932年にこの作品における女性の重要な位置づけについて次のように説明した。「何千人もの女性が、直接戦争活動に従事していなかったにもかかわらず、最も大切なものをすべて失いました。彼女たちは死傷者リスト、負傷者リスト、負傷者リスト、戦死者リストには一切記載されていませんでした。この精神に基づき、私は彼女たちが男性たちの犠牲という重荷を背負っている姿を描きました。」[ 10 ] [ 2 ]
1932年、東と西の窓の前に設置される予定だった2つの巨大なブロンズ像の模型が一般公開された。ホフの「文明の磔刑 1914」と「犠牲後の勝利 1918」はどちらも裸の女性を中心人物としていた。これらの模型の展示をめぐって激しい論争が巻き起こり、実物大の彫刻への発展は阻まれた。特に、その性的描写が最も激しい批判を浴びた。論争に絶望したホフは、最終的に石膏模型を破壊し、1934年に再び制作の可能性が持ち上がった際にも、デザインを妥協することを拒否した。彫刻は完成することはなかった。[ 10 ] [ 2 ]
ホフがシドニーで手がけた他の公共彫刻には、ヨーク・ストリートのトランスポート・ハウスにあるマーキュリーのレリーフや、ハンター・ストリートにあるエミール・ソーダーステン設計のシティ・ミューチュアル・ライフ・ビルディングにあるいくつかの彫刻などがある。しかし、明らかな成功にもかかわらず、ホフは未完成のANZAC記念碑の彫刻をめぐる論争を払拭することができなかった。それは、1937年11月19日に膵炎で早世するまで彼につきまとった。[ 10 ] [ 2 ]
評議員たちは、記念碑はオーストラリア産の材料とオーストラリア人労働者によって建設されなければならないと規定した。帰還兵を優先するよう奨励された請負業者のケル＆リグビーは、労働者をRSSILA労働局に申請した。ANZAC記念碑の建設には、多数の下請け業者も携わっていた。これらの専門家や職人には、構造エンジニアのRSモリス＆カンパニー社、瞑想の井戸の周りの花輪を彫刻した石工のメロッコブラザーズ社、外壁の花崗岩の化粧板を準備したラバリッジ＆ハドソン社、琥珀色のガラスを供給したJCグッドウィン＆カンパニー社、サンドブラストを完了したアートグラス社、ホフのデザインに基づいて控え壁の石像と葬儀用骨壺を製造したT.グラウンズ＆サンズ社などが含まれる。ロンドンのモリス・シンガー社が中央の彫刻と扉の上のブロンズパネルを鋳造したが、彫刻を囲む炎と下部の窓のブロンズ格子はオーストラリアのキャッスル・ブラザーズ社が製作し、ケル＆リグビー社自身が扉に打ち込まれたブロンズ釘を製作した。ホームブッシュ・シーリング・ワークス社が天井を製作し、ドーム用の12万個の星を供給し、後者はA.ジマーマンによって金メッキされた。ケラー＆イェーツ社が漆喰工事を完了した。エレクトリカル・アンド・ジェネラル・インストレーション社が電気設備を担当し、ニールセン＆モラー社が照明器具を製作した。後にデリットは市議会を説得して建物に一時的な投光照明を供給させ、そのサービスは1938年に恒久的なものとなった。[ 10 ] [ 2 ]
当初、デリットは記念碑をボウラル粗面岩の18インチの基壇の上に砂岩または合成花崗岩で建てることを望んでいた。しかし、建物は実際にはニューサウスウェールズ州バサースト近郊の採石場から採れた赤い花崗岩で建設された。台座と半円形の階段は花崗岩で覆われ、テラスはテラゾーで形成された。[ 10 ] [ 2 ]
1932年、デリットはガリポリ、フランス、パレスチナ、ニューギニアの戦場から4つの石をAIFの昇る太陽の形にして、メモリアルホールの壁龕の床に組み込んだ。これらの場所それぞれで行われた主要な戦いの名前が壁龕の壁に追加された。[ 10 ] 1933年に承認された星のドームも後から追加されたものである。この特徴は、ホフの屋外彫像をめぐる騒動でプロジェクトへの支持が失われたときに、資金調達として始まった。記念碑の資金不足を補うために、RSSILAは15万個の星を1個2シリングで販売した。全数を販売することはできなかったが、12万個の星が天井に取り付けられ、国のすべての志願兵を表した。石膏の天井に取り付けやすくするために、星はパリ石膏で作られ、金箔が施された。[ 10 ] [ 2 ]
また、後からの変更点として、内壁は磨かれていない大理石で覆われ、床は磨かれた大理石で覆われた。当初、すべてのドアはブロンズ製になる予定だったが、資金不足のため、ブロンズの釘を打ち込んだメープル材に変更された。デリットは、大きな琥珀色の窓それぞれに、陸軍、海軍、空軍、医療部隊ごとに異なるデザインを施すつもりだった。しかし、建物小委員会が代替案を要求し、AIFのシンボルと永遠の炎の模様を組み合わせた新しいデザインがすべての窓にエッチングされた。[ 10 ] [ 2 ]
デリットは、建物の基部にあるオフィススペースは、当初の用途の必要性がなくなったら記念館に組み込むことを常に意図していた。退役軍人事務所には、シルキーオークの木工細工と赤いマホガニーの寄木細工の床が特徴であった。星形の照明器具は、記憶のホールのドームを反映していた。東側には、西側のエントランスロビーとのバランスを取るために、デリットは集会ホールを追加した。この部屋には130人が座ることができ、すべての退役軍人団体が利用できた。実際には、主に建物内に事務所を持つ協会が利用していた。その小ささと（記念館全体に適用された）アルコール禁止のため、この部屋を借りようとする協会はほとんどなかった。1942年から1957年までRSLが事務所の拡張として使用していた間は、外部での使用はできなかった。[ 10 ] [ 2 ]
デリットが記念碑に刻もうとしていた碑文も、設計過程の犠牲となった。評議員たちは詩人のレオン・ゲラート、当時教授だったフックに相談し、フックはマンゴ・マッカラム教授、図書館員のHMグリーン、歴史家のCEWビーンに相談した。これらの専門家は、デリットが提案した数多くの碑文のほとんどに反対した。現存する碑文には、 1932年7月19日にゲーム総督とベヴァン首相によって設置された礎石に刻まれた「兵士がこの石を置いた」「市民がこの石を置いた」という言葉があり、兵士と市民の両方が建物に貢献したことを示している。沈黙のホールの西側の入り口の床にある「静かに瞑想を捧げよ」という碑文も残されており、沈黙のホールには主要な戦いのリストも残されている。専門家たちは、建物の献堂を記念してフック、グリーン、ビーンが提出した「この記念碑は1934年11月24日に国王の息子によって開館されました」という簡潔な声明を選んだ。[ 10 ] [ 2 ]
大きく変更されたもう一つの特徴は、景観設計でした。デリットは記念碑の両側に、北側に細長いプール、南側に滝という形でウォーターガーデンを計画していました。しかし、建物の大部分が公園の上にそびえ立つにつれて、バランスを取るために水景の規模を大きくする必要があることが明らかになりました。その結果、滝は撤去され、プールは長さ170フィート（52メートル）、幅72フィート（22メートル）に拡張されました。景観設計は、公園の管理責任を負っていた市議会によって完了しました。追加工事の資金は州の失業救済基金から拠出され、多数の市職員と救済労働者が、継ぎ目をなくし防水性を確保するために、1日でプールのコンクリートを流し込みました。市議会は、記念碑の周囲に開けた空間を残すというデリットの要望を受け入れました。また、フランスの戦場を象徴するために、プールの両側にポプラの木を植えるという彼の計画も実行しました。デリットはまた、フランドルの赤いポピーや、東部戦線と西部戦線から持ち帰った他の植物でいっぱいの花壇を望んでいた。[ 10 ] [ 2 ]
ANZAC記念碑の開館式には10万人もの人々が集まったと推定されている。シーハン大司教は「完全にカトリック的性格ではない」という理由で式典をボイコットした。礎石の銘板に刻まれた言葉に沿って、式典は建物が人々のためのものであることを示すことを目的としていた。グロスター公爵が献呈のスピーチを行い、シドニーの英国国教会大司教ハワード・モール博士が祈りを捧げた。「神の栄光のために、そして第一次世界大戦で国王と祖国に仕えたニューサウスウェールズ州のオーストラリア軍の全隊員の永続的な記念碑として、特に命を捧げた人々を感謝の念をもって追悼するために、このANZAC記念碑を献呈します」。[ 10 ] [ 2 ]
記念碑の象徴性を一般の人々に周知させ、その完成を記念するため、1934年に評議員会は限定版の『アンザック記念碑の書』を出版した。この書は記念碑を記念するとともに、その意味を解説している。1934年12月号の『建築』誌もアンザック記念碑に焦点を当て、その詳細と象徴性を説明するために9ページを割いた。[ 10 ] [ 2 ]
ANZAC記念館に事務所を構えるすべての団体は、会員が帰還兵支援局に申請したり、医療上のニーズに対応したりするのを支援した。記念館内の各事務所には、会員が支援を申請できるカウンター、待合ロビー、事務室、一般事務室があった。[ 10 ] [ 2 ]
1930年代半ばまでに、ANZAC記念碑内の退役軍人事務所はすでに過密状態となり、1940年代に第二次世界大戦の退役軍人が式典のために建物を利用し始めると状況は危機的になった。RSLは1942年にアセンブリーホールに部屋を拡張する許可を得たが、1957年に近くのカレッジストリートのアンザックハウスに移転するまで状況は大きく改善されなかった。結核兵士、水兵、空軍兵士もアンザックハウスに移転したが、1980年にANZAC記念碑に戻った。四肢切断者および負傷兵士協会は、会員が生存していた全期間を通じて記念碑内に留まった。[ 10 ] [ 2 ]
オーストラリアは、ANZAC記念碑が開設されてから5年も経たないうちに第二次世界大戦に巻き込まれた。この戦争やその後の戦争を反映させるために物理的に変更を加えたり、追加のシンボルを追加したりする試みは、デザインを損なうことなくどのように実現できるかを想像するのが困難であったため、実行されなかった。[ 10 ] [ 2 ]
ANZAC記念碑は構造的に大きな変化はなかったものの、20世紀後半には、人々はそれがすべての戦争の記念碑だと考える傾向があった。この記念碑は、特にオーストラリア政府がベトナム戦争で米国を支持したことで国民が二分された際に、すべての戦争の象徴として否定的な意味合いで使われるようになった。1960年代後半のモラトリアム行進に代表される、オーストラリアのベトナム戦争への関与に対する長期にわたる市民抗議運動において、ANZAC記念碑は結集点となった。また、1970年には反戦座り込みの場となり、1983年には核兵器禁止運動の中心地となった。1975年には、フェミニストたちが「女性は解放のために行進する」と記念碑にペイントし、男性支配の象徴だと示唆した。[ 10 ] [ 2 ]
1984年、1923年のアンザック記念碑建立法の改正により、アンザック記念碑の意味が法的に認められ、ニューサウスウェールズ州の主要な戦争記念碑として再献納されることが承認されました。ジェームズ・ローランド総督は、グロスター公爵による最初の献納から50年と6日後の11月30日に式典を行いました。それ以来、アンザック記念碑の明示された目的は、オーストラリアが関与したすべての戦争で従軍したニューサウスウェールズ州の男女を称えることでした。[ 10 ] [ 2 ]
同年、オーストラリアが関わった戦争と、それらの戦争で従軍した人々について一般の人々に知らせるための「博物館」または展示スペースが設立されました。これは、記念碑の公式開館50周年記念日である1984年11月18日に最初に開館しました。この出来事を記念するブロンズの銘板が玄関ホールの壁に取り付けられました。この月には「戦争中のオーストラリア人」と題された常設写真展が開館し、訪問する学校団体や観光客に大好評となりました。[ 10 ] [ 2 ]
ニューサウスウェールズ州の軍人および軍属への敬意を表す最近の例として、1995年に追悼ホールに追悼の炎が追加されました。評議員会は、アーカイブ室のドアを取り外してこの新しいシンボルのためのスペースを確保し、オーストラリアン・ガス・ライト・カンパニー・リミテッド（AGL）にバーナーの設置を依頼しました。このバーナーは現在、午前9時から午後5時までの1日8時間点灯しています。[ 10 ] [ 2 ]
ANZAC記念碑は、「建築と彫刻の統一性を示す他に類を見ない声明」、「この国におけるアールデコ様式の究極の概念」、「オーストラリアにおけるアールデコの典型」などと様々に評されてきた。21世紀に入ってからは、学校やその他の教育機関の数が著しく増加するなど、訪問者数が増加している。ANZAC記念碑は「永続的な記念碑」であり、「傑出した遺産」であり、現代のオーストラリア人が「国のために戦ったすべての人々を敬って記憶にとどめる」よう促し続けている。[ 10 ] [ 2 ]
2016年8月22日、4000万ドルをかけたアンザック記念碑の拡張工事が開始された。この拡張は「第一次世界大戦終結100周年を記念する州のアンザック100周年記念行事の中心」であった。[ 14 ]
大規模な拡張により、建築家ブルース・デリットによる記念碑の当初の構想が実現し[ 15 ]、新たな地下展示スペースと教育スペースが追加された。マイク・ベアード首相は「この記念碑を強化することで、将来の世代が今日私たちが享受している自由のために戦った人々を称え続けることができるようにしている」と述べた。建設はBuilt社によって完了し、ニューサウスウェールズ州政府とオーストラリア連邦政府が共同で資金を提供した。[ 16 ] [ 2 ]
アップグレード内容は以下のとおりです。
増築部分はジョンソン・ピルトン・ウォーカー建築事務所[ 17 ]によって設計され、2018年10月20日に正式にオープンした[ 18 ]。
2020年6月、センテナリー・エクステンションはニューサウスウェールズ州の公共建築における最高賞であるサー・ジョン・サルマン・メダルを受賞した。同年11月には、オーストラリア建築家協会による全国賞で、公共建築部門のサー・ゼルマン・コーウェン賞も受賞した。 [ 19 ] [ 20 ]
建物はコンクリート造りで、外装はピンクの花崗岩で覆われています。典型的なアールデコ様式の後退部と控え壁を備えた正方形の塊状の構造で、両側には黄色のステンドグラスの大きなアーチ窓があり、ジッグラトを模した階段状の屋根で覆われています。建物は十字形の台座の上に建っており、その内部には管理事務所と小さな博物館があります。内部は大部分が白い大理石で覆われ、ドーム型の天井には12万個の金色の星が飾られています。これは第一次世界大戦中にニューサウスウェールズ州で従軍した男女一人一人にちなんだものです。メインホールへは、建物の南北軸の両側にある広い階段からアクセスでき、東側と西側の地上階の出入口からは下層階に入ることができます。内部の中心は、レイナー・ホフによる記念碑的なブロンズ像で、亡くなった若者が兵士として盾の上に高く掲げられ、その盾はカリアティードと呼ばれる3人の女性像（彼の母、姉、妻を表す）によって支えられている。男性像の裸体は記念碑の開館当時衝撃的とみなされ、戦争記念碑の中で裸の男性像を表現しているのはこれが唯一と言われている。ホフがデザインしたさらに物議を醸す人物像2体（1体は裸の女性像）は、カトリック教会の高位の代表者からの反対もあり、当初の予定通り建物の東面と西面に設置されることはなかった。建物の外観は、ホフによるブロンズ製のフリーズ、彫刻された花崗岩のレリーフパネル、軍人を象徴する20体の記念碑的な石像で飾られている。ANZAC記念碑のすぐ北には、ポプラの列に囲まれた大きな長方形の「反射の湖」がある。オーストラリア原産ではないポプラの木は、オーストラリア軍が戦ったフランスの地域を象徴している。当初の計画では、建物の他の側面にも同様のプールを建設する予定だったが、これらは実現しなかった。
ANZAC記念碑はハイドパーク・サウスに位置し、ハイドパーク・ノースのアーチボルド噴水とリフレクション・プールを結ぶ軸線上の主要な物理的焦点となっている。ハイドパーク・サウスからは記念碑の多くの目立つ眺めがあり、メイン軸線はイチジクの並木道と一直線に並んでおり、メイン通路を際立たせている。ANZAC記念碑のジッグラトの形状は、ウィットラム・スクエアの東数ブロックにわたるオックスフォード・ストリートからも明らかである。[ 10 ] [ 2 ]
ANZAC記念碑周辺の植栽は、建物と強い関連性を持っています。建物の周囲に植えられたアレッポマツは、トルコのアンザック湾にあるローンパインリッジとの象徴的なつながりがあるため、重要な意味を持っています。ガリポリローズなど、他の象徴的な木々も苗木として持ち込まれ、記念碑近くのハイドパークに植えられています。追悼の池の両側に2列に植えられた14本のポプラは、池が完成した1934年に植えられました。[ 10 ] [ 2 ]
プールは1992年に改修され、防水膜が設置された。この工事は記念碑周辺の舗装工事や、建物の階段と台座レベルへの防水膜の設置と連携して行われた。 [ 10 ] [ 2 ]
追悼の池と記念館の階段の間には、アンザック・デーや記念行事の際に記念館での公式式典の一部として使用される旗竿が2列並んでいます。旗は年間を通して常時掲揚されています。東側の3本にはニューサウスウェールズ州旗が、西側の3本にはオーストラリア国旗が掲揚されています。記念館の演壇階にある旗竿は総督旗用で、総督が正式にこの場所を訪問するときのみ使用されます。[ 10 ] [ 2 ]
ANZAC記念碑は彫刻的なモニュメントとして設計されました。建物は両軸で左右対称です。伝統的なゴシック教会建築を彷彿とさせる要素（控え壁、高い窓、高い天井）を使用していますが、アールデコ様式で解釈されています。壮大な階段が基壇レベルに通じており、ハイドパークの主軸に沿って建物の北側と南側に左右対称に伸びています。基壇レベルの外側の手すりの上には鋳造石の壺が置かれています。大きな木製の成形ドアは外壁の空洞にスライドして入ります。1階は建物の形態の視覚的な基盤となっており、木枠の二重窓とブロンズのセキュリティグリルが設けられています。花崗岩の帯状装飾が建物の周囲に伸びており、窓の敷居となっています。[ 10 ] [ 2 ]
記念碑の外側には、オーストラリアのさまざまな軍隊と支援部隊を表す多くの彫刻が飾られています。これらは建物の番人であり、建物が捧げられている戦没者を表しながら見守っています。各コーナーの座像の間には鋳造石のレリーフがあります。建物の各コーナー上部にある4つの大きな立像は、オーストラリア歩兵、海軍、空軍、陸軍医療部隊を表しています。さらに16体の座像が、コーナー像の下、控え壁の上部に配置されており、さまざまな部隊を表しています。これらの像には、海軍信号兵、飛行士、看護師、ルイス機関銃手などがあり、建物の花崗岩の外観に似せて鋳造石で製作されており、「そこに置かれたのではなく、その瞬間から切り出されたような効果」を持つように作られています。東側と西側の入り口の上には、東部戦線と西部戦線でのオーストラリア人の場面を描いたブロンズのレリーフがあります。ブロンズのレリーフは概ね良好な状態ですが、洗浄と軽微な腐食の修復が必要です。[ 10 ] [ 2 ]
1980年代半ばに外部の彫像に施された濃いピンク色のグラノサイト（合成コーティング）は、彫像が石から彫り出されたという建築家の当初の設計意図を再解釈するものではない。[ 10 ] [ 2 ]
記念碑の地上階からの正面入口は西側にある。前室エリアはウルム産の白い大理石で覆われている。曇りガラスの入った絹のようなオーク材の木製キャビネットが2つ、向かい合う壁に埋め込まれている。天井の中央には、デリットがデザインした大きな真鍮製の「星」型の照明がある。[ 10 ] [ 2 ]
この玄関ホールには、北側に協会と管理事務所、南側に展示エリアへと続くガラス扉があり、西側には階段ホールと沈黙のホールへと続いています。元々、建物の上下階間の内部アクセスは、玄関ホールの階段ホールから追悼ホール、そして地下へと続く、左右対称の2つの階段室によって行われていました。これらの階段室のうち1つは、2009年に建設された新しいエレベーターに改装され、3つの階すべてを結んでいます。この制御式エレベーターは、高齢の退役軍人や障害のある人々が追悼ホールへ公平にアクセスできるようにするために設置されました。残りの階段室には、琥珀色のガラスがはめ込まれたブロンズ製のアールデコ様式の天窓があり、現在は照明として使用されています。どちらの階段室も大理石で覆われ、大理石の踏板が使われています。 1997年に、ルイ・ベルツィが設計したブロンズ製の手すりが各階段の壁に取り付けられた。これは、デリットが設計した外部の銅製の手すりに合うようにデザインされたものである。 [ 10 ] [ 2 ]
階段ホールの端には、沈黙の広間への鉄格子で塞がれた入口がある。動かせないほど重い大きな青銅製の手すりが、「沈黙の広間」にある戦死した兵士の「墓」への立ち入りを阻んでいる。入口の足元には、黒御影石に真鍮の文字が埋め込まれ、「静かに瞑想することを捧げ物とせよ」という言葉が刻まれている。[ 10 ] [ 2 ]
階段の最上部には大理石で縁取られた漆喰の壁龕があります。この壁龕には、建物の開館時に理事たちが捧げたオリジナルの花輪が飾られています。花輪はガラスの展示ケースに保管されており[ 10 ]、2009年後半に修復されました[ 2 ]。
建物の中心にある部屋は、その簡素さが印象的で、訪れる人に強い印象を与えます。部屋は円形の平面図で、中央には彫刻「犠牲」が配置され、まるで彫刻を抱きしめるかのように見えます。床はウルム産の白い大理石で、中央の彫刻から燃え上がるブロンズの炎が象嵌されています。部屋の天井は、浅いドーム型の天井の中央にある大きな円形の開口部「瞑想の井戸」を区切る彫刻された大理石の手すりに向かって湾曲しています。この開口部は「沈黙の広間」に唯一の自然光をもたらし、その光を中央の彫刻に集中させる効果があります。コーニスは、オーストラリア軍が戦争に参加した主要な戦いの名前が彫られた大理石のフリーズです。デリットによれば、これらの名前は「「犠牲」を象徴する彫刻群が伝えようとしているメッセージを完成させる」ものです。[ 10 ] [ 2 ]
南北軸と東西軸上に位置するこの部屋には、金色の塗装が施された大きな絹のようなオーク材の両開き扉が3枚あり、壁の空洞にスライドして開きます。現在、そのうち2枚の扉は常時開いたままになっており、開口部の前にガラス扉が設置されているため、来場者は展示スペースと集会ホール内から彫刻作品「犠牲」を見ることができます。[ 10 ] [ 2 ]
記念碑の中心には、レイナー・ホフ作のブロンズ彫刻「犠牲」がある。これは、戦場へ赴く者と残された者の両方が戦争で払う犠牲を力強く象徴している。彫刻は、瞑想の井戸を通して頭を垂れて上から見ることができるほか、前室、集会ホール、展示スペースの地上からも見ることができる。また、当初デリットが提案したように、集会ホールの東側のガラス扉を通してハイドパークからも見ることができる。[ 10 ] [ 2 ]
「記憶のホール」もまた、建物の基壇階を占める円形の部屋で、「沈黙のホール」の真上に位置し、その中心にあります。基壇階の北側と南側にある木製の引き戸式の二重扉に通じる大きな外階段は、記念碑への壮大な入口となることを意図していました。「記憶のホール」はウルム大理石で覆われています。部屋の中央には、花輪の形に彫刻された大理石の手すりが「瞑想の井戸」を囲んでいます。[ 10 ] [ 2 ]
部屋の四隅には半円形の「追悼の壁龕」があり、それぞれが第一次世界大戦でオーストラリア人が戦った主要な戦域の1つに捧げられ、その戦域での主要な作戦の名前が記念されている。各壁龕の上部の大理石の壁面には戦域の名前が浮き彫りで刻まれ、その下には戦闘の名前が刻まれており、彫刻と建築の融合のもう1つの例となっている。各壁龕の基部には、フランドル、ガリポリ、パレスチナ、ニューギニアの墓石が敷き詰められている。[ 10 ] [ 2 ]
高い壁龕の上には、レイナー・ホフによる大理石の鋳造レリーフがあり、陸軍、海軍、空軍、陸軍医療部隊を表しており、したがって、4 つの大きな屋外立像に対応しています。ホフはこれらを「死者の行進」と呼びました。各レリーフは翼のあるフィニアルライトで挟まれています。これらすべての上には、12 万個の星で覆われた高くそびえる天井のドームがあり、これは第一次世界大戦で従軍したニューサウスウェールズ州のすべての男性と女性に 1 つずつ割り当てられており、石膏で作られ、金箔で塗装されています。部屋の高さは、デリットとホフが設計した、エッチングされた琥珀色のガラスの 4 つの壮大な大聖堂窓によって強調されています。[ 10 ] [ 2 ]
メモリアルホールの西側には、1階の玄関ホールから続く内部階段があります。東側には、元々はアーカイブ室だった追悼の炎の部屋があり、第一次世界大戦で国のために命を落としたニューサウスウェールズ州の男女21,000人の名前を記すために作られた部屋です。部屋の入り口は、付け柱と彫刻で装飾されています。出入り口の上には「1914–1918」と刻まれ、その上には昇る太陽の紋章の上に翼のある燃える剣（犠牲の象徴）が描かれています。この部屋には、1995年11月11日に初めて公式に点火された追悼の炎が安置されています。部屋の大きな扉は、炎が常に見えるように開け放たれています。訪問者が入らないように、入り口には編み込みロープが張られています。[ 10 ] [ 2 ]
展示スペースは、元々 RSL 用に用意されていた南側のオフィスエリアを占めています。1986 年に、既存の部屋のレイアウトが変更され、いくつかの小さなオフィスが撤去されました。チャブ社製のセキュリティドアを備えた元の金庫室はそのまま残っています。博物館のコレクションに展示されている品々は一般の人々から寄贈されたもので、オーストラリア人が関わったさまざまな紛争に関連する個人的な手紙、メダル、書籍、日記、制服、お土産、遺物、旗などが含まれています。[ 10 ] 2000 年に、展示ケースにアブロイ社製の盗難防止ロックシステムが設置されました。2009 年に記念館の 75 周年を記念して、スペースが改装され (例えば、元の象嵌細工のカウンターがビジター カウンターとして再利用されました)、新しい展示が設置されました。[ 2 ]
記念碑の東側、入口前室の向かい側に位置する集会ホールは、もともと建物の様々な利用者が会議やフォーラムに利用する広いオープンスペースとして設計されました。近年、北端に小規模な会議スペース、オフィス、アーカイブ保管庫を設けるために仕切られていました。修復され、東西に新しいガラス扉が設置され、記念碑に関する短編映画を上映する大型の独立型AVユニットが設置されて一般公開されています。この部屋は巡回展示スペースとしても利用できます。[ 10 ] [ 2 ]
当初の部屋の設計では、南端に突き出た舞台と階段のある一段高い壇を設ける予定だったが、これは実現しなかった。元の壇上部分は記念館スタッフ用のキッチンとして使われていた。その後、2009年に撤去され、展示室と集会ホールをつなぐスペースとなった。[ 10 ] [ 2 ]
この部屋のデザインは、一般的なオフィススペースよりも装飾的です。アールデコ様式のディテールは、部屋の備品や設備にも及んでいます。天井には大きなアールデコ様式の格間がモールディングされ、壁には石膏の付け柱が点在しています。金色の大きな扉を開けると、彫刻「犠牲」が現れます。この部屋には大理石のドア枠と、デリットがデザインした「星形の照明」があります。オリジナルのフランジ付き壁照明は今も使用されており、オリジナルのスイッチの多くがまだ部屋に残っています。集会ホールの床は、2インチの乾燥処理されたレッドマホガニーの硬材です。[ 10 ] [ 2 ]
梁はコンクリートスラブの上に直接設置されています。床の構造から、当初はホール全体に寄木細工の床を設置する予定だったことがうかがえます。[ 10 ]これらの床板は、2009年の建築工事の一環として、持ち上げられ、補修され、修理され、再敷設されました。 [ 2 ]
結核兵士協会と四肢切断兵士協会の事務所 ANZAC記念碑の北側は、当初、寄木細工の床、象嵌細工のカウンター、メープル材のパネル張りの木製間仕切りを備えた結核兵士協会と四肢切断兵士協会の事務所として指定されていました。協会の部屋へは、正面玄関からタイル張りの廊下を通って一般の人がアクセスでき、メープル材の枠で囲まれた曇りガラスの採光窓があります。建設された事務所は、当初の計画に従っていませんでした。[ 10 ]結核兵士協会の元の間仕切りは1986年に撤去され、アルミフレームの木製パネルとガラスの間仕切りに置き換えられました。これらはその後、2009年に新しい構成でスタッドフレームの石膏ボードの壁に置き換えられました。[ 2 ]
肢体不自由兵士協会の事務所は、元のレイアウトからわずかに変更されただけである。象嵌細工のカウンターが部屋を横切って配置され、入口のドアはこの部屋の上部に設置された。一般活動室もプランからわずかに変更され、ドアは部屋の中央にあり、壁はわずかに湾曲して廊下に凹面形状を作っている。2009年の建築工事には、残っていた元の事務所の修復、新しい会議室/図書館、簡易キッチン、管理事務所の設置が含まれていた。このエリアの木製パネルの仕切りは今でも良好な状態だが、元の家具は一部しか残っていない。肢体不自由兵士協会は2004年に事務所から移転し、それ以来このエリアはRSLによって使用されている。[ 10 ] [ 2 ]
元のチャブ金庫室は両方の部屋に残されています（金庫室は全部で3つあります）。[ 10 ] [ 2 ]
ANZAC記念碑の地下には男女別のトイレがあり、オリジナルの木製ロッカーは現在も記念碑の職員によって使用されています。地下は元のレイアウトに若干の変更が加えられていますが、トイレの仕切りやドア、多くの備品は変更されておらず、良好な状態です。2009年の工事では、新しいエレベーターに付随する新しい障害者用トイレと、専用の清掃員室が設置されました。当初、トイレに新鮮な空気と自然光を取り込むために2つの採光井戸が設けられました。これらの採光井戸には現在、建物の空調設備、吸気口、排気システムも設置されています。地下には、中央清掃員倉庫内に水中ポンプを備えた大きな雨水ピット（約1m×1m）もあり、地下機械室と呼ばれています。地下の階段と床はテラゾーで、良好な状態です。男女トイレの仕切りは大理石で、オリジナルの木製ドアと金具は良好な状態です。既存のオリジナルの木製手すりに加えて、1985年に「記憶のホール」への階段の手すりのスタイルに合わせて新しい真鍮製の手すりが追加されました。[ 10 ] [ 2 ]
地下室は、記念碑の台座レベルに通じる外階段の下にあります。元々はRSLと結核協会および四肢切断者協会の事務所の保管スペースとして計画されていましたが、湿気と水の浸入の問題に対処するために外階段の上に防水膜が設置された1992年まで、ほとんど使用されていませんでした。北側の地下室には現在、記念碑の未使用の家具が保管されています。[ 10 ] [ 2 ]
ANZAC記念碑への破壊行為の増加を防ぐため、1999年に外部セキュリティスクリーンが設置されました。スクリーンのパネルは安全ガラスでできており、記念碑の目的を強化するために建物の要素を象徴的に使用するという当初のコンセプトを引き継いだデザインがエッチングされています。スクリーンは（通常午前9時から午後5時の間に）下げられるとほとんど見えなくなり、一般の人が妨げられることなくアクセスできるようになります。[ 10 ] [ 2 ]
建物には10組の大きな扉があり、1階に7組、基壇階に3組あります。すべての扉は、真鍮の金具が付いた、無垢のシルキーオーク材の両開きスライドドアです。外側の扉は、外側が緑色、内側が金色に塗られています。扉は、建物の石積みの壁に埋め込まれたレールに沿ってスライドします。すべての扉はパネルで覆われ、記念碑を象徴する壺、永遠の炎、剣、十字架の彫刻で装飾されています。これらの扉は2006年に修復され、再塗装されました。[ 10 ] [ 2 ]
博物館の展示スペースや敷地内の金庫を含むいくつかの小さなスペースに保管されている遺物、記念品、追悼品の膨大なコレクションがあります。これらの品々はすべて一般の人々から寄贈されたものです。[ 10 ] [ 2 ]
2009年の建設工事では、展示エリアとオフィスを通るダクト、照明、セキュリティ設備のための新しい吊り下げ式サービス スパインの設置による空調設備を含む、建物内のサービスがアップグレードされました。[ 2 ]
建物内には、オリジナルの電気設備が数多く残っている。これにはスイッチや照明器具も含まれる。デルリットが設計し、記憶のホールの天井の星にインスピレーションを得たオリジナルの星型照明は、建物全体で今も使用されている。集会ホールのオリジナルの壁掛け照明器具も今も使用されている。[ 10 ] [ 2 ]
2010年2月26日現在、長年にわたる大規模なメンテナンスと修繕工事を経て、2010年の記念碑の全体的な状態は非常に良好です。1934年の開館以来、建物内の浸水は常に問題となっていました。2009年に、台座の排水と舗装システムの改修により、この問題は解決されました。[ 2 ]
この場所の考古学的可能性は正式には評価されていません。ハイド パークはオーストラリア初の競馬場とクリケット場があった場所です。最近の研究では、ハイド パークの北側は、最初はアボリジニの人々が自分たちの氏族間で、後にはイギリス人に対して戦闘能力を示すために、戦闘裁判を行う「闘技場」でもあったと示唆されています。[ 21 ]これらの使用や以前の公園のレイアウトに関連する証拠は、公園区域内にまだ残っている可能性がありますが、鉄道駅やトンネル、記念碑自体の建設によって大きく乱されている可能性が高いです。バスビー ボアへの出口は、より広い敷地内の記念碑のすぐ東にあります。[ 10 ] [ 2 ]
アンザック記念碑は驚くほど原型を留めており、多くのオリジナルの布地が残っている。これには、グロスター公爵が捧げた花輪などの可動品も含まれる。[ 2 ]
記念碑には、花輪やブルース・デリットがデザインした手すりなど、移動可能な歴史的遺物が多数含まれている。建物の大型石膏模型が2つと、オフィススペース内の家具もいくつかある可能性がある。[ 2 ]
2011年9月19日現在、1934年に完成したANZAC記念碑は、第一次世界大戦以来のオーストラリア軍兵士の喪失に対するニューサウスウェールズ州民の集団的悲しみを体現するものとして、州にとって歴史的に重要な意義を持っています。記念碑の資金調達が上陸1周年記念日に開始されたことから、1915年4月25日のガリポリ上陸と関連付けられています。また、記念碑の建立を働きかけ、内部に事務所を構えていたRSL（退役軍人連盟）をはじめとする帰還兵とその組織とも関連があります。ANZAC記念碑は、オーストラリアにおけるアールデコ様式の記念碑的表現の最高傑作と言える偉大な公共芸術作品として、州にとって美的に重要な意義を持っています。建築家ブルース・デリットと彫刻家レイナー・ホフの卓越した創造的コラボレーションの成果であるこの記念碑には、建物の記念的意味を強化し高める複雑な象徴的装飾が施されています。ハイドパーク内の景観は、ポプラ並木に囲まれた大きなリフレクション・プールを含め、デリットによって意図的に設計されました。アーチボルド噴水につながる主要軸上に位置していることは、ハイドパークとシドニー市の物理的な特徴に大きく貢献しています。ANZAC記念碑は、第一次世界大戦後にニューサウスウェールズ州全体に建設された数多くの戦争記念碑の中で最大かつ最も野心的なものとして、州にとって重要な意義を持っています。この記念碑はまた、各州都が戦間期に独自の主要な戦争記念碑を建設した「国家戦争記念碑」グループに対するニューサウスウェールズ州の貢献としても代表的です。このグループの中で、ANZAC記念碑はその規模、完全性、美的魅力において傑出しています。[ 2 ]
ANZAC戦争記念碑は、以下の基準を満たしたため、2010年4月23日にニューサウスウェールズ州遺産登録簿に登録されました。 [ 2 ]
この場所は、ニューサウスウェールズ州における文化史または自然史の経過、あるいはパターンを示す上で重要である。
ハイドパークにあるANZAC記念碑は、ガリポリやそれ以降の他の紛争でオーストラリア軍兵士を失ったことに対するニューサウスウェールズ州の人々の集団的な悲しみを象徴するものとして、州にとって歴史的に重要な意味を持っています。1923年にニューサウスウェールズ州の法律で認可されたこの記念碑は、主要な追悼の場として、また1941年以来のアンザック・デーの祝典との関連において、州にとって重要な意味を持っています。ANZAC記念碑は、その建設が大恐慌時代に帰還した退役軍人に切望されていた雇用を提供したという点でも歴史的に重要な意味を持っています。リフレクション湖は、州政府が設立した失業救済基金を通じて建設されました。[ 2 ]
その場所は、ニューサウスウェールズ州の文化史または自然史において重要な人物、あるいは人物群と強い、あるいは特別な繋がりを持っている。
ANZAC記念碑は、1915年4月15日のガリポリ上陸作戦との関連において、州にとって重要な意義を持つ。ガリポリ上陸作戦はオーストラリアの歴史において重要な出来事であり、オーストラリア人の精神と国民性の形成に多大な影響を与え、記念碑の建設資金集めは上陸作戦1周年を機に開始された。この関連性は、記念碑西側の敷地にガリポリのローンパインギャップにあるローンパインから移植されたアレッポマツが植えられていることによってさらに強固なものとなっている。ANZAC記念碑は、帰還兵とその団体、例えばRSL（オーストラリア退役軍人連盟）、四肢切断者・負傷兵協会、オーストラリア結核罹患船員・兵士協会などとの関連においても、州にとって重要な意義を持つ。これらの団体はいずれも記念碑の建立を働きかけ、記念碑内に事務所を構えている。 ANZAC記念碑は、建築家ブルース・デリットと彫刻家レイナー・ホフとの関連においても州にとって重要な意義を持つ。両者とも、記念碑の設計で有名であり、この記念碑はオーストラリアで最も優れたアールデコ建築物と言えるだろう。記念碑は、毎年4月25日に慰霊碑から始まりハイドパーク近くで終わるアンザック・デーとアンザック・デー行進と関連付けられている。[ 2 ]
その場所は、ニューサウスウェールズ州における美的特徴、あるいは高度な創造性や技術的成果を示す上で重要な意味を持つ。
ANZAC記念碑は、オーストラリアにおけるアールデコ様式の記念碑的表現の最高傑作と言える偉大な公共芸術作品として、州の美的意義を有しています。建築家ブルース・デリットと彫刻家レイナー・ホフの卓越した創造的コラボレーションの成果であり、建物の記念的意味を強化し高める複雑な象徴的装飾が施されています。宗教的象徴が比較的少ないことは、戦間期におけるニューサウスウェールズ州の世俗化の過程を示す証拠となります。この記念碑は、「建築、彫刻、彫像の統一性」と「表現の驚くべき威厳の達成」で称賛されています。[ 23 ]レイナー・ホフの彫刻は、「職人技の傑作…感傷的にならずにロマンチックで、厳格すぎずに簡素」と評されています（スタージョン）。ANZAC記念碑は、ポプラ並木に囲まれた大きな反射池など、デリットが意図的に設計した景観においても州の意義を有しています。この建物はハイドパークの目立つ要素であり、第一次世界大戦のもう一つの主要な記念碑であるアーチボルド噴水と主要な軸を共有している。その位置はハイドパークとシドニー市の物理的な特徴に大きく貢献している。[ 2 ]
その場所は、社会的、文化的、あるいは精神的な理由から、ニューサウスウェールズ州の特定のコミュニティや文化グループと強い、あるいは特別な繋がりを持っている。
ANZAC記念碑は、完成以来、戦争で命を落としたオーストラリア人を追悼する主要な場所として、州にとって重要な意義を持っています。その建設は、オーストラリア国民による「ANZAC」という言葉の受容と、その名前にまつわる伝説と結びついています。記念碑は、毎年行われるANZACデーの記念行事において不可欠な部分であり続けています。その彫刻は、戦争における女性の役割、すなわち戦争労働者としての役割と兵士の母親としての役割を記念するものであり、1930年代にはほとんど知られておらず、今日でも珍しいものであることから、州にとって社会的に重要な意義を持つと考えられます。ニューサウスウェールズ州帰還兵協会は、この記念碑が「将来の世代の血を沸き立たせ、オーストラリアを国際社会における地位へと導いた人々を敬い、頭を垂れるよう促す、永続的な記念碑、傑出した遺産」となることを望んでいました。ANZAC記念碑は、共同で追悼を行う重要な場所となっています。[ 2 ]
その場所は、ニューサウスウェールズ州の文化史または自然史において、珍しい、希少な、あるいは絶滅の危機に瀕している側面を有している。
ANZAC記念碑は、アールデコ様式の公共建築の印象的で完全な例として希少であるため、州にとって重要な意義を持つ。建築家と芸術家による深い創造的なコラボレーションの稀有な例でもある。ANZAC記念碑は、ニューサウスウェールズ州で最も壮大で記念碑的な戦争記念碑として他に類を見ないという点で、州にとって重要な意義を持つ。[ 2 ]
その場所は、ニューサウスウェールズ州におけるある種の文化的または自然的な場所／環境の主要な特徴を示す上で重要である。
ANZAC記念碑は、第一次世界大戦後にニューサウスウェールズ州全域に建設された数多くの戦争記念碑の中で最大かつ最も野心的なものであり、記念建築とアールデコ様式の傑出した例として、州にとって重要な意義を持つ。この記念碑はまた、各州都が戦間期にそれぞれ主要な戦争記念碑を建設した「国家戦争記念碑」群に対するニューサウスウェールズ州の貢献としても代表的である。このグループの中で、ANZAC記念碑はその規模、完全性、美的魅力において際立っている。[ 2 ]
このテキストは、ニューサウスウェールズ州（計画環境省）によりCC BY 4.0ライセンスの下でライセンスされています。{{cite book}}: CS1 maint: 数値名: 著者リスト (リンク)
このウィキペディアの記事には、ニューサウスウェールズ州（計画環境省）が2018年にCC-BY 4.0ライセンスの下で発行したニューサウスウェールズ州遺産登録簿のエントリー番号1822であるANZAC記念碑の資料が含まれており、2018年10月14日にアクセスされました。