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フォルクスハレ（ドイツ語発音: [ ˈfɔlksˌhalə ]、「人民のホール」）は、グローセハレ（[ ˌɡʁoːsə ˈhalə ]、「大ホール」）またはルーメスハレ（[ ˈʁuːməsˌhalə ] 、「栄光のホール」）とも呼ばれ、ナチス・ドイツで再建されたベルリン（ゲルマニアと改名）に建設される予定だった、記念碑的なドーム型建築物である。この計画はアドルフ・ヒトラーが構想し、彼の建築家アルベルト・シュペーアが設計した。建物のどの部分も実際に建設されることはなかった。
「Volk」という言葉は、ナチスの思想において特別な意味合いを持っていた。「völkisch movement」という用語は、英語では「the people's movement」または「the folkish movement」と訳されるが、 「Volk」に由来するだけでなく、特に人種的なニュアンスも含まれている。第一次世界大戦以前、völkisch思想は、芸術をドイツの「Volk」として捉える姿勢を発展させていた。つまり、有機的に結びついたアーリア人または北欧人の共同体（Volksgemeinschaft ）から生まれ、人種的に汚染されておらず、ドイツの「Heimat」（祖国）の土壌に根ざしているという姿勢である。
アウグストゥスのパラティーノのドムスがアポロ・パラティヌス神殿と繋がっていたように、ヒトラーの宮殿は、フォロの北側全体を占めるフォルクスハレと地下回廊で繋がる予定だった。シュペーアによれば、この実に巨大な建物は、ヒトラーが1938年5月7日に個人的に訪れたハドリアヌスのパンテオンに触発されたものだという。 [ 1 ]しかし、ヒトラーのパンテオンへの関心と賞賛はこの訪問より前から始まっており、フォルクスハレのスケッチは1925年頃に描かれている。 [ 2 ]ヘルマン・ギースラーは、ヒトラーが「ローマの印象」（ Römische Impressionen）を回想していた1939年から1940年の冬にヒトラーと交わした会話を記録している。
この建物を初めて目にした時から、どんな説明や写真もその素晴らしさを十分に伝えることはできず、私はその歴史に興味を持つようになりました。[…] しばらくの間、私はこの空間（円形広間）に立ちました。なんと荘厳なことでしょう！大きな開口部から宇宙を眺め、この空間がパンテオンと呼ばれる所以を感じました。神と世界は一つなのです。[ 3 ]
ヒトラーのローマのパンテオンに対する印象は、1940年6月24日にドイツ人建築家シュペーアとギースラー、彫刻家アルノ・ブレーカーとともにパリの選りすぐりの建物を巡った際に再び蘇った。その中にはパリのパンテオンも含まれていたが、ギースラー[ 4 ]とブレーカー[ 5 ]がそれぞれ独自に記録しているように、ヒトラーはパンテオンに失望したようである。
ヒトラーがシュペーアに渡したフォルクスハレのスケッチには、10本の柱で支えられた伝統的な切妻屋根のプロナオス、浅い長方形の中間ブロック、そしてその背後にあるドーム型の主棟が描かれている。 [ 6 ]ギースラーは、ヒトラーのスケッチにある神殿のプロナオスは、ハドリアヌスのパンテオンやフリードリヒ・ギリーまたはカール・フリードリヒ・シンケルの様式を彷彿とさせると指摘している。[ 7 ]しかし、シュペーアによるスケッチの精緻化には、おそらくエンタブラチュアのトリグリフを除いて、ドーリア式と呼べるものはほとんどなかった。 [ 8 ]エンタブラチュアは、シュペーアが以前、新総統官邸の庭側のヒトラーの書斎の外にあるポルティコで使用した、エジプトのヤシの葉の柱頭を持つ、重なり合った赤い花崗岩の柱で支えられている。[ 6 ]
シュペーアのモンスタービル（ドイツ語: Monsterbau）は、その規模と象徴性において、首都で最も重要かつ印象的な建物となるはずだった。視覚的には、世界首都（Welthauptstadt）としてのベルリンの建築的中心となるはずだった。その寸法は非常に大きく、南北軸上の建物を含め、ベルリンの他のすべての建造物を矮小化してしまうほどだった。建物のドームのオクルスは直径46メートル（151フィート）で、ハドリアヌスのパンテオンの円形広間全体とサン・ピエトロ大聖堂のドームを収容できるほどだった。フォルクスハレのドームは、 315メートル×315メートル（1,033フィート× 1,033フィート）、高さ74メートル（243フィート）の巨大な花崗岩の基壇から立ち上がり、全体の高さは290メートル（950フィート）になるはずだった。ドームの直径は250メートル（820フィート）で、シュペーアの不満をよそに、ミュンヘンの東西軸の東端にあるギースラーの新しいドーム型鉄道駅の直径に上回られることになっていた。ギースラーのドームは、シュペーアのフォルクスハレよりも直径が15メートル（49フィート）大きかった。[ 9 ]
フォルクスハレとパンテオンの類似性は、内部を比較するとはるかに明らかになる。フォルクスハレの北端にある50メートル×28メートル（164フィート× 92フィート）の大きなニッチは、金色のモザイクで覆われ、高さ24メートル（79フィート）の鷲が囲まれる予定で、その下にはヒトラーの法廷が設けられていた。ここからヒトラーは18万人の聴衆に演説し、聴衆の中には中央の円形アリーナに立っている者もいれば、高さ24メートル（ 79フィート）の100本の大理石の柱で飾られた3段の同心円状の座席に座っている者もいた。これらの柱は、外側を銅で覆った鉄骨梁から吊り下げられた格天井の基部まで伸びていた。 [ 10 ]
直径140メートル（460フィート）の円形アリーナを囲む3層の同心円状の座席配置は、パンテオンとは全く関係がないが、コロッセオを模範としたニュルンベルクのルートヴィヒ・ルフ設計のコングレスホールの座席配置に似ている。[ 11 ]フォルクスハレのその他の特徴 内部は明らかにハドリアヌスのパンテオンの影響を受けており、格間ドーム、柱廊は北側の巨大なニッチを挟む部分を除いて連続している。パンテオンの第二のゾーンは、間に付柱のあるブラインド窓で構成されているが、シュペーアの建物では柱の上にある均一な長方形の浅い窪みで構成されている。格間ドームはこのゾーンの上に載っている。このフォルクスハレの外装のデザインと規模はすべて例外的であり、他のドイツの都市でナチスのフォーラム用に計画されたコミュニティホールには当てはまらない説明が必要である。[ 12 ]
ドーム型の建物の神殿のような性質はシュペーア[ 1 ]によって指摘され、彼はこの建物が最終的にはヒトラー、その後継者、そしてドイツ帝国の公的な崇拝のために意図されたものであり、つまりアウグストゥスがパラティーノの丘に建てたような王朝の神殿/宮殿複合体であり、彼の質素な家がアポロ神殿に繋がっていたのだと推測した[ 13 ]。
ヒトラーのヨーロッパ覇権と新秩序の確立への野望は、新総統府の建築様式や装飾からもすでに明らかであったが、ここではさらに明確に表現されている。外部のシンボルは、ドーム型のホールが、宇宙支配者（Herr der Welt）としてのヒトラーが自らの支配者国民（ Herrenvolk ）の前に姿を現す場所であったことを示唆している。ドームのランタンの上には、地球儀（Erdball）を掴むドイツの紋章の鷲が描かれていた。この象徴は、例えば、修復されたクラウディウス像が右手に球体と鷲を持っているように、ローマ帝国の図像学においてよく知られていた。ハドリアヌスのパンテオンと同様に、この鷲が乗る巨大なドームは、ドイツ帝国を覆う天空の穹窿を象徴的に表していた。ドームのランタンにある地球儀は、ブレーカーによる高さ15メートルの2つの巨大な彫刻によって強調され、建物の北側正面を挟むように配置され、西端には天を支えるアトラス、東端には大地を支えるテルスが配置されていた。これらの神話上の人物はどちらもヒトラー自身が選んだものである。[ 10 ]ギースラーは、シュペーアがフォルクスハレを世界征服（ Weltherrschaft ）の象徴として表現したのは間違いだと述べている。シュペーアはプレイボーイ誌のインタビューで次のように述べている。
ヒトラーは、幾世紀もの時が経つにつれ、自身の巨大なドーム型集会所が大きな神聖な意義を獲得し、ローマのサン・ピエトロ大聖堂がローマ・カトリックにとって重要なように、国家社会主義にとって神聖な聖地となるだろうと信じていた。こうした崇拝的な考え方が、計画全体の根底にあった。
しかしながら、ギースラーは、ヒトラーは世界征服の計画を立てたことはなく、そのようなことを示唆するのはナンセンス（Unsinn）であるだけでなく、「シュペーアの戯言」（Speerlicher Quatsch）であると指摘した。
ロバート・ハリスの1992年の小説『ファーザーランド』は、ナチス・ドイツが第二次世界大戦に勝利し、フォルクスハレが実際に建設されたという架空の歴史を舞台としている。作中のいくつかの場面は、フォルクスハレとその周辺で展開される。ハリスはシュペーアの設計図を綿密に用い、建物は高さ300メートル（1,000フィート）と描写されている。作中で描かれているように、この建物には確かに独自の「天候」があり、15万人の居住者の呼吸と汗が高ドーム内に凝縮する。しかし、ナチスはこれを問題視するどころか、プロパガンダで誇示した。フォルクスハレに関するこのフィクションの現実世界における類似例として、朝霧がケネディ宇宙センターの巨大なロケット組立棟に流れ込み、建物内部で「雲」が観測されることがある。[ 14 ]
フォルクスハレは、ハリー・タートルダヴの架空歴史小説『敵の目の前で』に登場し、亡くなった総統クルト・ハルトヴァイムの国葬の場として使用されている。
フォルクスハレの画像は、ビデオゲーム『Wolfenstein: The New Order』に登場する。このゲームは、（小説『 Fatherland』と同様に）ナチス・ドイツが第二次世界大戦に勝利した、もう一つの1960年代を舞台としている。
テレビドラマ『高い城の男』では、架空のベルリンにおけるフォルクスハレをコンピュータグラフィックスで描写している。[ 15 ]シーズン2から4にかけて、フォルクスハレの様々な場所で複数のシーンが展開される。フォルクスハレの他の描写とは異なり、本作では総統が居住していた場所として描かれている。の事務所兼住居。
ヤエル・バルタナの映像作品『マルカ・ゲルマニア』の最終シーンでは、ヴァンゼー湖からフォルクスハレのコンピューター生成モデルが現れる。
「朝に霧が出れば、霧が建物の中に流れ込んできて、実際に建物の中で霧を見ることができます」と、クライン氏はVAB（航空機組立棟）に独自の天候があるという噂は本当かと尋ねられた際に答えた。「建物の中では実際に雨が降ったり、雲ができたりすることはありません。」
北緯52度31分14秒、東経13度22分19秒/北緯52.52056度、東経13.37194度/北緯52.52056度、東経13.37194度