ジャン＝フランソワ・トマ・ド・トモン

ジャン＝フランソワ・トマ・ド・トモン（1760年4月12日[旧暦4月1日] - 1813年9月4日[旧暦8月23日]）は、1791年から1813年にかけて東ヨーロッパで活動したフランスの新古典主義建築家である。トマ・ド・トモンは、サンクトペテルブルクの旧証券取引所やワシリエフスキー島の砂州にあるロストラ柱、および1873年に火災で焼失したオデッサ劇場の最初の建物の設計を担当した。ローマのフランスアカデミーを卒業したトマ・ド・トモンは、1780年代にこの流派が実践した高古典主義をロシアに「輸入」し、アレクサンドル1世の治世中に実践されたロシアの国民的変種である新古典主義の形成に貢献した。^[1]

ジャン＝フランソワ・トマはパリの身分の低い家庭に生まれ、幼いころからグラフィックアートの才能を発揮していた。ジャン＝クロード・リシャールのアーカイブに保存されている彼の初期の作品は、ジャン＝オノレ・フラゴナールやユベール・ロベールの影響を受けていた。^[2] 17歳のとき、トマは王立建築アカデミーのジュリアン＝ダヴィド・ル・ロワのクラスに入学し、そこでカール・フォン・モロー、シャルル・ペルシエ、ピエール・フランソワ・レオナール・フォンテーヌとともに学んだ。^[3]イタリア研究旅行のための国費奨学金を獲得しようとする彼の試み​​はすべて失敗に終わり、1785年に彼は自費でローマへ出発し、正規の学生に混じって密航者としてローマのフランス・アカデミーの授業に出席した。 ^[3]彼のローマでの居留は何年も続いた。フランソワ＝ギヨーム・メナジョの後援がなかったら、トーマスはアカデミーから追放される危険があった。^[3]

トーマスは1789年にフランスに戻り、シャルル・ダルトワ伯爵に雇われたが、フランス革命により雇用は打ち切られた。彼は再び国を離れ、イタリア、オーストリア、ポーランドを旅し、 1790年代初頭のある時点でトーマス・ド・トモンの高貴なスタイルを「習得」した。 ^[4] ドミトリー・シュヴィドコフスキーは、トーマス自身の君主制への政治的忠誠心（彼は生涯を通じて「熱烈な王党派であり、熱心なカトリック教徒」^{[5]であった[4]}）と、革命期のフランスで「アンシャン・レジーム末期の建築の夢を実現する」ことが現実的に不可能であったことが、移住の原因である可能性が高いと書いている。^[5]

この時期の彼の最初の具体的な仕事は、ルボミルスキ家のためにウォニツト城のギャラリーを再建したことで、彼は瞬く間に東ヨーロッパの代表的な建築家の仲間入りを果たした。1794年、彼はウィーンのエステルハージ家に雇われた。彼が手がけた建物のうち少なくとも2つ、ウィーンの学校とアイゼンシュタットの浴場は、今日までオーストリアに残っている。^[6]

おそらく1792年に、彼はロシアのウィーン大使ドミトリー・ゴリツィン公爵と会っている。1798年にトーマス・ド・トモンは、当時モスクワに住んでいた兄アレクサンダーの招待を受け入れた。当時のロシア帝国は、革命思想を恐れてすべてのフランス人に門戸を閉ざしていた。トーマス・ド・トモンは、ベルン生まれのスイス国民を装って、ハンブルクとリガを経由してロシアに潜入した。^[7]

トーマス・デ・トモンは当初ゴリツィン家の別荘で働き、後にサンクトペテルブルクに転居した。1802年1月30日、彼はボリショイ・カーメンヌイ劇場の再建のため帝国政府に雇われた。^[7]控えめな改修として始まったプロジェクトはすぐにトモン自身の案による本格的な再建へと拡大した。構造的には1年で完成し、トーマス・デ・トモンは1811年1月1日の火災まで建築家として働き続けた。

1804年、トーマス・デ・トモンはサンクトペテルブルクのマティソフ島にある海軍倉庫の設計コンペに応募した。その結果、1807年に完成した契約は3人の建築家に分割され、ファサードはトーマス・デ・トモンの設計で建てられ、フロアプランと建設管理はライバルたちが担当した。^[8]建物は1914年に取り壊され、レフ・ルドネフはマルス広場の記念碑にその石材を再利用した。^[8]

1807年から1809年にかけて、トーマス・デ・トモンはパブロフスクにあるロシア国王パーヴェル1世の記念碑の建設を監督した。この契約は、アンドレイ・ヴォロニーヒン、アンドレヤン・ザハロフ、ピエトロ・ゴンザーガとの公開競争で勝ち取ったものである。^{[9]トーマス・デ・トモンによる別の記念碑、}ポルタヴァの戦いの100周年を記念する柱は、 1805年から1811年にポルタヴァに建てられた。^{[10] 1806年から1809年にかけて、彼は}プルコヴォ高原の周囲に3つの記念碑的な噴水を建設した。1つはヴォロニーヒンの設計で、2つは彼自身の設計だった。^{[10]そのうち2つは後にサンクトペテルブルクのダウンタウン（}センナヤ広場とカザン大聖堂広場）に移築された。^[11]

最もよく知られている作品であるヴァシリエフスキー島の砂州にある旧証券取引所は、1805年から1810年にかけて完成した。設計はパーヴェル1世の死去直前に承認された。トモンの設計案は、1781年にジャコモ・クアレンギが提案したもの^[12]よりも好まれたが、この案は1784年に中止された。クアレンギは取引所を島の南側、宮殿の堤防に面した場所に建てた。トマス・ド・トモンは建物を島の軸に沿って大胆に移動させ、島とネヴァ川の両岸、冬宮殿からペトロパヴロフスク要塞までを結びつける、非常に対称的なアンサンブルを生み出した^[13]。

トモンは、火災後に修復中だった ペテルブルクのボリショイ劇場の足場から転落事故に遭い、1813年に亡くなった。

ロシアにおけるイタリアとフランスの新古典主義の違いを分析したイゴール・グラバーは、カルロ・ロッシとトーマス・ド・トモンを、同じスタイルのこれらの支流の重要人物とみなした。トーマス・ド・トモンは、ロシアにおけるフランス古典主義の主な源泉であり、クロード・ニコラ・ルドゥーのユートピア的空想を「これまでになかった新しい特徴、つまり、器用さは劣るかもしれないが、より深みのある、真剣で熟慮された理解」で補完した。[ ^{14]グラバーは、トーマス・ド・トモンが、}王立建築アカデミーが主催したフランス建築コンペの様式実験から、エクスチェンジの広々とした形状を「借用」したようだと指摘した。しかし、彼は続けて、オリジナルのフランスのデザインは石で仕上げることを意図したものではなかった、としている。その作者ですら、それを製図の練習に過ぎないとみなしていた。彼らとは違い、トーマス・ド・トモンは「美のために狂気という神聖な才能を保持し」^[15]、石で彼の理想の美を実際に構築することを敢えてしました。「彼は、現在一部の人々が言うような巨人ではありませんでした。彼はパラディオでもラストレッリでもありません。ロシアには彼の前にも後にも偉大な建築家がいました。しかし、彼はフランスの神々から新しい美の炎を盗み、それをロシアにもたらしたプロメテウスでした。」^[16]

2011年6月、ロシア人芸術家アレクサンダー・タラティノフは、サンクトペテルブルクにトーマス・デ・トムンの等身大の像を設置した。この像は、ガスプロムの委託を受けてアレクサンダー公園に設置された、ロシア帝国の偉大な建築家を描いたブロンズ彫刻群「建築家たち」の一部である。2018年、タラティノフは、像のベースとしてウィキペディアで見つけた写真を使用したこと、そしてそれが実際にはスコットランドの化学者トーマス・トムソンの画像であったことを認めた。タラティノフは、この間違いについてはウィキペディアを責めたが、正確であることを確認するために歴史家に確認しなかったことも自分自身の責任だとした。^{[17] [18]}

ウィキメディア・コモンズには、ジャン＝フランソワ・トマ・ド・トモンに関連するメディアがあります。

• バージニア州リソフスキー (2008)。イワン・フォミンはメタモルフォージ・ルスコイ・ネオクラシキ（Иван Фомин и метаморфозы русской неоклассики）（ロシア語）。サンクトペテルブルク:コロ。ISBN 978-5-901841-44-0。
• アルバート・J・シュミット（1989年）。『モスクワ古典建築と都市計画：文化史』DIANE出版。ISBN 978-0-87169-181-1。
• シュヴィドコフスキー、ドミトリー（2007）。ロシア建築と西洋。イェール大学出版局。ISBN 978-0-300-10912-2。
• シュイスキー、VK (2008)。Zolotoy vek barocco i classicizma v Sankt-Peterburge (Золотой век барокко и классицизма в Санкт-Петербургу) (ロシア語)。セントポリグラフ。ISBN 978-5-9524-3777-7。