スウェーデンのヒップホップ

1980年代前半に登場した^[1] スウェーデンのヒップホップは、ストックホルムとマルメの都市で生まれました。当初、スウェーデンのラッパーのほとんどは 英語でパフォーマンスしていました。スウェーデン語の革新的な使用で結ばれた2つの非常に異なるグループであるファンカリックスとラテンキングスは、10年後にデビューし、スウェーデンのヒップホップの2度目の、そしてより大きな躍進への道を開いた。今日、最も人気のあるラッパーの中には、多くの場合、異なるアクセントでスウェーデン語を使用する人もいます。

スウェーデンにヒップホップを持ち込んだのは、パーカッショニストのパー・カッション（レゲエ・パンクバンド「ダグ・ヴァグ」のメンバー）とグランドマスター・ファンクだと一般に考えられている。 ^[1] 1984年に彼らは「ドント・ストップ」、「スノー・ブラインド」、「ペイイン・ザ・プライス」という曲をリリースした。ブレイクダンスは1年前に登場して急速に広まり、その先駆者たちはロボット・ラッセ、マーク、スピリオ、ペルケレスとして知られていた。

1984年、ルンド出身のヤン・フェックスは、ジャストDがデビューする5年前に、マーキュリー・レコード^{[3 ]からアルバム「Utanför mitt liv」[2]}をリリースした。このアルバムには、スウェーデン語で初めての現代的なR&B、ラップ、EDMの曲が収録されている。このアルバムは、フェックスが1982年と1983年にニューヨークに住んでいた後に作られた。アルバムでは、ヨナス・ヘルボルグやイェスパー・エレンなどのミュージシャンとコラボレーションしている。レコード盤はCD化されず、2024年にデジタルリリース用にリマスターが予定されている。フェックスは1985年にデンマークのコペンハーゲンに移り、フェアライトCMIのレンタルサービスを開始し、デジタルサンプラーとシーケンサーを扱う最初のスウェーデン人の一人となった。^[4]

1984 年の夏、大規模なダンス コンテストの後、Double M Crew、Abdula & The Rockers、Rock Ski、Almighty T、MC II Fresh が集まり、ラッパー、スクラッチ アーティスト、ダンサー、グラフィティアーティストで構成されるヒップホップ集団 Ice Cold Rockersを結成しました。Broadcaster D と One Eye Que (後に Ayo という名前でレコーディング) がコラボレーションを開始しました。

ストックホルム以外のスウェーデンでも、ICロッカーズが出演した人気映画『ストックホルムナット』が公開されると、すぐにヒップホップが知られるようになった。ポップCとスヌーピーはサウンドトラックに登場し、1986年にはシングル「Next Time」がヒットした。^[5]

新しいアーティストも続いた。Rob'n'Razはアルバム「Competition Is None」をプロデュースし、パパ・ディーのダブとダンスホールに影響を受けたラップをスウェーデンに紹介した。ストックホルム出身のSee-Queは、アメリカのレーベルPriority Recordsとコラボレーションして、コンピレーションアルバム「Basement Flavor」を制作した。

スウェーデン語での最初の本格的なラップ曲「Jag Är Def」は、1989年にMC Timによって作られました。^[1]その翌年、Just Dが結成され、スウェーデン語でラップするという彼らの決断は、彼らに大きなファン層をもたらし、一般大衆にラップを紹介することになりました。

1980年代の終わりまでに、ヒップホップはスウェーデンでますます人気が高まった。ラッパー兼歌手のネナ・チェリーのクロスオーバーアルバム「Raw Like Sushi」が世界的に成功したことで、スウェーデンのメディアはスウェーデン出身のアーティストという文脈でこのジャンルにもっと注目するようになった。1989年に第1回スウェーデンラップ選手権が開催され、優勝者はADLのグループ、サンズ・オブ・ソウルだった。準優勝はミス・メロディで、彼女は後にレイラ・Kとして活躍することになる。ネナ・チェリーの後を継ぎ、レイラ・Kはラップトラック「Got To Get」で世界的クロスオーバーヒットを飛ばした。3位は伝説のヴァステロース出身ラッパー、マック・マジック・ディーと彼のサーティーン・セント・キラーが獲得した。ラップミュージックの確固たる市場が生まれ、レコード会社も注目し始めた。

ジャストDの皮肉なタイトルのアルバム『ロックンロール』は、まだヒップホップを受け入れていなかった多くの人々の間で人気を博した。スヌーピー（別名クインシー・ジョーンズ3世）は、ヤングMC、LLクールJ、アイスキューブなどのアーティストをプロデュースするために米国に拠点を置いていた。^[5]シュア・ショット・グルーヴ（MCスト​​レンジャーとコンプリケーテッドC）は、12インチのRhymes R Flowin'でデビューした。集団インフィニット・マスは、ワールド・ラップ・コンペティションのスウェーデン予選決勝で優勝し、EP 『ダ・ブラックマス』をリリースした。彼らの曲の1つ「シュート・ザ・レイシスト」は、1993年の映画「ソカルナ」のサウンドトラックに収録され、大人気となった。後に、歌詞をめぐるメディアの論争により「エリア・ターンズ・レッド」と改名された。

ラテン・キングスは、スウェーデンのヒップホップ・アーティストの新波の先駆けとなった。彼らは、ストックホルム郊外の「ミリオン・プログラム」での生活を表現するために、ピジン言語の一種とも言われる「リンケビー・スウェーデン語」を使った。1994年のデビュー・アルバム「 Välkommen till Förorten (Welcome to the underground)」は、スウェーデン初のヒップホップ・レーベル、ブレイキン・ブレッドの創設者ゴードン・サイラスがプロデュースし、チャートで成功を収め、批評家の間でも好評を博した。^[6]スウェーデンのヒップホップ・アーティストの次の世代は、スウェーデンの第一世代のラッパーが英語の韻だけを使っていたのに対し、スウェーデン語の韻を取り入れることで第一世代と区別される。

1998年、ペッターはアルバム「Mitt sjätte sinne」でデビューし、これが大ヒットとなり、1990年代後半のスウェーデンのヒップホップブームの火付け役となった。^{[7]彼と共に、}トーマス・ルシアク、DJスリーピー、アイ・アンド・アイなど多くのアーティストが登場した。ペッターのブレイク後に主流の人気を得た他のアーティストには、ケン・リングやアヨがいる。フェヴェンは絶賛されたアルバム「Hela Vägen Ut」をリリースした。ループトループは中流階級の革命的なスタイルを開発した。ルンド出身のティンブクトゥが登場し、スウェーデンで最も人気のあるMCの一人としての評判を得ていった。

全国的な知名度を獲得したスウェーデンのラッパーには、Promoe、Snook、Ayesha、Fjärde Världen、Fattaru、Ison & Fille、Advance Patrol、Lazee、Toftgard、Adam Tenstaが含まれます。

これらのアーティストの多くは、生まれたとき、または非常に若い頃から国内のヒップホップ文化に触れてきました。ある意味で、スウェーデンのシーンは不安定さが減り、消滅する可能性も低くなりました。米国文化の影響はもはや大きくありません。アメリカのヒップホップは依然として重要ですが、フランス、イギリス、デンマーク、日本のヒップホップや、活気に満ちた革新的な音楽シーンを持つ世界中の他の地域からも外部の影響が来ています。インターネットを介したファイル共有と消費者市場の変化により、アーティストが販売したレコードの数は、必ずしもそのアーティストの人気や重要性を示すものではありません。^[8]コンサートやその他のベンチャーでお金を稼ぐことを期待して、経済的損失になることを承知でレコードをリリースするスウェーデンのヒップホップアーティストもいます。

スウェーデンのヒップホップには、さまざまなヒップホップのジャンルが存在します。オルタナティブヒップホップは、おそらくギャングスタとハードコアを合わせたよりも大きな存在です。ネオソウル、グライム、レゲトンなどのフュージョンジャンルも数多くあります。

スウェーデンのラップは、多文化主義や郊外の肯定的なアイデンティティといったテーマを扱うことが多い。多くのラッパーは自分たちの民族的・人種的背景を肯定するが、特定の民族文化や主流のスウェーデン文化よりも、自分たちのコミュニティやスウェーデンの少数派全般に自分を同一視する傾向がある。例えば、ラッパーのアダム・テンスタは、テンスタという郊外にちなんで名付けられ、「Banging on the System」で次のように韻を踏んでいる。「どの郊外も同じ人間 / あらゆる肌の色を持つ / みんな同じ人間 / 少なくとも彼らにとっては / みんな移民」^[9]

2008年は欧州異文化対話年であり、この取り組みの一環として、5月27日にストックホルムで「Make it blast!」と呼ばれるヒップホップサミットが開催された。ティンブクトゥが議長を務めたこのフェスティバルには、スウェーデンやヨーロッパ各地のラッパーが出演し、ヨーロッパのアーバンミュージックシーンのアーティストと観客の間の対話を生み出すことを目指した。^[10]

スウェーデンのヒップホップ界で名を馳せたアーティストのリストは非常に長い。いくつかの例外（Feven、Melinda Wrede、Remedeeh）^[11]を除けば、国際的に成功したアーティストとしては、 LE SINNER、^{[12] [13]} Rebstar、^{[14] [15] [16]} Looptroop ^[17] Yung Lean、Max Peezay、^[18] Million Stylez ^[19]などがいる。

スウェーデンのヒップホップ界には、音楽業界の商業的な側面に反発し、音楽の代替的な流通やマーケティングのチャネルを模索してきた要素が常に存在してきた。^[8]インターネットはメディアの伝達方法に大きな影響を与えており、さまざまなオンラインコミュニティを通じて、レコード契約のない人々も自分の音楽を聴いてくれる聴衆を見つけることができるようになった。スウェーデンのヒップホップを中心としたコミュニティの例としては、FrizonやWhoa.nuなどがある。

グラフィティは、大部分において、ヒップホップに属する芸術形式と見なされている。^{[1] [20]} 1980年代初頭、アメリカ映画「スタイルウォーズ」、「ワイルドスタイル」、「ビートストリート」が大きな衝撃を与え、多くの芸術家志望者に影響を与えた。数年後のスウェーデンのカルトクラシック「ストックホルムナット」も同様であった。ストックホルム地域の最初のグラフィティアーティストの名前は、ディジー、ジギー、レイザー、マーリー（別名リアム・ノーバーグ^[20] ）、パペット、ザッポなどであった。^[21]

2004年、ラッパーのプロモエは、スウェーデンのグラフィティ文化と、困難な場所で違法なアートを作成することの危険性を扱った、サウンドイズムによって録音およびミックスされたトラック「These Walls Don't Lie」でヒットを記録しました。^[17]

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• Whoa.nu ヒップホップコミュニティ