イヴァン・フセヴォロジスキー

イワン・アレクサンドロヴィチ・フセヴォロシスキー（ロシア語: Иван Александрович Всеволожский ; 1835年 - 1909年）は、 1881年から1898年までロシアの帝国劇場の館長を務め、1899年から1909年に亡くなるまでエルミタージュ美術館の館長を務めた。

フセヴォロジスキーは、卓越性を求める決意で帝国劇場を運営した。1886年、フセヴォロジスキーはサンクトペテルブルク帝国劇場の2つの大きな改革を開始した。すなわち、帝国バレエ団とオペラ団をボリショイ・カーメンヌイ劇場（1886年までに危険と判断）からマリインスキー劇場に移転し、レオン・ミンクスやチェーザレ・プーニなどの作曲家が以前に務めていた第一帝国バレエ作曲家のポストを廃止した。アレクサンドル・ベノワとローランド・ジョン・ワイリーは、ロシアでバレエを本格的な芸術形式として復活させたのは彼の功績だとしている。^[1]

フセヴォロジスキー家はスモレンスクのロスチスラヴィチ家の末裔である。彼はサンクトペテルブルク大学を卒業し、国際関係省アジア課、ハーグのロシア領事館、サンクトペテルブルクの役人として働いた。経営学や演劇の経験はなかったが、1876年からパリのロシア領事館に勤務していた間、フセヴォロジスキーは演劇やフランス文化全般に対する愛着を抱くようになった。アレクサンドル3世の即位後、彼は1881年9月3日から帝国劇場の監督に任命された。^[2]

フセヴォロシスキーは比較的無名であったが、活力があり「魅惑的に優しい」人物であり、「驚くべき洞察力」を持っていた。^{[3]フセヴォロシスキーは、} 「眠れる森の美女」（チャイコフスキー/プティパ）や「くるみ割り人形」 （チャイコフスキー/イワノフ）といった世界的に有名なバレエの存在そのものをもたらした。^[2]

1888年、彼はマリインスキー劇場での初演のために、帝国バレエ団長マリウス・プティパに『眠れる森の美女』の物語に基づく全幕バレエの振付を指示した。彼はロシアで最も有名な作曲家、ピョートル・イリイチ・チャイコフスキーにその曲を書いてもらうことに成功した。フセヴォロイスコイは自ら台本を書いた。彼はそのキャリアの中で劇作家と随筆家の両方であり、劇場の衣装をデザインできる才能ある芸術家でもあった。彼のビジョンのおかげで、『眠れる森の美女』バレエ（1890年）は、これまでで最も高価で手の込んだ舞台装置と衣装を備えていたと言われている。

彼は勤勉な衣装スケッチャーであり、 『眠れる森の美女』（1890年）や『くるみ割り人形』 （1892年）のオリジナル作品を含む25以上の作品のために少なくとも1,087枚の絵を描いた。^[1]

チャイコフスキーの音楽の大ファンであったフセヴォロージスキーは、チャイコフスキーの後期オペラ3作、すなわち『魔女』（1886年）、 『スペードの女王』 （1889年、プーシキンにならって作曲家の弟モデスト・チャイコフスキーが台本を書いた）、『イオランタ』（1892年、同じくモデスト・チャイコフスキーが台本を書いた）の舞台化に尽力した。『イオランタ』 （ Iolantheと表記されることもある）は、フセヴォロージスキーが、バレエ『くるみ割り人形』で締めくくられる2幕の祝賀会の冒頭として特別に依頼したものであった。この2幕のバレエは、帝国バレエ団長 マリウス・プティパの振付を披露することを意図されていたが、プティパの健康状態の悪化により、最終的にはアシスタントバレエマスターのレフ・イワノフによって創作された。 1892 年 12 月 6 日の『イオランタ』と『くるみ割り人形』の初演はまずまずの成功を収め、有名な作曲家はこの作品が「少なくとも 2 年間は」人気を博すだろうと信じるようになった。

監督としての彼の大規模な行政改革の中には、レパートリーを決定する委員会の設置、アーティストと従業員の給与の引き上げ（中には7倍にもなったものもあった）、著者の報酬の10％への引き上げ（2％）などがあった。しかし、無料チケット配布の禁止、オーケストラの規模の拡大、劇場ポスターの制作権の拡大など、いくつかの対策は失敗に終わった。最も広く議論されたのは費用であり、改革により支出は前任者のキスター男爵の10倍に増加し、チケット価格の値上げの試みは「全面的に非難された」。^[4]

フセヴォロシスキーの芸術的嗜好はフランス的であったが、チャイコフスキーが彼と仕事をすることに惹かれたのは、彼の洗練されながらも気取らない人柄であった。彼はチャイコフスキーの最も熱心な支持者の一人でした。しかし、この関係は双方向に作用しました。新しい音楽の需要が供給をはるかに上回り、この絶え間ないプレッシャーが、白鳥の湖の冷淡な評価の後チャイコフスキーをバレエに戻らせたのであり、フセヴォロシスキーが彼の再開した努力を寛大に支援したことでもありました。作曲家の日記は、彼と監督の親密な関係を示唆しており、マリウス・プティパとアレクサンドル・ペトローヴィチ・フロロフを含む緊急の創作会議のために彼の家に駆けつけたことを回想しています。^[5]

フセヴォロシスキーは同様にマリウス・プティパを支持し、プティパとは実り多い関係を築き、フランスバレエの黄金時代を彷彿とさせる『王の勲章』『愛の儀式』『眠れる森の美女』の制作で頂点に達した。しかし、彼の主な忠誠心は、彼が任命された目的、すなわちロシアバレエの擁護に向けられたものであった。スカルコフスキーなどの批評家は外国人ダンサーの不足を嘆き、ワイリーが証言しているように、彼がロシア芸術への傾倒を揺るがしたのは例外的な場合のみであった。これはロシア王室の意向も反映しており、彼が任命される前にはロシア皇帝はイタリア帝国オペラを廃止し、代わりにロシアオペラを採用していた。フセヴォロシスキーは、ロシア文学、社会道徳、国民意識に良い影響を与えることも期待されていた。彼が演劇作品の国家独占についてどう考えていたかは不明であるが、当時の批評家たちは、高尚で質の高い公演を維持する上での国家独占の役割を高く評価していた（例えば、パリのオペラとは対照的である）。^[6]

1899年、フセヴォロジスキーはエルミタージュ美術館の館長となり、1909年に亡くなるまでその職を務めた。彼は^{[いつ? ]}エカテリーナ・ドミトリエヴナ・ヴォルコンスキーと結婚した。彼女は、皇帝アレクサンドル1世の下でナポレオンとのアウステルリッツの戦いに参加した陸軍元帥PMヴォルコンスキー公爵(1776-1852)の孫娘である。^[要出典]

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  マリー・プティパ（マリウス・プティパの娘）が、プティパ/チャイコフスキー版『眠れる森の美女』（1890年）のフセヴォロジスキーの衣装を着て、リラの精（第2幕の衣装）を演じる
• 
  アンナ・ヨハンソン（クリスチャン・ヨハンソンの娘）が、マリインスキー劇場で上演されたプティパ/チャイコフスキーの『眠れる森の美女』（1890年）で、フセヴォロジスキーの衣装を着て、身元不明の求婚者2人とともにカナリ・キ・シャンテを演じる。
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  マリインスキー劇場で上演された『眠れる森の美女』 （1890年）のフセヴォロジスキーのデザインによる衣装を着たオリジナルのダンサーたち
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  クララ役のスタニスラヴァ・ベリンスカヤ、マリアンナ役のリディア・ルブツォワ、フリッツ役のヴァシーリー・ストゥルコルキンは、イワノフ/プティパ/チャイコフスキーの『くるみ割り人形』（1892年）でフセヴォロシスキーの衣装デザインを着用した。
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  イワノフ/プティパ/チャイコフスキー作曲『くるみ割り人形』第 2 幕の「小さな笛の踊り」 (別名ミルリトンの踊り) の衣装デザインのフセヴォロジスキーによるスケッチ(1892 年)
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  フセヴォロシスキーが、イワノフ/プティパ/チャイコフスキー作曲『くるみ割り人形』第 2 幕のジゴーネおばあさん、その子供たち、道化師たちの衣装デザインのスケッチ(1892 年)
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  マリー・プティパがプロローグの衣装を着てリラの精を演じる。プティパ/チャイコフスキーの『眠れる森の美女』（1890年）のフセヴォロージスキーの衣装デザインで従者役のリュボフ・ヴィシネフスカヤを演じる。

• ワイリー、ローランド・ジョン（1985年）。チャイコフスキーのバレエ：白鳥の湖、眠れる森の美女、くるみ割り人形（復刻版）。オックスフォード[オックスフォードシャー]：クラレンドン・プレス。ISBN 0193153149。
• ツマニナ、ナデジダ・ヴァシリエヴナ（1968年）。チャイコフスキー: ヴェリキ マスター。モスクワ: ナウカ。

ウィキメディア・コモンズには、イワン・A・フセヴォロシスキーに関連するメディアがあります。

• カント、マリオン編（2007年）。『ケンブリッジ・バレエ・コンパニオン』。『ケンブリッジ・ミュージック・コンパニオン』。ケンブリッジおよびニューヨーク：ケンブリッジ大学出版局。ISBN 978-0-521-53986-9。
• デブラ・クレイン、ジュディス・マッケル：オックスフォードダンス辞典。オックスフォード大学出版局、2010年、330ページ
• ローランド・ジョン・ワイリー：チャイコフスキーのバレエ集。クラレンドン・プレス（オックスフォード）、1985年、第3章（a）