転写プリント

転写印刷は、彫刻された銅板または鋼板から紙にモノクロームプリントを取り、それを陶器に押し付けて転写することで陶器やその他の素材を装飾する方法です。 ^{[1]この技法で装飾された陶器は}転写陶器またはトランスファーウェア として知られています。

1750 年代からイギリスで開発され、19 世紀にはイギリスで大人気になりましたが、他の主要な陶器生産国ではあまり使われませんでした。生産の大部分は、支配的なスタッフォードシャー陶器産業によるものでした。アメリカはイギリスの転写プリント製品の主要な市場であり、そのイメージはアメリカの市場に合わせて調整され、いくつかのメーカーがほぼ独占的にこれを作っていました。

この技法は、比較的安価な陶器に柳模様などの複雑な装飾を施すのに欠かせないものでした。特に、転写印刷によって、お揃いのディナーセットの価格が下がり、多くの人が購入できるようになりました。

この技法は陶器以外にも、金属やエナメル加工された金属、時には木材や織物にも使用されました。この技法は現在でも使用されていますが、ほとんどはリトグラフに取って代わられています。19 世紀には、カラー転写印刷の方法が開発されました。

この工程は、紙に彫刻やエッチングを施すのに使われるのと同じような、彫刻された金属印刷版から始まります。この版は、焼成に耐える特殊な顔料の混合物を「インク」として使用して、ティッシュペーパーに模様を印刷するのに使われます。次に、転写紙を顔料側を下にして陶器の上に置き、粘着性のあるインクが陶器の表面に転写されるようにします。通常、デザインが物体全体を覆っている場合は、作品ごとに複数の異なる転写セクションが必要でした (図を参照)。紙は、作品を水に浸して浮かせるか、焼成中に燃え尽きるまで放置します。これは陶器の釉薬の上または下で行うことができますが、釉薬下塗り(「下塗り」) 法の方がはるかに耐久性のある装飾になります。次に、陶器に釉薬をかけ (まだ施していない場合)、窯で焼いて模様を固定します。釉薬上塗り印刷では、低温焼成のみが必要でした。この工程では、彫刻された印刷物に似た細い線が作られます。^[2]

転写印刷が発明される前、陶器は手作業で描かれており、手間と費用のかかる工程だった。転写印刷によって、磁器への絵付けで培われた高品質の表現がはるかに安価にできるようになり、その過程で多くの絵付け職人が不要になった。当初は主に磁器に使用されていたが、数年後にはイギリスの陶工が開発していたクリームウェアやパールウェアなどの新しい高品質の陶器にも使用されるようになった。^[3]

18 世紀末には、「バットプリント」の陶器を作るための別の技法が導入されました。これは、紙の代わりにゴムのような質感の「柔軟な接着剤バットまたはスラブ」を使用するものです。版がバットに接着剤を印刷し、それを作品に転写し、次に粉末顔料を追加して接着剤に付着させます。この技法は、銅版で使用されていた線彫りではなく、点描の導入と関連しています。 ^[4]このプロセスははるかに複雑で、1820 年頃以降はほとんど使用されなくなりました。^[5]

これらの技法はどちらも単色で印刷され、最もよく使われたのは何世紀にもわたって陶器の絵付けに多用されてきたコバルトブルーでした。この技法が成功したのは、その色が魅力的で、磁器を非常に高温で焼いてもコバルトは色を保ったからです。当初、釉下転写印刷の色の選択肢は、おそらくコバルトブルー、黒、茶色のみでした。

転写印刷は、手作業で色を足したり、金箔を貼ったりして補うことができ、この技法は初期から使用されていました。異なる色で複数の転写を使用する方法は、たとえば、中央が1色で縁が別の色の版など、異なる領域が各色で印刷されるようになったかなり早い時期に導入されました。完全な多色画像を構築するのはより困難でしたが、これは1840年代にフェントンのF&Rプラット氏によって完成されました。^[6]

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  占い師の絵が描かれたティーポット。手作業でエナメル色を塗った黒い輪郭線が印刷されています。1762～1782年
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  オルフェウスまたはアポロンのタイル、1780年頃、緑色に塗られた
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  2 つの転写紙を使用したプレート、暗褐色と緑色、1830 年頃、Enoch Wood & Co.
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  多色ティーポット、1896年、バージェス＆リー
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  広告用金属製マッチ箱、イギリス、19 世紀後半
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  現代のカラー印刷 - 1937年エリック・ラヴィリオス作ウェッジウッド戴冠式マグカップ

陶芸と版画の世界はすでに密接に結びついており、多数の版画が画家によって陶器、特に磁器に模写されており、本の挿絵を含む版画が陶器の主なイメージ源となっていた。初期の風景画は、ほとんどが比較的小さく、大きな作品でも作品の中央部分のみを占めるもので、上流階級や田園地帯のカップルや小集団、風景画、古典的な遺跡、船、肖像画（特に1756年から1763年の七年戦争の軍事的英雄たちの肖像画）などが含まれていた。これらはすべて、既存の中国絵画のレパートリーから来ており、文学作品ではイソップ物語の場面が最もよく引用されていた。

1776 年までにニューヨークで転写印刷されたイギリスの陶器が記録されており、北アメリカが重要な市場となった。この頃には、クリームウェアなどの洗練された陶器への転写印刷が一般的になっていた。世紀の終わりに近づくにつれ、中央の像の周りに精巧な装飾を施し、 新しい共和国、特にジョージ・ワシントンを称えるデザインが多数登場した。

全体に花模様が描かれた特に特徴的な転写陶器は、チンツ陶器、またはチンツウェアと呼ばれています。^[7]

商業的な転写印刷の歴史はイギリスが支配していたが、この技術が最初に使われたのはイタリアだった。トリノ周辺から出土したと思われるマヨリカ焼きの作品には、印刷と塗装の要素が装飾に混在しているものもいくつかある。それらは17世紀後半か、18世紀初頭のもので、現存するのは4点であることが知られている。1749年から1752年頃、イギリスで最古の印刷物が作られた頃、フィレンツェ近郊のドッチャ磁器工場でも転写印刷が使われていた。彼らはステンシルも試しており、いくつかの作品ではこれらの技術が混在している。現存するものは約50点であることが知られている。^[8]

1750年代に、3人の男性が陶器の表面への印刷装飾の応用において大きな進歩を遂げた。彼らがイタリアの先例を知っていたとは考えにくい。初期の使用のほとんどは高価な磁器製品で、19世紀には陶器にもっと多く使用されていたのとは対照的である。当初、すべての作品は釉薬の上に印刷されていた。大英博物館には、転写印刷されたデザインと「浮き上がった錨」の形をしたチェルシーマークを持つチェルシー磁器の皿が1枚だけ現存しており、1750年から1752年の間の日付を示している。スイスのエナメルアーティストも、1752年後半に終わったロンドン訪問中に、チェルシー工場の近くにある（しかしチェルシー工場とは異なる）未確認の工場で印刷が行われているのを見たと記録している。^[9]

1751年、当時バーミンガムを拠点としていたアイルランドの彫刻家ジョン・ブルックスは、「彫刻、エッチング、メゾチントされた版や木材や金属の切り抜きからエナメルや陶磁器に印刷、刻印、反転する」ための特許を申請した。ブルックスは主にエナメルの印刷装飾、つまり箱、飾り板、メダルなどを手がけていた。ブルックスの特許申請は却下され、ブルックスはバーミンガムからロンドンに移り、そこでも特許申請を続けたが、却下された。ブルックスはロンドンのバタシー、おそらくバーミンガム近郊のビルストンでエナメルの初期の印刷に携わっていた。^[10]

エナメルへの印刷はおそらく1753年頃に始まり（ 1755年9月7日のホレス・ウォルポールの手紙には、印刷されたバタシー・ボックスについて言及されている）、1756年頃には彼の技法がボウ磁器に使われていたが、釉薬が「柔らかすぎて溶けやすい」ため、絵がぼやけがちだったためか、結果は芳しくなかった。1750年代の色彩は「紫がかった、または茶色がかった黒」または「美しく温かみのあるレンガ色」であった。1760年頃には、青色の釉下印刷がいくつか行われていた。^[11]

ブルックスの最初の特許申請から5年後の1756年^[12] 、 ジョン・サドラー（ガイ・グリーンと共同）は特許宣誓供述書の中で、タイルへの印刷方法を完成させるために過去7年間を費やし、6時間以内に「さまざまなパターンの陶器タイルを1200枚以上印刷」できると主張した。サドラーとグリーンはリバプールで印刷を行っており、錫釉陶器、磁器、クリームウェアへの上絵印刷を商売としていた。^[13]

1750年代のウースター磁器工場での磁器への転写印刷は、エッチング職人で彫刻家のロバート・ハンコックと関連付けられることが多い。ハンコックはいくつかの作品に署名し、ボウでも働いていた。ウースターの経営者であるリチャードとジョサイア・ホールドシップはハンコックの仕事を非常に支援し、関与していた。1750年代半ばまでに、ウースター工場は青の釉下版画と主に黒の釉上版画の両方を生産していた。^{[14]印刷された作品の中には複雑な形をしたものや}金箔 を施したものもあり、この技術がこの時点では高級品に適していると考えられていたことを示している。^[15]

1842年から英国特許庁は登録商標制度を導入したが、これは通常、作品の裏面に刻印または印刷される。転写印刷されたデザインは、紙に印刷された転写を提出することで簡単に登録できた。^[16] 転写印刷の技術はアジアにも広まった。日本の川奈焼は江戸時代後期に発達した青白磁の一種である。

ストーク・オン・トレントのバースラムで作られるバーレイは、陶器に転写印刷を今も使用している世界最後の陶器メーカーです。^{[17] [18]}

19世紀または20世紀のイギリスの主要な製造業者としては、クラウン・デュカル、エノック・ウッド・アンド・サンズ、ロイヤル・スタッフォードシャー、ロイヤル・クラウンフォード、アルフレッド・ミーキン（タンストール）、スポード、ジョンソン・ブラザーズ、メイソンズなどがある。この製法はドイツを含む他の国々でも人気があった。

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  サドラー・アンド・グリーンのタイル、1760年
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  木製マッチ箱、イギリス、1900 年頃
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  ニュージーランドのストーンウェアの瓶に印刷した実用的な印刷
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  転写紙のプリント、オランダ、1859年
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  陶器工場Societe Ceramiqueの転写印刷部門、マーストリヒト

• バティ、デイヴィッド編、サザビーズ磁器簡潔百科事典、1990年、コンランオクトパス、ISBN 1850292515 
• コープランド、ロバート、青と白の転写プリント陶器、2000年、Shire Publications Ltd、ISBN 0747804494 
• ドーソン、アイリーン『ウースター磁器の芸術 1751-1788: 大英博物館コレクションの傑作』、2009年、大英博物館/UPNE、ISBN 1584657529、781584657521 
• ゴッデン、ジェフリー、English China、1985年、Barrie & Jenkins、ISBN 0091583004 
• ハニー、WB、オールドイングリッシュポーセリン、1977年（第3版）、フェイバー＆フェイバー、ISBN 0571049028 
• サヴェージ、ジョージ、時代を超えた陶芸、ペンギン、1959年

• ジョー・ケラー、マーク・ギブス著『イングリッシュ・トランスファーウェア：20世紀の人気パターン』ISBN 0-7643-2348-2 
• ジリアン・ニール『ミラーズ：イギリスの転写プリント陶器パターン百科事典、1790 - 1930』ミッチェル・ビーズリー 2005、ISBN 1-84533-003-X 

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• トランスファーウェアコレクターズクラブ