クリームウェア

クリームウェアは、淡い色の素地に鉛釉を施したクリーム色の洗練された陶器で、フランスではfaïence fine、^[1]オランダではEngels porselein、イタリアではterraglia ingleseとして知られています。^[2]クリームウェアは、 1750年頃にイギリスのスタッフォードシャー の陶工によって作られました。陶工たちは、塩釉陶器の材料と技法を改良し、より細かく、薄く、白い素地に光沢のあるガラス質の鉛釉を施しました。この釉は家庭用品として非常に理想的であることが証明されたため、1780年頃までに白い塩釉陶器に取って代わりました。1840年代まで人気がありました。^[3]

クリームウェアのバリエーションは「べっ甲ウェア」または「ウィールドンウェア」として知られ、釉薬の下に着色された染みを持つ陶芸の巨匠トーマス・ウィールドンによって開発されました。 ^{[2]これは、当初は}中国の輸出用磁器と競合していた当時のイギリスの製造所によって開発されていた軟質磁器 の安価な代替品として機能しました。磁器と同じようにファッショナブルで洗練されたスタイルで作られることが多かったです。

クリームウェアの最も有名な生産者はジョサイア・ウェッジウッドで、トーマス・ウィールドンとの共同作業でこの製品を完成させた。ウェッジウッドはクリームウェアをシャーロット女王とエカチェリーナ2世に納入し（有名なフロッグ・サービス）、クィーンズ・ウェアという商標を使用した。^{[2]その後、1779年頃、彼は鉛の}上釉にコバルトを 使用することでクリーム色を青みがかった白色に明るくすることに成功した。ウェッジウッドはこのより魅力的な製品をパールウェアという名前で販売した。^[2]リーズ・ポッタリー（「リーズウェア」を生産）も非常に成功した生産者だった。^[2]

ウェッジウッドとそのイギリスの競合企業は、クリームウェアをヨーロッパ全土に販売し、地元産業を活性化させ、錫釉の ファイアンス焼きに取って代わった。^[4]そしてアメリカにも輸出された。 [5] 同時代の作家でウェッジウッドの友人だった人物は、クリームウェアはどこにでもあるものだと主張した。 ^[6]これにより、需要を満たすためにヨーロッパ全土で地元産業が発展した。^[7]アメリカへの輸出市場も強かった。^[8] クリームウェアの成功により、錫釉の陶器やピューター製の器の需要が同様になくなり、安価で良質な大量生産のクリームウェアがヨーロッパに広まったことで、大陸の錫釉ファイアンス焼き工場にも同様の影響が及んだ。^[9] 1780年代までに、ジョサイア・ウェッジウッドは生産量の80%をヨーロッパに輸出していた。^[10]

クリームウェアは、ドーセットとデボン産の白土と少量の焼成フリントから作られています。この素地は塩釉のストーンウェアに使用されるものと同じですが、より低い温度（1,100〜1,200℃ではなく約800℃）で焼成され、鉛で釉薬がかけられてクリーム色の陶器になります。^[11]白土は焼成後に白色を保証し、焼成フリントを加えることで耐熱衝撃性が向上し、釉薬に含まれる焼成フリントはひび割れを防ぐのに役立ちました。^[12]

クリームウェアは1740年より前に初めて生産されました。当初は鉛の粉または方鉛鉱を一定量の粉砕した焼成フリントと混ぜて陶器に振りかけ、その後一度だけ焼成しました。この初期の方法は、鉛化合物の使用により陶工に鉛中毒を引き起こし、焼成フリントの乾式粉砕は俗に陶工の腐敗と呼ばれる一種の珪肺症を引き起こしたため、満足のいくものではありませんでした。^[13]

1740年頃、材料を水で混ぜてすりつぶす流動性釉薬が発明された。初期の歴史家によれば、おそらくスタッフォードシャー州タンストールのエノク・ブースが発明したと思われるが、これには異論もある。 ^{[13] [14] [15]}この方法では、まず陶器を素焼きの状態になるまで焼き、次に釉薬をかけて再焼成する。

スタッフォードシャー陶器工場におけるクリームウェアの先駆者の筆頭はトーマス・ウィールドンである。彼はべっ甲のクリームウェアで有名だが、実際には多種多様なクリームウェアを製作していた。彼が初めて「クリームカラー」について言及したのは1749年のことである。^[13]

若きジョサイア・ウェッジウッドは1754年から1759年までトーマス・ウィールドンと共同経営していたが、ウェッジウッドが独立してアイビー・ハウスを設立した後、すぐにクリームウェアの開発に力を注いだ。^[16]

ウェッジウッドは色釉の使用に反対し、1766年には早くも「商品に心底うんざりしている」として倉庫から色釉を一掃すると宣言した。^[17]

ウェッジウッドは、陶土を本体と釉薬の両方に取り入れることでクリームウェアを改良し、より淡い色で軽くて丈夫で、より繊細な作業のクリームウェアを生産できるようになり、1770年頃までにその完成度を高めました。彼の優れたクリームウェアは「クイーンズウェア」として知られ、シャーロット女王とエカチェリーナ2世に供給され、後に大人気となりました。^[18] 1770年頃以降、クリームウェアにはほとんど変更がなく、ウェッジウッドの製法は徐々にほとんどの製造業者に採用されました。

しかし、注目すべき重要な陶器の一つはパールウェアであり、1779年頃に増加しました。パールウェアは、コバルトを使用して作られた青みがかった釉薬と、やや灰色がかった外観の陶器を作るために多少手を加えた素地を持つ点で、クリームウェアとは異なります。パールウェアは、当時成長していた中流階級の間で中国磁器の代替品の需要を満たすために開発されました。 ^[18] 1808年頃までに、変化する市場の需要を満たすために、完全に白くなったクリームウェア（ホワイトウェアとして知られる）が導入されました。^[19]

1754年から1759年にかけてトーマス・ウィールドンとジョサイア・ウェッジウッドが共同で働いていた間、様々な形の型焼きのクリームウェアが開発され、特に才能あるブロックカッターのウィリアム・グレートバッチとのコラボレーションにより、カリフラワー、パイナップル、フルーツバスケットなどの様々な人気商品が生み出された。形状にかなりの創意工夫があり、型を使用することで複雑さが増すと同時に大量生産も容易になった。いくつかのクリームウェアのタイプは、元々は以前の塩釉のストーンウェア製品用に作られた型を使用しており、例えば右図の典型的な皿などである。ますます洗練された装飾技術と相まって、クリームウェアはすぐに中流階級と上流階級の両方で食卓に好まれる食器として定着した。^[20]

18 世紀のクリームウェアは、さまざまな方法で装飾されていました。

鉛の粉を使った初期の工程では、鮮やかな透明な濃いクリーム色の釉薬が作られました。当時、塩釉や赤釉に使われていたのと同様の小さな刻印されたモチーフが、装飾のために陶器に施されることもありました。その後、銅、鉄、マンガンなどの金属酸化物の乾燥結晶が陶器にまぶされ、焼成中に色付きの装飾の斑点が形成されました。^[13]

初期の鉛粉法は、べっ甲法や、新しい流動性釉薬とともに使用される他の色釉薬の開発に直接つながりました。この方法では、ビスケットの表面にスポンジやペイントで色の斑点を付けてから、全体に透明な釉薬を塗り、焼成しました。^[13]色付きの装飾は、焼成中に生じる可能性のある欠陥を隠すのに役立ちました。

陶器の転写印刷は1750年代に開発されました。^[21]主に2つの方法、釉下印刷と上釉印刷がありました。上釉印刷では、彫刻された銅板を用意し、油を塗ります。余分な油を拭き取り、薄い紙に印刷します。油の印刷は、釉薬をかけた陶器の表面に転写され、次に細かく砕いた選択した色の顔料をまぶします。次に余分な粉末を取り除き、陶器をマッフル窯で短時間焼成して釉薬を柔らかくし、油を燃やして、印刷されたイメージを表面にしっかりと接着させます。

この方法は、油絵の具で描いた版画を「糊バット」に転写することで変化をつけることもできる。糊バットとは、作業台の上に置いた柔軟なゼラチンの板で、球形の容器をその上で慎重に転がすことができる。糊バットを使うことで、より繊細な彫刻技法が使えるようになった。^[22]釉下転写印刷も、多孔質のビスケット本体に直接使われることがあった。

転写印刷は専門的な作業であったため、初期には外注されることが多かった。例えば、リバプールのサドラー＆グリーンは1763年までにジョサイア・ウェッジウッドの専属印刷業者となった。^{[23] [24] [25]}

1760年までに、初期の磁器産業から取り入れられた技法を使用して、クリームウェアは装飾のためにエナメル加工されることが多くなりました。^[13] これは、色ガラスの細かい粉末から作られた顔料で器に上絵を描き、その後、再度焼成してエナメルを器に融合させるというものでした。さまざまなエナメルの色は同じ温度では融合しないため、通常は複数回の焼成が必要となり、費用がかさみました。^[26]

1750年代にはノーススタッフォードシャーに約130の陶器工場があり^[27] 、 1763年までに約150に増加し^[28]、最大7,000人の従業員を雇用していました。これらの陶器工場の多くはクリームウェアを生産していたと考えられます。

スタッフォードシャーが主導権を握っていた一方で、ストーンウェアがすでに生産されていたいくつかの大規模な陶器製造の中心地でクリームウェアが開発され、最終的にはストーンウェアに完全に取って代わった。これらの都市には、ダービーシャー、リバプール、ヨークシャー（リーズ陶器を含む）、スウォンジーなどがある。

作品が特定の工場によるものかを特定することは常に困難でした。なぜなら、ジョサイア・ウェッジウッドがバースレムで製造する以前は、クリームウェアにはほとんど刻印がなかったからです。当時、製造業者は在庫を補充するために頻繁に互いに製品を供給し合い、アイデアの交換やコピーがよく行われました。^[18]さらに、工場は通常、装飾のために外部の専門のエナメル職人や転写印刷業者に製品を送っていました。社内での装飾は徐々に採用されただけでした。このため、通常、複数の製造業者が同じ装飾業者や印刷業者を共有し、同じまたは非常によく似たパターンを使用する傾向がありました。

収集家、ディーラー、学芸員は皆、個々の陶器工場の所蔵品を特定しようと努力したが、それは不可能なことが多かった。^{[29] [30]}スタッフォードシャー州やその他の地域での陶器工場の遺跡の考古学的発掘調査により、より確立された類型が提供され、所蔵品の特定が進んだ。^{[31] [32]}

イタリア版のクリームウェアは、テッラリア、またはクレタ・アルーソ・イングレーゼ（「英国風の陶器」）として知られていました。ナポリ磁器工場を含む多くの工場で生産されました。^[33]

クリームウェアの全盛期は1770年頃から始まり、1810年から1825年頃には、絵付けされたパールウェア、白磁、石磁器が台頭してきた。クリームウェアはその後も生産され続けたが、もはや市場では目立った存在ではなくなった。^[34]

• ヒルドヤード、ロビン、 イギリス陶器 1620 – 1840、ロンドン：ヴィクトリア＆アルバート博物館（2005）ISBN 1 85177 442 4 
• オズボーン、ハロルド（編）、オックスフォード装飾芸術概論、1975年、OUP、ISBN 0198661134 
• タウナー、ドナルド、クリームウェア、ロンドン：フェイバー＆フェイバー（1978）ISBN 0 571 04964 8 

ウィキメディア・コモンズには、 Creamwareに関連するメディアがあります。

• ヴィクトリア＆アルバート博物館のクリームウェア