Vox-ATypI分類

ヴェネツィア体（ヒューマニスト体、ヒューマニスティック体、ヒューマネス体とも呼ばれる）には、15世紀にヴェネツィアの印刷業者ニコラ・ジェンソン（そのため「ヴェネツィア体」という名前がついた）によって作成された最初のローマ書体が含まれる。これらの書体は、当時のヒューマニズム（ルネサンス）写本に見られるフォーマルな書体（ヒューマニスト小文字体）を模倣しようとした。中世のゴシック体とは対照的に丸みを帯びたこれらの書体は、ブラケットセリフ、小文字の「e」の傾斜、傾斜セリフを持つアセンダー、バランスの取れたストロークコントラストが特徴である。これらの書体は特に、神聖ローマ帝国の統治時代にカール大帝によって導入されたカロリング小文字体から影響を受けている。^{[ a ]}

ヴェネツィア人の例としては、Centaur、Cloister、^{[ 3 ]}、Jensonなどが挙げられる。

ガラルドは、ガラモン（クロード・ガラモンにちなんで名付けられた）とアルディーヌ（このカテゴリーの別名）の合成語です。アルディーヌ書体の歴史は、印刷業者アルドゥス・マヌティウスの下で働いていたフランチェスコ・グリッフォというイタリアの活字彫刻師から始まります。一般的に、アルディーヌ書体はヴェネツィア書体よりも均整が取れており、小文字のeの横棒は直線で、スラブセリフはなく、下向きのストロークと上向きのストロークのコントラストが強いのが特徴です。ウェイトは斜めの軸に沿って配分されます。フランスでは、フランソワ1世の治世下で、ガラルド書体が文法と正書法を公式に定めるためのツールとなりました。^{[ a ] [ 4 ]}

Garalde フォントの例には、Bembo、Palatino、Garamondなどがあります。^{[ 3 ] [ 4 ]}

「過渡期」、「写実主義」、または「バロック」書体は、伝統的な時代の典型的な書体であり、特に啓蒙主義の合理主義精神を体現しています。ウェイトはほぼ垂直軸に沿って配分され、ストロークのコントラストが高く、小文字のeの水平線はまっすぐで、セリフはまっすぐで括弧がありません。「過渡期」書体は、ルイ14世が新しい活字形態を発明したいという願望の結果として生まれました。それは一方ではガラモン書体の後継者を見つけることであり、他方ではヨーロッパのさまざまな印刷業者と品質で競争することでした。

リアリストという用語は芸術的リアリズムとは関係ありません。スペイン国王フェリペ2世のためにクリストフ・プランタンが鋳造した書体のため、スペイン語のréales （「王室の」という意味）に由来します。^{[ 5 ]}

過渡期の書体の例としては、Baskerville、Bookman、Century Schoolbook、Times New Roman、その他伝統的な書体の現代的な再デザインなどが挙げられる。^{[ 3 ]}

ディドン書体、あるいは「モダン」書体は、活字鋳造業者のディ・ドットとボ・ドニにちなんで名付けられました。18世紀末から19世紀初頭にかけて作られたこれらの書体は、太い線と細い線（特に細い線）のコントラスト、文字の垂直性、そして括弧のない極細のセリフが特徴です。これらはティボー分類のディド書体に相当します。特にディドン書体は、第一帝政フランスにおいて、アンシャン・レジーム時代の国王が使用していた書体とは全く異なる書体を採用することを可能にしました。

ディドーネの例としては、ボドニ、ディド、ウォルバウムなどが挙げられる。^{[ 3 ]}

メカニカル、スラブセリフ、またはメカネスとも呼ばれるこのグループの名前は、19 世紀初頭の産業革命と同時期に登場したこれらの書体の機械的な側面を想起させます。この書体の主な特徴は、コントラストが非常に低く、長方形のスラブセリフです。これらはティボーの分類のエジプティエンヌに相当します。このカテゴリには、ブラケットセリフを持つ書体 (「クラレンドン」または「イオニクス」) と、正方形またはブラケットなしのセリフを持つ書体 (エジプシャン) の両方が含まれます。^{[ 6 ]}

機械式書体の例としては、クラレンドン、エジプティエンヌ、イオニックNo.5、ロックウェルなどがある。^{[ 3 ]}

線状書体（リネアル）とは、セリフのない書体（「サンセリフ」、「ゴシック」、「グロテスク」などと呼ばれる）の総称で、これらはすべてティボー分類のアンティーク書体に該当します。1967年の英国規格では、この分類をグロテスク、ネオ・グロテスク、幾何学的、ヒューマニストの4つのサブカテゴリーに細分化することで、カテゴリーが拡張されました。

グロテスク

グロテスク書体は、 19世紀に生まれたサンセリフ書体です。太い線と細い線の間にはある程度のコントラストがあります。曲線の終端は通常水平で、書体にはしばしば突起のある⟨G⟩と、脚がカールした⟨R⟩があります。 ^{[ 7 ]}

Monotypeによると、「グロテスク」という用語は、その単純な幾何学的外観から「洞窟に属する」という意味のイタリア語のgrottescoに由来する。 ^{[ 8 ]}この用語は、当時一般的だったより装飾的なモダンセリフ体やローマン体との比較によって生まれた。^{[ 9 ]}

グロテスクな線状書体の例としては、Headline、Monotype 215、Grotesk no. 6などがある。^{[ 10 ]}

ネオ・グロテスク

ネオグロテスク書体は、初期のグロテスク書体から派生したものですが、一般的にストロークのコントラストが少なく、より規則的なデザインになっています。グロテスク書体とは異なり、一般的には突起のある⟨G⟩がなく、曲線の終端は通常傾斜しています。^{[ 7 ]}多くのネオグロテスク書体は、さまざまな生産方法（ホットタイプ、鋳造タイプ、写真植字など、 20世紀の活版印刷の歴史を参照）に対応するために、幅と太さに大きな微妙な変化があります。^{[ 11 ]}

ネオグロテスクな線状書体の例としては、Helvetica、Univers ^{[ 12 ]}、Letter Gothicなどがある。

幾何学的

幾何学的書体は、円や長方形などの単純な幾何学的形状から構成されるサンセリフ書体です。同じ曲線や線が文字全体に繰り返されることが多く、文字間の差異が最小限になります。^{[ 12 ]}

幾何学的な線状書体の例としては、ITC Avant Garde Gothic、Century Gothic、Futuraなどが挙げられる。

ヒューマニスト

ヒューマニスト書体は、19世紀のグロテスク書体から派生したものではなく、それ以前の古典的な手書きの記念碑的なローマ大文字と、カロリング朝の書体に似た小文字に関連しています。ヒューマニストという用語は、直線的な書体と組み合わせてサブカテゴリを作成するために使用され、これらの書体はヒューマニスト・セリフ書体のカテゴリの書体とわずかに似ているだけです。

ヒューマニズム的な直線的な書体の例としては、Gill Sans、Frutiger、Optimaなどが挙げられる。

グリフ体、インシッド体、インシッド体は、カリグラフィーの手書き文字ではなく、石や金属に文字を彫り込んだり、鑿で彫り込んだりしたような印象を与えます。そのため、小さな三角形のセリフや先細りのダウンストロークが特徴です。グリフ体では通常、大文字がより強調され、小文字がない書体もあります。^{[ 12 ]}

グリフ体フォントの例としては、アルベルトゥス、カッパープレート・ゴシック、トラヤヌスなどが挙げられる。

スクリプト体（またはスクリプト体）とは、筆記体の正式な筆跡を想起させる書体を指します。羽根ペンで書かれたように見え、強い傾斜があります。文字同士が繋がっている場合も多くあります。銅版画体のような書体を模倣した書体もこの系統に属します。スクリプト体はイタリック体とは異なります。

スクリプト書体の例としては、Shelley、Mistral、Francescaなどがある。^{[ 3 ]}

グラフィック、マニュアル、またはマニュエールは、筆、ペン、鉛筆、またはその他の筆記具でゆっくりと手書きされた手描きのオリジナルに基づいています。これらの書体は一般的に文字を表すものではなく、本文用ではなく、表示または見出し用です。^{[ 13 ]} Vox は当初、ブラックレターとアンシャル体をこの分類に含めていました。^{[ 14 ]}

グラフィック書体の例としては、BancoやKlangなどがある。^{[ 3 ]}

オリジナルの Vox 分類には上記の 9 つのグループが含まれていました。ATypI では、ブラックレターと非ラテン文字の 2 つの分類が追加されました。Voxが図表に含めたブラックレター、またはドイツ語のfraktur [破れた、壊れた] は、尖った角ばった形が特徴で、幅広のペン先で書かれた中世後期の筆跡をモデルにしています。

ブラックレター書体の例としては、フラクトゥールとシュヴァーバッハーが挙げられる。^{[ 3 ]}

ゲール語型は、2010年9月12日にダブリンで開催されたATypIの年次総会で分類に追加されました。^{[ 15 ]}