ヤン・ピーテルスゾーン・スウェーリンク

ヤン・ピーテルスゾーン・スウェーリンク
1606 年のスウェーリンクの肖像
生まれる	1562年4月または5月 （1562） オランダ、デーフェンター
死亡	1621年10月16日（1621-10-16）（59歳） アムステルダム、オランダ
職業	作曲家、オルガン奏者、教育者
時代	ルネッサンス、バロック
配偶者	クレスゲン・ディルクスドクター・ピュイナー ​ ​ （ 1590年生まれ）

ヤン・ピーテルスゾーン・スウェーリンク（/ ˈ j ɑː n ˈ p iː t ər s oʊ n ˈ s w eɪ l ɪ ŋ k / YAHN PEE -tər-sohn SWAY -link ; ^[1] 1562年4月または5月 - 1621年10月16日）は、ルネサンス末期からバロック初期にかけて活躍したオランダの作曲家、オルガン奏者、教育者である。ヨーロッパで最初の主要な鍵盤楽器作曲家の一人であり、教師としての活動は北ドイツのオルガンの伝統の確立に貢献した。

スウェーリンクは1562年4月か5月にオランダのデーフェンターで生まれた。彼はオルガン奏者のペーター（またはピーテル^{[2] [3]}）・スヴィッベルツゾーンと外科医の娘エルスケ・ヤンスドクテル・スヴェーリングの長男であった。^[4]スウェーリンクの誕生後まもなく、家族はアムステルダムに移り、1564年頃からピーテル・スヴィッベルツゾーンは旧教会のオルガン奏者を務めた（スウェーリンクの父方の祖父と叔父もオルガン奏者であった）。^[5]ヤン・ピーテルスゾーンは父親から最初の音楽の手ほどきを受けたに違いない。残念ながら、彼の父は1573年に死去した。その後、彼は旧教会のカトリック牧師ヤコブ・ビュイック^{[6]のもとで一般教育を受けた（これらの授業はアムステルダムの宗教改革とそれに続く}カルヴァン主義への改宗後の1578年に中止され、^[5]ビュイックは街を去ることを選んだ）。父の死後の彼の音楽教育についてはほとんど知られていないが、彼の音楽教師には、ハールレムのあまり知られていないカウンターテナー兼ショーム奏者のヤン・ウィレムスゾーン・ロッシー[5]や、旧教会で父の後継者となったコルネリス・ボスクープ[5]などがいた可能性がある。もしスウェーリンクが^{ハールレム}で^{学んだのであれば、}聖バヴォ教会のオルガン奏者、クラース・アルブレヒトゾーン・ファン・ヴィーリンゲンとフローリス・ファン・アドリヘムからある程度影響を受けた可能性が高い。2人はバヴォ教会で毎日即興演奏をしていた。^[5]

スウェーリンクの弟子で友人でもあったコルネリス・プレンプによると、彼は1577年、15歳で旧教会のオルガン奏者として44年間のキャリアを始めたという^。[5]しかし、この日付は不確かである。1577年から1580年までの教会の記録が失われており、スウェーリンクが旧教会にいたことは1580年以降しか確認できないからである。彼は終身その職に就いた。^[5]スウェーリンクの未亡人は1585年に亡くなり、ヤン・ピーテルスゾーンが弟と妹の面倒を見た。翌年、おそらくは事態を好転させるため、100フローリンだった彼の給料は倍になった。さらに、結婚するならさらに100ギルダーが支払われると言われた^{[7] 。彼は1590年に}メデンブリック出身のクラースゲン・ディルクスドクター・ピュイナーと結婚した。^[5]彼はさらに100ギルダーを支払うか、町の所有する家に無料で泊まるかの選択を迫られ、後者を選んだ。^[7]スウェーリンクの最初の作品は1592年から94年頃に出版された。シャンソン3巻で、最後の巻は1594年に出版された唯一の現存する巻である^[8]（理由は定かではないが、作曲家は母親の姓を名乗った。「スウェーリンク」という名前が初めて登場するのは1594年の出版の表紙である）。^[5]その後、スウェーリンクは詩篇全曲を作曲することを目指して詩篇曲の出版に取りかかった。これらの作品は1604年、1613年、1614年、1621年に出版された4巻の大巻にまとめられた。最後の巻は死後に出版されたが、おそらく未完成の形で出版された。スウェーリンクは1621年10月16日に原因不明で亡くなり^{[9] 、}旧教会に埋葬された。遺族には妻と6人の子供のうち5人が残され、長男のディルク・ヤンスゾーンが父の後を継いで旧教会のオルガン奏者となった。^[要出典]

作曲家はおそらく生涯をアムステルダムで過ごし、職業上の活動で時折他の都市を訪れたのみで、オルガンの検査や、オルガンの製作や修復に関する意見や助言などを依頼された。これらの任務の結果、デルフト、ドルドレヒト（1614年）、エンクホイゼン、ハールレム（1594年）、ハルデルウェイク（ 1608年）、ミデルブルフ（1603年）、ナイメーヘン（1605年）、ロッテルダム（1610年）、レーネン（1616年）、そして生まれ故郷のデーフェンター（1595年、1616年）を短期間訪問した。 ^[6]スウェーリンクの最長の航海は1604年のアントワープへの航海で、アムステルダム当局から同市のためにチェンバロを購入するよう依頼されたときであった。スウェーリンクがヴェネツィアを訪れたというマッテゾンに遡る伝承を裏付ける文書証拠は見つかっていない。 おそらく、ヴェネツィアを訪れた兄の画家ヘリット・ピーテルス・スウェーリンクとの混同だろう。同様に、スウェーリンクがイギリス海峡を渡ったという証拠もないが、フィッツウィリアム・ヴァージナル・ブックに収録されている作品など、彼の音楽のコピーは渡っている。作曲家、演奏家、教師としての彼の人気は、生前着実に高まった。同時代の人々は彼にアムステルダムのオルフェウスというあだ名をつけ、市当局もスウェーリンクの即興演奏を聴くために重要な来賓を頻繁に連れてきた。^[要出典]

「Mein junges Leben hat ein End」の変奏曲

マティアス・フリエルによる演奏

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Est-ce Mars による変奏曲

アシュタール・モイラによる演奏

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スウェーリンクはオランダ鍵盤楽器派の最高峰を代表する作曲家であり、J.S.バッハ以前に鍵盤楽器の対位法の複雑さと洗練さの頂点を極めた人物である。しかし、彼は声楽の作曲家としても優れており、250曲以上の声楽作品（シャンソン、マドリガーレ、モテット、詩篇）を作曲した。^[要出典]

スウェーリンクの革新の中には、音楽的に重要なものもあった。フーガもそのひとつで、彼は単純にひとつの主題から始まり、最後のクライマックスと解決に至るまで、テクスチャと複雑さを徐々に加えていくオルガンフーガを書いた最初の作曲家である。また、スウェーリンクの鍵盤楽器作品の多くは、弟子たちのための練習曲として書かれたと一般に考えられている。^[10]彼はまた、ペダルをフーガのパートとして初めて使用した。^{[11]様式的にも、スウェーリンクの音楽は、}アンドレアとジョヴァンニ・ガブリエリ の豊かさ、複雑さ、空間感覚と、イギリスのヴァージナリストの装飾と親密な形式を融合している。彼の作品のいくつかでは、主にフランス・ルネサンスの伝統に似たシャンソンを除いて、スウェーリンクはバロック様式の作曲家として登場する。^{[12]形式的な展開、特に}対主題、ストレット、オルガンポイント（ペダルポイント）の使用において、彼の音楽はバッハ（おそらくスウェーリンクの音楽に精通していた）に似ていると言える。^[13]

スウェーリンクは即興演奏の名手で、「アムステルダムのオルフェウス」という非公式の称号を得ていた。 ^[14]彼の鍵盤楽器作品は70曲以上が現存しており、その多くは1600年頃のアムステルダムの住民が聞いていたであろう即興演奏に似ているかもしれない。生涯を通じて、スウェーリンクはカトリック、カルヴァン派、ルター派という3つの異なる伝統の音楽典礼に携わっており、そのすべてが彼の作品に反映されている。^[15]鍵盤楽器の作曲よりも保守的な声楽作品でさえ、驚くほど複雑なリズムと対位法の手法の並外れた豊かさを示している。^[要出典]

アムステルダムにおけるスウェーリンクの唯一の職務はオルガン奏者であった。^{[16]慣習に反して、彼は正式な場で}カリヨンやハープシコードを 演奏することはなく、また定期的に作曲を求められることもなかった。カルヴァン派の礼拝では、現在では統制原理と呼ばれている信念のため、通常オルガン演奏は含まれない。統制原理は、礼拝の要素を新約聖書で命じられているものだけに制限していた。しかし、 1598年のドルドレヒト教会評議会は、人々が慣れ親しむように、オルガン奏者に礼拝の前後に新しいジュネーブの賛美歌の旋律の変奏曲を演奏するよう指示した。^{[17]スウェーリンクは、代わりに市自体に雇われた。彼は残りの人生をプロテスタントの行政官のために働いていたことから、カルヴァン派の信奉者であった可能性が高い。1590年代に彼の子供3人が}旧教会 で洗礼を受けた。^[18]仕事のおかげで教える時間もできたスウェーリンクは、作曲家と同じくらい教えることで有名になった。スウェーリンクの弟子には、後に北ドイツオルガン楽派の中核をなすヤコブ・プレトリウス2世、ハインリヒ・シャイデマン、パウル・ジーファート、メルヒオール・シルト、ザミュエルとゴットフリート・シャイト兄弟などがいる。^[19]スウェーリンクの弟子たちは、他のオルガン奏者と比較される音楽家と見なされていた。^[5]スウェーリンクはドイツで「オルガン奏者の育成者」として知られていた。^[20]社交的で尊敬を集めた彼は、教師として非常に人気があった。^{[21]オランダ人の弟子は間違いなく大勢いたが、そのうち著名な作曲家になった者はいなかった。しかし、}アントニー・ファン・ノールトなどの後代の作曲家の作品に見られるように、スウェーリンクはオランダオルガン楽派の発展に影響を与えた。スウェーリンクは、その生涯を通じてカトリック、カルヴァン派、ルター派の典礼に音楽を作曲した。^[15]彼はネーデルラントの音楽が豊かな「黄金時代」の最も重要な作曲家であった。^[5]

スウェーリンクの影響はスウェーデンやイギリスにまで広がり、前者にはアンドレアス・デューベン、後者にはピーター・フィリップスなどのイギリスの作曲家がもたらした。フィリップスはおそらく1593年にスウェーリンクと会っていた。スウェーリンク、そしてオランダの作曲家全般は明らかにイギリスの作曲派とつながりがあった。スウェーリンクの音楽はフィッツウィリアム・ヴァージナル・ブックに収録されているが、このブックにはイギリスの作曲家の作品しか収録されていない。スウェーリンクはジョン・ダウランドの有名なラクリマエ・パヴァーヌの変奏曲を書いた。 おそらく個人的な友人だったジョン・ブルは、オランダの作曲家スウェーリンクの死後、スウェーリンクのテーマによる変奏曲集を書いた。^[要出典]

• スウェーリンクの作品の学術版は、オランダで 1974 年から 1990 年にかけて 7 巻（一部は束で分けられている）で出版されており、英語の編集者注記が付いています: Jan Pieterszoon Sweelinck: Opera Omnia / Editio altera quam edendam curavit Vereniging voor Nederlandse Muziekgeschiedenis (第 2 改訂)グスタフ・レオンハルト、アルフォンス・アネガーン、フリッツ・ノスケら編集版）、アムステルダム、VNM [王立オランダ音楽協会]、1974 ～ 1990 年
• スウェーリンクの鍵盤作品全集の新しい学術版 ( Breitkopf & Härtel、2004) は、Harald Vogel と Pieter Dirksen によって 4 巻に編集されています。

• 鍵盤楽器作品全集。オルガン奏者、チェンバロ奏者による演奏。NM Classics 92119（CD9枚組）^[22]
• スウェーリンク・モニュメント、ハリー・ファン・デル・カンプ指揮ジェズアルド・コンソートによるスウェーリンクの声楽作品全集、Glossa、（17枚のCD）、2009-2010年。^[23]この録音はCDでも同時に発売され、オランダではオランダ語のブックとCDのセットでも入手可能であった。^[24]

• ヤン・ピーテルスゾーン・スヴェーリンクの生徒リスト

• グスタフ・リース『ルネッサンスの音楽』ニューヨーク、WWノートン社、1954年。ISBN 0-393-09530-4 
• マンフレート・ブコフツァー『バロック時代の音楽』ニューヨーク、WWノートン社、1947年。ISBN 0-393-09745-5 
• ベイカーの音楽家人名辞典の簡略版、第 8 版。ニコラス・スロニムスキーによる改訂。ニューヨーク、シルマー ブックス、1993 年。ISBN 0-02-872416 -X 
• ピーター・ダークセン、ヤン・ピーテルゾーン・スヴェーリンクのキーボード音楽 – そのスタイル、意義、影響。（ユトレヒト、1997年）。 ISBN 90-6375-159-1 
• スウェーリンク研究、スウェーリンクシンポジウム議事録、ユトレヒト 1999、(ユトレヒト 2001) Pieter Dirksen 編集。ISBN 90-72786-09-2 

ウィキメディア・コモンズには、ヤン・ピーテルスゾーン・スウェーリンクに関連するメディアがあります。

• 合唱パブリック ドメイン ライブラリ(ChoralWiki)にある Jan Pieterszoon Sweelinck の無料楽譜
• ヤン・ピーテルスゾーン・スウェーリンク
• 国際音楽スコアライブラリープロジェクト(IMSLP)のスウェーリンクの無料スコア