私は誰か（本）

私という人間

初版ハードカバー版の表紙
著者	ピート・タウンゼント
ジャンル	回想録
公開済み	2012年（ハーパーコリンズ）
メディアタイプ	書籍、電子書籍、オーディオCD
ページ	544
番号	978-0062127242

『フー・アイ・アム』は、ザ・フーのロックギタリスト兼作曲家ピート・タウンゼントによる回想録である。2012年10月にハーパーコリンズ社から書籍と電子書籍の両方の形式で出版され、タウンゼントが朗読した完全版15枚組CDオーディオブックも発売された。この本は、ロンドンでのタウンゼントの生い立ち、ザ・フーの結成と発展、そしてロックスターとしての地位と薬物やアルコールとの闘いを記録している。タイトルは言葉遊びで、ザ・フーのヒットシングル「 Who Are You」と同名のアルバムを指している。

『Who I Am』は2012年10月にニューヨークタイムズのベストセラーリストで第3位となった。 ^[1]批評家からは賛否両論の評価を受け、その率直さと親密さを賞賛する人もいれば、編集や退屈すぎると不満を言う人もいた。

ピート・タウンゼントは1996年5月にリトル・ブラウン・アンド・カンパニーと自伝執筆の契約を交わしたが、2年後に断念。タウンゼントによると「難しすぎる」と感じたためだという。 ^{[2] [3]彼はブログに書いたものの一部を抜粋して公開した。後に}ハーパーコリンズと契約し、当初『ピーター・タウンゼント：フー・ヒー？ 』と題された回想録は2012年10月に『フー・アイ・アム』として出版された。^{[4] [5]タウンゼントは当初の}『フー・ヒー』というタイトルの方が好きだったと語っており、「フー・アイ・アムは決定的で、壮大で、ピート・タウンゼントそのもの。完璧すぎる」と語った。 ^[6]タウンゼントがハーパーコリンズに提出した原稿は1,000ページあったが、出版社はそれを500ページに削減した。^[7]

ピート・タウンゼントの回想録は、第二次世界大戦後のロンドンでの彼の成長から始まる（彼は1945年5月に生まれ、ヨーロッパでの戦争が終わった月である）。そこには、不安定な祖母と暮らしていた時期も含まれており、その時期に祖母の求婚者たちから受けた性的虐待の断片的な記憶が記されている。^{[8] [9]}タウンゼントは、 1960年代のモッズシーン、戦争が彼の世代に与えた影響、ロック音楽の発展について語っている。また、幼少期が彼の音楽、特にロックオペラ『トミー』に与えた影響についても語っている。^[10]

この本はザ・フーの結成と進化をたどり、1969年のウッドストック出演やホテル破壊の伝説などの詳細を記している。^{[11] [12]}タウンゼントはロジャー・ダルトリーをバンドの「疑いようのないリーダー」と呼んでいる。^[12]彼によると、1964年に誤ってクラブの天井にギターを突き刺して壊して以来、演奏の最後にギターを叩き壊すようになったという。^[13]タウンゼントの「風車」奏法はキース・リチャーズから取り入れたもので、タウンゼントはかつてステージに上がる前にウォーミングアップで腕を振っているのを見たことがあるという。^[14]

この本には、タウンゼントが他のロックミュージシャンと数多く出会ったことも記されている。その中には、ギターの弾き方からシャーマンと呼んだジミ・ヘンドリックスも含まれている。 ^[10]タウンゼントは、ヘンドリックスの「パフォーマンスは、フィードバック、ディストーション、ギターの芝居がかった演出など、ある意味では私のものを借りている」と述べるが、ヘンドリックスの「芸術的な才能は、独自のサウンドを創り出す方法にあった」とも付け加えた。^{[10] [15]タウンゼントは、1967年の}モントレー・ポップ・フェスティバルで、ザ・フーとヘンドリックスが舞台裏でどちらが先に演奏するかで口論し、コイントスでタウンゼントが勝ったことを回想している。^[11]

タウンゼントは著書の中で、ジャーナリストのダニー・フィールズとの短い情事とミック・ジャガーへの関心から、自身を「おそらくバイセクシャル」と表現し、「ミックは俺が本気でヤリたいと思った唯一の男だ」と語っている。^{[9] [12] [16]} キース・ムーンとジョン・エントウィッスルは、タウンゼントがグルーピーの前では潔癖すぎると感じ、グルーピーの一人に100ドル払って淋病に感染させたこともあった。^[17]タウンゼントは、ロックスターの座からできるだけ距離を置くようにしていたと述べている。彼はインドの精神的指導者で神秘主義者のメヘル・ババの著作を研究し、ほとんどの場合ドラッグや婚外セックスを避けることができたが、時折コカインやアルコールに耽溺し、堕落していたとタウンゼントは述べている。^{[9] [12]}

この本は、ロンドンの出版社フェイバー・アンド・フェイバーでの編集者としてのタウンゼントの仕事、彼が一緒に仕事をした文学者、彼が委託した本について詳細に述べている。^[18]また、リハビリテーションプログラムや虐待を受けた妻のためのシェルターの設立における彼の慈善活動についても触れている。^{[19] 2003年、タウンゼントは}児童ポルノをダウンロードした疑いで逮捕された。この本の中で彼は、そのような画像の存在に反対するキャンペーンの調査として画像にアクセスし、「幼少期の虐待の被害者のための新しい支援システムの調査プログラム」の設立に協力していたと主張している。^{[10] [20]}彼は後に正式な警察の警告を受けた。^{[21] [22]}タウンゼントは、警告を受け入れたのは「今度は法廷で、もう1つの永遠を生き抜く心境ではなかった」ためだけだと書いている。^[23]しかし後に彼は、無実を証明するために裁判にかけられたかったと後悔している。^[24]

音楽ジャーナリストのロブ・シェフィールドはローリング・ストーン誌に寄稿し、この本を「非常に親密」で「自虐的なほど率直」と評した。^[12]彼はタウンゼントが「欠点や矛盾、ステージ上で演じる『怒れるヨッボ』ギターフーリガンと内省的な作曲家、精神的な探求者と快楽主義的な麻薬中毒者」を暴露することでロックスターのイメージを弱めようとしているようだと述べた。^[12] ガーディアン紙は、多くのロック回顧録は「名曲が枯渇し大きな危機を乗り越えると勢いがなくなる」が、タウンゼントの人生は「決して退屈ではなかった」と述べた。^[9]同紙はタウンゼントの文章は「歯切れがよく、明快で、ひるむことなく」、この本を「異常に率直で感動的」と評した。^[9]

ニューヨーク・タイムズ紙に寄稿した文芸評論家のミチコ・カクタニは、フー・アイ・アムは「真摯で、苦悩に満ちた、探求的な本」であり、ザ・フーが第二次世界大戦後のイギリスの「荒れ果てた10代の世代」の「喜びと怒りを表現した」方法をタウンゼントが記録した方法に感銘を受けたと述べた。 ^[10]しかし、カクタニは本の編集にばらつきがあり、一部のセクションでは詳細すぎる結果となり、他の部分では「ジャンプカット」により「物語がぎくしゃくした断片に切り刻まれ、本の勢いが鈍っている」と感じた。^[10] AVクラブは、タウンゼントのフーズ・ネクストやクアドロフェニアなどのアルバムの制作に関する説明は「息を呑むほど素晴らしい」と述べたが、「彼の話には明らかなギャップや行き詰まりがある。ダルトリー、ムーン、エントウィッスルは背景に追いやられ、彼らのユニークなコラボレーションの錬金術はほとんど暗闇の中に残されている」と不満を述べた。^[25]「タウンゼントの知的な口調は感情的な酸素を吸い取りすぎている」と感じられた。^[25]

イギリス人ジャーナリストのサイモン・ガーフィールドはオブザーバー紙の書評で、この本は「行儀が良すぎて秩序がなさすぎる」と批判し、キース・リチャーズの「甘ったるい回想録」である『ライフ』のような活気に欠けていると述べた。^[26]彼は『Who I Am』は「創造のプロセスについての洞察に富んでいる」し、「価値があり、包括的で、文化的に価値のある人生の記録」だが、「ザ・フーに触れた後にいつも感じる高揚感は残さなかった」と述べた。 ^[26]ロック音楽評論家のロバート・クリストガウはニューヨーク・タイムズ紙で、タウンゼントの文学的経歴には感銘を受けたが、本に詰め込み過ぎており、文章を「生き生きと」させる余地がほとんどないと述べた。^[19]アメリカの作家ルイス・ベヤードはワシントン・ポスト紙で、タウンゼントのような「明晰な」人物から『Who I Am』にもっと多くのことを期待していたと述べた。彼は、この本に漂う「気取った感じ」と「終わりのない[...]セラピー」は、 「ウッドストックでアビー・ホフマンを殴り倒し、世界中のホリデー・インから追い出された怒れる不良少年を懐かしく思わせる」と述べた。 ^[13]

• タウンゼンド、ピート（2012）。『Who I Am』ハーパーコリンズ。ISBN 978-0-00-746604-7。