ゲオルギー・ネレップ

ゲオルギー・ネレップ
ゲオルギー・ネップ
生まれる	ゲオルギー・ミハイロヴィチ・ネレップ ( 1904-04-20 )1904年4月20日 ボブルイキ、コゼレツキー郡、チェルニーヒウ県、ロシア帝国
死亡	1957年6月18日(1957-06-18)（53歳） モスクワ、ソビエト連邦
職業	オペラ歌手（テノール）

ゲオルギイ ・ミハイロヴィチ・ネレプ（ロシア語: Георгий Михайлович Нэлепп ; 1904年4月20日 - 1957年6月18日）は、ソビエト連邦およびロシアのオペラ歌手。^[1]

1930年から1957年まで、ネレップはサンクトペテルブルクのキーロフ劇場とモスクワのボリショイ劇場で劇的なテノール役を演じた。大ソビエト百科事典のネレップの項目で、VIズバリンは次のように書いている。「ソビエト最高のオペラ歌手の一人であるネレップは、非常に熟練した俳優だった。彼は、豊かな音色の響きのある、響きのよい柔らかな声を持っていた。彼は、キャラクター描写の豊かさと、芸術形式の厳格さと高貴さで知られていた。」^{[2]ネレップと他の3人のボリショイテノール（}イヴァン・コズロフスキー、ゲオルギー・ヴィノグラードフ、セルゲイ・レメシェフ）をフィーチャーしたCDの注釈で、チャールズ・ヘインズは、ネレップを「最もエキサイティング」と呼び、「彼の声と芸術性は、他の3人の同僚のものとはまったく異なります。声自体に説得力のある「響き」があり、彼のパフォーマンスには緊迫感があります。」と説明している。^[3]

農場労働者から高名なオペラ歌手になるまでのネレップの人生の軌跡は、2つの若き日の選択によって特徴づけられた。それは、赤軍の一員としてロシア革命に参加したことと、音楽教育を受けたことがなかったにもかかわらず、レニングラード音楽院のオペラ歌手コースのオーディションに合格したことである。

コサックの血を引くネレップは、現在のウクライナ、チェルニーヒウ県のボブルイキで生まれた。 ^[2]ポーランド貴族の祖母と鉄道会社に勤める叔父のおかげで、一家は困窮せずに済んだ。しかし、二人ともゲオルギーが幼い頃に亡くなり、ゲオルギーは地主の農場で家族を支えるために働かされた。牛の世話をしながら、野原で歌を歌っていた。^[4]

ロシア革命が始まると、ゲオルギーは雑用を放棄して赤軍に入隊した。^[5]騎兵だった彼は、ウクライナで脱走兵を処罰し、食料税、つまり農民から没収した穀物を徴収する部隊に配属された。ロシアの歴史家スザンヌ・アメントによると、どちらの任務も彼を暴力にさらした可能性が高いという。脱走兵も非協力的な農民も同じように射殺された。

ネレップはその後の生涯を通じて共産党に属し、ボリショイ劇場の党書記や、1954年からはスターリン賞委員会の委員など、様々な役職を務めた。党員としての特権を享受し、車を所有して家族や友人を釣りに連れて行った。^[5]

ネレップはスターリン政権の人々を告発したとして批判されてきた。『フィデリオ』でネレップと共演したソプラノ歌手ガリーナ・ヴィシネフスカヤは自伝の中で、ある女性がボリショイ劇場にやって来てネレップに唾をかけ、家族を破壊したと主張した事件について述べている。^[6]ユニバーサリス百科事典に掲載された彼の記事でも同様にネレップが政治情報提供者として紹介されている。^[7]

ウクライナの若い兵士だった頃、ネレップは妻のナジェージダ・フョードロヴナ・グレゴリエワと出会い結婚した。後にネレップは彼女をミューズと呼ぶようになる。彼女は彼のために自身の音楽キャリアを犠牲にした。^[4]

ネレップは青年共産主義者同盟の一員としてレニングラードに転属し、そこで軍の地形学学校に入学し、1927年に卒業した。正式な音楽教育は受けていなかったが、バイオリンやハーモニカの演奏、そしてとりわけ歌うことを楽しんでいた。

1927年、音楽教師を目指していた妻と友人数人が、ネレップにレニングラード音楽院のオーディションを受けるよう説得した。^[5]指揮者のアレクサンダー・グラズノフは、ネレップの歌声を聞いて、この未熟なテノール歌手の潜在能力を次のように評価した。「素晴らしい素材（ドラマティックテノール）。彼の声は音域全体に完全に溶け込んでおり、金属的で、並外れて美しい音色、自然な響き、純粋なイントネーション、優れた音楽的・リズム的能力、舞台上での見栄え：将来有望。」^[8]

音楽院への入学をめぐって1000人の応募者と競い合い、ネレップは7つの空き枠のうちの1つを獲得した。^[4]彼は5年間の音楽院プログラムを3年で修了し、レニングラードの第一級のキーロフ劇場で契約をオファーされた。教師のジョセフ・トマーズから、抒情的テノールと劇的テノールの両方を歌えるよう訓練を受けた。彼はチャイコフスキーの『エフゲニー・オネーギン』で抒情的なレンスキー役でデビューした。10年後にこの公演について書いたE.オルホフスキーは、レンスキーの弱さ、女性らしさ、過敏さを巧みに利用したネレップのロマンチックなヒーローの性格描写について述べている。それは「観客の祝福」を得た。^[9]

そのため、評論家のイヴァン・ソレルチンスキーは、ネレップが世界クラスのオペラ歌手になると予測した。^[4]有名なロシアのテノール歌手レオニード・ソビノフは、この公演について次のようにコメントした。「ゲオルギー・ネレップは、素晴らしい声質、美しい音色、そしてドラマチックなアクセントの確かな本能を持っている。私は、彼が今のところ最も有望な新人だと確信している。」^[8]

マリッシュによれば、1939年にネレップは「センセーションを巻き起こし」、オレス・チシコの『戦艦ポチョムキン』の世界初演でマチューシェンコ役を演じてスターの座に上り詰めた。^[8]その後の数年間、ネレップはソ連のオペラの作曲家たちとコラボレーションすることになるが、彼らは劇場で描かれている状況に対する彼の実際の経験を高く評価した。

1944年、ネレップはキーロフ劇場を離れ、モスクワのボリショイ劇場に入団し、1957年に53歳で心臓病で亡くなるまでそこで演技を続けた。

50の役柄のレパートリーを持つネレップは、ロシア古典オペラのドラマチックなテノール役を歌った。その中には、 『サトコ』のタイトルロール、 『ボリス・ゴドゥノフ』の王位請求者、『ピケ・ダム』のゲルマン、『皇帝サルタンの物語』のグィドン・ツァレヴィチ、『イワン・スサーニン』のソビーニン、 『魔女』のユーリ、 『ルスランとリュドミラ』のフィン、『プスコフの乙女』のトゥチャ、『アスコリドの墓』のトロプカ、 『ハルカ』のヨンテク、『売られた花嫁』のイェーニク、『マゼッパ』のアンドレイ、『スリッパ』のヴァクーラ、『ホヴァンシチナ』のゴリーツィンとアンドレイなどがある。また、シャポリン作曲の『デカブリスト』ではカチョフスキー役を演じた。ネレップはヨーロッパのオペラで『フィデリオ』のフロレスタン、 『アイーダ』のラダメス、『カルメン』のドン・ホセを演じたことでも知られている。蝶々夫人のピンカートン、 『マイスタージンガー』のワルター、『ユダヤの女』のエレアザール役のアリアも録音している。ネレップは20のオペラ全曲録音に参加した。^[8] 27年間のキャリアで、1600回以上の公演に出演した。^[10] 1942年に『魔女』、1948年に『売られた花嫁』、1950年に『サトコ』でスターリン賞を3回受賞した。^[11]

ネレップは、当時も今も、その美しい声質と印象に残るキャラクター描写で知られている。^[4]彼はまた、ユーモアのセンス、完璧主義、勤勉さでも記憶に残っている。ロシアのドキュメンタリー番組でネレップについてインタビューを受けたオペラ監督のボリス・アレクサンドロヴィチ・ポクロフスキーは、このテノール歌手が、顔の表情、手振り、姿勢、その他キャラクターの表現を改善するために、些細な提案でも絶えず求めていたことを回想している。ネレップとのリハーサルで、彼は「私たちはイメージを作り上げていく過程、理解し、苦しみ、愛する生きた人間が舞台上に現れる過程を感じた」と振り返った。^[12]

ネレップに関するラジオ番組で、現代ロシアのオペラ歌手セルゲイ・ギヴァルギゾワは、ネレップが演じる役柄の従来の描写をしばしば破っていると指摘した。レニングラードを驚かせるのは難しいとギヴァルギゾワは述べたが、ネレップはデビュー作のレンスキーの演技でそれを実現した。

ギヴァルギゾヴァは、ピケ・ダムのゲルマンがネレップの最高の役だと考えていた。ゲルマンは、精神的に不安定なギャンブル中毒者としてステレオタイプ的に描かれていた。しかし、ネレップのより複雑な解釈には、例えばゲルマンが愛するリサを養うためにギャンブルをしたなど、称賛に値する性質が盛り込まれていた。したがって、ネレップのゲルマンは、オペラの元となったプーシキンの物語における登場人物の描写に非常によく似ていた。ギヴァルギゾヴァによると、ネレップは、通常は演出家の役の解釈に従うが、リハーサルを重ねるにつれて、独自の解釈にたどり着いた。必要であれば、常に成功するとは限らないが、それを主張したという。^[4]

ネレップは当時、大衆に広く支持されていた。^{[10] [3] [5]}フロロヴァ＝ウォーカーは彼を「有名人テノール」と呼んでいる。^[11]しかし、今日の有名人のマーケティングと比較すると、ボリショイ劇場によるネレップの宣伝は最小限であった。これはおそらく彼が53歳という若さで亡くなったためだろう。彼を記念する視覚的な記録は、彼のパフォーマンスを撮影した数枚の写真と2本のビデオのみである。現代のオペラファンの印象は、死後数十年経っても彼の人気が衰えていないことを物語っている。

1999年のグラモフォン誌による、ネレップがフィーチャーされた1948年の録音『ボリス・ゴドゥノフ』のレビューで、ジョン・ウォラックは「テノール歌手の中では、ゲオルギー・ネレップの素晴らしいグリゴリーがいて、高く澄んだ声は素晴らしく、この偽善者を演じる彼の性格描写は、単なる執着ではなく、強い決意を示唆している」と書いている。^[13]

クラシックCDレビューでは、評論家がネレップの1957年のフィデリオの録音を次のように評価した。「ロシアの偉大なスピントテノール歌手、ゲオルギー・ネレップのフロレスタン役は最高の座に就くだろう。[...] ネレップは、ドラマチックな激しさ、技術的な容易さ、魅力的な声質を組み合わせて、この難しい役を歌い上げ、彼のフロレスタンは録音された解釈の中でもトップクラスに位置付けられる。」^[14]

クラシックス・トゥデイのダン・デイビスは、ネレップの1952年の『ピケ・ダム』の録音を評して、「ネレップの歌唱とキャラクター描写は、入手可能な他のピケ・ダムの完全版録音のハーマンズより数段優れている。彼の声はハーマンの不気味な執着を捉えるのに十分な大きさだが、歌手によってしばしば無視される気高い側面を持つ、丸みのあるキャラクターも与えており、それがリサが彼に惹かれる理由を説明している」と述べている。^[15]

生誕110周年には、ボリショイ劇場でネレップ記念品の記念展が開催された。^[10]同年、キーロフ劇場では「キーロフ＝マリインスキー劇場の輝かしい名前」シリーズでネレップを題材にした学術講演が行われた。^[16]

ボリショイ劇場の追悼式典では、ネレップの監督で友人でもあったLVバラトフの回想が取り上げられている。「彼が歌っているとき、完璧なハイドの音に拍手を送ることなど誰も考えなかった。なぜなら、それでは彼のパフォーマンスの全体的な印象が台無しになってしまうからだ。観客を魅了したのは、歌手が作り出したイメージ、彼のキャラクターとその生命力だった。」記念式典ではさらに、「ネレップの芸術的遺産は、音楽と演劇文化の誇りである」と続けている。^[10]

• マリインスキー劇場。「1941年」。 『皇帝に仕えた人生』のソビニン役を演じるネレップのイメージ。