マリーとジュリアンの物語

マリーとジュリアンの物語
フランス劇場公開ポスター
フランス語	マリーとジュリアンの物語
監督	ジャック・リヴェット
著者	パスカル・ボニツァー クリスティーヌ・ローラン ジャック・リヴェット
制作：	マルティーヌ・マリニャック
主演	エマニュエル・ベアール イェジ・ラジヴィウォヴィッチ アン・ブロシェ
撮影	ウィリアム・ルブチャンスキー
編集者	ニコール・ルブチャンスキー
制作 会社	ピエール・グリーズプロダクション シネマウンディチ アルテ・フランス・シネマ VMプロダクション[1]
配布元	セルロイドの夢[1] ロザンジュの映画[2]
リリース日	2003年9月10日（トロント映画祭） ( 2003-09-10 ) 2003年11月12日（フランス） ( 2003-11-12 )
実行時間	150分
国	フランス イタリア
言語	フランス語

『マリーとジュリアンの物語』（フランス語: Histoire de Marie et Julien）は、ヌーヴェル・ヴァーグの映画監督ジャック・リヴェットが監督した2003年のドラマ映画である。この映画は、恐喝についてのドラマから、エマニュエル・ベアールとイエジー・ラジヴィウォヴィチ演じるマリーとジュリアンの暗くも優しい超自然的なラブストーリーへとゆっくりと展開していく。 ^{[3] [4] [5]}アンヌ・ブロシェは脅迫されたマダムXを演じている。ベアールは以前、 『La Belle Noiseuse』でリヴェットと仕事をしたことがあり、ラジヴィウォヴィチは『Secret Defense』で仕事をしたことがある。この映画は、リヴェットと頻繁に協力している ウィリアム・リュプチャンスキーが撮影し、ニコル・リュプチャンスキーが編集した。

この映画はもともと1975年に4部作の1本として製作される予定だったが、撮影は2日で中止となり、27年後にリヴェットによって再び撮影が開始された。2003年9月にトロント国際映画祭でプレミア上映され、フランス、ベルギー、イギリスで公開された。サンセバスチャン国際映画祭のコンペティション部門に出品され、ルイ・デリュック賞にノミネートされた。批評家の中にはこの映画を退屈で長くて気取ったものだと批判する者もいたが、感動的で知的でリヴェットの最高傑作の一つだとする者もいた。この映画は『シックス・センス』（1999年）や『アザーズ』（2001年）などの他の超常現象スリラーや、ヒッチコックの『めまい』（1958年）と頻繁に比較された。

ジュリアン（ラジヴィウォヴィチ）は、パリ郊外の大きな家に猫と二人で暮らす中年の時計職人。ジュリアンは、偽造の中国製アンティークシルクを輸入している「マダムX」（ブロシェ）を脅迫しており、^[4]彼女の妹を殺害した可能性がある。^[6]偶然、彼は1年前に最後に会った美しい若い女性マリー（ベアール）と出会い、情熱的な関係を築き始める。つかみどころのないマリーは、彼と一緒に住むことに同意するが、時々奇妙な行動をしたり、不在のように見える。^[7]マリーとマダムXの亡くなった妹を結びつける謎があり、マリーの秘密を暴くことでジュリアンは彼女を失う危険にさらされる。^[8]この映画は、物語の視点を反映して4つの部分に分かれています。^{[2] [9]}

ジュリアン：ジュリアンはマリーの夢を見る。マリーとは1年ちょっと前にパーティで出会い、お互いにパートナーがいなかったら関係を始めていたはずだった。ジュリアンはすぐに彼女がバスに向かって走っているところに道でばったり出会った。そして彼はマダムXに会いに行く。^{[5] [6]}彼らは再び会うことに同意するが、マリーは現れず、彼が家に戻ると約束に反してマダムXが待っていたので、彼は値段を10倍に上げる。翌日、マダムXは値引き交渉をしようと戻ってきて、持っていない手紙の返事を求める。マリーは彼を自分の家に夕食に招待し、そこでジュリアンはガールフレンドが他の男と駆け落ちしたと言い、マリーはボーイフレンドのシモンは6ヶ月前に亡くなったと言う。彼らはセックスをするが、朝、マリーはアパートをチェックアウトしていた。ジュリアンは家に戻ると家が荒らされていた。彼は彼女の昔の上司に電話して彼女を見つけようとし、見知らぬ女性からマリーが滞在しているホテルを知らされるのを聞きつけ彼女を追跡する。ジュリアンは彼女を訪ね、マリーは彼と一緒に住むことに同意します。

ジュリアンとマリー：マリーは、ジュリアンの元恋人の服を試着したり、^[10]家を探検したり、彼が仕事をしているのを見たりして、くつろいでいる。彼らの愛の営みは情熱的だが、^[9]マリーの行動は普通ではない。彼女は時々冷たくなったり、トランス状態になったり、ある時点では正体不明の言語で言葉を暗唱したり、^{[11] [12]}身体的に孤立し、時間も意識していない。ジュリアンはマリーの「ボンジュール」を「ボンソワール」に訂正する。^[13]彼女は彼の元恋人に嫉妬し、^[14]強迫的に彼の屋根裏部屋の飾り付けや配置換えをし、^[5]夢を演じることに駆り立てられ、^[9]引っかかれても血が出ない^[11]。これはジュリアンには隠している。彼女は夢の中で、手で「禁断の印」を示す少女を見る。^[15]マリーはジュリアンの脅迫に協力し、マリーのことを「別の人物」としてしか知らないマダムXと出会った後、^[10]マリーはマダムXの妹（ベティナ・キー）だと言う人物から手紙を手渡される。その少女こそマリーが以前夢見ていた少女だった。

マリーとジュリアン: 手紙はマダムXの妹アドリアンからマダムXに宛てたものである。ジュリアンはマダムXと再会し、彼女の妹は6か月前に溺死したと告げられる。ジュリアンは誰がマリーに手紙を渡したのか理解できないが、彼女は妹が手紙を残して自分を陥れるために死んだと主張し、死んだにもかかわらず「追体験」している（亡霊） [ ^15] ― マリーもそうだ。アドリアンは死んだがまだ現れて話しかけてくる― マリーは「私と同じ」だとマダムXに告げた。彼はマリーが気が狂っていると思う。ジュリアンはマリーが屋根裏で一人で過ごす時間が長いことに苛立つ。ようやくマリーが部屋を見せると、マリーはそれが何のためにあるのか分からないと言う。彼女はジュリアンが目を覚ます前に出て行き、別のホテルにチェックインする。ジュリアンはマリーの元上司に電話し、上司はマリーの友人デルフィーヌと話すよう提案する。デルフィーヌはマリーとシモンの関係がマリーを狂わせ、友情を終わらせたと言う。

マリー：ジュリアンはマリーとシモンの古いアパートを訪ね、そこで不動産業者がジュリアンに部屋を見せた。その部屋は、ジュリアンがぞっとするほど見覚えがあった。それはマリーが用意した部屋とそっくりだった。ここは、マリーがひどい口論の後に復讐としてシモンに罪をなすりつけようとして首を吊った場所だった。 ^{[5] [11]}ジュリアンが家に戻ると、マリーは黙って彼を屋根裏部屋に連れて行き、また首を吊らなければならないと感じて、絞首縄を用意する。ジュリアンは彼女を階下に運び、彼らは再び愛し合う。彼女はアドリアンに会いに行くが、アドリアンはマリーがもう死にたくないと知っていると言う。彼らは自分たちの状況のルールが分からないことに同意する。^[2]戻って来たマリーは、必死になって自分に加わろうと首を吊ろうとするジュリアンを邪魔する。^[11]彼は台所に走り、手首を切ろうとする。マリーは彼を止め、彼女の手首と彼の手のひらが切られる。マリーは、彼は彼女に関する記憶をすべて失うだろうと警告するが、彼は彼女がそこにいてくれることだけを望んでいると言う。マリーはゆっくりと両手で顔を覆います。これは「禁じられたしるし」です。ジュリアンは彼女に気づかず、なぜ出血しているのかもわかりません。^[10]マダムXが手紙を取りにやって来て、ジュリアンは「l'autre personne」について尋ねられたことに困惑して手紙を手渡します。マダムXは手紙を燃やし、アドリアンを解放します。マリーはジュリアンが眠っているのを見ながら泣き、涙が手首に落ちると傷口から血が流れます。ジュリアンは目を覚まし、彼女が誰なのか尋ねます。彼女は「彼が愛した人」と答えます。ジュリアンは「自分のタイプではない」と疑っていますが、彼女は微笑みながら少し時間をくれと言います。

• マリー・デランブル役のエマニュエル・ベアール。
• ジュリアン・ミュラー役のイェジ・ラジヴィウォヴィッチ。
• マダムX役のアンヌ・ブロシェ。
• マダムXの妹、アドリエンヌ役のベティナ・キー。
• オリヴィエ・クルヴェイエ - ヴァンサン・レーマン、レディトゥール、マリーの昔の上司。
• マリーのアパートのフロント係、コンシェルジュ役のマティアス・ユング。
• ニコール・ガルシア、マリーの友人ラミー役。

リヴェットの以前の作品『ラ・ベル・ノワズー』と同様に、主なテーマはロマンチックな憧れ、無常、アイデンティティであるが、この映画では死すべき運命、^[17]偶然、運命^{[6] [7]というテーマが追加されており、リヴェットの}『セリーヌとジュリーは舟で行く』のモチーフが繰り返されている。^[18]ジュリアンの猫の名前「ネヴァーモア」は、ポーの『大鴉』とその同様の死と憧れのテーマを想起させる。^[17]ジュリアンの時計職人としての仕事は、文字通り時間を修復しようとするものであり、明らかな隠喩である。^[17]また、この映画は時代を超越しており、いつを舞台にしているのかは示されていない。^[18]脅迫のサブプロットは、マリーとジュリアンの中心的なラブストーリーを伝え、マリーの状況を説明するのに役立つ仕掛けである。^[5]ジュリアンは恐喝者とは考えにくく、マダムXの彼に対する慈悲深さは驚くべきものである。^[8]プロットは夢の論理が現実に影響を及ぼすことを特徴としている: ^{[19] [20] [21]} センシズ・オブ・シネマは「突飛な偶然」の役割を強調し^[9]、フィルム・コメントは登場人物が物語を創作または再現しているという感覚を指摘した。^[22]マリーは自分が物語の一部であることを認識しているかもしれないが、彼女はまだ自分の運命をコントロールできていない。^[9] マイケル・アトキンソンは、リヴェットが「物語の意味と映画の技巧の境界世界」で作業していると信じていた。^[23]

登場人物の感情的な距離と、知的で人工的な、準演劇的な会話は意図的であり、^{[10] [17]}彼らのつながりと孤立を同時に描いている。^[17]マリーとジュリアンの間の溝は、彼の肉体と彼女の幽霊のような性質によるもので、彼の肉体的な活動と彼女の傍観者としての立場の対比によって強調されている。^[5]リヴェットは、恋人たちが不釣り合いに見え、視聴者がその関係に疑問を抱くようにしたかったと述べている。^[16]彼らは情熱的に愛し合っているが、本質的には他人である。^[17]ベアールは、マリーの方がジュリアンよりも生き生きしており、映画の最後の方で初めて文字通り彼女の存在に目覚めたと信じている。^[11]

最終的に19世紀フランスのファンタジー文学に触発された幽霊物語であることが明らかになり、 ^{[11] [18] 、}映画は、精神的苦痛や未完の任務を抱えたまま死んだ人が幽霊になるというジャンルの慣習を利用しており、これらの慣習を公然と詳細に説明しています。マリーとアドリエンヌの亡霊としての「人生」は、それぞれ彼女の自殺の記憶と最後の感情だけが残り、単一の目的に還元されます。^[5]ジュリアンは、観客と同様に、最終的にマリーの繰り返しの悪夢に直面することになります。^{[5] [11]}ホラージャンルの要素が使用されているが、怖がらせるためではなく、記憶と喪失を探るためです。^[24]マリーと一緒にいるために、ジュリアンはまず彼女を忘れなければなりません。 ^[13]そして最後に、彼らは新しい始まりの約束をします。^[22]マリーはファンタジーの対象ではなく、再び生きている人間になります。^[11]マリーの涙と血は彼女の死を克服した奇跡であり、更年期障害を逆戻りさせる幻想を反映しているのかもしれない。^{[11]エンドロールには}ブロッサム・ディアリーが歌う明るいジャズソング「Our Day Will Come 」が流れている。^[9]これは愛を誓いとして表現したもので、[ ^10]この映画で使われている唯一の音楽である。^[8]

ベアールの身体に美的焦点が当てられており、ジュリアンはマリーに「君の首、腕、肩、口、お腹、目が好き。全部好き」と語る。この焦点はエロティックなものではなく、マリーの肉体を求める闘いを象徴している。^{[11] [17]}この映画にはリヴェットの初めてのセックスシーンが含まれており、そのうちの1つはベアールがアレンジしたものである。5つの率直で感情的なセックスシーンは、上半身と顔に焦点を当てており、^{[11] [17]}おとぎ話、ホラー、サドマゾヒズムの要素を取り入れたエロティックな独白に焦点を当てている。^{[7] [11]}

リュプチャンスキーの撮影と照明により、ベアールは幽玄な雰囲気を醸し出しており^[8]、マリーの超然とした脆さを巧みに表現している。^[7]映画の後半で、ベアールは灰色の服を着て疲れて青ざめ、マリーの老いと不安を表している。^[11]ベアールは、この役を演じるにあたり意図的に沈黙を利用したと述べている。^[25]ラジヴィウォヴィチの演技により、ジュリアンは当初嫌な性格であったにもかかわらず、視聴者はジュリアンに共感できる。^[17]マダムX役のブロシェは、冷静で気楽で優雅である。^[10]

リヴェットはもともと1975年に、当時のタイトルを『マリーとジュリアン』としていたこの映画を、プロデューサーのステファーヌ・チャルガジェフと共に、最初は『火の娘たち』、後に『平行生活の場面』と名付けた4部作シリーズの一部として作り始めた。^{[26] [27]}リヴェットは2003年に、この映画は自殺した女性の実話に基づいていると述べた。^[28]彼は最初に3月から4月に『デュエル』 （fr:Duelle）を、5月に『ノロワ』（fr:Noroît）を撮影したが、後者は公開されず、4作目はアンナ・カリーナとジャン・マレが主演する予定だったミュージカル・コメディだったが、撮影されることはなかった。 『マリーとジュリアン』の撮影はその年の8月に始まり、アルベール・フィニーとレスリー・キャロンが主演し、ブリジット・ルーアンがマダムXを演じたが、^[29] 2日後、リヴェットは神経衰弱のために撮影を断念した。^{[16]彼は後に1981年の映画}『北橋』で恋人たちのマリーとジュリアンの名前を使用した。^{[30] [31]}

リヴェットは1990年代に『ラ・ベル・ノワズー』や『ヴァ・サヴォア』で成功を収めた後、以前に制作されなかった脚本を見直した。エレーヌ・フラパとともに、 2002年に『マリーとジュリアン』を含む「幻の映画」3本を書籍化した。^{[29] [32]彼は}『マリーとジュリアン』を映画化することにした。脚本は書かれておらず、映像は失われていたが、リュプチャンスキー（1975年には撮影監督も務めていた）が保管していた助手のクレール・ドニの謎めいたメモが、作業には十分だった。^{[16] [33]}オリジナルの脚本には、しゃべる「多言語猫」、名前が変わる登場人物、「第七の犠牲者」や「マダムX」に似た「自殺部屋」、メモに「忘れないで」と書かれていた未知の「禁じられたジェスチャー」などが含まれていた。^[34]

リヴェットは脚本家のパスカル・ボニツァーとクリスティーヌ・ロランと、自動筆記法を用いて脚本家として働き、毎日脚本を書き上げた。俳優や映画製作者は、毎日の撮影前にストーリーの方向性を知らされていなかった。^[35] ユーリマージュは2002年7月に42万ユーロの資金を提供し、 ^[36]映画はその年の秋から冬にかけて撮影された。^{[29]リヴェットはすぐに}『ラ・ベル・ノワズー』で主演したベアールを肉欲的なマリー役に思いついた。^[16]ベアールは「私が作った映画の中で、これは私にとても近しい人たちを最も動揺させた作品だ。彼らはこう言った。『まるで私たちが知っているエマニュエルがスクリーンに映っているようだ』」と語っている。^[25]当時のメディアにおけるベアールのイメージは、撮影終了後の2003年5月に彼女がエル誌^{の表紙に裸で登場したときに見られたヒステリーに近いものだった。 [11]}

この映画は、映画を見るという行為にはゲーム、空想、妄想が含まれるというリヴェットの考えを例証している。^[4]彼は、ホラー映画のジャンルでよくある手法、つまり音楽、衝撃的な音響効果、特殊効果、血みどろのシーンを使わず、感情や場面を言葉で表現するのではなく、言葉で喚起している。^[11]しかし、偶然の出会いや「手がかり」、脅迫の筋書きなど、ヒッチコック風の「マクガフィン」は使っている。 ^[22]映画の冒頭と終盤で夢のような映像が使われているのは、リヴェットの以前の作品であるエミリー・ブロンテの『嵐が丘』を翻案した『ハーレヴェント』（1985年）の影響を受けている。^[37] オリジナルのメモにあったセリフの一部は、引用したかのように読み上げられた。^[38]

映画評論家のグレン・ケニーは、冒頭の夢のシーンの「落ち着いた精密さ」が「彼を非常に強い魔法にかけた」と述べ、「それはリヴェットが究極的に計り知れない巨匠であるという立場を再確認させた」。^[21]映画全体を通して、日常の音は音楽の欠如によって増幅され、映画は広大なロングショットを使用し、^[2]ジュリアンが働いているシーン、猫と話しているシーン、^[8]登場人物が眠っているシーンなど、いくつかの付随的なシーンを使用している。^[4]スラント・マガジンは猫が映画で最も興味深いキャラクターであるとコメントし、^[39]エイジ誌のフィリッパ・ホーカーは、この映画は「映画に猫が登場する最高のシーンの1つである」と述べている。^[19]カメラは猫を追いかけ、猫がカメラをまっすぐ見ているところを撮影し、芸術的な自由と自発性を感じさせる。^[9]

ウィリアム・ルプチャンスキーの撮影は、リヴェットの視覚的テクスチャーへの関心をさらに深めている。映画の色彩は、最初の夢のシーンなど、鮮やかな色で撮影された特定のシーンを除いて、おおむね自然色である。^[17]マリーが屋根裏部屋を整えているシーンでは、彼女がオイルランプを椅子の上に正しく置いたことを示すと同時に、光が影から暖かい光へと変化する。これにより、映画の残りの部分のリアリズムとは対照的な超自然的な要素が導入されている。^{[40] [41]}

批評家の反応は様々で、この映画を印象的で力強いと評価する人もいれば、展開が遅くてイライラさせられると評価する人もいた。スコープ誌のガイ・オースティンは「身体的反応は[この映画に対する]批評家の反応の一部ではない。報道でもオンラインでも、リヴェットに対する反応は頭が身体を支配している」と指摘した。^[11]リヴェットは公開前に「これは事前にわかっている。良いかどうかはともかく、一部の人は好きになるだろうし、他の人は嫌いになるだろう」と語っていた。^[37]

2003年のルイ・デリュック賞にノミネートされた。^[33] センシズ・オブ・シネマは、1974年の映画『セリーヌとジュリー舟遊び』以来のリヴェットの最も重要な作品であるとし、「映画製作についての映画」とみなし、^[9] 2004年のお気に入り映画に選んだ。^[6] DVDヴァーディクトは、「この映画は知的なだけでなく、観客にも同じことを期待している」と結論付けた。^[17] グレン・ケニーは、この映画を10年間でお気に入りの映画に選び、^[21]映画キュレーターのミリアム・ベールは、スラント・マガジンで、10年間で最も長く残っている映画10本に選んだ。^[43] フィルム・コメントも同様にこの映画に魅了され、「この映画の最も注目すべき点は、最終的にどれほど感動的であるか、結局のところどれほど多くのことが危機に瀕しているかである。リヴェットがこれまでに手がけた作品で、『マリーとジュリアンの物語』の最後の場面で発揮される感情的な底流に備えるものは何もない」と述べた。^[22] LAウィークリーはこの映画を「優雅でありながら不安を掻き立てる」と評した。 ^[24]ジ・エイジ紙はこの映画を「静かに神秘的で心に残る」^[19]「胸が張り裂ける」と評した。^[44]

ガーディアン紙のピーター・ブラッドショーは失望し、「リヴェットが150分の物語を慎重に重々しく語り、ドラマチックな強調がまったくなく、物語の力がすべて漏れ出している」と主張した。^[45] フィリップ・フレンチは、ヒッチコックの『めまい』やジャン・コクトーの『オルフェ』との類似点を指摘したが、「驚くほど平板で魔法がない」と評した。^[46] ニューヨーク・タイムズも「無味乾燥で過剰に決まっている」と評し、^[4]タイム・アウトは「幽霊物語に期待される戦慄や良質なラブストーリーの感情的な魅力をまったく提供していない」と不満を述べた。^[14] フィルム4は『シックス・センス』や『アザーズ』と比較したが、「その氷河のように遅いペースは、最も忍耐強い人以外はイライラするだろう」と述べた。^[8]（リヴェットはこの映画の宣伝の際に「シックス・センスが好きなのは、最後のどんでん返しがそれまでの展開に異議を唱えないからです。もう一度観ることができますし、私も観ました。2作目も1作目と同じくらい論理的です。でも『アザーズ』の結末で残りの部分は意味をなさなくなってしまいました」と語っている。 ^[16]）「形而上学的ロマンスの知的な演習 -アートハウスの観客のためのゴースト」というのがエンパイア誌の皮肉な見解である。 ^[20] デジタル・フィックス誌は、リヴェットの演出の結果「決して退屈ではなく、確かに巨匠の作品ではあるが、結局は自分の巧妙さ以外に提供するものがない空虚な映画」となったと主張した。^[35]スラント誌のキース・ウーリッヒは「リヴェット作品としては劣る - 観られるが、結局は満足できない幽霊物語」と評した。^[39]

この映画はカンヌとヴェネツィアの両方で無視されたが^[2]、2003年9月10日にトロント国際映画祭でプレミア上映された。^[24]同月後半にはサンセバスティアン国際映画祭の競争部門に出品され^{[47] 、2004年}メルボルン国際映画祭^{[44] [48]}、2004年ロッテルダム国際映画祭^[49]などでも上映された。 ^[50]映画は2003年11月12日にフランスとベルギーで公開され、その夜パリでは239人がこの映画を鑑賞した。^[51]映画館での公開はドイツでは2004年8月26日、^[52]イギリスでは2004年10月8日^{[14] [53]}に行われたが、米国では公開されなかった。^[23]

このDVDは2004年5月18日にフランスのアルテ・ビデオ社から2枚組で発売され、^[54]劇場予告編、俳優のフィルモグラフィー、映画の起源、神話、物語の観点、他の映画との関係などを語るリヴェットの40分間のインタビュー、リヴェットの監督の下での仕事や、映画での演技経験が『ラ・ベル・ノワズー』での以前の役と比べてどうだったかを語るベアールの15分間のインタビューが収録されている。^{[3] [13] [17]}米国と英国の配給はそれぞれ2005年7月12日にコッホ・ローバー・フィルムズから、2005年2月28日にアーティフィシャル・アイから発売され、オプションの英語字幕と特典映像が1枚のディスクに収録されている。^{[23] [54]} Arte Videoのリリースでは、さらに、映画の短縮版（41分45秒）でのリュプチャンスキーによる解説と、エレーヌ・フラパによる映画分析（21分28秒）が収録されている。^[35]この映画は、2007年にコッホ・ローバーの「エマニュエル・ベアール・コレクション」で『冬の心』と『ナタリー...』とともにリリースされた。 ^{[55] [56]}

• ジャック・リベット;フラパット、エレーヌ (2002)。Trois film fantômes de Jacques Rivette: précédé d'un mode d'emploi (フランス語)。カイエ・デュ・シネマ。ISBN 2-86642-322-4。
• サード、チャカリ（2003 年 12 月）。 「分析：マリーとジュリアンの歴史」。カドラッジ（フランス語）。
• ジャック・リベット;デ・パスカル、ゴフレド (2003)。ジャック・リヴェット（イタリア語）。イル・カストロ。ISBN 88-8033-256-2。

• IMDbのマリーとジュリアンの物語
• ロッテントマトの「マリーとジュリアンの物語」
• Allocine の Histoire de Marie et Julien の予告編 (フランス語)