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| 平和は売れる...しかし、誰が買うのか? | ||||
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 カバーアート：エド・レプカ | ||||
| スタジオアルバム | ||||
| リリース | 1986年9月25日 | |||
| 記録済み | 1986年2月～3月 | |||
| スタジオ |
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| ジャンル |
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| 長さ | 36 : 12 | |||
| ラベル | 国会議事堂 | |||
| プロデューサー |
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| メガデスの年表 | ||||
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| Peaceからのシングルは売れている... でも誰が買うの? | ||||
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『ピース・セルズ…バット・フーズ・バイイング?』は、アメリカのスラッシュメタルバンド、メガデスの2枚目のスタジオアルバムで、1986年9月25日にキャピトルレコードより発売された。 [3]このプロジェクトは当初コンバットレコードが担当し、アルバムのオリジナルミックスはランディ・バーンズが共同プロデュースした。その後キャピトルレコードがアルバムの権利を買い取り、ポール・ラニという別のプロデューサーを雇って自らミックスを行なった。当時メンバーが抱えていた薬物問題のため、アルバムのレコーディングはバンドにとって困難なものとなった。ドラマーのガー・サミュエルソンとギタリストのクリス・ポーランドはアルバムのプロモーションツアーの直後に薬物乱用で解雇され、ピース・セルズ・サミュエルソンのメガデス最後のアルバムとなった。ポーランドはメガデスの2004年のアルバム『ザ・システム・ハズ・フェイルド』でセッションミュージシャンとして再登場した。政治的な歌詞で知られるタイトルトラックはアルバムの2枚目のシングルとして発売され、バンド初のミュージックビデオとなった。アルバムのカバーアートは、バンドのマスコットであるヴィック・ラトルヘッドが荒廃した国連本部の前で描かれており、エド・レプカが制作した。
『Peace Sells... but Who's Buying? 』は、スラッシュメタルの名作、エクストリームメタルを有名にしたアルバムとみなされることが多い。ロバート・ディメリーの『死ぬ前に聴くべきアルバム1001選』やマーティン・ポポフの『史上最高のヘビーメタルアルバムトップ500』など、いくつかの出版物のベストアルバムリストに選ばれている。このアルバムは長年にわたって何度も再発されている。2004年、アルバムはメガデスのフロントマン、デイヴ・ムステインによってリミックスおよびリマスターされ、アルバムの背景を詳述したライナーノーツが付けられた。2011年、アルバム25周年記念の一環として、3つの異なるバージョンが再発された。2004年のミックスを除いて、すべて新しいリマスターが特徴である。
背景と記録
1985年12月のMetal Forcesのインタビューで、フロントマンのデイヴ・ムステインはバンドがすでに2枚目のアルバムのための新曲を書き始めていることを明らかにした。彼は2曲（「Black Friday」と「Bad Omen」）が完成しており、デビューアルバム「Killing Is My Business... and Business Is Good! 」の「Rattlehead」よりもずっと早く「完全にぼんやり」したと表現した。 [4] Peace Sells...の歌詞の内容について、ムステインとベーシストのデイヴィッド・エレフソンは社会意識のある歌詞を含む曲を書くことでヘビーメタルに対する世間の認識を変えたいと述べた。ムステインはさらに、バンドが当時の政治状況を認識していなかったわけではなく、彼の政治的信念の一部が曲に反映されていると述べた。[5]プロのロック評論家スティーブ・ヒューイはアルバムが「パンク風の政治意識と暗く脅迫的な典型的なヘビーメタルの世界観」を組み合わせたものだと評した。[6]
1986年の最初の2か月間、メガデスはアメリカ東海岸で短いツアーを開始した。実質的にはキリング・フォー・ア・リヴィング・ツアーの延長であったこのショーで、バンドは次のアルバムからの曲を何曲か演奏した。[7]ツアー終了後、バンドはハリウッドのメルローズ・アベニューにあるミュージック・グラインダー・スタジオでレコードの制作を開始する予定だった。ムステインはリーダーズ・ダイジェスト誌の記事「ピースは売れるが、誰も買わない」からタイトルを拝借した。[8]当時のレーベルであるコンバット・レコードは2万5千ドルのレコーディング予算を提供し、バンドはフリーランスのプロデューサー、ランディ・バーンズを雇うことができた。[9]当時ムステインとエレフソンは2人ともホームレスだったため、アルバムのレコーディングはバンドにとって非常に困難なものとなった。[10]さらに、ギタリストのクリス・ポーランドとドラマーのガー・サミュエルソンはヘロイン中毒のため何時間も現れなかった。バンドがコンバットのアルバムの最終レコーディングを終えて間もなく、キャピトル・レコードのA&R担当者ティム・カーが彼らにアプローチした。[9]グループとの契約を確保した後、キャピトルはプロデューサーのポール・ラニを雇い、前プロデューサーのランディ・バーンズが行ったオリジナルミックスをリミックスさせた。[11]
エレフソンとムステインはそれぞれベースとギターを1本ずつしか持っていなかったため、ポーランドは複数の楽器を持っていた唯一のメンバーだった。[12]ムステインの以前のバンドとは異なり、彼とポーランドの両方がリードトラックとリズムトラックを録音した。[12]
歌
トラック1～4
「ウェイク・アップ・デッド」の歌詞には、妻やガールフレンドを裏切って、妻に他の恋人の存在を知られたら殺されると知りながら、こっそりと彼の家に忍び込む男のことが描かれている。[13]ムステインによると、「ウェイク・アップ・デッド」は一緒に住んでいた女性を裏切ったことについて書いたという。当時ホームレスで住む場所が必要だったため、彼女と一緒に住んでいた。残念ながら、彼は別の女性に恋をしており、一緒に住んでいた女性は自分が浮気をしていることで怒るだろうと思った。彼女には殺されるつもりがあると思ったため、彼は彼女と別れなければならなかった。[14]伝道師ボブ・ラーソンによると、 「死霊館」は悪魔の儀式を模倣しており、[15]悪魔の代弁者やそのセールスマンになることについて言及している。[16]ムステインによると、この曲は黒魔術に関するもので、呪文の指示が含まれているという。[17]しかし、その主題がキリスト教への改宗と相容れないと思われるため、この曲は2001年以降ライブで演奏されていなかったが、[18] 2018年6月12日、メガデスがチェコ共和国プルゼニのホーム・モニタリング・アリーナで17年ぶりに「死霊館」のライブを披露した。 [19]
「ピース・セルズ」はムステインの政治的、社会的信念を反映している。[20]歌詞はアメリカのやり方を非難し、新しい社会構造を求めるムステインの願いを伝えている。[21]エレフソンは、アルバムを録音する前のツアー中に、バンドはこの曲がヒットすると分かったと述べている。[9]タイトル曲のビデオはMTVの定番となり、冒頭のベースラインはMTVニュースの紹介に使用された。[22]しかし、ムステインは、 MTVが使用料を支払わなければならない直前に曲が除外されたため、彼らはロイヤリティを受け取っていないと主張した。 [23] 「デビルズ・アイランド」は、フランス領ギアナ沖のかつてのフランスの流刑地を指している。歌詞は、死刑を待つ死刑囚の考えを詳細に述べている。彼は神によって助かったが、残りの人生を島で過ごさなければならない。[24]
トラック5～8
「グッド・モーニング/ブラック・フライデー」は2曲からなる曲で、「グッド・モーニング」というインストルメンタル・セクションから始まる。 [25]歌詞の中で、ムステインは「ブラック・フライデー」を「殺人狂が殺人を繰り返す」ことについて歌っていると説明している。[17]残酷な言葉や暴力的なイメージを過度に使用し、この曲は連続殺人犯の行為を記録している。[26]この曲は、ガー・サミュエルソンが雇われる前に短期間バンドのドラマーを務めていたディジョン・カラザースにインスピレーションを受けた。ムステインによると、カラザースはオカルティズムを実践している人々と付き合っており、彼らからインスピレーションを受けてスピリチュアルなテーマに基づいた曲を書いたという。[27]
「Bad Omen」はオカルティズムのテーマを探求している。[28]ムステインは「Bad Omen」を「森の真ん中で悪魔の乱交パーティーに偶然出くわした2人の幸せなキャンパー」と表現し、「彼らは悪魔の祝福を待っている愚か者たちを目にする」と述べた。[29]バンドのメンバーが自分たちが書いている主題を本当に信じているかどうか尋ねられたムステインは、「自分たちが書いている主題、魔術、悪魔の生贄などについては承知していますが、容認しているわけではありません」と答えた。[15]「I Ain't Superstitious 」はウィリー・ディクソンによって書かれ、 1961年にハウリン・ウルフによって最初に録音された。しかし、メガデスのバージョンはオリジナルとは大きく異なっている。[28]「My Last Words 」はロシアンルーレットのゲームと、そのゲームをプレイしているときに感じる恐怖について歌っている。[30]このアルバムの中ではあまり知られていない曲の一つであるにもかかわらず、音楽ジャーナリストのマーティン・ポポフは、この曲はバンドの「高速スラッシャー」の一例であり、メガデスが「恐れを知らぬスピードの先駆者」と呼ばれた証拠であると述べた。[31] メタリカの創設メンバーであり、ムステインの元バンドメイトであるラーズ・ウルリッヒは、「マイ・ラスト・ワーズ」がメガデスのお気に入りの曲であると述べた。[32]
リリースとプロモーション
Peace Sells... but Who's Buying?は1986年9月25日にリリースされた。アルバムのアートワークは、後にバンドの他のアートワークも手がけることになるエド・レプカがデザインした。 [33]カバーアートには、バンドのマスコットであるヴィック・ラトルヘッドが、廃墟となった国連本部の前に立っている様子が描かれている。彼は、国連本部の荒廃した残骸を売っている不動産業者として描かれている。[34]レプカはこのアートカバーを、自身のキャリアにおける「重要な節目」だと考えている。[35]
タイトル曲はシングルとしてリリースされ、バンドは最初のビデオを撮影した。[36] 1987年、リードシングル「Wake Up Dead」のビデオが制作され、バンドがスチールケージの中で演奏する様子が収録された。[37]アルバムのリリース後すぐに、メガデスはモーターヘッドのサポートバンドとしてツアーを開始した。ツアーはカリフォルニアと米国南西部で行われた。しかし、2つのバンドのマネージメント間の意見の不一致により、メガデスは最後の3つのショーから外された。[38]モーターヘッドとの短い期間の後、メガデスは1987年初頭に行われたアリス・クーパーのコンストリクターツアーのオープニングアクトとして追加された。[39] 1987年後半、アルバムのプロモーションツアーの終了後、ムステインは薬物乱用の問題を理由にポーランドとサミュエルソンを解雇した。[40]
批評家の反応
現代のレビュー
Peace Sells... but Who's Buying?は、現代の音楽評論家から好評を博した。[44] ビルボードの評論家フレッド・グッドマンは、このアルバムは「印象的なトラックの羅列」であり、「心の弱い人」にはお勧めできないと冗談交じりに述べた。[45] コリン・ラーキンは、 Encyclopedia of Popular Musicに寄稿し、このアルバムは技術的にも音楽的にも前作より大幅に進歩していると評価した。[40] ケラング!は、Peace Sells... but Who's Buying?を、メガデスの常に特徴的なサウンドの始まりを示すアルバムとみなした。[46]ローリングストーン・アルバムガイドに寄稿した著者ネイサン・ブラケットは、メガデスは1980年代を通じてアメリカン・スラッシュの「暗くて汚い側面」を代表していたと述べた。しかし、彼はこのアルバムを、この時期の彼らのディスコグラフィーの残りの部分とほとんど同じだと考えた。[47]
遺産
振り返ってみると、『ピース・セルズ... バット・フーズ・バイイング? 』はアメリカのスラッシュメタル運動のマイルストーンとみなされている。[56] 1986年にリリースされたメタリカの『マスター・オブ・パペッツ』やスレイヤーの『レイン・イン・ブラッド』とともに、 『ピース・セルズ... バット・フーズ・バイイング?』はエクストリームメタルを目立たせる上で極めて重要な作品だと考えられている。[52] オールミュージックのスティーブ・ヒューイは、このレコードをバンドの歴史における注目すべき成果と認め、「初期スラッシュの名作」と呼んだ。[6]同様に、About.comのチャド・ボワーは、このアルバムはメガデスの全盛期を捉えたものであり、このジャンルのファンには「必須」のレコードとして推奨している。[49]スプートニクミュージックのマイク・スタグノは、このアルバムを「正真正銘の傑作」と呼び、メガデスがアンダーグラウンドシーンの主要バンドの1つになった主な理由だと述べた。[55] ジョエル・マクアイバーはレコード・コレクター誌に、このアルバムの最大の強みは流動性であり、すべての曲が連続的で安定した流れになっていると述べた。彼によると、このアルバムは当時このタイプの音楽に敵対していた批評家に対して「中指を立てた」ものだったという。 [53]
ピッチフォーク・メディアのジェス・ハーヴェルは、このアルバムのおかげでメガデスは熱狂的なファンを獲得したと述べた。彼はこのレコードを当時のグラムメタルバンドに対する抵抗とみなしていた。なぜならメガデスのようなバンドは「行き詰まった若者」にとってより魅力的だったからだ。 [50]ポップマターズのエイドリアン・ベグランドは、音楽的にも視覚的にも強い印象を与えたこのアルバムを賞賛した。ベグランドは、これがメガデスの最も技術的に優れたアルバムではないことを認めながらも、「過激さと親しみやすさ」のユニークな組み合わせがこのアルバムがファンのお気に入りであり続けた理由だと説明した。 [51] スピン誌のマイク・パウエルは、このレコードを悪魔的な歌詞を持つ「光沢のあるハードコア」の例として挙げた。 [54]デシベルのジェフ・トレペルは、このアルバムはメガデスを同時代のバンドとは一線を画す独特のサウンドを披露していると指摘した。「ピース・セルズはよりスリムで、より凶悪な捕食者だった。メガデスはサイズやパワーではなく、スピードと正確さで殺すことを好んだ。」彼によると、このアルバムはアーチ・エネミーからドラゴンフォースまで。 [57]
このアルバムは、批評家から絶賛されただけでなく、発売以来数多くの賞賛を受けている。ロバート・ディメリーの著書『死ぬ前に聴くべき1001枚のアルバム』 [ 58]やマーティン・ポポフの『史上最高のヘビーメタルアルバム500』[59] にも取り上げられている。About.comは「必須のスラッシュメタルアルバム」のリストでこのアルバムを3位にランク付けし、発売から20年以上経った今でもこのレコードは文句なしの名盤としての地位を維持しているとコメントしている。[60] 2017年には、ローリングストーン誌の「史上最高のメタルアルバム100選」のリストで8位にランクされた。 [61]
再発行
2003年、キャピトル・レコードは、オリジナルのトラックリスト、サラウンドとステレオミックスの両方で96k/24ビット解像度、および「Wake Up Dead」と「Peace Sells」のミュージックビデオを収録したDVD-Audioでアルバムを再リリースした。アルバムは、バンドのキャピトル・レコードの他のアルバムとともに、2004年にリミックスおよびリマスターされた。この再発盤には、ボーナストラックとしてアルバムの曲の4つの別ミックスが収録されている。[62]
2011年7月12日、バンドはアルバムの25周年を記念して、2枚組再発盤と5枚組+3LPの特別ボックスセットの両方でアルバムを再リリースした。[63]この再発盤には、ムステインとメタリカのドラマー、ラーズ・ウルリッヒによるライナーノーツが収録されている。[64] 25周年記念再発盤は、発売初週に約2,000枚を売り上げた。[65]
25周年記念ボックスセットには5枚のディスクが収録されている。ディスク1～3にはすべてオリジナルアルバムが収録されており、ディスク1にはオリジナルミックス（2011年のリマスター版）、ディスク2には2004年のリミックス、ディスク3にはランディ・バーンズによるミックス（2004年のアルバム発売時にボーナストラックとしていくつか収録されている）が収録されている。ディスク4には2枚組ディスクセットに収録されているものと同じ1987年の公演が収録されている。ディスク5にはオリジナルアルバム（これも2011年のリマスター版）と上記1987年の公演がハイレゾ音源で収録されている。[66] 25周年記念2枚組CDエディションには、ディスク1にオリジナルアルバム、ディスク2に未発表の1987年のコンサートが収録されている。
トラックリスト
ウィリー・ディクソンが書いた「I Ain't Superstitious」を除き、すべての曲はデイヴ・ムステインが書いた。[67]
人事
プロデュースと演奏のクレジットはアルバムのライナーノーツから引用した。[67]
チャート
認定資格
賞賛
参考文献
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外部リンク
- Discogsの「Peace Sells... but Who's Buying?」 (リリース一覧)