スイススタイル（デザイン）

スイススタイル（スイス派、スイスデザインとも呼ばれる）は、国際タイポグラフィ様式、ロシア構成主義、バウハウスの伝統、インターナショナルスタイル、古典的モダニズムなどの現象の影響を受けて1950年代から1960年代に形成されたグラフィックデザインのトレンドです。^{[1] [2]}スイススタイルはスイスのグラフィックアーティストの活動と関連していますが、その原理は他の多くの国にも広まりました。^[3]

「スイス スタイル」という用語の境界を定義することは困難です。^{[4] [5]}スイス スタイルはさまざまな国で広く普及しているため、国際的な現象として認識されることもよくあります。この概念は、1920 年代から 1960 年代の建築システムを指し、国際空間 (ヨーロッパ、アジア、ロシア、アメリカなど) における建築モダニズムの発展に関連付けられている「インターナショナル スタイル」という用語と混同されることがあります。 ^{[6]スイス スタイルという用語は、}国際タイポグラフィック スタイルの概念と完全に同一視されることもあります。これは誤りです。スイス スクールは、国際タイポグラフィック スタイルの継続であり、独立した現象です。^[7]スイス スタイルは、1950 年代から 1960 年代のグラフィック スタイルの形成に関連する独立したシステムです。

スイススタイルは、グラフィックデザインの新しい原則の形成に関連しています。それらは、バウハウス、ロシア構成主義、国際タイポグラフィ様式によって特定されたグラフィックコンセプトに基づいて作成されました。^[8]スイススタイルの基本原則には、ミニマリストグラフィック、モジュラーグリッドシステムの使用、非対称レイアウト、サンセリフフォントが含まれます。^[9]スイススタイルは、現代のグラフィックデザインの基礎と考えられています。特に、コンピュータデザインの多くの要素（特にフラットデザイン）は、スイススタイルの影響を受けて形成されたと考えられています。^{[10]スイススタイルは、現代のフォームの発展と}コーポレートアイデンティティのグラフィックの基礎に関連しています。

スイス様式の発展は、グラフィックデザインにおける新たな原理の形成と関連しており、特にデ・スティル、ロシア構成主義、バウハウス派、国際タイポグラフィ様式など、数多くのプロトタイプと相関している。^[11]エルンスト・ケラーは、スイス派の発展に根本的な影響を与えた。^{[12] 1918年に}チューリッヒ応用科学学校で教鞭をとり始めたケラーは、将来のスイス派の基本原理を概説し、グラフィックデザイナーの世代全体の形成にも貢献した。ケラーが育てた巨匠たちは、スイスのグラフィックデザイン派の基礎を形成した。ケラーの弟子の一人、ヨーゼフ・ミュラー＝ブロックマンは、モジュラーグリッドシステムを完成させ、それをスイス様式と現代のグラフィックデザインの基礎とした。^[13]

応用グラフィックの改革の考え方は、アーツ・アンド・クラフツ運動の中で概説されました。^[14]応用芸術全般、特に応用グラフィックは、芸術システムの最も重要な要素として提示されました。スイス派は、アーツ・アンド・クラフツ運動の様式的要素をほとんど、あるいはまったく使用しませんでした。しかし、最初に国際タイポグラフィ様式、次にスイス様式の基礎となった新しいグラフィックの考え方は、アーツ・アンド・クラフツ運動と関連しています。^[15]

1907年に設立されたドイツ工作連盟は、工業芸術と工芸の発展に重点を置いていました。^{[16] 1913年には、}ヘンリー・ファン・デ・フェルデの主導により、スイス工作連盟が設立されました。その目的は、スイスに新しい芸術と工芸のアイデアを広めることでした。ドイツ工作連盟とスイス工作連盟によって提案された工業的基礎と機能的な応用形態への焦点は、スイススタイルの機能的な概念の形成に影響を与えました。^{[17] [18]}

スイスの学校の発展は、産業思想の発展だけでなく、スイスの芸術教育の改革とも関連している。これらの変化は、チューリッヒとバーゼルの学校（バーゼルデザイン学校）のカリキュラムに影響を与えた。^[19]この分野における変革は、1906年にチューリッヒ応用芸術学校の新学長に任命されたベルギーの芸術家でありグラフィックアーティストであるジュリアス・デ・プレーテレの名前に関連している。^[20]デ・プレーテレが1908年に導入した改革とコース変更により、デザイン教育が再編成された。新しい芸術教育は、古典的な芸術形式に重点を置くのではなく、工業デザインの可能性に重点を置くようになった。

1918年、エルンスト・ケラーはチューリッヒ応用美術学校（同校は1878年に設立）で教鞭をとり始めた。^[21]ケラーはグラフィックデザインとタイポグラフィのコースを開設した。ケラーの作品では、基本的にシンプルなグラフィックソリューションをベースに、シンプルな幾何学的形状と鮮やかな色彩が用いられた。これらの技法はその後、スイス派の巨匠たちによって使用されることになる。ケラーは、スイスデザインの将来の原則を数多く形作った。

ロシア構成主義、デ・スティル、バウハウスなどの新しい芸術運動は、スイススタイルの将来の視覚プログラムを特徴づけました。^{[22] [23]}ロシア構成主義、デ・スティル運動、バウハウスの芸術的伝統の枠組みの中で形成されたグラフィック要素が、スイススタイルの基礎を形成しました。^[24]

スイススタイルの将来にとって重要な基盤となったのは、1920年代から1930年代にかけての国際タイポグラフィ様式の発展であった。1928年、ドイツのデザイナーでグラフィックアーティストのヤン・チヒョルトが書いた「新タイポグラフィ」という本が出版された。^{[25] 「新タイポグラフィ」では、スイススタイルの基礎となった国際タイポグラフィ様式の}基本原則、その技術、思想、原則が概説された。 ^[26]

スイススタイルで開発された原則の多くは、国際タイポグラフィックスタイルで概説されています。スイスのグラフィックはこれらの原則を基本的なプラットフォームとして使用しましたが、新しい合理化されたスタイルに作り直しました。国際タイポグラフィックスタイルの原則は、スイスデザインの枠組みの中で洗練されました。これらの基本原則には、モジュラーグリッドの使用、非対称レイアウト、シンプルなサンセリフフォントの選択、左揃え、ページ上の余白などのテクニックが含まれています。^{[27] [28]}

モジュラーグリッドのアイデアは20世紀初頭に生まれ、1920年代から1930年代にかけて国際タイポグラフィックスタイルの枠組みの中で調整されました。モジュラーシステムの古典的な理解は、ヨーゼフ・ミュラー・ブロックマンの作品、特に『グラフィックデザインにおけるグリッドシステム』という本の中で定式化されました。^[29]スイスのデザイナーによって改良されたモジュラーグリッドは、スイススタイルの基礎であり、現代のグラフィックデザインの重要な要素であると考えられています。

スイススタイルの際立った特徴は、シンプルなフォント、つまりサンセリフフォントの使用でした。シンプルなフォントはミニマリストの要素として使用され、19世紀の印刷で一般的だった古いセリフ体（アンティークセリフ）の代替となりました。シンプルなフォントにより、実用的であるだけでなくモダンでもあると考えられる新しいスタイルを生み出すことができました。最も有名な書体の1つは、1957年にスイスのタイポグラファー、マックス・ミーディンガーがエドゥアルト・ホフマンの協力を得て開発したヘルベチカです。シンプルなフォントの使用は、スイス流の特徴となり、新しいデザインの指標となりました。

非対称レイアウトは、国際タイポグラフィ様式の伝統からスイス流派に受け継がれました。1920年代に始まった非対称テキストレイアウトの伝統は、スイスのグラフィックデザインの基本となりました。スイス流派は、非対称をグラフィックスタイルの基礎とし、非対称レイアウトの技術を改良して、安定した標準を作成しました。

余白の使用は、国際タイポグラフィ様式の伝統を受け継ぐスイス派から受け継がれたもう 1 つのテクニックです。余白は、デザイン内でよりよいバランス感覚を生み出すことを目的としていました。スイス派の伝統における余白の使用は、現代のグラフィックミニマリズムの基礎となっています。

左揃えは、スイス派の中心的なテクニックの 1 つです。このテクニックは、国際タイポグラフィ様式の枠組み内で、またロシア構成主義やバウハウスの伝統のグラフィック システムでも使用されました。スイス派のシステムでは、このテクニックが基本となり、他のレイアウトの原則に取って代わりました。

スイス派とスイス様式の発展は、スイスの美術教育システムの発展と直接関係していた。 ^{[30]スイスデザインは教育機関内で発展した。スイス様式の発展におけるこの段階は、1918年から}チューリッヒ応用美術学校で教鞭をとったエルンスト・ケラーの名にちなんでいる。ケラーはスイス派の基本原理を形成した。これらの原理は後に彼の学生、特にヨーゼフ・ミュラー＝ブロックマンによって使用されることになる。エルンスト・ケラーの活動は、スイス派の形成と発展の初期段階と考えられている。^[31]

1950年代には、スイススタイルの要素が凝縮されました。新しい古典的システムを形成する基礎となったのは、主にシンプルなサンセリフ書体である新しいフォントの作成でした。このプロセスは、マックス・ミーディンガーと彼の同僚であるエドゥアルト・ホフマンによってサポートされました。特に、フォント「ノイエ・ハース・グロテスク」が開発され、後に「ヘルベチカ」、つまり「スイスフォント」に改名されました。ヘルベチカは、そのシンプルさからよく使用されています。^[32]

1950年代から1960年代は、スイス様式の歴史において古典的な時期であると考えられています。 スイス派の主要な巨匠であるアルミン・ホフマン、ヨーゼフ・ミュラー＝ブロックマン、エミール・ルーダーの活動は、この時期に関連しています。^[33]この期間中、スイス様式の概念は確立された標準システムとして形成されました。^[34]スイス派の主要なテキストと理論的プログラムの形成は、この時期に関連しており、アルミン・ホフマン、エミール・ルーダー、ヨーゼフ・ミュラー＝ブロックマンの理論的著作が生まれました。 この時期には、スイス様式の普及と認識を支援する雑誌が発行されました。 1946年以来、雑誌Typografische Monatsblätterは、モダニズムとスイス様式を広めるツールの1つとなっています。^[35] 1958年から1965年にかけて、スイススタイルの原則、基礎、特徴を定義した雑誌「ノイエ・グラフィック」が発行されました。編集者は、スイススタイルの発展に重要な役割を果たした影響力のあるデザイナーでした。雑誌のグラフィックは、一貫してスイス派の要素を使用していました。ノイエ・グラフィックは、スイス国外への新しいスタイルの普及に貢献しました。編集者の一人であるジョセフ・ミュラー・ブロックマンは、「客観的なプレゼンテーションを通じて、デザイナーの主観的な感情や説得のプロパガンダ手法に邪魔されることなく、聴衆とコミュニケーションをとる、絶対的で普遍的なグラフィック表現を求めました。」^[36]

スイスのグラフィックの普遍性がコーポレートアイデンティティの形成に根本的な影響を与えたことは、一般に認められている。スイススタイルは大企業のスタイルの基礎となった。第二次世界大戦後、スイススタイルは米国の大企業や公的機関で使用された。大企業は、そのシンプルさと文化を超えた直感的な理解を重視し、スイススタイルを基礎として採用してきた。スイススタイルは米国で（主に大企業のスタイルとして）著しく普及し、日本のグラフィックデザイン流派の基礎にもなり、そこではスイススタイルが普遍的なコミュニケーションツールとして使用された。^[37]

スイススタイルは、グラフィックデザインにおける最も大規模な現象の1つと考えられています。実際、スイスの学校は、現代のグラフィックシステムの基本原則と外観を定義しました。^[38]スイススタイルは、さまざまな分野でコーポレートアイデンティティの原則を形成するための主要なツールとして使用されました。また、スイススタイルは、大衆芸術の教義としてのミニマリズムの発展と普及に貢献しました。^[39]現代のコンピュータデザインシステム、特にフラットデザインの基礎を形成したのはスイススタイルであったと考えられています。

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