トーマス・ホープ（デザイナー）

トーマス・ホープ（1769年8月30日 - 1831年2月2日）は、オランダ系イギリス人のインテリアおよびリージェンシー時代のデザイナー、旅行家、作家、哲学者、美術品収集家であり、銀行会社ホープ・アンド・カンパニーの共同経営者でもありました。ホープは、ギリシャ復興建築の初期の推進者として最もよく知られており、自宅を博物館として公開し、多くの専門家からバイロン卿の作品に匹敵すると考えられた小説『アナスタシウス』を著しました。

アムステルダム生まれの彼は、フランス革命がオランダに広がった後、美術コレクションの大部分を残してロンドンに逃れた。

ヤン・ホープの長男であるトーマスは、数世代にわたってアムステルダムのホープ家、またはホープ＆カンパニーとして知られる商銀行家であった古いスコットランドの家系（クエーカー教徒）の支族の出身である。 ^[1]彼はアムステルダムのホープ家、またはホープ＆カンパニーとして知られている。彼は9月3日にアムステルダムの英国改革派教会で洗礼を受けた。彼には2人の兄弟がいた。革新的な庭師のエイドリアン・エリアス（1772-–834）と宝石とジュエリーの収集家であるヘンリー・フィリップ（1774-–839）である。ホープは、 780年頃にアムステルダムを訪れたガイ・ヘッドによって少年時代の絵に描かれた可能性がある。 ^[2]トーマスは両親から芸術への愛情を受け継いだ。^[3] 彼の父親は晩年、夏の別荘であったヘームステーデのグローネンダール公園を、一般に公開される壮大な彫刻公園に改築することに費やした。^[4]

1784年、トーマスが15歳のとき、父親はボスビークを購入した直後にハーグで突然亡くなりました。ボスビークは後にトーマスの膨大な美術コレクションを収蔵することになる邸宅でした。トーマスはホープ＆カンパニーの共同経営の一環として、従兄弟のヘンリー・ホープと美術コレクションを共有しました。

18歳のとき、トーマスはほとんどの時間を芸術、特に古典建築の研究に費やし始めました。ヨーロッパ、アジア、アフリカを巡る8年間の大旅行の間、トーマスは特に建築と彫刻に興味を持ち、彼の興味を引く工芸品の大規模なコレクションを収集しました^[1]（例：ホープ・ディオニュソス）。

1790年1月初旬に母親が亡くなって間もなく、トーマスは成人としての権利と義務を継承し、ホープ社の役員に就任した。彼は株式のほぼ6分の1を所有し、瞬く間に億万長者となった。1792年から1794年にかけて、トーマスはヘンリー・フィリップとともにイタリアを旅し、古代美術品（アントニオ・カノーヴァによって修復されたヴィーナス）を購入した。^[5]

ヘンリー・ホープは1794年6月に母親の遺言執行者となり、トーマスはヘーレン運河沿いで最大かつ最も高価な邸宅を受け取った。1794年12月24日、彼は別の馬車に乗ってワーテルグラーフスメールに墜落した。（27日、フランス軍の将軍ピシュグルは氷上でマース川を渡り、北へ移動した。）数週間のうちに、彼はバタヴィア革命とフランスによるネーデルラント占領を避けるためにロンドンへ逃亡し、二度と戻ることはなかった。

ホープ兄弟は叔父の保護の下、372点の絵画を持ち帰りました。その中にはフランス・ハルス、ピーテル・パウル・ルーベンス、レンブラント、サー・アンソニー・ヴァン・ダイクの重要な作品が含まれていました。^[6]

ホープ兄弟は壁の装飾、家具、重厚な彫像でいっぱいの邸宅を去り、ヘンリーはハーレー・ストリートとキャベンディッシュ・スクエアの角に、トーマスはハノーバー・スクエアに定住した。^{[7] [8] [9]} 1795年後半、兄弟はローマへ向かった。^[10]

1802年、精神異常と診断されていた弟のエイドリアン・エリアスは、再びグローネンダール公園に戻り、庭園を拡張した。兄弟はカイザース運河とプリンセン運河の不動産をジョン・ウィリアムズ・ホープに売却した。ヘンリーは、この信託人にヴィラ・ウェルゲレーゲンも売却し、この信託人は1806年にルイ・ボナパルトによる王政が樹立されるまでその職を務め続けた。

1799年、ホープ家はロンドンのポートランド プレイス近くのダッチェス ストリートにロバート アダムの設計による邸宅を構えた。 ^[11]トーマスはそれをエジプト風に改築した。広範囲に渡る旅行経験があったトーマス ホープはロンドンの国際的な雰囲気を楽しんだが、弟たちは故郷のオランダを懐かしんだ。彼は自分で描いた絵を基に、非常に手の込んだスタイルで邸宅を装飾し、各部屋は訪れた国々の影響を受けた異なるスタイルとなった。本質的には、ホープ & カンパニー、両親、ヘンリー ホープの美術コレクションを合わせたことにより、彼は旅行中に学んださまざまな美術をさらに研究する機会を得た。トーマスは装飾と家具に関する本を書き始めたが、これはその種の本としては初めてのものであった。

この裕福な独身者たちの邸宅では、弟のヘンリー・フィリップが宝石コレクション（ホープ・ダイヤモンドとホープ・パールの取得）を監督し、従弟のヘンリーはベアリングスとともに銀行業とルイジアナ買収に携わった。しかし、トーマス・ホープはロンドンに定住しなかった。彼は中断していたグランドツアーを再開し、1796年にオスマン帝国の広範囲な旅行を開始し、トルコ、ロードス島、エジプト、シリア、アラビアを訪問した。彼はコンスタンティノープルに約1年滞在し、目撃した人々や場所を描いた約350枚の絵を描いた。このコレクションは現在、アテネのベナキ博物館に収蔵されている。^[12]

1801年、彼はウィリアム・ハミルトンからギリシャの花瓶のコレクションを購入した。^[13]これらの旅行中、彼はホープ商会から多くの絵画、彫刻、骨董品、書籍の収集を自由に行うよう許可され、その一部はアムステルダムのカイザースグラハト444の支店で一般公開されることになり、一部は1804年にロンドンのダッチェス・ストリートにある彼の家に送られることになっていた。^[要出典]

アミアン条約の締結後、彼は再び旅を始めた。1803年、彼はコペンハーゲン市庁舎にトルヴァルセンの彫刻『金羊毛のイアソン』を発注し、これは半公式のデンマーク文化遺産に指定されている。トーマス・ホープは1804年2月10日に初めて新しいギャラリーを一般公開した。^[14]

トーマス・ホープの自宅にあったエジプトの遺物を展示するプライベートルームであるエジプシャン・ギャラリーは、彼の著書『家庭用家具』 （1807年）に収められた彼の細心の注意を払った線画から彫刻されたイラストで、イギリスのリージェンシー様式の家具の主要な源泉となった。^[要出典]

1806年にルイザ・デ・ラ・ポア・ベレスフォード（初代デシーズ男爵ウィリアム・ベレスフォードの娘）と結婚した後、ホープはサリー州ドーキング近郊のディープディーンに邸宅を構えた。絵画、彫刻、骨董品の膨大なコレクションに囲まれたディープディーンは、文人や流行に敏感な人々の有名なリゾート地となった。ホープの洗練された趣味から提案され、客に提供された贅沢品の中には、各寝室に備え付けられた数か国語のミニチュア図書館があった。^[1]

彼はまた、芸術家、彫刻家、職人を頻繁に雇った。デンマークの彫刻家ベルテル・トルヴァルセンは、彼の才能を早くから認めてくれた。彼はまた、フランシス・レガット・チャントリーとジョン・フラックスマンのパトロンでもあった。フラックスマンがダンテ・アリギエーリの著作に挿絵を描いたのは、彼の注文によるものだった。^[1]彼は、独特の絵画様式で庭園を造った。^[15]

ホープは、そのスノッブさと醜さで有名で、ある同時代人は彼を「ヨーロッパで最も感じのいい男とは程遠いことは間違いない。彼は少し醜い男で、女々しい顔と態度をしていた」と評した。^[16]フランスの画家アントワーヌ・デュボが、ホープを怪物として妻に宝石を差し出すように描いた「美女と野獣」と題する彼の肖像画を展示したとき、世間のスキャンダルとなった。その絵はルイザの兄弟によって切り刻まれたのである。1810年、ホープがギリシャの若くて美しい船乗りのエイドと付き合い、彼を社交界に送り出そうとしたことで、さらなるスキャンダルが起こった。^[17]

ホープは、芸術パトロンであり政治家であったヘンリー・トーマス・ホープと、作家であり政治家であったアレクサンダー・ジェームズ・ベレスフォード・ホープの父親でした。

ホープは、歴史的な絵画やデザインに対する一般の認識を高め、リージェンシー時代のロンドンの豪邸のデザインに影響を与えることに熱心でした。学術的なプロジェクトを進める中で、彼は家具、室内のインテリア、衣装のスケッチを始め、学術的な文章を添えた本を出版しました。

1807年、トーマス・ホープは家具のスケッチを「家庭用家具と室内装飾」と題する二つ折り本にまとめ、出版した。これは大きな影響を与え、住宅の室内装飾と室内装飾に変化をもたらした。ホープの家具デザインは、一般に「イングリッシュ・エンパイア」と呼ばれる擬似古典主義様式であった。それは時に贅沢で、しばしば重厚であったが、トーマス・シェラトンのこの様式におけるより荒々しい、そして後の飛躍よりもはるかに抑制されていた。^[1]

1809年にホープは『古代の衣装』を、1812年には『現代衣装のデザイン』を出版した。これらの作品には大量の古美術研究が盛り込まれている。ホープの初期の絵に基づく挿絵を特集した『建築に関する歴史的エッセイ』は、死後1835年に遺族によって出版された。 ^{[1] [18] [19]}こうしてホープはロンドンの貴族社会で「衣装と家具の男」として有名になった。このあだ名は彼の熱狂的な支持者には賛辞とみなされたが、バイロン卿を含む批評家にとっては嘲笑の言葉だった。

• 1807年:家庭用家具と室内装飾。ファクシミリ・ノイアウスガベ 1937 年。
• 1809年：古代人の衣装^[20]
• 1812年:現代の衣装のデザイン。
• 1819年:アナスタシウス、あるいは現代ギリシャ人の回想録。 (ローマ)
• 1831年：人間の起源と展望。
• 1835年:建築に関する歴史エッセイ。

50歳のとき、ホープは数人の友人の勧めで小説の執筆を始めた。『アナスタシウス』の初版は1819年に完成し、ロンドンの出版社ジョン・マレーによって出版された。フランス語、ドイツ語、フラマン語に翻訳された。

この小説は、ホープ自身の旅を単に語り直すのではなく、東洋についての無知の幕を下ろした。同名の語り手であり主人公のアナスタシアスは、恐れ知らずで、好奇心旺盛で、狡猾で、冷酷で、勇敢で、そして何よりもセクシーだった。イスラム教に改宗したばかりの傭兵兵士セリムは、旅の途中で友人、恋人、敵に囲まれた。

この小説は、オスマン帝国の住民の生活と、トルコ人、ロシア人、ワッハーブ派の間で戦われた戦争を描写している。また、音楽、言語、料理、宗教、法律、文学など、それまであまり知られていなかったイスラム文化の詳細も数多く含まれている。

ホープは謙虚な性格のため、最初の版ではアナスタシウスの著者であることを明らかにしなかった。皮肉なことに、ホープの評判が穏やかだったため、最初はこの颯爽としたアナスタシウスの著者は誤ってバイロン卿とされた。伝説によると、バイロン卿は、この詩を読んで激しく泣いたと、ブレシントン伯爵夫人マルグリットに打ち明けたという。「アナスタシウスの著者であったなら、最も栄光をもたらした 2 つの詩を捧げただろう」。これらの出来事により、ホープは後の版で著者であることを明らかにして、アナスタシウスの旅の地図を追加し、本文を微調整したが、当初は一部の雑誌で彼の著者であることに懐疑的だった。

1831 年にホープが亡くなるとすぐに、未亡人のルイザは従兄弟の初代ベレスフォード子爵ウィリアム カー ベレスフォードと再婚しました。その後、ホープの家族は保守的な価値観を受け入れ、この作家の伝説的なロンドンの家の取り壊しを承認し、彼の有名な美術コレクションを分散させ、東洋の傑作から距離を置きました。家族の無関心により、ホープの個人的な文書のまとまったコレクションは残らず、彼の最高傑作であるアナスタシアスは、ビクトリア時代の偽善的な道徳の犠牲者となりました。

それでも、この本はウィリアム・サッカレー、マーク・トウェイン、ハーマン・メルヴィルの後期の作品に影響を与えました。最近では、著名な東洋学者ロバート・アーウィンが「19世紀で最も重要な本の一つであるこの本は、もっと広く読まれるべきだ」と書いています。

ホープは他の業績に加え、死後に出版された重要な哲学書『人間の起源と展望』（1831年）の著者でもあり、その中でホープの思索はビクトリア朝時代の社会的、宗教的見解とは大きく異なっていた。^[1]哲学者ロジャー・スクルートンも引用しているこの書は、非常に折衷的な作品であり、人類が直面する課題について世界的な視点をとった。

1831 年 2 月 12 日土曜日の「文学、娯楽、教育の鏡」第 17 巻第 476 号に掲載された彼の死亡記事には、次のように書かれていました。「私たちは、アナスタシウスの出版直後にエディンバラ レビューに寄稿されたある記者の意見を覚えています。北部批評特有のユーモアと洞察力で、彼は「ホープ氏は今までどこに雄弁さと詩情を隠していたのか。どうして突然、タキトゥスの筆にも劣らない描写を繰り出し、バイロン卿も及ばない感情の深さと想像力の強さを示したのか。私たちはこの追悼文を一言も辞さない。」と書いています。

文学界では今でも「アナスタシウス・ホープ」として広く知られており、トーマス・ホープの総合的な芸術的遺産は、今でも世界的な関心と重要性を帯びています。

1831年初頭、ホープは病に倒れた。2月2日にダッチェス・ストリートで亡くなり、2月12日にディープディーンの霊廟に埋葬された。^[21]

ホープが建てた2つの邸宅は失われている。ダッチェス通りの邸宅は1851年に息子によって取り壊され、ディープディーンの邸宅は1969年に取り壊された。ホープが建てた建造物で唯一完全に残っているのはディープディーンの霊廟である。1818年に建てられたこの建造物はディープディーンの最初に記録された作品である。1957年に永久封印され、1960年に埋葬された。霊廟・記念物財団はモールバレー地区議会と協力してこの建造物を救出しており、発掘と修復のキャンペーンを行っている。^[22]

主立面は2013年に発掘され、2016年にさらなる修復が行われた。^[23]

•  この記事には、現在パブリック ドメインとなっている出版物のテキストが組み込まれています: ヒュー・チザム編 (1911)。「ホープ、トーマス」。ブリタニカ百科事典(第 11 版)。ケンブリッジ大学出版局。
• ビーチーの肖像画 – ジョン・ローデンベックの「アナスタシウス」の視覚的研究
• トーマス・ホープ – 勝利、悲劇、表の世界 ジェリー・ノーラン著
• ルドミラ・コストヴァ著『アナスタシウスの政治研究』
• ロジャー・スクルートン著『希望の哲学的余談』
• アナスタシウス - 背景と意味に向かって ジョン・ローデンベック著
• シャーンドル・バウムガルテン – 希望の忘れられたチャンピオン、ジェリー・ノーラン著
• 「古代人の衣装」、「アナスタシウス、あるいはギリシャ人の回想録」などの著者であるトーマス・ホープ氏によって作成された、建築、衣装、彫刻、古代遺物などに関する貴重な書籍のライブラリのカタログ。これは、ドーキングのディープディーンから持ち去られたホープ家宝の一部であり、フランシス・ペルハム・クリントン・ホープ卿の所有物です。1917 年 7 月 25 日水曜日とその後 2 日間にオークションで販売されます。

• バグナル、アレクサンダー（2019）。ディープディーン：再発見された風景。ドーキング：コッカレル・プレス。ISBN 9781909871175。
• イングラム、TL（1980）。「ディープデンのトーマス・ホープに関するメモ」バーリントン・マガジン。927：427-28。
• オーベル、ジョン (2008) [2004]. 「ホープ、トーマス (1769–1831)」.オックスフォード国立人物辞典(オンライン版). オックスフォード大学出版局. doi :10.1093/ref:odnb/13737. (定期購読または英国の公共図書館の会員登録が必要です。)
• ワトキン、デイヴィッド（1968年）。『トーマス・ホープ1769-1831と新古典主義の理念』ロンドン：ジョン・マレー。ISBN 9780719518195。
• デイヴィッド・ワトキン（歴史家）：ダッチェス・ストリートにあるトーマス・ホープの家。アポロ、ロンドン、2004年。
• ワトキン、デイビッド、ヘワット・ジャブール、フィリップ編（2008年）。トーマス・ホープ：リージェンシーデザイナー。ニューヘブン：エール大学出版局。ISBN 9780300124163。

Wikisource には、 1885-1900 年の英国人名辞典に掲載されている、トーマス・ホープ (1769-1831)に関する記事のテキストがあります。

• ディープデントレイル
• ディープデンのエントリ（The DiCamillo Companion to British & Irish Country Houses より）
• トーマス・ホープ：リージェンシーデザイナー – 2008年ヴィクトリア＆アルバート博物館での展覧会
• トーマス・ホープの肖像（ロンドン国立肖像画美術館）
• アナスタシウス Vol. 1 アナスタシウス Vol. 2 アナスタシウス Vol. 3インターネット アーカイブにあります。