劇場オーナー予約協会

シアターオーナーズブッキングアソシエーション（TOBA ）は、1920年代のアフリカ系アメリカ人のパフォーマーのためのボードビルサーキットでした。劇場の所有者はほとんどが白人でしたが、約3分の1は黒人の所有者でした^[1]。その中には、最近修復されたジョージア州アセンズのモートン劇場（元々は「ピンキー」モンローモートンが経営）や、ジョージア州メイコンのダグラス劇場（チャールズヘンリーダグラスが所有・経営）などがあります。劇場のオーナーは、ジャズやブルースのミュージシャンや歌手、コメディアン、その他のパフォーマーを予約し、その中には「ブラックパティ」として知られる オペラソプラノのシシエッタジョーンズなど、クラシック音楽の訓練を受けたパフォーマーも含まれていました。

この協会は、ヴォードヴィルのパフォーマーであるシャーマン・H・ダドリーの活動に続いて設立された。1909年までに、ダドリーは「ローンスター・コメディアン」として広く知られ、米国中に黒人が所有・運営する一連の劇場を持つ試みを始めていた。^[2] 1911年までに、ダドリーはワシントンDCを拠点とし、黒人俳優組合のゼネラルマネージャー兼会計係となり、^[3] SHダドリー劇場企業を設立し、ワシントンとバージニア周辺の劇場の買収とリースを開始した。^[4] 1916年までに、「ダドリーサーキット」は南部と中西部に広がり、黒人芸能人がより長いシーズンの長期契約を結ぶことが可能になった。この巡回劇場がTOBAの基礎となった^[4]。彼の巡回劇場は黒人新聞の週刊コラム「ダドリーの巡回劇場の最新情報」で宣伝され、1914年までに20以上の劇場が含まれ、「すべて黒人が所有または運営し、南はアトランタまで」含まれていた。

TOBAは192​​0年にダドリーの巡回劇場関係者によって正式に設立された。^[5]会長はナッシュビルのビジュー劇場のオーナー、ミルトン・スター。^{[6]チーフブッキング担当者は}チャタヌーガのサム・リービン。^[7]この組織は1920年代前半から中頃にかけて最盛期には100以上の劇場を擁していた。

黒人パフォーマーからは「黒人アーティストに厳しい」 (またはガートルード・「マ」・レイニーからは「黒人の尻に厳しい」)と呼ばれたこの協会は、一般的には「トビー・タイム」として知られていた( 「タイム」はヴォードヴィル巡業の一般的な呼び名だった)。^[8]この協会は、東海岸から西はオクラホマまで、一連の劇場に黒人アーティストのみを出演させた。ある文献によると、TOBAの劇場は、メイソン・ディクソン線より南で黒人観客を定期的に募集していた唯一の劇場だった。 ^[9] TOBAは白人のヴォードヴィルの劇場よりも出演料が低く、ツアー手配も一般的に悪く、出演者は自分で費用を支払わなければならなかった。^{[10] TOBAは}大恐慌の襲来とともに成功しなくなり、1930年後半にダドリーが劇場チェーンを映画会社に売却したため倒産した。^{[7] [11]}

初期のスター出演者には、歌手のエセル・ウォーターズ、ガートルード・マ・レイニー、ベッシー・スミス、エドモニア・ヘンダーソン、^{[12] [13]} マミー・スミス、ミント・ケイト、アデレード・ホール、コメディアンのティム・ムーアとそのシカゴ・フォリーズ・カンパニー（妻のガーティも参加）、ホイットマン姉妹とそのカンパニー、ミュージシャンのフレッチャー・ヘンダーソン、ファッツ・ウォーラー、ルイ・アームストロング、ノーブル・シスル、ユービー・ブレイク、ジョー・「キング」・オリバー、デューク・エリントン、コメディアンのサンディ・バーンズ、セイラム・ホイットニー・タット、ブーツ・ホープ、シーモア・ジェイムズ、トム・フレッチャー、将来パリでセンセーションを巻き起こすジョセフィン・ベイカー、作詞家でピアニストのペリー・ブラッドフォード、パントマイムのジョニー・ハジンズなどがいた。ダンサーのU.S.トンプソン、ウォルター・バティ、アール・「スネークヒップス」・タッカー、ヴァライダ・スノーなど多数。さらに、フローレンス・ミルズ、リンカーン・「ステピン・フェッチット」・ペリー、ハッティ・マクダニエル、マンタン・モアランド、ジャッキー・「マムズ」・メイブリー、デューイ・ピグミート・マーカム、ジョニー・リー、マーシャル・「ガービッジ」・ロジャース、アマンダ・ランドルフ、チック・ウェッブ、キャブ・キャロウェイ、ゴンゼル・ホワイトとツアー中の若きウィリアム・ベイシー（「カウント」と呼ばれるようになる前）、そして4歳のサミー・デイビス・ジュニアなど、後に有名になる名前もすべてTOBAサーキットで公演した。^[8]

作家プレストン・ローターバッハによれば、「基本的なTOBAの一座は、タップダンサー、コメディチーム、俳優、ブルース歌手など、一つの舞台に収まるほどのバラエティに富んだ出演者を揃え、寝台車に収まるほどの出演者を揃えていた」という。彼らの背景幕、衣装、小道具も一緒に動いた。^[7]

ハーレム、フィラデルフィア、ワシントンD.C.の最も権威のある黒人劇場はサーキットには参加せず、独自に演目の予約を行っていた。TOBAはそれほど権威がないと考えられていた。^[10]バート・ウィリアムズ、ジョージ・ウォーカー、ジョンソン・アンド・ディーン、ビル・「ボージャングルズ」・ロビンソン、アーヴィング・ジョーンズ、ティム・ムーア、ジョニー・ハジンズ など、多くの黒人パフォーマーも白人のヴォードヴィルで演技し、しばしば黒塗りで出演した。

• ナディーン・ジョージ・グレイブス、「黒人ヴォードヴィルの王族：ホイットマン姉妹とアフリカ系アメリカ人劇場における人種、性別、階級の交渉、1900-1940年」、ダンス研究ジャーナル、第33巻第2号、社交ダンスとポピュラーダンス（2001年冬）、134-138ページ。
• デイヴィッド・クラスナー『A Beautiful Pageant: African American Theatre, Drama, and Performance in the Harlem Renaissance』、Palgrave Macmillan、2002年、ISBN  978-0312295905。
• バーナード・L・ピーターソン・ジュニア著『アフリカ系アメリカ人舞台俳優と演劇人のプロフィール、1816-1960』、グリーンウッド出版グループ、2000年、ISBN 978-0313295348 
• ヘンリー・T・サンプソン『ブラックフェイスの黒人たち：初期の黒人ミュージカルショーに関する資料集』、スケアクロウ・プレス、第2版、2013年、ISBN 978-0810883505 
• レッド・フォックスとノーマ・ミラー著『レッド・フォックス・ブラックユーモア百科事典』W.リッチー・プレス、1977年、ISBN 978-0378083027 
• イアン・キャメロン・ウィリアムズ『ハーレムの月の下で…アデレード・ホールのハーレムからパリへの年月』 Bayou Jazz Lives、コンティニュアム、2002年、ISBN 0826458939 ^[14] 
• ジェームズ・ハスキンズ著『アメリカの黒人劇場』ニューヨーク：ハーパーコリンズ、1982年。

• ビジューアミューズメントカンパニー
• ブラック・ヴォードヴィル

• TOBA の American Vaudeville Museum ページ
• フロリダ州ジャクソンビルの黒人ヴォードヴィルとTOBAについて語るトーマス・フレミング
• ニューヨークタイムズの劇「Rollin' on the TOBA」のレビュー
• TOBA通信の例としてのミルトン・スターの手紙