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アルフレッド・レオポルド・イシドール・クビン（1877年4月10日 - 1959年8月20日）は、オーストリアの芸術家、版画家、挿絵画家であり、小説『もう一つの世界』の著者でもある。クビンは象徴主義と表現主義の重要な提唱者とみなされている。
クビンはオーストリア＝ハンガリー帝国のボヘミア地方、ライトメリッツ（現在のリトミェルジツェ）で生まれた。1892年から1896年まで風景写真家のアロイス・ベールに弟子入りしたが、ほとんど何も学ばなかった。[ 1 ] 1896年、母親の墓前で自殺未遂を起こし、翌年のオーストリア軍での短い勤務は神経衰弱で終わった。[ 1 ]
1898年、クビンは画家ルートヴィヒ・シュミット＝ロイテが運営する私立アカデミーで美術の勉強を始め、 1899年にミュンヘン美術アカデミーに入学したが、そこで学業を修了することはなかった。ミュンヘンで、クビンはオディロン・ルドン、エドヴァルド・ムンク、ジェームズ・アンソール、アンリ・ド・グルー、フェリシアン・ロップスの作品に出会った。彼はマックス・クリンガーの版画に深く感銘を受け、後にこう語っている。「ここで、あらゆる想像しうる感情の世界を自由に表現できる新しい芸術が私に開かれた。版画を片付ける前に、私は生涯をかけて同様の作品の制作に捧げると誓った」。[ 2 ]クリンガーとゴヤが用いたアクアチント技法は、この時期の彼の作品のスタイルに影響を与えており、それらは主に幻想的で、しばしば不気味な主題を描いた水墨画である。 [ 1 ]
1902年、クビンはベルリンの名門カッシーラー画廊で作品を展示した。[ 3 ]その後間もなく、1901年にミュンヘンで出版社のハンス・フォン・ウェーバーと出会い、1903年にはハンス・フォン・ウェーバー・ポートフォリオがクビンの紙作品15点を版画として複製し、彼の作品の普及を促進し、名声を確立した。[ 4 ]ある同時代の批評家によれば、クビンの作品は「現代の魂の暗室」を占めていたという。[ 3 ]
クビンは1902年から1910年の間に少数の油絵を制作したが、その後はペン画 、水彩画、リトグラフを制作するようになった。1911年には青騎士グループと関係を持ち、 1913年にはベルリンのギャラリー・デア・シュトゥルムで彼らと展覧会を開催した。[ 2 ]その後、彼は芸術の前衛との繋がりを失った。
クビンは象徴主義と表現主義の重要な代表者とみなされており、暗く、幽玄で、象徴的な幻想で知られ、しばしばテーマ別の連作としてまとめられています。オスカー・ココシュカやアルベルト・パリス・ギュタースローと同様に、クビンは芸術的才能と文学的才能の両方を持っていました。彼はエドガー・アラン・ポー、ETAホフマン、フョードル・ドストエフスキーなどの作品の挿絵を描きました。クビンはまた、ドイツの幻想雑誌『Der Orchideengarten』の挿絵も描きました。[ 5 ] [ 6 ]
1906年から亡くなるまで、彼はオーストリア北部ツヴィックレトにある12世紀の荘園の邸宅で隠遁生活を送った。 [ 6 ] 1938年のオーストリア併合とナチス・ドイツ併合の際、彼の作品は「退廃芸術」と宣告されたが、[ 7 ]彼は第二次世界大戦中も制作を続けることができた。
クビンの作品は、暗く想像力豊かな世界観が特徴で、衰退、病気、悪夢、幻想的な生き物といったモチーフが数多く登場する。夢や、特にジークムント・フロイトの『夢判断』をはじめとする、当時勃興しつつあった無意識の研究に深く影響を受けたクビンは、心理状態を探求する作品を制作し、しばしば熱や幻覚と関連付けられる激しい創作活動を行った。[ 8 ]
彼の作品における顕著なテーマは、女性の身体とセクシュアリティの表現である。女性はしばしば脅威的な存在として描かれ、誘惑的、支配的、あるいは捕食的な存在として描かれることが多く、女性のセクシュアリティは危険なものとして提示されている。[ 8 ]
クビンの唯一の小説は『もう一方の側』（ドイツ語: Die andere Seite）（1909年）で、抑圧的な架空の土地を舞台にした幻想小説である。[ 9 ] [ 10 ] [ 11 ] [ 12 ]この小説は不条理と閉所恐怖症を喚起する。[ 6 ] [ 13 ]この本の挿絵は元々グスタフ・マイリンクの『ゴーレム』のために用意されたものだったが、その本の出版が遅れたため、クビンは代わりに自分の小説に挿絵を組み込んだ。[ 5 ]
『もう一方の側』は、エルンスト・ユンガー、トーマス・マン、フランツ・カフカ、ヨーゼフ・ロート、ヘルマン・カザック、クリストフ・ランスマイヤーなど、多くのオーストリアとドイツの作家に影響を与えた。[ 14 ] [ 15 ]カルト的な人気を博し、ジェフ・ヴァンダーミアーをはじめとする作家たちから賞賛を受けている。[ 16 ] [ 17 ]
2016年、ミュンヘン市立レンバッハハウス美術館は、マックスとヘルタ・モルゲンシュテルンの相続人に、オーストリアがナチス・ドイツに併合された後のナチスのユダヤ人迫害の結果として、1938年7月にウィーンで強制的に売却されたクビンの素描16点を返還した。レンバッハハウス美術館は、1971年にハンブルクのクビン収集家クルト・オッテからこれらの素描を入手していた。[ 18 ]
ドイツ失われた美術品財団は、データベースにクビンの作品24点を掲載しており、その多くはドレスデン国立美術館の版画室の発見物報告書[ 19 ]からのもので 、2008年にナチス時代の来歴調査を開始した[ 20 ]。
1903年、彼のデッサンの複製版画集であるウェーバー・ポートフォリオが出版されると、彼は一夜にして有名になった。
{{citation}}: CS1 maint: 複数名: 著者リスト (リンク) CS1 maint: 数値名: 著者リスト (リンク)2019年5月15日、ミュンヘン市立レンバッハハウス美術館は、ヨーロッパ略奪美術委員会の協力を得て、ウィーンのマックスとヘルタ・モルゲンシュテルンの相続人にアルフレッド・クビンの素描16点を返還した。これらの素描は、1938年7月にウィーンで、ハンブルクのクビン収集家クルト・オッテに強制的に売却された。 1971年、彼のアーカイブとコレクションはミュンヘンのレンバッハハウスに売却され、16点の素描はモルゲンシュテルンのスタンプが押されたまま、1938年の売却に関する書類とともにそこに保管され、2019年5月に返還された。マックス・モルゲンシュテルンはクビンの初期のコレクターの一人であり、この画家にとって最初の主要なパトロンであった。