シャラワジ効果

シャラワジ効果は、クロード・シュライアーによって「説明できない美しさを持つ複雑なサウンドスケープを熟考することで時々生み出される充足感」と説明された、音色とテクスチャに関する音楽的知覚または現象です。 ^[1]シャラワジは刺激ではなく、刺激に対する反応です。^[2]シュライアーは、この「意識の状態」を探すことを「予期しない状況で特定の音の崇高な美しさを体験することを期待して耳を澄ませる」ことと説明しました。 ^[3]シャラワジ音響効果の体験は、多くの場合、個人的な状況とリスナーの認識によって大きく左右されます。この効果の1つの例は、ゴロゴロと鳴る雷の音の鑑賞です。直接自然にさらされている人は、安全な環境で音を体験する人に比べて、その音を恐れる可能性が高くなります。^[^要出典^]簡単に言えば、「シャラワジの音は日常生活、既知の音楽スタイルに属している。それらは文脈から外れ、意味が断絶することによってのみシャラワジになる。」^[4]

起源

17世紀のヨーロッパの旅行者は、もともとこの用語を「驚きとして現れ、厳密な表現を超えて、文脈から外れて、別の場所に連れて行ってくれる」美的効果として作りました。シャラワジという用語は中国から来たと言われており^{[引用が必要]}、「識別可能な順序や配置なしに発生する美しさ」として理解されていました。^[4]

「私たちは皆、言葉では言い表せないほどの美の領域へと連れて行ってくれる、包み込まれるような音風景を求めています。ペルシャの哲学者たちはこれをシャラワジ効果と呼んでいました。」^[5]

参照

参考文献

^エレン・ウォーターマン、ジェームズ ・ハーレー (1999)。「 Open Ears Festival of Music and Sound」。コンピュータミュージックジャーナル。23 (1): 79–82。doi :10.1162/comj.1999.23.1.79。S2CID 41109861 。
^ Musicworks. ミュージックギャラリー. 1998年. pp. 22 ff . 2018年9月13日閲覧。
^ デイヴィッド・ローゼンバーグ、マルタ・ウルヴァース編 (2009) 『音楽と自然の書：音、言葉、思考のアンソロジー（第2版）』ミドルタウン、コネチカット州：ウェズリアン大学出版局、p. 125。ISBN 9780819569356。
^ Jean François Augoyard編 (2006)。『Sonic Experience: A Guide to Everyday Sounds』(PDF)。McGill-Queen's University Press 。 2022年9月13日閲覧。
^ David Rothenberg (2013). Bug Music . ニューヨーク: St. Martin's Press. p. 193. ISBN 978-1-250-00521-2。

[

[1] ^エレン・ウォーターマン、ジェームズ ・ハーレー (1999)。「 Open Ears Festival of Music and Sound」。コンピュータミュージックジャーナル。23 (1): 79–82。doi :10.1162/comj.1999.23.1.79。S2CID 41109861 。

[Musicworks_1998_p._22-2] Musicworks. ミュージックギャラリー. 1998年. pp. 22 ff . 2018年9月13日閲覧。

[3] デイヴィッド・ローゼンバーグ、マルタ・ウルヴァース編 (2009) 『音楽と自然の書：音、言葉、思考のアンソロジー（第2版）』ミドルタウン、コネチカット州：ウェズリアン大学出版局、p. 125。ISBN 9780819569356。

[Augoyard-4] Jean François Augoyard編 (2006)。『Sonic Experience: A Guide to Everyday Sounds』(PDF)。McGill-Queen's University Press 。 2022年9月13日閲覧。

[5] David Rothenberg (2013). Bug Music . ニューヨーク: St. Martin's Press. p. 193. ISBN 978-1-250-00521-2。