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ズデニェク・ミハエル・フランティシェク・ブリアン（1905年2月11日 - 1981年7月1日）は、チェコの画家、書籍挿絵画家、古生物画家であった。ブリアンの作品は古生物学的復元の発展において中心的な役割を果たし、彼は史上最も影響力のある古生物画家の一人とみなされている。
ブリアンは1920年代にイラストレーターとしてのキャリアをスタートさせ、故郷のチェコスロバキアで小説、特に冒険小説や古典作品の挿絵で有名になった。エドゥアルト・シュトルヒの小説『マンモスハンター』（1937年）の挿絵は、チェコの古生物学者ヨゼフ・アウグスタの目に留まり、アウグスタは科学顧問としてブリアンと共同研究を行った。二人の共同研究の結果、ブリアンの作品はアウグスタが執筆した先史時代の生物に関する数々の書籍に採用され、1956年から1966年にかけて出版された6冊の壮大な挿絵入り書籍シリーズへと結実した。中でも最も有名なのは『先史時代の動物』（1956年）である。1968年にアウグスタが亡くなった後も、ブリアンは他の多くの科学者と共同研究を続け、書籍や雑誌、博物館向けに作品を制作し続けた。
ブリアンが制作した絵画の正確な数は不明で、推定では1,000点から20,000点まで幅がある。そのうち500点から800点は先史時代の復元画である。彼の挿絵は合計で500冊以上の書籍に掲載され、そのうち約20冊は先史時代に関するものだった。彼の絵画の多くは象徴的な地位を確立しており、後世の芸術家によって広く模倣され、恐竜のイメージや大衆文化における恐竜の描写方法に影響を与えた。
ズデニェク・ミハエル・フランティシェク・ブリアンは、1905年2月11日に、当時オーストリア＝ハンガリー帝国のモラヴィア地方の一部であったコプリヴニツェの町で生まれた。[ 1 ]若い頃、ブリアンの芸術の才能は美術教師のAP・バルトンに認められ、バルトンは彼にさらなる芸術教育を受けるよう勧めた。[ 2 ]
1919年、ブリアンは市立学校を卒業し[ 3 ] 、プラハ美術アカデミーで美術の教育を受け始めた[ 1 ] [ 2 ]。ブリアンはアカデミーでの教育を修了しなかった[ 2 ] 。1920年7月に2年目を終え、3年目に入ったが、1920年秋に退学した[ 3 ] 。ブリアンはさらなる研究を続ける代わりに、イラストレーターとして生計を立て始めた[ 2 ] 。ブリアンが挿絵を手がけた最初の本は、ロバート・ルイス・スティーブンソンの『誘拐』のチェコ語版で、1921年に出版された[ 3 ] [ 4 ]。
戦間期（1918～1939年）には、ブリアンはチェコスロバキアで冒険小説や古典作品の挿絵画家として有名になった。[ 5 ]彼は数多くの出版社と協力し、ジュール・ヴェルヌ、カール・メイ[ 2 ] 、ジャック・ロンドン、ラドヤード・キプリング、ダニエル・デフォーなどの作家のチェコ語版の挿絵を描いた。[ 3 ]また、ブリアンはヤロスラフ・フォグラルなどのチェコ人作家の書籍や、エミール・ホルブ、アルベルト・ヴォイチェフ・フリッチ、エンリケ・スタンコ・ヴラーズなどの探検家や旅行家の書籍の挿絵も描いた。[ 2 ]スタイルに関しては、ブリアンは19世紀の芸術家から大きな影響を受けており、特定の芸術運動に傾倒することはなかった。[ 6 ]
ブリアンは生涯のほとんどを通して冒険小説の挿絵を描き続け、その作品が彼の作品の大部分を占めているが、国際的には古生物学や古人類学の挿絵で知られている。[ 7 ]ブリアンはチェコ共和国でも国際的にも油絵で最もよく知られている。それに加えて、彼は多くのグワッシュ画や線画も制作した。[ 7 ]
ブリアンは1930年代に先史時代の生物を描いた絵画を描き始め、最初に完成した絵画は1935年に描かれた2匹のテムノスポンディルスを描いた作品である。[ 1 ]彼はアメリカの画家チャールズ・R・ナイトの絵画に触発されて古生物画を追求するようになったことが知られており、[ 1 ]化石発掘現場での幼少期の経験もインスピレーションの源となった可能性がある。[ 6 ] 20世紀には、古生物学的復元は、ペアを組んだ芸術家と古生物学の顧問や著者の努力によってのみ作成されるのが一般的であった。そのようなペアはいくつかあったが、ブリアンと古生物学者ヨゼフ・アウグスタのペアは最も有名なものの1つである。1937年にブリアンがエドゥアルド・シュトルヒの冒険小説『マンモス・ハンターズ』 （Širým světem ）の挿絵を描いた後、オーガスタはブリアンに協力について打診した[ 2 ] [ 6 ] 。
ブリアンがオーガスタの助言と監督のもとで完成させた最初の絵画として知られているのは、1938年に描かれた、トラコドンがティラノサウルス・レックスに襲われている様子を描いた油絵である。この絵は、他の絵とともに、1940年代初頭にオーガスタが執筆した『先史時代の驚異』 （Divy prasvěta ）という連載で発表された。1945年のチェコスロバキアのナチス占領終結前には、オーガスタとブリアンの作品は占領当局によって発禁処分となった。[ 6 ] 1940年代後半にかけて、ブリアンはオーガスタの古生物学をテーマにした短編小説のいくつかに挿絵を描いた。1950年代には、彼はまた多くの書籍に挿絵を描き、他の研究者と協力し、博物館やその他の機関に絵画を提供した。[ 6 ]
オーガスタとブリアンの共同作業で最もよく知られている成果は、アトリア社から出版された先史時代の生命に関する6冊の大著シリーズである。それらは、『先史時代の動物』（1956年）、『先史時代の人類』（1960年）、『先史時代の爬虫類と鳥類』 （ 1961年）、『マンモスの本』（1962年）、『先史時代の海の怪物』（1964年）、『怪物の時代』（1966年）である。[ 1 ]これらの大型版の本は当初チェコスロバキア国内でのみ出版されたが、最終的には国際的な出版社にも渡り、ドイツ、フランス、イギリス、日本、イタリアなどの国々でブリアンの人気を世界的に高めた。[ 8 ]アメリカの古生物学者スティーブン・ジェイ・グールドは、 『先史時代の動物』を20世紀に出版された先史時代に関する最も影響力のある3冊の本のうちの1つと評価した。 [ 8 ]
1968年にオーガスタが亡くなった後、ブリアンは他のさまざまな科学者と協力した。古生物学アートにおける彼のキャリアの後期は、恐竜ルネッサンスの発見とアートのトレンドとも重なっており、ブリアンはこれに肯定的に反応し、適応しようと努めた。[ 6 ]恐竜ルネッサンス以前から、ブリアンは同時代の多くのアーティストとは異なり、哺乳類や鳥のような筋肉と四肢の動きを持つ活発な動物として恐竜を描こうと努めていた。[ 8 ] [ 9 ] 1970年代初頭にブリアンが制作した作品の中には、ロバート・バッカーがそのような描写を主張していた時期がまだ比較的知られていなかった頃に制作された、活発で素早く動く生き物としてのヴェロキラプトルの絵がある。[ 10 ]ブリアンの初期の竜脚類恐竜の絵画は、当時の認識に沿って、動きの鈍い動物として描かれる傾向があったが、[ 11 ]後期の（1970 年頃以降の）竜脚類は、活発で完全に陸生の動物として描かれている。[ 6 ]場合によっては、ブリアンは、翼竜が子供に餌を与える場面など、先史時代の生物の行動に関する特定のアイデアを初めて描いた人物であった。[ 6 ]
1968 年以降、ブリアンが協力し、本の挿絵を描いた著名な科学者には、ズデニェク・シュピナル、ヨゼフ・ヴォルフ、ヨゼフ・ベネシュ、ヴラティスラフ・マザークなどがいる。これらの研究者の助言により、ブリアンは翼竜にピクノファイバーを描くなど、新しい発見を絵画に取り入れることができた。[ 6 ] 1968 年以降にブリアンが制作した絵画は、以前の作品よりも「平坦で面白みに欠ける」と評されることがある。この時期、出版社から動物をこのように描き、グループの一部としてではなく個々の人物として見せるように求められたためである。[ 8 ]しかしながら、この時期に出版された多くの書籍では、ブリアンがオーガスタと共に以前に制作した絵画や挿絵の多くが、多少更新されたバージョンで再利用されている。[ 6 ] 1960 年代には、ブリアンは特にイタリアの国際的な作家や出版社とも協力し始めた。[ 6 ]
ブリアンは、自身が描いたさまざまな先史時代の動物の実際の化石資料にアクセスできなかった。[ 8 ] [ 12 ]彼の作品の大部分は、骨のイラストや出版された記述に基づいていた。[ 12 ]ほとんどの場合、絵画の基礎となるのは写真1枚だけだった。[ 6 ]それにもかかわらず、ブリアンの作品は骨格の解剖学と形態に細心の注意を払っていた。たとえば、動物の基本的な骨格の解剖学への忠実さでは、ナイトの方が博物館とより密接に協力し、そのコレクションにアクセスできたにもかかわらず、ブリアンは多くの場合ナイトを凌駕していると考えられている。[ 12 ]ブリアンの復元プロセスは長いものだった。彼は各シーンのためにいくつかのスケッチを作成することから始め、その中で最も重要なのは、描かれる動物の骨格の復元だった。これらの骨格復元図は、時には異なるポーズで作成され、時には筋肉のスケッチが添えられていた。[ 6 ]
ブリアンの作品は、彼の時代以降に制作された古生物画の大部分には見られない、ある種のロマンチックなタッチがあると評されている。絵画には、戦闘やその他の残虐行為を描いた場面はほとんどなく、血もほとんど描かれていない。動物同士の戦闘が描かれている数少ない場合でも、それは通常、何らかの損害が発生する直前の場面である。動物は写実的に描かれているものの、個性や共感、あるいは反感を帯びている場面がいくつかあり、例えば「同種の墓場」にいる老いて孤独なイグアノドンの描写（1950年）や、「英雄的な」タルボサウルスの有名な絵画（1970年）などが挙げられる。[ 6 ]
ブリアンの古生物画は恐竜の絵に限らず、さまざまな先史時代の動物や植物、風景を描いた。[ 2 ]彼は、一部の歴史的な古生物画によく見られる「過密」な形式をほとんど使用しなかった。このスタイルは、すべての動物を描けるように、限られた風景の中に複数の動物種を詰め込むものであった。[ 13 ]ブリアンの古生物画は、植物や環境の使用で注目に値する。ブリアン以前（ナイトを含む）およびブリアン以降の多くの古生物画家は、非常に「動物中心」であり、植物にはほとんど注意を払わず、背景の単純な描写に追いやるか、完全に省略していた。背景にヤシの木や草などの植物をほぼ普遍的に使用したナイトと比較すると、ブリアンの植物の選択はほぼ常にもっともらしく見える。彼の植物の描写は、しばしば背景に限定されていたが、常に詳細で自然主義的であった。ブリアンの絵画のいくつかは、動物と同じくらい植物を多く描いており、動物が全く描かれていない作品もある。[ 13 ]
1924年の夏、ブリアンはプラハのヴィシェフラド近郊でフランティシュカ・ロウドヴァと出会った。二人は1927年2月14日に結婚した。[ 3 ]同年5月11日、二人の間に娘エヴァ・ホフマノヴァ・ブリアンヴァが生まれた。[3]ブリアンと家族は1928年までプラハのヴルショヴィツェに住んでいたが、その後ジシュコフ（同じくプラハ）のアパートに引っ越した。1956年には、ブリアンの最も有名な住居であるポドリの別荘に移り住んだ。[ 3 ]
ブリアンは個人的な興味や依頼で先史時代の生物を描くことに加えて、自身の古生物画が科学的知識の普及に役立ったことから、社会的に重要な意味を持つと考えていた。ブリアンは特に人類の進化に関心があり、生涯を通じて学問界に蔓延していた人種差別的な考え方を否定した。彼は人類の起源に関するさらなる研究が「人種差別理論の不条理さを証明する」可能性を秘めていると述べたと伝えられている。[ 6 ]
フランティシュカは1979年10月18日に亡くなった。[ 3 ]ブリアンは彼女より1年余り長く生き延びた。彼は1981年7月1日、プラハのナ・フランティシュク病院で腹部大動脈の手術後の合併症により亡くなった。[ 3 ]
ブリアンの絵画の多くは、古生物学や古人類学の有名なイメージとなっています。彼の故郷であるチェコ共和国では、彼の絵画は国宝とみなされています。[ 1 ]国際的な認知度はそれほど高くありませんでしたが、ブリアンはチャールズ・R・ナイトのヨーロッパ版と見なされることもあり、この分野のもう一人の巨匠として広く認識されています。[ 12 ] [ 13 ]彼は20世紀のヨーロッパで先史時代の生命を描いた最も多作な画家であり、最も影響力のある古生物画家の一人とみなされています。[ 13 ] [ 14 ] [ 15 ] [ 16 ]ブリアンによる特に象徴的な地位を獲得し、20世紀後半に広く普及した古生物画には、ティラノサウルスとトラコドン（1938年）、ブラキオサウルス（1941年）、イグアノドン（1950年）、ブロントサウルス（1950年）、タルボサウルス（1970年）などがある。[ 6 ]ブリアンのブラキオサウルスは、これまで制作された恐竜画の中で最も広く使用されているものの1つである。[ 8 ]彼のイグアノドンの絵は、「古生物美術の歴史全体で最も価値のある作品」と呼ばれている。[ 6 ]
ブリアン自身が作品リストを作成したことがないため、彼が生涯で何点の絵画を制作したかは正確には分かっていません。[ 1 ]古生物学および古人類学の絵画は500点[ 1 ]から800点[ 17 ]の間と考えられており、絵画の総数（他の主題を含む）は1000点から20000点の間です。[ 1 ]ブリアンの作品とイラストは合計で500冊以上の書籍に掲載されています。[ 5 ]また、彼は約500の短編小説の挿絵を描き、約600冊の本の表紙を描きました。[ 3 ]チェコ共和国ではブリアンの作品の展覧会が数多く開催されており、その中で最大規模のものは2005年にプラハ城で開催されました。[ 3 ]
ブリアンの絵画やデザインのいくつかは、他のアーティストによって広く模倣されている。[ 6 ]中には、おもちゃのデザインを含む商品のベースとして使用されたものもある。[ 15 ]ブリアンの作品は、大衆文化における恐竜やその他の先史時代の生物の描写においても影響力があった。すでに1955年には、チェコのストップモーション映画『時の始まりへの旅』に登場する恐竜のベースとして彼のデザインが使われていた。[ 18 ]ブリアンの恐竜は、ゴジラのオリジナルデザインのインスピレーションの一つだった可能性がある。[ 7 ] [ 18 ] 2015年には、Google Doodleが彼の110回目の誕生日を記念した。[ 19 ]
ブリアンの故郷コプリヴニツェの通りの一つは彼の名にちなんで名付けられている。[ 3 ] 2000年には、小惑星7867ブリアンが彼の名にちなんで名付けられた。[ 3 ]チェコ共和国で初めて正式に記載された恐竜は、2017年にブリアンとヨゼフ・アウグスタの両方に敬意を表してブリオノサウルス・アウグスタイと名付けられた。[ 2 ] [ 20 ]
ブリアンは、古生物学と古人類学に関する約20冊の本と、多数の雑誌記事の挿絵を手がけた。[ 17 ]チェコスロバキアで出版された数冊の本に加えて、百科事典、教科書、児童書など、さまざまな国際的な書籍の挿絵も制作した。[ 6 ]以下のリストには、ブリアンが挿絵を手がけた主な作品のみを掲載している。
ヨゼフ・アウグスタによる先史時代の生物に関する図解入り書籍（1956年～1966年）
シリーズ第7巻となる、完全に古植物学に関する書籍（仮題『森林の歴史』）が1967年から1968年にかけて準備されていた。ブリアンはこの本のために17枚の新しい絵を描いたが、1968年初頭にオーガスタが亡くなったため、完成することはなかった。[ 6 ]
他の著者による先史時代の生物に関する図解入り書籍（1972年～1980年）
オーガスタの死後、ブリアンは他の科学者たちと協力し、先史時代の生命に関するさらに4つの主要な著作の挿絵を描き、それらは英語に翻訳された。
『人類の起源』では、オーガスタの以前のシリーズ本の時代の絵画130点が再利用されたが、その多くはこれまで出版されたことがなかった。また、この本のために特別に依頼された新しい油絵27点も含まれていた。[ 6 ]『人類の夜明け』も同様に、以前の作品と1970年代に制作された新しい古人類学のアートの両方が含まれていた。[ 6 ]『先史時代の動物と植物』と『先史時代の人間』はどちらも、以前の本とは異なり「ポケットサイズ」だった。どちらも古い画像が多数再利用されていたが（小さいフォーマットのためトリミングされていることが多かった）、新しいアートワークも含まれており、『動物と植物』には16点の新しいカラーグワッシュが、 『人間』には7点の新しいグワッシュと7点の新しい油絵が含まれていた。[ 6 ]
ブリアンの作品を現代の書籍にまとめる試みはごくわずかしか行われていない。[ 12 ]下記に挙げた書籍に加えて、ブリアンの古生物画の一部は、ゾーイ・レスカゼによる2017年の美術書『Paleoart: Visions of the Prehistoric Past』で、他の数名の「古典的な」古生物画家の作品とともに紹介されている。[ 23 ]
2016年以来、ブリアンの作品の多くは、オンドレイ・ミュラー、ロスティスラフ・ワリツァ、オンドレイ・ネフが主導するプロジェクト「ズデニェク・ブリアンの世界」シリーズのチェコ語の大型モノグラフに収集され、出版されている。このシリーズは全6巻で構成される予定で、[ 24 ]これまでに4巻が出版されている。