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| 千枚の葉 | ||||
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| スタジオアルバム | ||||
| リリース | 1998年4月21日 | |||
| スタジオ | エコーキャニオン（ニューヨーク市） | |||
| ジャンル | ||||
| 長さ | 73 : 36 | |||
| ラベル | デージーシー | |||
| プロデューサー |
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| ソニック・ユースの年表 | ||||
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| 『A Thousand Leaves』からのシングル | ||||
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『ア・サウザンド・リーヴス』 （A Thousand Leaves）は、アメリカのロックバンド、ソニックユースの10枚目のスタジオアルバムであり、1998年5月12日にDGCレコードからCDとカセットで発売された。ダブルLPのビニール盤は、その3週間前の1998年4月21日にマイ・ソー・コールド・レコードから発売されていた。これは、 1995年のロラパルーザ・フェスティバルで稼いだ資金で建設された、ロウアー・マンハッタンのバンド自主スタジオで録音されたバンド初のアルバムである。バンドはスタジオで無制限に作業できたため、アルバムには不均一に開発された長編即興曲が多数収録されている。高度に実験的な拡張プレイであるアナグラム、スラップカビームス・メット・スラグルーム、インヴィート・アル・チエロは、アルバムと同時に録音された。
『A Thousand Leaves』は、米国ビルボード200で85位、英国アルバムチャートで38位に達した。批評家からは概ね好評で、バンドメンバーのサーストン・ムーアとリー・ラナルドの長く静かなギター演奏を賞賛した。しかし、メンバーのキム・ゴードンの無理やりな歌唱を批判する者もおり、また、いくつかの曲は不必要に長く、構成がまずいと感じた。曲「Sunday」はシングルとしてリリースされ、ミュージックビデオはハーモニー・コリンが監督し、アメリカ人俳優マコーレー・カルキンが主演した。
背景と記録
『A Thousand Leaves』は、ソニック・ユースの1995年のアルバム『Washing Machine』の続編であり、バンドが1995年のロラパルーザ音楽フェスティバルでヘッドライナーを務めた直後にリリースされた。 [1]フェスティバルで稼いだお金で、バンドはロウアー・マンハッタンのマレー・ストリートにエコー・キャニオンというレコーディング・スタジオを建設することを決めた。[1] [2] 『Washing Machine』から『A Thousand Leaves』までの約3年間は、当時のソニック・ユースのキャリアにおいてスタジオ・アルバム間の最長のギャップでもあった。シンガー兼ギタリストのサーストン・ムーアは、バンドが16年間ノンストップでツアーを続けてきたことを指摘し、バンドには休憩が必要だと説明した。彼は「子供も生まれ、年もとってきた。少し落ち着いてこの工房を建てて、その方向へ進んで、そのルートで仕事をしよう」と言った。[3]新しいスタジオで、バンドはリハーサル中の長時間の即興演奏から新曲を書き始めた。[3]いくつかのインストルメンタルジャムはバンド自身のレコードレーベルであるSonic Youth RecordingsからExtended Playとしてリリースされ、ドラマーのSteve Shelleyが以前設立した独立系レコードレーベルSmells Like Recordsによって配布された。[3]これらにはAnagrama、Slaapkamers met slagroom、Invito al ĉieloが含まれる。[3]
『A Thousand Leaves』はソニック・ユースが自社スタジオでレコーディングした最初のアルバムだったため、バンドはより多くの時間と自由を持って制作に取り組んだ。[3]その結果、曲は不均一に進化し、開発の初期段階からレコーディングされた。[4]ギタリストのリー・ラナルドによると、このアルバムは「当時の自分たちの状況を反映している。簡潔なものを作ることに興味はなかった。ただ演奏したいと思ったものを演奏しただけ。『Goo』のような別のアルバムを制作する必要があるとは思わなかった」という。[1] 11分の曲「Hits of Sunshine (For Allen Ginsberg)」は、当初はEPの1つでインストゥルメンタルトラックとしてリリースされる予定だったが、最終的にはボーカル付きでアルバムに収録された。[3]このアルバムはバンドとConfusion Is Sexのプロデューサーであるウォートン・ティアーズが共同プロデュースし、ニューヨークのマスターディスクでグレッグ・カルビがマスタリングした。 [5]
音楽と歌詞
音楽的には、『A Thousand Leaves』はフィードバックが少なくギター演奏と即興演奏が多く、以前のソニック・ユースのアルバムよりも開放的でリラックスした雰囲気があるとされた。 [3] [6]デヴィッド・ブラウンによると、このアルバムは当時の主流ロックのほとんどよりも「繊細」で「風変わり」なポストロックのサウンドを探求したという。 [1]アルバムのタイトルはウォルト・ホイットマンの『草の葉』に触発された。[7]ムーアによると、「彼がイメージと言葉で即興演奏するのと同じように、私たちは音と音符で即興演奏する」という。[7]彼はまた、アルバムのスタイルはバンドが年を重ねていることに起因するとし、「人生経験全般についての考えに深く関わるようになる。子供を持つことはそういう意味で素晴らしいことだ」とコメントした。[3]「Snare, Girl」という曲ではこれらのトピックが探求された。[1]アルバムで最も長い曲である「Hits of Sunshine (For Allen Ginsberg)」は、アメリカの詩人アレン・ギンズバーグに言及しており、「モールス信号のギターラインとワウペダルの音によるゆったりとした午後のさりげない一節、スローモーションの至福」と表現されるインストゥルメンタルの間奏が含まれています。[1]
ソニック・ユースの以前のアルバムと同様に、『A Thousand Leaves』にもジェンダーの役割やステレオタイプを扱った曲が収録されている。[8] バンドメンバーのキム・ゴードンが歌う「Female Mechanic Now on Duty」は、ジャーナリストが女性ミュージシャンを分類する方法に対する反応だった。[ 9 ]この曲はメレディス・ブルックスのヒット曲「Bitch」にインスピレーションを受けた。[1]同様に、「The Ineffable Me」でゴードンはそのような制限に対する反対を表明した。[9]ラナルドが歌う「Karen Koltrane」は、彼が最初に考えていたよりも「はるかに平凡な大人」だった大学時代の恋人について歌っている。 [1]一方、「Hoarfrost」は元々「Woodland Ode」というタイトルだったが、ラナルドと妻のリア・シンガーがカナダのマニトバ州ウィニペグにいるシンガーの両親を訪ねた際、雪の中を散歩したことにインスピレーションを受けた。[1]トラック「Sunday」は、一般的にアルバムの中で最も聴きやすい曲と考えられています。[10] [11]この曲はもともとリチャード・リンクレイターの1997年の映画「SubUrbia」のために録音されましたが、後に「A Thousand Leaves」のために再録音されました。[1]
リリース
『A Thousand Leaves』は、1998年5月12日にDGC Recordsからビニール、CD、カセットの形式でリリースされた。[12]アルバムのジャケットには、アーティストのマーニー・ウェバーによるアートワークが使用されており、ハムスターと、動物の角を生やした12歳のウェバー自身が描かれている。[13]ムーアによると、この画像はドイツの実験的ロックバンドCanのコンピレーションアルバムUnlimited Editionを参考にしたものであるという。[4]当初、アルバムはMille Feuille（フランス語で「千の葉」）と題され、ムーアがペイストリーを持っている画像をジャケットアートとして使用する予定だった。[1]アルバムのプロモーションのため、「Sunday」のラジオ編集版が、1998年4月にモダンロック、カレッジ、公共ラジオ向けにシングルとしてリリースされた。[3]バンドはまた、1998年5月から6月にかけて、アルバムのプロモーションのため米国とカナダをツアーした。[14]
発売後、『A Thousand Leaves』は米国ビルボード200で85位、英国アルバムチャートで38位に達した。[15] [16]このアルバムはフランス、ベルギー、スウェーデン、ノルウェーなど他の国でもチャート入りした。[17] [18] [19] [20]シングル「Sunday」は英国シングルチャートで72位に達し、最終的には1998年7月14日にレコードとCDで発売され、B面の1つにニルヴァーナのカバー「Moist Vagina」が収録された。[16] [21]ハーモニー・コリンが監督し、マコーレー・カルキンが主演するミュージックビデオがシングルのために制作された。[22]バンドは映画『キッズ』（1995年）と『ガモ』（1997年）での彼の活躍を理由にコリンを選んだ。前者にはバンドの1993年のシングル「シュガー・ケイン」のミュージック・ビデオに出演していた数人の若手俳優が出演しており、その中にはアメリカ人女優クロエ・セヴィニーも含まれていた。[22]ニールセン・サウンドスキャンによると、1999年7月時点でアルバムは米国で54,000枚を売り上げた。[23]そして2005年時点でアルバムは66,000枚を売り上げた。[24]
批評家の反応
『A Thousand Leaves』は批評家から好評を博し、ソニック・ユースのこれまでのアルバムの中で最高の一枚だと評価する者もいた。[32]オールミュージック誌のスティーブン・トーマス・アーレウィンは、このアルバムを「バンドのここ数年で最も挑戦的で満足のいくレコード」と評し、長い曲を魅了し続ける静かなギターと予測不可能な展開を称賛した。[6] ピッチフォーク誌の編集者ブレント・ディクレッセンツォは「Hits of Sunshine (For Allen Ginsberg)」をアルバムの目玉として挙げ、ムーアとラナルドのジャムセッション、即興演奏、ギターの掛け合いを強調した。[28] スピン誌のデイヴィッド・スタッブスは、「Contre le sexisme」、「Female Mechanic Now on Duty」、「The Ineffable Me」におけるゴードンの弱々しい歌唱と無理やりなギター演奏を批判したが、それでもなお「[アルバムを]あらゆる場面で切り裂き、いらだたせる金メッキの装飾を[きらめかせる]」ムーアとラナルドの「絶えず独創的なフレットボード効果」を批判した。[8]
他の批評はそれほど熱狂的ではなかった。ロサンゼルス・タイムズのサラ・スクリブナーは『A Thousand Leaves』は単調な「実験的でサイケデリックなレコード」で、「バンドのかつての姿の情熱がなく、思慮に欠けた影」だと感じた。[11] エンターテインメント・ウィークリーのJD・コンシディンも同様の批判を述べ、このレコードを「アート・ロックに悪評を与える類のもの」と呼んだ。[10]ローリング・ストーンのベン・ラトリフは曲が不必要に長くて鈍いと感じ、アルバムは「本当にデモのように聞こえる。11曲はより良い構成と決まり文句の排除を待っている」とコメントした。[30]同様に、AVクラブのスティーブン・トンプソンは、アルバムには完成された曲がほとんどなく、バンドは「後世のためにレコーディングする前にアイデアを完成させる」必要があると感じた。[33]オーランド・ウィークリー誌はゴードンの「不自然でうっとうしい」歌唱法を批判し、多くの曲が「ただ長いフィードバック・コラージュに貼り付けられたボーカルとアートスクール風の気取りがたっぷり」だとしたが、アルバムには「サンデー」や「ワイルドフラワー・ソウル」のような「隠れた名曲」も含まれていると認めた。[34]
ヴィレッジ・ヴォイス誌の非常に好意的なレビューで、ロバート・クリストガウは『 A Thousand Leaves』を成熟した美しいレコードと呼び、「どんな時間でも大切にできるほど成熟した、空想の国の音楽だ。10年前[ソニック・ユース]は、自分たちが閉じ込められているバンの先進的な考えに酔いしれながら、突進し、ゆっくりと歩いたが、ここでは彼らは太陽の光、緑、霧氷、夜にぐしゃぐしゃになる機械に目がくらみながら、意のままにさまよっている。」とコメントしている。[31]このアルバムは、ヴィレッジ・ヴォイス誌の1998年のPazz & Jop批評家投票のトップ40にはランクされなかったが、投票を作成したクリストガウは、自身の「学部長のリスト」でこのアルバムを第3位にランク付けした。[35] [36]彼は後に、このアルバムを1990年代のベスト10アルバムの1つに挙げている。[37]同様に、 NMEの編集者は、このアルバムを年間トップ50リストの40位にランク付けしました。[38] The Wireは、年間批評家投票でこのアルバムを年間最優秀レコードに選びました。[39]
トラックリスト
すべてのトラックはソニック・ユースによって書かれた
人事
クレジットはアルバムのライナーノーツより引用。[5]
ソニック・ユース
- サーストン・ムーア – ギター、ボーカル、プロデュース
- キム・ゴードン – ギター（1、2、7を除く全トラック）、ベース（2、7）、ボーカル、プロデュース
- リー・ラナルド – ギター、ボーカル、プロデュース
- スティーブ・シェリー – ドラム、プロデュース
テクニカル
- ウォートン・ティアーズ – 制作
- ドン・フレミング – 追加制作
- グレッグ・カルビ –マスタリング
- フランク・オリンスキー – スリーブアートディレクション
- マーク・ボスウィック – スリーブ写真とタイポグラフィー
- マーニー・ウェバー – カバーアートワーク
チャート
参考文献
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外部リンク
- DiscogsのA Thousand Leaves (リリースリスト)