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フョードル・チュッチェフ | |
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 ステパン・アレクサンドロフスキーによる死後肖像画、1876年 | |
| 生まれる | フョードル・イワノビッチ・チュッチェフ12 月 5 日 [OS 11 月 23 日] 1803 年、ロシア帝国、オリョール県、ブリャンスク近郊のオフストグ |
| 亡くなった | 1873年7月27日［旧暦7月15日］（享年69歳）ロシア帝国サンクトペテルブルク |
| 配偶者たち | エレオノーレ・ピーターソンアーネスティーン・フォン・フェッフェル |
問題 | アンナ・チュッチェワダリア・チュッチェワエカテリーナ・チュッチェヴァマリア・チュッチェワディミトリ・チュッチェフ イワン・チュッチェフエレナ・チュッチェワフョードル・チュッチェフ ニコライ・チュッチェフ ニコライ・ラップ＝ミハイロフドミトリー・ラップ |
| 職業 | 詩人 |
フョードル・イワノビッチ・チュッチェフ(ロシア語: Фёдор Ива́нович Тю́тчев、IPA: [ ˈfʲɵdər ɨˈvanəvʲɪtɕ ˈtʲʉtːɕɪf ] ; [ a ] 12月5日[ OS 11月23日] 1803年– 7月27日[ OS 7月15日] 1873年）は、ロシアの詩人、外交官でした。
チュッチェフは、ブリャンスク近郊（現在のロシア連邦ブリャンスク州ジュコフスキー地区）のオヴストゥグ家領地で、ロシアの由緒ある貴族の家に生まれた。父イワン・ニコラエヴィチ・チュッチェフ（1768年 - 1846年）は宮廷顧問官で、モスクワ宮殿の建設と修復工事全般を統括したクレムリン遠征隊に所属していた。イワンの姉妹の一人、エフドキア・ニコラエヴナ・メシチェルスカヤ公女（1774年 - 1837年）は、ボリソグレブスキー・アノシン女子修道院の創立者として知られる修道院長であった。 [ 1 ] [ 2 ] [ 3 ]チュチェフ家は、15 世紀の叙事詩『ママイの敗走物語』に登場するザハリイ・チュチェフにルーツを辿った。この叙事詩はクリコヴォの戦いを描いたもので、ドミトリー・ドンスコイの最も信頼する人物として描かれている。ママイへの使者として派遣された彼は、外交手腕のおかげで裏切り者を暴き、生還することができた。[ 4 ] [ 5 ] [ 6 ]フョードルの母エカテリーナ・リヴォヴナ・トルスタヤ伯爵夫人（1776-1866）は、父方ではトルストイ家、母方ではリムスキー＝コルサコフ貴族の家系に属していた。ロシアの将軍アレクサンドル・リムスキー＝コルサコフは彼女の叔父だった。[ 7 ] [ 1 ] [ 2 ]
幼少期の大半をモスクワで過ごし、13歳でメルズリャコフ教授の文学サークルに加わった。最初の出版物は、 15歳の時に出版されたホラティウスの『マエケナスへの手紙』の翻訳である。この時から、彼の詩的表現は、荘厳で厳粛なスラヴ語の古語を多用することで、プーシキンをはじめとする同時代の詩人たちとは一線を画すものとなった。
彼の家庭教師はセミョン・ライヒという、詩人であり翻訳家でもあった人物で、ライヒの指導のもと、チュッチェフは詩作の第一歩を踏み出した。1819年から1821年まで、チュッチェフはモスクワ大学文献学部で学んだ。卒業後、外務省に入省し、1822年には親戚のオステルマン＝トルストイ伯爵に同行してミュンヘンへ赴任し、ロシア公使館で外交官見習いとして勤務した。彼はその後22年間、海外に留まることになる。
ミュンヘンで彼は、若いバイエルン外交官マクシミリアン・ヨーゼフ・フォン・レルヒェンフェルト伯爵の異母妹であるアマリエ・フォン・レルヒェンフェルトと恋に落ちた。チュッチェフの詩「涙、あるいは涙」 （Liubliu, druz'ya, laskat' ochami...）は、二人の出会いの時期と重なっており、おそらくアマリエ（あるいは、彼女がよく呼ばれていたアメリー）に捧げられたものだろう。彼女に触発された他の詩には、KNやIa pomniu vremia zolotoe などがあります。マクシミリアン・フォン・レルヒェンフェルトの手紙や日記から出版された抜粋は、ミュンヘンで外交官として過ごしたチュッチェフの最初の数年間 (1822～1826 年) を明らかにし、アメリーとの叶わぬ恋の詳細を伝えています。1825 年 1 月には、決闘寸前 (おそらく同僚のアレクサンダー・フォン・クリューデナー男爵と) にまで発展しました。アメリーは親戚に強要されてはるかに年上のクリューデナーと結婚しましたが、彼女とチュッチェフはその後も友人関係を続け、ミュンヘンの同じ外交協会によく出入りしていました。 1870年後半に書かれたKB（Ia vstretil vas — i vsio biloe ）というタイトルの詩は、長らく疑わしい証拠に基づいてアメリー宛てのものとされてきたが、現在ではチュッチェフの義理の姉であるクロティルデ（またはクロティルデ）・フォン・ボートマーを指している可能性がはるかに高いと考えられている。[ 8 ]チュッチェフがアメリーと最後に会ったのは1873年3月31日（旧暦）で、アメリーが彼の臨終の床を訪れた時だった。翌日、チュッチェフは娘のダリアに手紙を書いた。
昨日、この世で最後に私に会いたいと願って別れを告げに来た最愛のアマリエ・クルーデナーとの再会により、燃えるような感情が湧き上がりました。彼女という存在を通して、私の過去と人生で最も輝かしい日々が、私に別れのキスをしてくれたのです。[ 9 ]
ミュンヘンでドイツ・ロマン主義運動の影響を受け、それが彼の詩作に反映されている。個人的に親交のあった人物には、詩人のハインリヒ・ハイネや哲学者のフリードリヒ・シェリングなどがいる。1826年、彼はバイエルン出身の未亡人エレオノーレ・ペーターゼン（旧姓フォン・ボートマー伯爵夫人）と結婚した。彼女はロシア外交官でミュンヘン駐在ロシア使節団の書記官アレクサンドル・クリストフォロヴィチ・ペーターゼン（1759-1825）の未亡人であった。彼女は彼の娘アンナ・チュッチェワの母親となった。1838年にアンナが亡くなると、チュッチェフは別の若いドイツ貴族の未亡人、エルネスティーネ・フォン・デルンベルク男爵夫人（旧姓フォン・プフェッフェル）と再婚した。彼女はエレオノーレが存命中に彼の愛人となり、彼との間に子供をもうけていた。彼の妻たちはどちらも当初ロシア語を理解できなかった（エルネスティーネがロシア語を学ぼうとしたのはずっと後のことだった）。チュッチェフはロシア語よりもフランス語の方が堪能で、私的な書簡のほとんどすべてがフランス語で書かれていたことを考えれば、それはさほど驚くべきことではない。
1836年、ミュンヘン公使館時代の若い同僚、イワン・ガガーリン公爵は、プーシキンが編集する文芸誌『ソヴレメンニク』にチュッチェフの選りすぐりの詩を掲載する許可をチュッチェフから得た。偉大なロシアの詩人チュッチェフは、その素晴らしい詩を高く評価したが、世間の関心を呼ぶことはなかった。1838年のエレオノーレの死はチュッチェフに大きな衝撃を与え、詩人としての活動をかなりの期間沈黙させたようで、その後10年間、彼はほとんど抒情詩を書かなかった。その代わりに、彼は『レヴュー・デ・ドゥ・モンド』などの西欧の定期刊行物に、世界におけるロシアの役割に関する自身の強い見解を概説した政治記事の発表に力を注いだ（下記参照）。
1837年、チュッチェフはミュンヘンからトリノのロシア公使館に転任した。彼は新しい居住地が自分の気質に合わないと感じ、エルネスティーネと結婚した後、ミュンヘンに定住するために公使館の職を辞した。後に、チュッチェフがスイスで結婚するために正式な許可を得ずにトリノの臨時代理公使の職を放棄していたことが発覚し、その結果、外交官の職を解かれた。彼は職を得ずにさらに5年間ドイツに住み続け、その後ロシアに戻った。 1844年にサンクトペテルブルクに帰郷すると、詩人は上流社会で大いに称賛された。彼の娘キティはセンセーションを巻き起こし、小説家のレフ・トルストイは彼女に求婚した。「ほとんど無感情に、愛情もなく彼女と結婚する覚悟だったが、彼女は計算された冷たさで私を迎えた」とトルストイは日記に記している。キティは後に、ロシア宮廷におけるコンスタンチン・ポベドノスツェフの側近として影響力を持つようになる。ロシア帰国後まもなく、チュッチェフは検閲官として政府に復帰し、最終的には外国検閲委員会の委員長、そして枢密顧問官にまで昇り詰めた。
チュッチェフは旅行をこよなく愛し、仕事と楽しみを両立させる手段として、しばしば外交使節団に志願した。彼の最も長く重要な任務の一つは、1833年秋に独立したばかりのギリシャへの派遣であった。海外滞在中は休暇で帰国し、1844年にロシアに定住した後も、オヴストゥグにある家族の領地で短い期間を過ごすこともあった。私的な旅行では、イタリア、フランス、ドイツ、オーストリア、スイスなど、ヨーロッパ大陸の多くの地域を訪れた。彼は特にスイスの湖と山々に魅了された。彼の傑作詩の多くは、こうした旅から着想を得たものである。
詩人としてのチュッチェフは、生前はほとんど知られていなかった。彼がロシア語で書いた作品は、約400篇の短い詩のみである。チュッチェフ自身は、自分の詩を出版に値しない取るに足らないものと考えていた。彼は詩を書き留めることをほとんど気にかけず、書き留めたとしても、しばしばその紙を紛失してしまった。ニコライ・ネクラーソフは、1850年にロシアの詩人を列挙した際、チュッチェフを「マイナーな詩人」の中でも最も才能のある一人として称賛した。彼の最初の詩集が出版されたのは1854年のことで、これは作者本人の協力なしにイワン・ツルゲーネフらが編纂したものである。
1850年、彼は20歳以上年下のエレーナ・デニシエワと不倫関係に陥った。彼女は1864年に結核で亡くなるまで彼の愛人であり続け、3人の子供をもうけた。この関係から生まれた一連の抒情詩は、ロシア語で最も優れた恋愛詩の一つとして正当に評価されている。抑えられた絶望の崇高な感情に満ちた、いわゆる「デニシエワ・サイクル」は、批評家によって「詩の小説」、「感情の力で打ち砕かれる人間的な記録」、「ロシア語、ひいては世界の詩の中でも比類のない数少ない歌」などと様々に評されてきた。[ 10 ]詩の一つである「最後の恋」は、このサイクル全体を象徴するものとしてよく引用される。
1870年代初頭、弟、息子、娘の死により、チュッチェフは深い憂鬱に陥った。（憂鬱は、彼が生涯を通じて断続的に苦しんだものであった。）度重なる脳卒中の後、彼は1873年にツァールスコエ・セローで亡くなり、サンクトペテルブルクのノヴォデヴィチ修道院に埋葬された。エルネスティーネは彼より21年長生きした。
最初の妻エレオノーラ・フォン・ボートマー伯爵夫人（1800-1838）との間に生まれた子供は以下の通りです。[ 11 ]
彼の2番目の妻であるエルネスティーネ・フォン・プフェッフェル男爵夫人との間の子供は次のとおりです。[ 15 ]
14年間の愛人エレーナ・アレクサンドロヴナ・デニシエワ（1826-1864）との間に生まれた子供は：[ 18 ]
彼の愛人オルタンス・ラップとの間に生まれた子供は：[ 21 ] [ 22 ]
チュッチェフは過激な汎スラヴ主義者であり、西側諸国、バチカン、オスマン帝国、ポーランドを非難するのに特別な理由を必要としなかった。特にポーランドは、彼にとってスラヴ民族の裏切り者とみなされていた。クリミア戦争の敗北は、彼にロシア政府をも批判的に見つめさせるきっかけとなった。
国内問題に関しては、彼は概ね自由主義的な見解を持っていた。アレクサンドル2世の改革のほとんどを熱烈に歓迎し、特に1861年の奴隷解放改革を支持した。検閲官としての仕事においても、著作においても、彼は表現の自由という理想を推進し、その結果、アレクサンドル2世の比較的寛容な政権下においても、しばしば上司の怒りを買った。
彼が政治的なテーマで書いた詩はかなりの量に及ぶが、そのほとんどは忘れ去られている。例外として、ロシアで一種の格言として広く知られるようになった短い詩がある。
- 誰が知性でロシアを理解できるだろうか？
- 彼女にとって、基準となるものは存在しなかった。
- 彼女の魂は特別な種類で、
- 信仰のみによって感謝される。
- （ジョン・デューイ訳）
チュッチェフは、最もよく暗記され、引用されるロシアの詩人の一人である。彼の詩作全体の約半分は、随筆、翻訳、そして政治的な詩で構成されている。
自然の情景を描写したものであれ、愛の情熱を描いたものであれ、彼の詩的才能の中核を成す約200篇の抒情詩は、形而上学を重視している。チュッチェフの世界は二極化しており、彼は夜と昼、北と南、夢と現実、宇宙と混沌、冬の静寂の世界と生命に満ちた春といったカテゴリーを頻繁に用いる。これらのイメージはそれぞれ特定の意味を帯びている。例えば、チュッチェフの夜の概念は、批評家によって「人生における人間の苦闘に影響を与える時間と空間の広大な概念を、しばしば経済的かつ簡潔に包含する詩的イメージ」と定義されている。[ 23 ]「夜」、「冬」、「北」といった混沌として底知れぬ世界では、人間は悲劇的に見捨てられ、孤独を感じる。そのため、彼の詩には、近代的な恐ろしい不安感が漂っている。当然のことながら、チュッチェフが再発見され、ウラジーミル・ソロヴィヨフ、アンドレイ・ベールイ、アレクサンドル・ブロークといったロシア象徴主義の詩人たちによって偉大な詩人として称賛されるようになったのは、19世紀後半から20世紀初頭にかけてのことだった。
『沈黙！』はチュッチェフの代表的な詩である。1830年に書かれたこの詩は、人前で声に出して読むよりも、静かに読む方が容易になるように巧みに作られたリズムが特徴的である。彼の多くの詩と同様に、そのイメージは擬人化されており、汎神論的な響きに満ちている。あるロシアの批評家は、「人間の人生の時間的時代、過去と現在は等しく変動し、揺れ動く。止められない時間の流れは、現在の輪郭を侵食する」と述べている。
ちなみに、この詩は20世紀初頭の作曲家ゲオルギー・カトワールにインスピレーションを与え（歌曲「沈黙」はこの詩を基にしている）、またチュッチェフの別の詩「ああ、夜も眠れない夜…」は、ニコライ・メトネルの1911年のピアノソナタ「夜の風」 （第7番）のインスピレーションとなった。ラフマニノフによるチュッチェフの詩「春の水」の有名な作曲もある。ニコライ・ミャスコフスキーの1910年の交響詩「沈黙」のタイトルはチュッチェフから借用されたものかもしれないが、インスピレーションの源はエドガー・アラン・ポーの物語の一つとされている。同じ詩は、20世紀のロシアの作曲家ボリス・チャイコフスキー（1925-1996）によって、1974年のカンタータ「黄道十二宮のしるし」で作曲された。作曲家リュボフ・ストライヒャー（1888-1958）は、チュッチェフの詩を彼女のロマンスで作曲し[ 24 ] 、ウクライナの作曲家ヴァレンティーナ・ラムも同様に作曲した[ 25 ]。ウクライナの作曲家ヴァレンティン・シルヴェストロフ（1937年生まれ）は、「最後の愛」を印象的な曲に作曲し、アレクシー・リュビモフとヤナ・イヴァニロワがアルバム「Stufen」で録音している[26]。チュッチェフは夜のテーマに親近感を抱いており、ジュリアン・コックランはチュッチェフの夜に関連する詩「夜の風」と「夜の海」をソプラノとピアノのために作曲した。[ 27 ] [ 28 ]アンドレイ・タルコフスキーの映画『ストーカー』の最後で、登場人物がチュッチェフの詩を朗読する。
