聖ヴィート大聖堂

聖ヴィート大聖堂
聖ヴィート、聖ヴァーツラフ、聖アダルベルト大聖堂
チェコ語: Katedrála svatého Víta、Václava a Vojtěcha
聖ヴィート大聖堂はプラハ城の敷地内にあります。
聖ヴィート大聖堂
北緯50°05′27″ 東経14°24′02″ / 北緯50.09083° 東経14.40056° / 50.09083; 14.40056
位置	プラハ
国	チェコ共和国
宗派	カトリック
Webサイト	katedralasvatehovita.cz/cs
歴史
状態	大聖堂
設立	930年頃1344 年 (現在の教会)
奉献された	1929年5月12日
建築
機能状態	アクティブ
建築家	ピーター・パーラー、アラスのマティアス
建築タイプ	教会
スタイル	主にゴシック
完了	1929
仕様
長さ	124メートル（407フィート）
幅	60メートル（200フィート）
ベル	7
管理
大司教区	プラハ
聖職者
大司教	ヤン・グラウブナー
学長	ヴァーツラフ・マリー
ディーン	オンドレイ・パヴェック
執事	シュテパン・ファーベル

聖ヴィート大聖堂、聖ヴァーツラフ、聖アーダルベルトのメトロポリタン大聖堂 (チェコ語: metropolitní katedrala svatého Víta、Václava a Vojtěcha ) は、プラハにあるカトリックのメトロポリタン大聖堂であり、プラハ大司教の本拠地です。 1997 年まで、大聖堂は聖ヴィート大聖堂のみに捧げられており、現在でも一般的には聖ヴィート大聖堂(チェコ語: katedrala svatého Vítaまたはsvatovítská katedrala ) とのみ呼ばれています。

この大聖堂はゴシック建築の代表的な例であり、チェコ国内で最大かつ最も重要な教会です。プラハ城内に位置し、多くのボヘミア 王や神聖ローマ皇帝の墓があるこの大聖堂は、プラハ城の一部としてチェコ政府の所有となっています。^[1]大聖堂の大きさは124 m × 60 m (407 フィート × 197 フィート)、主塔の高さは102.8 m (337 フィート)、正面塔は82 m (269 フィート)、アーチの高さは33.2 m (109 フィート) です。^[2]

現在の大聖堂は、この地にある一連の宗教建築物のうちの3番目で、すべて聖ヴィートに捧げられている。最初の教会は、 930年にボヘミア公ヴァーツラフ1世によって設立された初期ロマネスク様式 の円形建築であった。この守護聖人が選ばれたのは、ヴァーツラフがハインリヒ1世から聖遺物である聖ヴィートの腕を受け取っていたためである。また、ヴァーツラフは臣下をより容易にキリスト教に改宗させたいと考え、その名前（チェコ語でSvatý Vít ）がスラヴの太陽神スヴァンテヴィトの名前に非常によく似ている聖人を選んだ可能性もある。^[要出典]少なくとも11世紀までは、プラハ城には、増加するキリスト教徒と減少する異教徒の2つの宗教的人口が同時に住んでいた。

1060年にプラハ司教区が設立されると、既存のロタンダは信者を収容するには小さすぎることが明らかになったため、スピティフニェフ2世公はより広い教会の建設に着手しました。その場所には、はるかに大きく、より典型的なロマネスク様式のバシリカが建てられました。まだ完全に再建されていませんが、ほとんどの専門家は、それが2つの内陣と西側の翼廊につながる一対の塔を備えた3つの側廊のあるバシリカであったことに同意しています。大聖堂のデザインは、神聖ローマ帝国のロマネスク建築、特にヒルデスハイムの修道院教会とシュパイヤー大聖堂を彷彿とさせます。ロタンダの南側のアプスは、この時までにチェコの王子たちの守護聖人となっていた聖ヴァーツラフの墓があったため、新しい教会の東側の翼廊に組み込まれました。新しい教会の南側には司教の邸宅も建てられ、12 世紀半ばに大幅に拡張されました。

現在のゴシック様式の大聖堂の建設は、プラハの首都が大司教区に昇格した1344年11月21日に始まりました。ボヘミア王イオアンが新しい建物の定礎式を行いました。^[3]後援者は、大聖堂の参事会（首席司祭が率いる）、パルドゥビツェ大司教アルノスト、そして何よりも、ボヘミア王であり、間もなく神聖ローマ皇帝となるカール4世でした。カール4世は、新しい大聖堂を戴冠式の教会、家族の納骨所、王国の最も貴重な遺物の宝物庫、そして守護聖人ヴァーツラフの永眠の地兼巡礼地とする計画を立てていました。最初の建築監督は、アヴィニョンにある教皇宮殿から召喚されたフランス人のアラス伯マティアスでした。マティアスは、建物の全体的なレイアウトを、基本的にフランス ゴシック様式の輸入として設計しました。つまり、フライング バットレスを備えた 3 列身廊のバシリカ、短い翼廊、5 区画の内陣、10 角形の後陣、回廊と放射状の礼拝堂です。しかし、彼が生きていた間に建てたのは、内陣の最も東側、つまりアーケードと回廊だけでした。後期フランス ゴシック様式のほっそりとした垂直性と、明確でほとんど厳格な比率の尊重は、今日彼の作品を特徴づけています。

1352年にマティアスが死去した後、23歳のペーター・パルラーが建築主任として大聖堂工房を引き継ぎました。彼はシュヴェービッシュ・グミュントにある聖十字架大聖堂の建築家の息子でした。当初、パルラーは前任者が残した設計図のみに取り組み、内陣の北側に聖具室、南側に礼拝堂を建てました。マティアスがやり残した部分をすべて完成させた後、彼は自分のアイデアに沿って作業を続けました。パルラーの大胆で革新的なデザインは、建築におけるゴシック要素の独自の新しい統合をもたらしました。これは、彼が内陣用に設計したヴォールトに最もよく表れています。いわゆるパルラーのヴォールトまたはネット・ヴォールトには、内陣ベイの幅にわたる2本の対角リブ（古典的な高ゴシックのグロイン・ヴォールトのように1本ではありません）があります。交差するリブのペアは網目状の構造（名前の由来）を作り出し、これによりヴォールトがかなり強化されます。また、リブは天井に活気のある装飾を与え、連結したヴォールトのベイが大聖堂の全長にわたってダイナミックなジグザグ模様を作り出します。

アラスのマティアスは幾何学者として教育を受け、デザインにおいて厳格な比率体系と明確で数学的な構成を重視したが、パルラーは彫刻家および木彫家として訓練を受けた。彼は建築を彫刻として扱い、まるで石の構造形態で遊んでいるかのようだった。大胆なヴォールトのほかにも、彼の作品の特徴は柱のデザイン（盛期ゴシックではほとんど忘れ去られていた古典的な鐘形の柱）、新しい聖ヴァーツラフ礼拝堂の独創的なドーム型ヴォールト、波打つ高窓の壁、独創的な窓のトレサリー（彼の窓は二つとして同じものはなく、装飾は常に異なっている）、控え壁のブラインド トレサリー パネルにも見ることができる。パルレルが建設を担当していた間、建築彫刻は重要な役割を担っていました。それは、コーベル、通路のまぐさ石、そして特に、王族、聖人、プラハの司教、そしてパルレル自身を含む2人の建築主の顔を描いたトリフォ リウムの胸像に見て取れます。

しかし、皇帝がプラハの新しいカレル橋やチェコ国内の多くの教会の建設など、他の多くのプロジェクトをパルレーシュに委託したため、大聖堂の工事はゆっくりと進みました。1397年にペーテル・パルレーシュが亡くなったとき、完成したのは聖歌隊席と翼廊の一部だけでした。

1399 年にペーター・パルレルが死去した後、息子のヴェンツェル・パルレルとヨハネス・パルレルが仕事を引き継ぎました。彼らの後を継いだのはペトリルクという名工で、パルレルの工房の一員でもあったと言われています。この 3 人の名工のもと、翼廊とその南側の大塔が完成しました。塔と南翼廊をつなぐ破風も完成しました。「黄金の門」というニックネームが付けられたこの門は (おそらく、最後の審判の黄金のモザイクが描かれていることから)、戴冠式のために王たちが大聖堂に入るときに通った門です。

15 世紀前半のフス戦争の勃発により、建築工事全体が停止しました。戦争により、ほぼ 1 世紀にわたって安定して稼働していた工房が閉鎖され、大聖堂の調度品、数十点の絵画や彫刻がフス派の聖像破壊運動の被害をひどく受けました。さらに、1541 年の大火により大聖堂は大きな被害を受けました。

おそらく大聖堂で最も目立つ場所は、聖人の聖遺物を収めた聖ヴァーツラフ礼拝堂でしょう。ペータル・パルレルは、1356年（彼が引き継いだ年）から1364年の間に、リブ付きヴォールトのあるこの部屋を建設しました。壁の下部は、1372年から1373年の礼拝堂の最初の装飾から遡る、1300個を超える半貴石とキリストの受難を描いた絵画で飾られています。壁の上部には、1506年から1509年の間にリトムニェジツェ祭壇画の巨匠が描いた、聖ヴァーツラフの生涯を描いた絵画があります。祭壇の上には、1373年にイインドジフ・パルレル（ペータルの甥）が制作したゴシック様式の聖ヴァーツラフ像があります。礼拝堂は一般公開されていませんが、入り口から眺めることはできます。

礼拝堂の南西の角にある 7 つの鍵が付いた小さな扉は、チェコの王冠の宝石が収められている王冠の間に通じています。王冠の宝石は、およそ 8 年に 1 回のみ一般公開されます。

その後の数世紀の大半、大聖堂は半分しか完成していなかった。大塔と翼廊まで建設され、翼廊は仮の壁で閉じられていた。建設予定の 3 つの側廊のある身廊の代わりに、木造屋根の建物が建てられ、そこでは内陣の内部とは別に礼拝が行われた。大聖堂の工事を継続する試みは何度かあったが、ほとんどが失敗に終わった。15 世紀後半、ヴラディスラウス 2 世は、ルネッサンス ゴシック様式の偉大な建築家ベネディクト リードに大聖堂の工事を継続するよう依頼したが、工事が始まってすぐに資金不足のため中止された。その後の大聖堂の完成に向けた試みでは、ゴシック建築にルネッサンスとバロックの要素がいくらか取り入れられただけで、最も顕著なのは、ニコラウス・パカッシ（1753年～1775年）による南塔の明らかに異なるバロック様式の尖塔と、翼廊の北翼にある大オルガンである。

1844年、精力的な聖ヴィート聖職者ヴァーツラフ・ペシナは、ネオゴシック建築家ヨーゼフ・クランナーとともに、プラハのドイツ人建築家の集まりで大聖堂の改修と完成のプログラムを発表しました。同年、「プラハの聖ヴィート大聖堂完成のための組合」という正式名称の協会が結成され、その目的は、損傷した部分や様式的に不都合な部分をすべて取り除き、修復して完成させることでした。ヨーゼフ・クランナーは1861年から1866年まで工事を指揮し、その作業は主に修復、不要とみなされたバロック様式の装飾の除去、内部の修復で構成されていました。1870年、ついに労働者が新しい身廊の基礎を築き、1873年、クランナーの死後、建築家ヨーゼフ・モッカーが再建の指揮を引き継ぎました。彼は西側のファサードを 2 つの塔を備えた典型的な古典ゴシック様式で設計し、同じデザインが彼の死後、3 番目で最後の修復建築家であるカミル・ヒルベルトによって採用されました。

1920年代には彫刻家ヴォイチェフ・スチャルダがファサードを手掛け、チェコの有名なアール・ヌーヴォー画家アルフォンス・ミュシャが身廊の北側にある新しい窓を装飾しました。フランティシェク・キセラは1925年から1927年にかけて、聖書の天地創造の物語の場面を描いたバラ窓を設計しました。1929年の聖ヴァーツラフ記念祭までに、聖ヴィート大聖堂は着工から約600年後にようやく完成しました。大聖堂の西側半分全体がネオゴシック様式の増築部分であるにもかかわらず、ピーター・パルラーが考案したデザインと要素の多くが修復に使用され、大聖堂全体に調和のとれた統一感のある外観を与えています。

1997年、聖アダルベルトの死後1000年を記念して、教会のパトロシニウム（奉納物）が聖ヴァーツラフと聖アダルベルトに再度奉納されました。以前のロマネスク様式のバジリカには、1038年に聖アダルベルトの遺物がここに置かれたときから、主要なボヘミアの守護聖人へのこの3つのパトロシニウムがありました。聖アダルベルトの頭蓋骨はヒルベルトの宝物庫に保管されています^[4]

1954 年、政府の法令により、プラハ城全体が「チェコスロバキア国民全員」の所有となり、大統領府の管理下に置かれました。ビロード革命後の 1992 年以降、教会は建物の真の所有者の決定を求める請願を何度も提出しました。14 年後の 2006 年 6 月、プラハ市裁判所は、1954 年の法令により大聖堂の所有権が変更されたわけではなく、所有者は聖ヴィート大聖堂の首都大司教区であると決定しました。2006 年 9 月、大統領府は管理を首都大司教区に譲渡しました。しかし、2007 年 2 月、チェコ共和国最高裁判所は市裁判所の決定を覆し、事件を一般裁判所に差し戻しました。 2007年9月、プラハ第7地区裁判所は、大聖堂はチェコ共和国の所有であるとの判決を下し、この判決はプラハ市裁判所によって確認され、憲法裁判所は首都司教会議の上訴を棄却したが、大聖堂の内部家具は間違いなく首都司教会議が所有していると指摘した。首都司教会議は、欧州人権裁判所で訴訟を続けることを検討したが、2010年5月、プラハの新大司教ドミニク・ドゥカと国家議長ヴァーツラフ・クラウスは共同で、法廷での争いを続けることを望まないと宣言した。彼らは、ボヘミアの戴冠宝石を収めた聖ヴァーツラフの部屋の鍵を伝統的に保持している7人が、大聖堂の管理と使用を調整および組織する委員会にもなるよう構成した。しかし、いくつかの関連する司教館の所有権をめぐる論争は続いている。

2012年7月、下院は共産党政府によって押収された教会の財産を補償する法案を可決した。^[5]上院は2012年11月に法案を承認し、政府は法的な異議申し立てをクリアした後、翌年6月に法案を施行した。^[6]

聖ヴィート大聖堂にはオルガンのケースが 2 つあります。上部のファサードは、1765 年にアントン ガートナーによって製作されたバロック オルガンのものでした。3 つのマニュアルとペダルに 40 個のストップがありました。このケースは純粋に装飾用です。付属の部品は 1909 年頃に輸送され、紛失しました。

下部の新古典主義の筐体には、今日のメインオルガンが収められている。これは、1929年から1931年にかけてヨゼフ・メルツェルによって製作された。全体的なオーバーホールは、オルガン製作者のブラフトル・ア・カンスキーによって行われた（1999年から2001年）。^[7]教会の広い空間に比べると、かなり控えめなこの楽器には、3つの手鍵盤とペダルに58のストップがあり、合計4,475本のパイプがある。アクションは完全に空気圧式である。多数の基本パイプ（フルートとプリンシパル）と小さなリード（トランペット）を備えたこの楽器は、かなり穏やかな音色を奏でる。これは、後期ロマン派のオルガンの典型的な特徴である。^[8]

聖ヴィート大聖堂は、中央ヨーロッパの特徴である後期ゴシック様式の発展に多大な影響を与えました。パルレー工房のメンバー、そしてパルレー家（どちらも聖ヴィート大聖堂の建設地に拠点を置いていました）は、中央ヨーロッパ各地で数多くの教会や建物を設計しました。より有名な例としては、ウィーンのシュテファン大聖堂、ストラスブール大聖堂、ザグレブの聖マルコ教会、チェコ共和国のクトナー・ホラの聖バルバラ教会などがあります。スロベニア、クロアチア北部、オーストリア、チェコ共和国、南ドイツの地方ゴシック様式はすべて、パルレーの設計に大きく影響を受けています。

特に興味深いのは、パルレーシュのネット ヴォールトです。中央ヨーロッパの後期ゴシックは、華麗で並外れたヴォールトが特徴ですが、これはパルレーシュが聖ヴィート大聖堂の聖歌隊席用に独自のヴォールト システムを開発したことから始まりました。別の地域ゴシック スタイルも、ヴォールトのデザインに驚くべき創意工夫と装飾性を示しています。イギリス ゴシックの垂直スタイルです。何が何に影響されたのかという疑問が残ります。イギリスの美術史家や建築史家の中には、ピーター パルレーシュが人生のある時点でイギリスに旅行し、イギリス ゴシックの素晴らしい大聖堂を研究し、それが聖ヴィート大聖堂に関する作品のインスピレーションになったのではないかと疑う人もいました。しかし、垂直スタイルとイギリス ゴシックの本当に贅沢なヴォールトの使用が 14 世紀末に始まったことを考慮すると、イギリス ゴシックの発展に影響を与えたのはプラハの聖ヴィート大聖堂であった可能性も十分にあります。^[9]

• ヨーロッパのゴシック様式の大聖堂の一覧
• チェコのゴシック建築
• プラハの聖イジー大聖堂
• 聖ヴィート大聖堂の宝物庫
• 近世初期のドームの歴史

• フチコヴァ、エリシュカ、マルティン・ハラタ、クララ・ハルマノヴァ、プベル・シェフラー。 「写真で見るプラハ城 /1956-1900」。プラハ: Správa Pražského hradu a Nakladatelství KANT、2005。ISBN 80-86217-94-9 
• K. ベネショフスカ、P. チョテボル、T. ドゥルディク、M. プラセク、D. プリックス、V. ラジム。『ゴシック建築』、シリーズ「10 世紀の建築」第 2 巻、プラハ城管理局 & DaDa、as、プラハ 2001 年、ISBN 80-86161-41-2 (英語版) 

ウィキメディア・コモンズには、聖ヴィート大聖堂に関連するメディアがあります。

• 公式サイト
• プラハ大司教区
• プラハ城管理サイトからの情報
• バースや聖ヴィート大聖堂などの教会芸術
• 聖ヴィート大聖堂プラハ観光ガイド
• 聖ヴィート大聖堂の素晴らしいステンドグラスのガイド付きツアー