ヤマハ AN1x

AN1x
AN1x バーチャルアナログシンセサイザー
メーカー	ヤマハ
日付	1997 - 1998
価格	£899 (1997) $1495 [1]
技術仕様
ポリフォニー	10 ノート
音色	2×ボイス（シーン1＆2）
発振器	ボイスあたり 2 つのオシレーター: 矩形波/ノコギリ波/パルス幅/リング変調/ノイズ/FM/可変波形 (エッジ - 正弦波/三角波)/Saw2/Inner1-3/スレーブ (サブ) オシレーター (オシレーター 1)
LFO	ボイスあたり 2 つの低周波オシレーター: 正弦波/ のこぎり波/ 矩形波/ 三角波/ s&h/ ミックス (21 種類の波形)
合成タイプ	仮想アナログ 減算
フィルター	1× 共振マルチモード & 1× ハイパス
減衰器	2×ADSRエンベロープ
アフタータッチ表現	はい、チャンネル
速度表現	はい
ストレージメモリ	128 パッチ (256 シーン)
効果	リバーブ、ディレイ、EQ、コーラス、フランジャー、シンフォニック、フェイザー、オートパン、ロータリースピーカー、ピッチチェンジ、オーラルエキサイター、コンプレッサー、ワウ、ディストーション、オーバードライブ、アンプシミュレーター
入力/出力
キーボード	61鍵、ポルタメント、スプリット
左手コントロール	ピッチベンド、モジュレーションホイール、リボンコントローラー、8×リアルタイムコントロール
外部制御	ミディ

ヤマハAN1xは、ヤマハ株式会社が1997年から1998年にかけて製造したDSPベースのアナログモデリングシンセサイザー^[2]（別名バーチャルアナログシンセサイザー）であり、「アナログ物理モデリング制御シンセサイザー」として販売されていました。^[3]

AN1x は、第一世代のバーチャルアナログ物理モデリングシンセサイザーです。1995年にClavia がオリジナルのNord Lead をリリースした後、Roland は 1996 年にJP-8000でそれに続きました。Yamaha は、すでに何年も物理モデリングシンセシスに取り組んでおり、1997 年半ばに AN1x をリリースしました。

AN1x は、 CS1xや特にCS2xなどの他のヤマハシンセサイザーと似たシャーシを備えていますが、類似点はそれだけです。後者は、事前にロードされたサンプルベースの合成を使用してサウンドを生成するため、ロンプラーとして分類されます。一方、AN1x は本格的なシンセサイザーです。ヤマハ独自の「バーチャルアナログ」テクノロジーは、アナログ減算型シンセサイザーの信号パスを従来占めていたコンポーネントをモデル化します。VCO 、 VCA 、VCF、LFOなどはすべて、 DSP VLSIプロセッサを使用してデジタルでモデル化およびレンダリングされます。

AN1xのファームウェアには、Sequential CircuitsのProphet 5、特にProphet 10シンセサイザー、およびヤマハ独自のポリフォニックアナログシンセサイザーのCSシリーズのシミュレーション特性が含まれていることが指摘されています[4]。ヤマハは、Sequential Circuitsの解散後、1987年に同社の権利を購入しました。Sequentialの^創設者であるDave Smithは、その後、ヤマハの研究開発部門であるDSD Inc.の社長に就任しました。ヤマハ在籍中、SY22とTG33で結実したベクトルおよびウェーブテーブル合成の研究に加えて、スミスは物理モデリング合成とソフトウェアシンセサイザーの概念にも取り組みました。この研究は、AN1xの開発の基礎を築きました。^[5]

AN1xはデュオティンバーシンセサイザーで、 128のボイスパッチごとにシーンと呼ばれる2つの個別のボイスパラメータセットを持っています。各ボイス内では、各シーンを互いに似たサウンドのバリエーション、同じサウンドの2つの同一コピー、またはまったく異なるサウンドの2つの音色にプログラムすることができます。^[6]

ユーザーは 2 つのシーンを素早く切り替えることも、シーン間をモーフィングして個々のパラメータを補間することもできます (単にクロスフェードするだけではありません)。その結果、モーフィング中に複雑で新しい音色を聴くことができます。モーフィング中にいつでも音色のスナップショットを保存して、いずれかのシーンの新しいベースライン音色にすることもできます。さらに、シーンデータを別のボイス パッチからコピーしたり、別のボイス パッチに保存したりすることもできます。AN1x のレイヤーモードがSplit/Split UnisonまたはDual/Dual Unisonのいずれかに設定されている場合、デュアル音色が可能になり、シーンを2 つの別々のチャンネルでMIDIデータを受信するように設定できます。各シーンには 5 音のポリフォニーがあります。AN1x の最大ポリフォニーは 10 音ですが、実際のポリフォニーはシンセサイザーが設定されている演奏モードによって異なります。これらは、単一のモノティンバーシーン、レイヤー化または分割された2 つのシーン、モノフォニックまたはポリフォニック、およびノー​​ト乗算のUnisonモードがアクティブかどうかです。デュアル モードでは、ポリフォニーがボイスあたり 5 ノートに半分になり、2 つの内部 5 ノート DSP プロセッサのそれぞれが両方のシーンに別々に分割されます。デュアル ティンバー。モノまたはデュアル モードでは、Unison は、シングル ボイスの場合はシーンごとにキーごとに 5 ノート(1 プロセッサ × 5 ノート)、デュアル ボイスの場合はキーごとに 2 ノート (2 プロセッサ × プロセッサあたり 1 音色) を使用します。したがって、デュアル、モノ、またはUnisonモードでは、シンセサイザーは 2 つのシーンのそれぞれに対してモノフォニックになります。ポリフォニック モードでは、Unison はシングル ボイスでのみ可能で、各キーは同じ音色の 2 つのノートを 2 つのプロセッサからそれぞれ 1 つずつ受け取ります。^[6]

音声アーキテクチャは、マルチモード フィルタを備えたデュアルオシレータ設計に基づいています。使用可能な波形は、パルス幅変調(PWM)、のこぎり波、方形波、のこぎり波 2、 のこぎり波/パルス波ミックス、のこぎり波/方形波ミックスです。オシレータ同期モードでは、最初のオシレータ (OSC1) で追加の波形Inner 1 ～ 3を使用できます。パルス波の形状を変更することで、三角波と正弦波を作成できます。AN1x には、128 の中間波を作成できる波形シェーピングエッジツールがあります。最初のオシレータは、3 つのオシレータ同期アルゴリズムによってアクティブにすると、マスター、メイン、および調整可能なスレーブ サブオシレータに分割できます。OSC1 内のマスターおよび/またはスレーブ オシレータは、最初の低周波オシレータ (LFO1) によって共同または個別に変調できます。AN1x には、最初のオシレータが 2 番目のオシレータによって変調される 4 つのアルゴリズムで構成されるツイン オペレータ周波数変調(FM) があります。最後に、リング変調とホワイト ノイズがあります。ユニゾンモードに設定すると、AN1x は各シーン音色に 5 つのオシレーターを重ねます。これによりポリフォニーは減少しますが、ユニゾンによりサウンドがかなり厚くなります。さらに、ステレオ分離を設定してパンニングしたり、5 つのレイヤー オシレーターのチューニングを行ったりできます。全体的な効果は、 Roland JP-8000スーパーソー波形とそれほど変わりませんが、ノコギリ波以外の波形にもユニゾンを適用できる点が異なります。 [^{引用が必要]}

1 つのボイスを構成する 2 つのシーンはそれぞれ、振幅エンベロープ、フィルター エンベロープ、ピッチ エンベ​​ロープ、および 3 バンド イコライザーで構成されています。これらは、結合された 2 つのオシレーターにノートごとに影響を及ぼします。 AN1x には 2 つのLFOがあります。LFO1 は 21 の波形で構成されています: 5× 正弦波バリエーション、5× 三角波バリエーション、3× 矩形波バリエーション、4× のこぎり波バリエーション、4×サンプル アンドホールドバリエーション。LFO2 は三角波のみで構成されています。これらは一度にすべてのノートに影響します (モノフォニック LFO)。LFO は高速で、可聴音域まで対応しています。 AN1x には非共振 ハイパス フィルターがあり、これはマルチモード共振フィルターと直列に接続されています。マルチモード共振フィルターは、ローパス フィルター(LPF)、ハイパス フィルター (HPF)、バンドパス フィルター(BPF)、およびバンド エリミネーション フィルター(BEF) を備えています。マルチモード フィルターは共振自己発振が可能です。さらに、電圧制御アンプ（VCA）からのフィードバックはメインフィルターの前の発振器ミキサーに戻され、発振器同期とともに周波数変調を使用することができます。AN1xには、16のソースと96のデスティネーションで構成される包括的な変調マトリックスがあります。^[6]

AN1xには、 30のプリセットパターンを備えたアルペジエーター、^[7] 、16ステップのステップシーケンサー、合計256のシーケンスパターン、128のボイスパターン（1ボイスにつき1つ）+ 128のユーザーパターン（256のパターンはすべて上書きして使用可能）、および「フリーエンベロープジェネレーター」（1ボイスにつき1つの128のユーザーパターン）が搭載されています。アルペジエーターとシーケンサーはどちらもMIDIに出力してMIDIタイムコードに同期することができ、アルペジエーターは受信したMIDIデータに適用することもできます。さらに、シンセサイザーのキーボードまたはMIDI入力を介してノートを固定または移調することができます。ステップシーケンサーを使用して、フィルターカットオフ値やノートなどの制御データをシンセサイザーのトーンジェネレータまたはMIDI出力に送信できます。アルペジエーターとステップシーケンサーの両方にいくつかのループモードがあります。 「フリーエンベロープジェネレーター」（フリーEG）は、強力なモーションコントロール機能で、ユーザーは最大4つのパラメータ（4つのトラック、トラックごとに1つのパラメータ）のコントローラの動きを、それぞれ最大16秒間、またはテンポにリンクされた8小節まで記録できます。^[6]

注: テンポを 40bpm、4/4 カウントに設定すると、トラックあたりの録音時間は 48 秒になります。音声に適用すると、Free EG は再生中の音声の本質的な構成要素となり、複雑で進化する有機的なサウンドの動きが可能になります。Free EG のループ方法も、キーボードのトラッキングやトリガーと同様に、さまざまな方法で設定できます。

エフェクトセクションには、3つの異なるプログラム可能なエフェクトセット^[2]と、プログラム可能な3バンドイコライザー（EQ）が含まれています。14のバリエーションエフェクトタイプは、コーラス、2タイプ、フランジャー、シンフォニック、フェイザー、オートパン、ロータリースピーカー、ピッチチェンジ、オーラルエキサイター、コンプレッサー、ワウ、ディストーション、オーバードライブ、アンプシミュレーターです。5つのディレイエフェクトタイプは、ディレイ左センター右（LCR）、ディレイ左右（LR）、エコー、クロスディレイ、およびディレイ時間を現在のテンポ設定に自動的に一致させるテンポディレイです。8つのリバーブエフェクトタイプには、3種類のホールリバーブ、2種類のルームリバーブとステージリバーブ、およびプレートリバーブが含まれています。^[6]

音声信号は、まずバリエーションとEQセクションを直列に通過し、次にディレイとリバーブセクションに送られます。ディレイとリバーブセクションは、直列または並列で動作するように設定できます。個々のエフェクトセクション（バリエーション、ディレイ、リバーブ）またはEQを除くすべてのエフェクトを自由にバイパスできます。さらに、リアルタイムコントローラーを指定して、特定のエフェクトパラメータを制御することもできます。^[6]

ヤマハは「アナログ物理モデリング」を宣伝するとともに、CS1x や CS2x と同様に AN1x を「コントロールシンセサイザー」と呼んでいました。これは、AN1x の各ボイスパッチに 20 個の「コントロールセット」があり、ユーザーが調整可能なコントロールと MIDI コントロール変更メッセージをサウンドエンジン内のいくつかの数値パラメータに割り当てるためです。^[8]

ユーザー コントロールには、キーボード ピッチ、ベロシティ、チャンネル アフタータッチ、モジュレーション ホイール、圧力感知 (X 軸、Z 軸)リボン コントローラー、2 つのエクスプレッション ペダル入力ソケット、フットスイッチ入力ソケット、および 8 つの割り当て可能なパラメーター コントロール ノブが含まれます。この配置の基本的な考え方は、ユーザーが演奏中に実際のサウンド編集パラメーターを変更する必要がなく、代わりに前述の割り当て可能なリアルタイム コントロールを使用するというものです。

物理キーボードのアクションには、ベロシティ、アフタータッチ、ポルタメントが含まれます。XZ リボン コントローラーは、水平スイープと圧力に反応します。8 つのリアルタイム コントロール ノブを押すと、現在のパラメーター値が表示されます。各ノブとコントローラーには、複数のパラメーターを割り当てることができます。

第一世代のバーチャルアナログシンセサイザーである AN1x のコントローラー解像度は、内蔵コントローラーからの 128 増分にデフォルトで応答します。その結果、特により顕著なレゾナンスが使用されている場合、ユーザーはフィルターのわずかだがはっきりとしたステップを聞くことがあります。ただし、回避策はいくつかあります。1 つ目は、コントロールノブを押しながら回して、より滑らかな増分にアクセスすることですが、周波数範囲は狭くなります。2 つ目は、MIDI コントローラーまたはシンセサイザーを使用する方法です。これらのコントローラーは、高解像度のデータ値を生成します。AN1x は、成熟した MIDI 実装とNRPN認識により、これに応答します。その結果、フィルタースイープが滑らかになり、より本物のアナログ感覚が得られます。^[9]

キーボードのメインハウジングはABS プラスチック製で、シャーシベースは金属製です。寸法: 986 mm (38.8 インチ) (幅) × 285 mm (11.2 インチ) (奥行き) × 103 mm (4.1 インチ) (高さ)。重量: 7.5 kg (17 ポンド)。

AN1xは同時代の機種よりも多くの機能を備えているものの、当初は一部のユーザーにとってコントロールインターフェースが不便なものであった。これは、Roland JP-8000のようにパラメーターごとに1つのコントロールではなく、マトリックスベースのプログラミングであったためである。 ^[7]これらの初期の懸念に対処するために、ヤマハUKからロンドンサウンドセットと呼ばれるサウンドセットがリリースされ、これにはJP-8000のプリセットのクローンが含まれていた。これはAN1xのサウンド機能を実証するのに役立った。

2000年、ヤマハはAN1xシンセシスアーキテクチャを使用してCS6x用のPLG150-ANプラグインボードを製造しました。^[10]翌年、ヤマハはAN1xに続いてグルーブボックスタイプのデスクトップサウンドモジュールAN200を発売しました。^[11]

AN1xは、ジャン・ミッシェル・ジャール、サイクロン・ナイン、ヒストリー・オブ・ガンズ、ベルベット・アシッド・クライスト、ナイン・インチ・ネイルズ、ニティン・ソーニー、^[12] フィッシュ、^[12] イエスのイゴール・ホロシェフ、^[12]ダブスターのスティーヴ・ヒリアー、ザ・フェイントのヤコブ・ティール、^[12] 808 ステイト、パリシン・ケヴェットのアンティ・プータ、アバブ・アンド・ビヨンド、^[12]ザ・サウンズのジェスパー・アンダーバーグ、ダウン・イン・ザ・ラボ/ワン・コード・ティル・アナーキーのダニエル・ルパー、ボーズ・オブ・カナダなど、数多くのアーティストに使用されています。

• 「ヤマハ AN1x プレビュー」。Sound on Sound。1997年4月。ISSN  0951-6816。OCLC 795937427。  2015年6月6日時点のオリジナルよりアーカイブ。
• 「表紙特集: シンセ対決」。Future Music 。第 59 号。Future Publishing。1997 年 8 月。p. 20。ISSN 0967-0378。OCLC 1032779031  。
• 「ヤマハ AN1x」。Making Music。第141号。1997年12月。p.37。ISSN 0269-2651。OCLC  499235180  。
• 「ヤマハ AN1x レビュー」。エレクトロニック ミュージシャン。第 14 巻、第 1 号。1998 年 1 月 。ISSN 0884-4720。OCLC 832435772  。
• 「ヤマハ AN1x」。キーボード。第23巻、第11号。カリフォルニア。1997年。65～72ページ。200030855。

• 「AN1X」。ヤマハ。1999年9月21日時点のオリジナルよりアーカイブ。
• 「AN1x 取扱説明書」(PDF)。ヤマハ。
• 「AN1x データリスト」(PDF) .ヤマハ.
• ヤマハ シンセブック AN2015 - バーチャルアナログ iPhone アプリ