アンダ・ナール

アンダ・ナール
劇場公開ポスター
監督	S.バラチャンダル
脚本	ジャヴァル・シータラマン
ストーリー	S.バラチャンダル
制作：	AVメイヤッパン
主演	シヴァジ・ガネーサン パンダリ・バイ ジャヴァル・シータラマン
撮影	S. マルティ ラオ
編集者	S.スーリヤ
音楽：	サラスワティ・ストアーズ・オーケストラ
制作 会社	AVMプロダクション
発売日	1954年4月13日 （1954年4月13日）
実行時間	130分[1]
国	インド
言語	タミル語

『アンダー・ナール』（発音は [an̪da naːɭ] 、訳せば「 あの日」）は、1954年のインドのタミル語ミステリー・スリラー映画で、 AVメイヤッパンが製作し、 S・バラチャンダルが監督しました。タミル映画初のフィルム・ノワールであり、歌、ダンス、スタントシーンなしで作られた初のタミル映画です。第二次世界大戦を背景にした物語は、無線技師ラジャン（シヴァージー・ガネーサン）の殺害についてです。容疑者は、ラジャンの妻ウシャ（パンダリ・バーイ）、隣人のチンナイヤ・ピライ（ PDサンバンダム）、ラジャンの兄弟パタビ（ TKバラチャンドラン）、ラジャンの義理の妹ヘマ（メナカ）、そしてラジャンの愛人アンブジャム（K・スーリヤカラ）です。それぞれの事件の説明は、新たな容疑者を指し示しています。

バラチャンダルは映画祭で黒澤明の『羅生門』（1950年）を見てインスピレーションを受け、同じ物語形式で脚本を書いたが、その脚本は全インド・ラジオに却下された。その後メイヤッパンはそれを映画としてプロデュースし、後にAVMプロダクションで『Andha Naal』と題された。脚本はジャヴァル・シータラマンが書き、彼は映画の中で捜査官として重要な役割も演じた。撮影はS・マルチ・ラオが担当し、BGMはAVM自身の音楽団であるサラスワティ・ストアーズ・オーケストラが作曲した。この映画は当時のほとんどのタミル映画よりも短いものだった。これはバラチャンダルがAVMで監督した唯一の映画である。

『アンダー・ナール』は、1954年4月13日、プタンドゥ（タミル新年）の前夜に公開されました。批評家から絶賛され、1955年の第2回ナショナル・フィルム・アワードでタミル語第2位の長編映画として功労賞を受賞しました。公開当初は商業的には失敗でしたが、長年にわたってカルト的な人気を獲得し、タミル映画界の重要な作品とみなされています。2013年、『アンダー・ナール』はNews18の「史上最高のインド映画100選」リスト に含まれました。

1943年10月11日の夜、第二次世界大戦中、^[2]日本軍がインドの都市マドラス（現在のチェンナイ）を爆撃した。翌朝、無線技師で通信研究者のラジャンが、マドラスの自宅で自分の拳銃で射殺されているのが発見された。銃声を聞いた隣人のチンナイヤ・ピライが警察に通報した。地元警察の検査官プルショタマン・ナイドゥがラジャンの家に到着し、死因の捜査を開始した。

刑事捜査局（CID）のシヴァナンダム捜査官がナイドゥに同行し、捜査に協力する。ナイドゥは、犯人は犯行現場で見つかった金を狙ってラジャンを殺した泥棒かもしれないと示唆する。しかし、現場にあった金の額が同じ部屋で見つかった銀行通帳の引き出し記録と一致したため、シヴァナンダムはナイドゥの説に納得しなかった。ラジャンは爆破事件を予想してマドラスを離れようとしていた。

2 人の警官はラジャンの家の中やその周辺で 5 人を尋問するが、そのほとんどは家族や友人である。最初に尋問されたのはラジャンの妻ウシャで、彼女は悲しみのあまり話すことができない。シヴァナンダムとナイドゥは恥ずかしさを感じ、それ以上尋問するのをためらう。彼らはチンナイヤの尋問を始めると、チンナイヤは殺人犯はおそらくラジャンの弟パタビではないかと提案し、2 人の対立を思い出す。パタビは家族の財産の分け前を求めたが、ラジャンは自分と妻がそれを浪費するだろうと感じてその要求を拒否した。チンナイヤは、これがパタビにラジャンを殺害させるきっかけになったのではないかと結論付ける。

シヴァナンダムとナイドゥが、ラジャンの死を悔いるパタビを尋問すると、彼は兄を良く扱わなかったこと、また兄の善意を理解しなかったことを認める。彼は、ラジャンが財産の分配を拒否したために妻のヘマがラジャンと喧嘩した事件を語る。パタビは、怒りに圧倒されて正気を失ったヘマは、金のためにラジャンを殺すこともできたと言う。

シヴァナンダムはナイドゥを残してヘマを尋問する。ヘマは最初生意気で犯罪について供述を拒否するが、シヴァナンダムが夫を逮捕すると脅すと、後に同意する。ヘマは、ラジャンがアンブジャムというダンサーと不倫関係にあることを明かす。アンブジャムはラジャンの子供を身籠っている。ラジャンが妊娠の知らせを無謀な態度で受け止めたため、ヘマはアンブジャムが彼を殺した可能性があると示唆する。尋問されると、アンブジャムはチンナイヤがラジャンを殺害したと非難し、チンナイヤは養父であり、3人がピクニックで会った後、ラジャンに近づかないように望んでいたと語る。2人の関係が続くにつれ、チンナイヤは苛立ち、不倫関係を終わらせたいと考えるようになる。

シヴァナンダムはウシャを尋問し、ウシャはラジャンと恋に落ちた経緯を語る。シヴァナンダムはウシャを騙して、漏れる万年筆を使って指紋を採取させる。その夜、シヴァナンダムとナイドゥはラジャンの家で容疑者全員と面会する。シヴァナンダムは、容疑者全員（ウシャを含む）がラジャンになりすまし、偽の弾丸を装填したリボルバーで撃つという訓練を行う。チンナイヤ、パタビ、ヘマは指示通りにウシャを撃つが、ウシャは失敗して泣き出す。シヴァナンダムは、ウシャが真実を明かすまで、パタビとヘマを逮捕するよう要求する。

ラジャンはラジオ技師で、貧しい人々に手頃な価格でラジオを販売したいと考えていました。政府から支援を受けられなかったため、彼は自分の仕事が評価される日本に渡りました。その後、彼はスパイとなり、インドの軍事機密を日本に売りました。ウシャはこれを知り、彼を改心させようとしましたが、失敗しました。彼女は彼を止めることができず、彼を撃とうとしました。彼女は考えを変えましたが、誤って引き金を引いて彼を殺し、その後、彼のブーツを抱きしめて泣きました。

シヴァナンダムとナイドゥは、ラジャンが爆破計画を練るのに使った書類をウシャに要求する。ウシャが書類を取りにラジャンの部屋に行くと、シヴァナンダムはナイドゥに、ウシャの指紋とラジャンのブーツの指紋が一致したため、ウシャを疑ったこと、またウシャが訓練中に発砲しなかったことでその疑いが確証されたことを告げる。ウシャがなかなか戻ってこないと、二人は一瞬の沈黙の後銃声を聞き、ラジャンの部屋に駆け込むと、シヴァナンダムは「ウシャ!」と叫ぶ。

• シヴァージ・ガネーサン（ラジャン役）^[3]
• パンダリ・バイ（ウシャ役）^[3]
• CID職員シヴァーナンダム役のジャヴァル・シータラマン^[3]
• PD サンバンダムチンナヤ・ピライ役^[4]
• パタビ役のTK・バラチャンドラン^[3]
• K.スーリヤカラ（アンブジャム役）^[3]
• S.メナカ（ヘマ役）^[3]

S・バラチャンダル監督は映画祭で黒澤明の『羅生門』（1950年）を見て感銘を受け、同じ語り口で脚本を書いたが、その脚本は全インド・ラジオに却下された。その後、彼はAVMプロダクションの創設者であるAVメイヤッパンに近づき、彼のために物語を語った。^{[4] [5]メイヤッパンは後に}『Andha Naal』と題される映画としてそれをプロデュースすることに同意したものの、歌やスタントなしで作るというバラチャンダルの考えには納得しなかった。^[6]しかし、彼は物語を気に入り、バラチャンダルの才能を信頼していたため、プロジェクトに資金を提供することに同意した。^{[6] [7]こうして}『Andha Naal』は歌やダンスシーンのない最初のタミル映画となり、^{[a] [17] [13]}、バラチャンダルがAVMプロダクションで監督した唯一の映画となった。^[18]

ラジオ技師ラジャン役は当初SVサハスラナマムに与えられたが^[19]、撮影開始から数日後に解雇された。バラチャンダルとメイヤッパンは彼の演技に満足せず、この役を演じるには「年を取りすぎている」と感じたためである。^{[20] [21]}その後、製作者はカルカッタ（現コルカタ）出身のタミル人教授である新人のN・ヴィシュワナサンを雇った。 ^{[21] [22]}制作が半分ほど進んだとき、メイヤッパンは彼の演技に満足せず、シヴァージー・ガネーサンで映画を撮り直したいと考えた。バラチャンダルが拒否すると、メイヤッパンは制作責任者のヴァス・メノンにバラチャンダルの未払いの給料を支払い、焼却するフィルムを彼の前に持ってくるよう命じた。バラチャンダルはこれを聞いてショックを受け、メイヤッパンの希望に従った。^[23]

メイヤッパンは、ガネーサンを『パラサクティ』 （1952年）で主役に起用した経験があったため、彼を主役に据えることに非常に熱心だった。当初、バラチャンダルはガネーサンにアプローチすることをためらっていた。彼が悪役を演じることに同意してもらえるか確信が持てなかったからだ。 ^{[6]ガネーサンは}自伝の中で、彼にアプローチされる前に映画はほぼ完成していたと述べている。^[24]彼は、ストーリーが面白く、様々なキャラクターを描くことで観客の興味を引くだろうと考えたため、映画に参加することに同意した。^[6] 2009年、映画史家のフィルムニュース・アナンダンは、ガネーサンをアンチヒーローとして描いた『ティルンビ・パール』（1953年）の成功が、彼を『アンダー・ナール』で同様の役を演じるよう促したのではないかと示唆した。^{[25] [26]映画史家の}ランドール・ガイによると、ラージャンはタミル映画における最も初期のアンチヒーロー役の1つである。^[27]

ガネーサンは当初、映画の制作費として4万ルピー（ 2023年時点で400万ルピー、4万8000ドルに相当）^{[b]を要求したが、メイヤッパンには支払う余裕がなかった。彼は}2万5000ルピー（2023年時点で250万ルピー、3万ドルに相当） ^[b]を支払うことを提案したが、ガネーサンはそれを断った。しかしバラチャンダルは、メイヤッパンが映画の撮影日数1日につき1000ルピー（ 2023年時点で10万ルピー、1200ドルに相当）^[b]を支払うと言ってガネーサンを説得した。プロジェクトが完了するまでに長い時間がかかると考え、しぶしぶこれに同意した。しかし、がっかりしたことに、バラチャンダルは17日で撮影を完了した。^[28]脚本はジャヴァル・シータラマンが書いたもので、彼は映画にもCIDの警官役で出演し、^[29]ラジャンが撃たれる前のオープニングシーケンスでナレーションも担当した。^[21]これはシータラマンが俳優および脚本家としてAVMプロダクションと協力した初めての作品であった。^[30] パンダリ・バーイがラジャンの妻役に選ばれ、^[31] PDサンバンダム、TKバラチャンドラン、S・メナカ、K・スーリヤカラがその他の主要キャストを務めた。^[21]

V・スリニヴァサン（後にムクタ・スリニヴァサンとして知られるようになる）がこの映画でバラチャンダルのアシスタントを務めた。^{[29]撮影は}S・マルチ・ラオが担当し、^[32]編集はS・スーリヤが担当した。^[6]バックグラウンドミュージックは、AVMプロダクションの音楽団であるサラスワティ・ストアーズ・オーケストラが録音した。^[33]映画では、2曲のヒンディー語の歌がインストゥルメンタルで使用されている。アナルカリ（1953年）の「Yeh Zindagi Usi Ki Hai」とバリ・ベヘン（1949年）の「Chup Chup Khade Ho」である。^[34]冒頭のクレジットにはストーリーのクレジットは記載されていない。^[21] アンダ・ナールの撮影は、ほとんどの初期のタミル映画とは明らかに異なっていた。ラオは「光による絵画」技法を使用し、俳優の影を捉えて「雰囲気と性格」を伝えた。^[35]最終版は当時のほとんどのタミル映画よりも短かった。^[c]

タミル映画初のフィルム・ノワールとされる『アンダー・ナール^{』[37]は、} 第二次世界大戦中、1943年に日本軍がインドの都市マドラスを爆撃した時代を舞台にしている。^[38]盲人と象の話は物語の中で言及されており、シヴァナンダムはラジャンの死に関する容疑者それぞれの説明が他の容疑者のそれと矛盾していることに気づいている。^[39]

ガネーサンを含む様々な情報源は、この映画が『羅生門』に触発されたと述べているが、^{[24] [40]}ランドール・ガイは、この考えは誤りであり、『暗黒の悪夢』は実際にはアンソニー・アスキス監督の1950年のイギリス映​​画『疑惑の女』を翻案したものであり、^[41] 『暗黒の悪夢』と『羅生門』の間には「テーマ上の類似点」があるだけだと指摘している。^[29]映画ジャーナリストのジェイソン・P・ベストは、3つの映画が同じ事件について相反する説明を提示することで非線形の物語をたどっていると述べている。 ^[42]映画史家のスワナベル・エスワラン・ピライは、『暗黒の悪夢』は殺人をさまざまな角度から探るミステリーの筋書きを除いて『羅生門』とは無関係であり、 『暗黒の悪夢』は謎が解けて終わると指摘している。^[3] 『ザ・ヒンドゥー』のB.ヴィジャヤクマールの意見では、アンダ・ナールは南インドで作られた最初のフィルム・ノワールである。^[43]

ガネーサンによると、 「アンダー・ナール」の主なテーマは愛国心である。彼にとってこの映画は、国が才能ある若者の努力を評価しなければ、彼らは国に敵対する可能性があることを示唆している。より個人的な含みについては、ガネーサンは、この映画は失業と荒廃が若者を裏切り者へと導く様子を描いていると述べた。^{[24]ラジャン}は、自分の考えがインド政府に拒否されたため、インドの秘密を日本に売り渡すことで裏切り者になる。 [44]ガイによると、「アンダー・ナール」は1946年のタミル映画「チトラ」の主題のセリフを再利用している。「無線で敵に秘密のメッセージを送る人」。^{[45]スワルナベル・エスワラン・ピライは、パンダリ・バーイが演じるこの映画の「イデオロギーに駆り立てられた」キャラクターのウシャを}「パラサクティ」での彼女のキャラクターと比較したが、前者では「彼女が忠誠を誓うのはインド国家の考えである」。^[3] タイムズ・オブ・インディア紙は、照明とカメラアングルが似ていることから『アンダー・ナール』を『市民ケーン』（1941年）と比較した。 ^[46]

この映画では、犯人の正体を知る手がかりとして、タミル語の諺「コライユム・セイヴァル・パッティーニ」（妻は夫を殺すことさえある）が使われている。 ^[47]ウシャは、国を愛する高潔な妻であり愛国者として描かれている。彼女は夫がインドを裏切ったことを知り、夫を殺そうと決意する。^[24]第2回インド国立映画賞の審査員は、ナイドゥを「良心的な」士官、シヴァナンダムを「聡明で風変わりだが、それほど真面目ではない」男と評した。^[48]

『アンダー・ナール』は14回のカットを経て、中央映画認定委員会から「U」（ユニバーサル）認定を受けた。^{[50]この映画は1954年4月13日、}プタンドゥ（タミル新年）の前夜に公開された。 ^{[23] [51]}この映画は公開時に批評家から絶賛されたが、^[52]観客が歌がないことに失望したため、興行的には失敗した。^[21]劇場では、ガネーサンの演じる登場人物が射殺される最初のシーンの後で観客は失望し、多くの人が途中で退場した。^[53]劇場の経営者は、観客に映画を最後まで見るよう説得しなければならなかった。^[6]興行的に失敗した後、メイヤッパンは歌のない映画を二度と作らなかった。^{[29] [36]この映画は、第2回ナショナル・フィルム・アワード（1955年）で}タミル語部門第2位の優秀作品賞を受賞した後に再公開され、^[d]興行的に成功した。^{[36] [49]}モーザー・バーとAPインターナショナルはこの映画をホームビデオでリリースした。^{[55] [56]}

この映画はナショナル・フィルム・アワードの受賞に加え、1955年にマドラス映画ファン協会から最優秀映画賞も受賞した。 ^{[48] [49]}当時の批評家たちは、この実験映画『恋のからさわぎ』でメイヤッパンとバラチャンダルを称賛した。^{[21] [57]}ガネーサンのアンチヒーロー役は批評家から絶賛されたが、^[19]多くの批評家は、愛国的な妻役のパンダリ・バーイの演技が彼の演技をかすませていると感じた。^[58]多くの当時の批評家たちは、この映画がトレンドセッターになると期待したが、タミル語で同様のテーマの映画を多く生み出すことはできなかった。^[21]数年後、バラチャンダルの妻シャンタ​​は、批評家たちがガネーサン、パンダリ・バーイ、その他の俳優たちの演技を称賛していたため、バラチャンダルは映画の失敗に影響されなかったと回想している。^[5]

タミルの月刊誌『カライマンラム』の当時の批評は、AVM の斬新さを称賛し、『アンダー・ナール』を大胆な冒険と呼んだ。^[59]タミルの週刊誌『クムダム』（1954 年 5 月 1 日付）^{[60] は}、バラチャンダーやシータラマンのような「若い才能」を認めたとしてメイヤッパンを称賛した。しかし、批評家は AVM がこの映画をスリラーとして宣伝しなかったことを批判した。彼は、映画がそのような形で宣伝されていたら、ファンは映画に歌がないことに驚かなかっただろうと主張した。批評家の評決は「芸術的には成功しているが、物語としては失敗している」というものだった。^[61]同月、マドラスで映画ファン協会が会合を開き、メイヤッパン、バラチャンダー、俳優、その他のスタッフを祝福した。協会会長の VC ゴパララトナムは、歌も踊りもない映画を制作したメイヤッパンの「先駆者精神」を称賛した。^[62]タミル語の雑誌「グンドーシ」は、歌や踊りのない、伝統的なラブストーリーを超えた物語を持つ短編映画が制作される日が来るのだろうかと疑問に思っていたファンに対し、「その日は来た。『アンダー・ナール』はまさにそのようなルネッサンス映画だ」と述べた。同記者はまた、マルティ・ラオの撮影技術とメイヤッパンの勇敢な努力を高く評価し、「本当にタミル映画の進歩を望むなら、このような映画を支持するようファンに求めた」。^[63] インディアン・エクスプレスは、シータラマンの脚本、ガネーサン、パンダリ・バイ、サンバンダムの演技、歌や踊りのシーンがないことを賞賛し、この映画は「撮影におけるいくつかの素晴らしい独創的なアイデアが注目に値する」と結論付けた。^[64]

フランスの映画史家イヴ・トラヴァルは、この映画は歌と踊りがない点でタミル映画における革命だと評した。^[65]初公開時にはほとんど無視されたが、その後タミル映画においてカルト的な地位を獲得した。 ^{[36] [66]}歌のないタミル映画のトレンドセッターとなったことに加え、^[67]ドラマチックなシーンのいくつかで、タミル映画におけるノワール風の照明の基準を設定した。^[32] 2001年、ジャーナリストのS・ムティアは『アンダー・ナール』をメイヤッパン製作の「最高傑作」と呼んだ。 ^[68]彼は、この映画が「歌と踊りのない映画もヒットする可能性があることを証明した」と述べた。^[69] 2007年7月、ザ・ヒンドゥー紙のS・R・アショク・クマールがタミル映画監督8人にこれまでで最も好きなタミル映画のリストを求めたところ、そのうちの3人、K・バラチャンダル、マニ・ラトナム、アミールが『アンダー・ナール』を挙げた。^[70]マレーシアの作家デヴィカ・バイはニュー・ストレーツ・タイムズ紙に寄稿し、アンダ・ナールをバラチャンダーの最高傑作、バラチャンダーを「タミル映画のフィルム・ノワールの父」と評した。^[35]

この映画は多くの批評家によってバラチャンダーの最高傑作とみなされている。^{[71] [72]}この映画の批評的な成功に勇気づけられたバラチャンダーは、『アヴァナ・イワン』（1962年）、『ボンマイ』（1964年）、『ナドゥ・イラヴィル』（1970年）など、同じジャンルのさらにいくつかの映画で監督と出演を続けた。^[35] アンダ・ナールは、プティヤ・パラバイ(1964)、カランガライ・ヴィラッカム(1965)、シガップ・ロジャッカル ( 1978) 、ムードゥ・パニ(1980)、プーラン・ヴィサラナイ(1990)など、後のいくつかの犯人映画に影響を与えた^[35]およびいくつかの歌のないタミル映画ウナイポル・オルヴァン（1965）、クディサイなど(1979)、Veedu (1988)、Uchi Veyil (1990)。^[73]研究者で民族学者のプリーティ・ムドリアーは、ラタ・カニール（1954年）をアンダ・ナールと比較したが、その理由は、どちらの映画も「異質さの罪が貞淑なタミル人女性、高潔な妻によって[中和されている]」からである。^[74]チンブ・デーヴェン監督は、アンダ・ナールが2014年の映画『オル・カニユム・ムーヌ・カラヴァアニカルム』に影響を与えたと認めた。^[75]

『アンダー・ナール』は1991年、第14回インド国際映画祭の「タミル回顧部門」で上映された。 ^[76] 2008年、ランドール・ガイは「ダンス、歌、スタントシーンのない初のタミル映画であり、バラチャンダルの印象的な演出とシヴァージー・ガネーサンとパンダリ・バーイの素晴らしい演技」を称賛した。^[29] 2012年3月、映画史家のモハン・ラーマンはタイムズ・オブ・インディア紙に、タミル映画初のフィルム・ノワールであるこの映画は「マヤバザール」 （1957年）やウタマ・プティラン（1940年）と並んで「昔の重要な白黒映画の一つ」であると語った。 ^{[37] 2013年のタミル雑誌}アナンダ・ヴィカタンとのインタビューで、マラヤーラム語の映画監督アドゥール・ゴパラクリシュナンは『アンダー・ナール』をタミル映画の中で最も初期のお気に入りの一つとして挙げた。 ^[77] 2013年4月、『アンダー・ナール』はNews18の「史上最高のインド映画100選」に選ばれた。 ^{[78] 2014年4月中旬、この映画は}公開60周年を記念してチェンナイのロシア文化センターで上映された。^[79]

2015年3月、フィルム・ヘリテージ財団は、インド国内外で行われている修復プロジェクトの一環として、1931年から1965年までのインド映画数本とともに『アンダー・ナール』を修復すると発表した。財団は、これらの映画は「巨匠や製作者が見た通り」であるべきであるため、カラー化は行わないと述べた。 ^[80]映画監督のシヴェンドラ・シン・ドゥンガルプルも、この映画は「優先的に」修復する必要があると考えている。^[81] 2016年4月、バラチャンダルの息子ラマンが監督し、この映画の30分の舞台化が行われた。^[5]翌年4月13日には、同じく彼が監督した別の舞台化が行われた。^[82]

• 羅生門効果

• IMDbのアンダ・ナール