ヤン・チヒョルド

ヤン・チヒョルド
1963年のヤン・チヒョルト
生まれる	ヨハネス・ツィヒホルト ( 1902-04-02 )1902年4月2日 ライプツィヒ、プロイセン王国、ドイツ帝国
死亡	1974年8月11日(1974-08-11)（72歳） ロカルノ、スイス
職業	書家、タイポグラファー、ブックデザイナー

ヤン・チヒョルト（ドイツ語発音： [jan ˈtʃɪçɔlt] ; 本名：ヨハネス・チヒョルト; 1902年4月2日 - 1974年8月11日）は、イワン・チヒョルトまたはイヴァン・チヒョルトとしても知られるドイツの書家、タイポグラファー、ブックデザイナーである。^{[1] [2]}彼は20世紀のグラフィックデザインの発展に重要な役割を果たした。まずタイポグラフィのモダニズムの原理を開発・推進し、続いて保守的なタイポグラフィ構造を理想化した。第二次世界大戦後の10年間に彼が指揮したペンギンブックスのビジュアルアイデンティティ^[3]は、当時急成長していた企業アイデンティティプログラムの計画というデザイン実務のモデルとなった。彼はまた、書体Sabon もデザインした。^[4]

チヒョルトは地方の看板職人の息子で、書道の訓練を受けました。1919年、ライプツィヒ芸術アカデミーでヘルマン・デリッチの授業を受け始めました。その並外れた業績により、すぐにゲブレ＝クリングスポル鋳造所の書体デザイナーであるヴァルター・ティーマンの学長の師弟となり、同級生を指導する役目を与えられました。同時に、ライプツィヒ見本市で最初の注文を受け、1923年に印刷所のタイポグラフィーコンサルタントとして自分の会社を設立しました。

この職人としての経歴とカリグラフィーの訓練は、当時の他のほとんどの著名なタイポグラファーとは一線を画すものでした。なぜなら、彼らは必然的に建築や美術の訓練を受けていたからです。また、多くのタイポグラファーがそうしていたように、彼が手作りの紙や特注の書体を使わず、代わりに市販の紙のストックから慎重に選んだストック書体を使うことを好んだ理由も、このことが説明できるかもしれません。

この時まで、彼は歴史的で伝統的なタイポグラフィのみを扱っていたが、ワイマールのバウハウス展を初めて訪れた後、アプローチを根本的に変えました。^{[5]従来のタイポグラフィの硬直した枠組みを打破するために急進的な実験を行っていた}モホイ＝ナジ・ラースロー、リシツキー、クルト・シュヴィッタースなどの重要な芸術家を紹介された後、彼は新しい表現方法を見つけ、より実験的な作業方法に到達しようとするこの試みに共感するようになりましたが、同時に、シンプルで実用的なアプローチを見つけることが重要だと感じました。

^{彼は「新しいタイポグラフィ」 [6]}の最も重要な代表者の一人となり、 1925年に「Elementare Typografie」（初等タイポグラフィ）と題したTypographischen Mitteilungen（タイポグラフィ通信）の特別号で、論文の形で新しいアプローチをまとめました。

ドイツでヒトラーが当選すると、すべてのデザイナーは文化省に登録する必要があり、共産主義に共感する者はすべての教職に就くことが脅かされた。チヒョルトがパウル・レンナーの要請でミュンヘンで教職に就いた直後、2人は「文化的ボルシェビキ」として非難された。1933年3月にナチスが政権を握ってから10日後、チヒョルトと妻は逮捕された。逮捕中に彼のアパートでソ連のポスターが発見され、共産主義者との協力の疑いがかけられた。6週間後、警官が何とか彼にスイス行きの航空券を見つけ、彼と家族は1933年8月にナチスドイツから脱出することができた。

1937年（ペンローズ年鑑の招待による）と1947年から1949年（ペンギンブックスのデザインを一緒に手がけたイギリスのタイポグラファー、ルアリ・マクリーンの招待による）の2度の長期滞在を除き、チヒョルトは残りの人生をスイスで過ごした。1974年にロカルノの病院で亡くなった。^[7]

チヒョルトは、1923年にワイマールで最初のバウハウス展を訪れた後、モダニズムのデザイン原則に転向した。彼はモダニズムデザインの主導的な提唱者となり、最初は前述の1925年の雑誌の付録、次に1927年の個展、そして最も有名な作品であるDie neue Typographieで活躍した。^[9]この本はモダンデザインの宣言書であり、彼はサンセリフ体（ドイツではグロテスクと呼ばれた）以外のすべての書体を非難した。彼はまた、非中央配置のデザイン（たとえばタイトルページ）を好み、他の多くのモダニズムデザインのルールを成文化した。「新しい」というアイデアは、印刷グラフィックスとグラフィックデザインのシステム全体の変革の基礎となった。^[10]彼はすべての印刷物に標準化された用紙サイズを使用することを提唱し、情報を迅速かつ容易に伝えるために異なるサイズと太さの書体を効果的に使用する方法について、初めて明確に説明した。この本に続いて、モダニズムのタイポグラフィの原理に関する一連の実用的なマニュアルが出版され、ドイツの一般労働者や印刷業者に広く影響を与えました。^[11]しかし、戦争直前にイギリスを訪問したにもかかわらず、1945年までに英語に翻訳されたチヒョルトの論文はわずか4本ほどでした。

『新タイポグラフィ』は古典として残っているが、チヒョルトは1932年頃から徐々にその厳格な信念を捨て去り（例えば、1932年のサスキア書体や、本文に古典的なローマン体書体を採用するなど）、印刷デザインにおいて古典主義へと回帰していった。 ^{[12]彼は後に}『新タイポグラフィ』は極端すぎると非難した。また、モダニズムデザイン全般を権威主義的で本質的にファシズム的だと非難するほどだった。

1947年から1949年の間、チヒョルトはイギリスに住み、ペンギン・ブックスが出版した500冊のペーパーバックの再デザインを監督し、標準化された一連のタイポグラフィのルールであるペンギン組版ルールを残した。^[13]彼はペンギンの書籍（特にペリカンシリーズ）に統一された外観を与え、今日では当然とされている多くのタイポグラフィの慣習を押し付けたが、表紙やタイトルページには変化を持たせることで、各作品の性質が外観を左右するようにした。安価な大衆向けペーパーバックを作る会社で働くことで、彼はキャリアを通じて常に追求してきた仕事、つまり安価な大衆文化の形態（映画ポスターなど）を追っていた。 ^[要出典]ペンギンではハンス・シュモラーが彼の後を継いだ。

モダニズムの原則を放棄したため、戦後スイスに住んでいたにもかかわらず、戦後のスイス国際タイポグラフィ様式の中心にはいなかった。リアリズムやネオグロテスクな書体の使用に感銘を受けなかった彼は、それをデザインの悪いモデルの復活と見なし、広告の書体調査では「最近短期間人気を博している19世紀の遺物」への言及を除いて、意図的にそのようなデザインには触れなかった。^[14]

1926年から1929年にかけて、彼はドイツ語のいくつかの多重文字と非音声的綴りを整理するために「ユニバーサルアルファベット」を設計しました。たとえば、彼は多重文字chとsch を置き換えるまったく新しい文字を考案しました。彼の意図は、 eu をoiに、wをvに、z をtsに体系的に置き換えることで綴りを変更することでした。長母音は、その下にマクロンで示されましたが、ウムラウトは上にありました。アルファベットは、大文字のない サンセリフの1つの書体で表示されました。

Tschichold がデザインした書体には以下のものがあります。

• トランジット (1931 年) 「アムステルダム、テッテロデの手紙」、
• サスキア (1931/1932)、担当:シェルター & ギーゼッケ、ライプツィヒ
• ゼウス (1931): Schriftguss AG、ドレスデン
• Uhertype-Standard-Grotesk（1931年）、初期の写真植字機用。基本的にはGill Sansを改良したもの。^{[15] [16]}
• サボン（1966/1967）[1]

Sabon は、 MonotypeとLinotype の両方のシステムで同じ再現性が得られる書体として設計され、活字鋳造所用のマトリックスも作成されました。生産されたすべての書体は互換性がありました。リリース後すぐに、Bradbury ThompsonによってWashburn College Bible の書体として使用されました。後に Linotype によって、Tschichold のオリジナル Sabon の「解釈」として「Sabon Next」がリリースされました。

• Die neue タイポグラフィー。 Ein Handbuch für zeitgemäß Schaffende、Verlag des Bildungsverbandes der Deutschen Buchdrucker、ベルリン、1928 年。
  • 英語訳: The New Typography . New edn. バークレー: カリフォルニア大学出版局、2006年。
• Eine Stunde Druckgestaltung: Grundbegriffe der Neuen Typografie in Bildbeispielen für Setzer、Werbefachleute、Drucksachenverbraucher und Bibliofilen (ドイツ語)、シュトゥットガルト: Akademischer Verlag Dr. Fritz Wedekind & Co.、1930
• Eine Stunde Druckgestaltung。シュトゥットガルト：Akademischer Verlag Fritz Wedekind & Co.、1930年。
• シュリフトシュライベン・フュア・セッツァー。フランクフルト午前: クリムシュ社、1931 年。
• Typografische Entwurfstechnik。シュトゥットガルト：Akademischer Verlag Fritz Wedekind & Co.、1932年。
• タイポグラフィー ゲシュタルトゥング。バーゼル：Benno Schwabe & Co.、1935年。
• グーテ・シュリフトフォーム。バーゼル: Lehrmittelverlag des ErziehungsDepartements、1941/42、1943/44、1945/46。
• ビルダーンのゲシヒテ デア シュリフト。バーゼル: ホルバイン・フェルラーク、1941/1946 (再版: ハンブルク: ハウスヴェーデル、1951/1961)。
  • 英語訳: An Illustrated History of Lettering and Writing . ロンドン: oV, 1947.
• Meister der Zehnbambushalle の中国の教育用紙。バーゼル：ホルバインフェルラーク、1947年。
• まさに、Buchdruck wissen sollte でした。バーゼル：ビルクホイザー・フェルラーク、1949年。
• シャッツカンマー デア シュライプクンスト、第 2 版バーゼル：ビルクホイザー・フェルラーク、1949年。
• Im dienste des buches、SGM-Bücherei、ザンクト・ガレン、1951 年。
• 中国のファルベンドルック・オース・デム・レールブーフ・デ・ゼンフコーンガルテン、ホルバイン・フェルラーク、バーゼル 1941 u. 1951年。
• Schriftkunde、Schreibübungen und Skizzieren für Setzer、ホルバイン・フェルラーク、バーゼル 1942。 – 再版: Schriftkunde、Schreibübungen und Skizzieren、増補版。ベルリン: テンペルホーフ動物園、1951 年。
• Der Holzschneider und Bilddrucker Hu Cheng-yen。バーゼル：ホルバイン・フェルラーク、1943/1952年。
• 中国のファルベンドルッケ デア ゲーゲンヴァルト。バーゼル：ホルバイン・フェルラーク、1944/1953年。
  • 英語訳: 『現代の中国カラー印刷』ロンドン-ニューヨーク: oV、1953年。
• フォルメンヴァンドルンゲン デア エ ツァイヒェン。フランクフルト、シュテンペル、1953 年
  • 最初の英語翻訳: The Ampersand: Its Origin and Development、ロンドン、Wodhuysen、1957年。
  • 2番目の英語翻訳：A Brief History of the Ampersand、パリ、Zeug、2017年。ISBN 979-10-95902-06-5 
• Erfreuliche Drucksachen durch gute Typografie。ラーベンスブルク：オットー・マイヤー・フェルラーク、1960年 [再版]。 – オーフ: アウグスブルク: マロ・フェルラーク、1988 年、ISBN 3-87512-403-0。 
• Meisterbuch der Schrift: Ein Lehrbuch mit vorbildlichen Schriften aus Vergangenheit und Gegenwart für Schriftenmaler、Graphiker、Bildhauer、Graveure、Lithographen、Verlagshersteller、Buchdrucker、Architekten und Kunstschulen (ドイツ語) (3. unv. Nachdruck der 2)編）、ラーベンスブルク：オットー・マイヤー・フェルラーク、1965 年、ISBN 3-473-61100-X
  • 英語版: Treasury of Alphabets and Lettering. A handbook of type and lettering . New York: Norton Books. 1992. ISBN 0-393-70197-2。
• Die Bildersammlung der Zehnbambushalle、オイゲン・レンチュ・フェルラーク、チューリッヒ/シュトゥットガルト、1970 年。
• foto-auge [zusammen mit Franz Roh]、Akademischer Verlag Dr. Fritz Wedekind & Co.、シュトゥットガルト 1929 [再版]。 – オーフ: Ernst Wasmuth、テュービンゲン、1973 年。
• Ausgewählte Aufsätze über Fragen der Gestalt des Buches und der Typographie、Birkhäuser-Verlag、バーゼル 1975 u. 1987 年、ISBN 3-7643-1946-1。 
• De proporties van het boek (Die Proportionen des Buches)、アムステルダム、アムスト、Intergrafia、1955 年、de buitenkant、1991 年
• シュリフテン: 1925–1974 バンド 1/2。ベルリン、1992年。
• 『本の形：優れたデザインの道徳性に関するエッセイ』ロバーツ、ワシントン州：ハートリー・アンド・マークス、1995年。
• Jan Tschichold、『Posters of the Avantgarde』、Martijn F. Le Coultre、Alston W. Purvis、VK-projects、ラーレン、オランダ、2007 年、ISBN 978-90-5212-003-4 
• ヤン・チヒョルト — マスタータイポグラファー: その生涯、仕事、遺産、Cees W. de Jong、Alston W. Purvis、Martin F. Le Coultre、Richard B. Doubleday、Hans Reichardt、ロンドン: Thames & Hudson、2008年、ISBN 978-0-500-51398-9 
• ヤン・チヒョルトと新しいタイポグラフィ、ポール・スタートン、イェール大学、2019年、ISBN 978-0-300-24395-6 

• AIGAメダリスト一覧
• 国際タイポグラフィスタイル
• スイススタイル（デザイン）

• エインズリー、ジェレミー。ドイツのグラフィックデザイン、1890-1945年（2000年、カリフォルニア大学出版局）ISBN 0-520-22796-4。 
• ブラックウェル、ルイス。20世紀のタイプ（2004年、イェール大学出版局）ISBN 0-300-10073-6。 
• ギュンター・ボースとエーリッヒ・ブリンクマン (Hrsg.): Jan Tschichold: Schriften 1925–1974。 (Zwei Bände) バンド 1: 1925 ～ 1947 年、バンド 2: 1948 ～ 1974 年、ブリンクマン & ボーズ、ベルリン、1992 年。ISBN 3-922660-37-1。 
• ハンス・ルドルフ・ボスハルト：マックス・ビル、ヤン・チホルト。近代的なタイポグラフィストライト。 Niggli、チューリッヒ、2012 年、ISBN 978-3-721-20833-7。 
• ブリングハースト、ロバート。『タイポグラフィックスタイルの要素』（1992年、ハートリー＆マークス社）ISBN 0-88179-033-8。 
• バーク、クリストファー。アクティブ文学。ヤン・チヒョルトと新しいタイポグラフィ（2007年、ハイフン・プレス）ISBN 978-0-907259-32-9。 
• de Jong, Cees W.、Alston W. Purvis、Martijn F. Le Coultre、Richard B. Doubleday、Hans Reichart。Jan Tschichold—Master Typographer: His Life, Work & Legacy (2008. Thames & Hudson) ISBN 978-0-500-51398-9。 
• ダブルデイ、リチャード B.ヤン・チヒョルド、デザイナー：The Penguin Years（2006年、オークノールプレス＆ランドハンフリーズ）ISBN 978-1-58456-178-1 ; ISBN 1-58456-178-5。  
• ゲルト・フライシュマン:チホルト – ナ・ウンド?、ゲッティンゲン、Wallstein Verlag、2013 (Ästhetik des Buches; 3)、ISBN 978-3-8353-1353-8 
• フリードル、フリーデリヒ、ニコラス・オット、バーナード・スタイン。『タイポグラフィ：歴史を通じた書体デザインと技術の百科事典的調査』（1998年、ブラック・ドッグ＆レーベンタール）ISBN 1-57912-023-7。 
• Leben und Werk des Typographen Jan Tschichold、mit einer Einleitung von Werner Klemke、der Bibliographie aller Schriften und fünf großen Aufsätzen von Jan Tschichold sowie über zweihundert、tails bunten Abbildungen。ドレスデン：芸術祭、1977 年。
• マクミラン、ニール。『タイプデザイナーのA～Z』（2006年、イェール大学出版局）ISBN 0-300-11151-7。 
• マクリーン、ルアリ。ヤン・チヒョルト：タイポグラフィの人生（1997年、プリンストン建築出版）ISBN 1-56898-084-1 
• Julia Meer: Neuer Blick auf die Neue Typographie – Die Rezeption der Avantgarde in der Fachwelt der Jahre.トランスクリプト、ビーレフェルト 2015、insbes。 S. 206–216 および 219 以降ISBN 978-3-8376-3259-0。 
• メッグス、フィリップ B.グラフィックデザインの歴史(1998年、ジョン ワイリー アンド サンズ) ISBN 0-470-04265-6。 
• Vasilieva E. (2022) Jan Tschichold と新しいものの概念: 世界の描写と芸術プログラム // Terra Artis. Arts and Design、3、34-49。
• IDEAマガジン第321号：ヤン・チヒョルトの作品[2]
• スタートン、ポール（2019年）。ヤン・チヒョルトと新しいタイポグラフィ：第一次世界大戦間のグラフィックデザイン。バード大学院センターギャラリー。ニューヨーク市：イェール大学出版局。ISBN 978-0-300-24395-6. OCLC  1048946723.

Wikiquote にJan Tschicholdに関する引用があります。

• www.tschichold.de (Flash プラグインが必要です)。
• Textism の Jan Tschichold の短い伝記。
• ヤン・チヒョルト：タイポグラフィの巨匠
• ヤン・ツィヒョルトとエディス・ツィヒョルトの文書の検索支援、ゲッティ研究所
• SlidesLive.com の Paul Stirton によるJan Tschichold と新しいタイポグラフィのプレゼンテーション