音響生態学

音響生態学は、エコアコースティクスやサウンドスケープ研究とも呼ばれ、音を介して人間と環境との関係を研究する学問です。^[1]音響生態学研究は、ミュージシャン、作曲家であり、サイモンフレーザー大学（カナダ、ブリティッシュコロンビア州バンクーバー）のコミュニケーション研究の元教授であるR.マレー・シェーファーが、同大学の彼のチームの協力を得て、^{1960年代後半に}ワールド・サウンドスケープ・プロジェクトの一環として開始しました。最初のWSPチームには、バリー・トラックス、ヒルデガルト・ウェスターカンプ、ブルース・デイヴィス、ピーター・ヒューズなどが含まれていました。WSPが作成した最初の研究は、「バンクーバー・サウンドスケープ」と題されました。この革新的な研究は、世界中の研究者やアーティストの関心を高め、音響生態学の分野に大きな成長をもたらしました。1993年、今では大規模で活発な国際音響生態学コミュニティのメンバーが、世界音響生態学フォーラムを設立しました。^[3]

シェーファーと彼の同僚によるラジオアートは、さまざまな分野で表現されてきました。^{[4]ほとんどの作品はシェーファーの著作から何らかのインスピレーションを得ていますが、近年では当初のアイデアから逸脱したものも見られます。}道路や空港の建設が音響に与える影響により、人口密度の高い都市内外のサウンドスケープが影響を受け、音響生態学の表現が拡大しています。^[5]また、生物音響学（動物による音の利用）の範囲も広がり、人間の騒音に対する動物の主観的および客観的な反応を検討しており、最も注目を集めているのは海洋騒音です。音響生態学は、気候やその他の環境の変化に関する情報も提供します。なぜなら、私たちは毎日、鳥、車、飛行機、風、水などの音源を特定するために世界中の音を聞いているからです。しかし、私たちはそれらの音を、生態系を形成する関係性の網目として聞いているわけではありません。^[2]音響生態学は、バイオフォニー、ジオフォニー、アントロフォニーなど、サウンドスケープを特徴付けるさまざまな分野で表現されています。

世界音響生態フォーラムは、世界のサウンドスケープを研究する人々と組織の国際的な集まりです。^[6]世界音響生態フォーラムは、オーストラリア音響生態フォーラム、カナダ音響生態学会、フィンランド音響生態学会、ギリシャ音響生態学会、日本サウンドスケープ生態学会、中西部音響生態学会、メキシコの Red Ecologia Acustica、英国およびアイルランドサウンドスケープコミュニティの 8 つのグループで構成されています。^{[6] WFAE は 1993 年に}カナダのバンフで設立されて以来、3 年ごとに国際シンポジウムを開催しています。その後、ストックホルム、アムステルダム、デボン、ピーターバラ、メルボルンでも開催されました。^{[要出典] 2006 年 11 月、WFAE の会議が日本の}弘前で開催されました。^[7]フィンランドのコリは、最近のWFAE世界会議の開催地でした^{[リンク切れ‍ ]}。

WFAEのメンバーの多くはレコーディングアーティストや作曲家であり、騒音公害を減らしながら望ましい音を保つコミュニティスペースの設計と計画を通じて、公共のサウンドスケープの質を向上させることに重点を置いています。^[8]音響生態学者は、聴く練習だけでなく、自分の音環境に対するより意識的な評価と認識を促進することを重視しています。^[8]

騒音は一般的に都市化と開発の進行によって生じる副産物です。都市が工業化されるにつれて、人工的な騒音信号であるアントロフォニーの音量と頻度が増加しました。^{[9]騒音は水生および陸生}生息地の音響環境を変える可能性があります。

動物の多様性は、都市部や道路沿いの慢性的な騒音レベルのために減少していることがわかっています。 ^[要出典]音楽家で音響生態学者のバーニー・クラウスは、バイオフォニーをオーケストラに例えています。オーケストラでは、環境内のさまざまなグループの動物が、コミュニケーションにおける重複や競合を避けるために、さまざまなレベルで音を出します。^[10]生息地の上を飛ぶジェット機などの人工騒音は、これらの音の自然な秩序を乱し、特定の種を捕食者の危険にさらす可能性があります。 ^[10]たとえば、一部のカエルは、注意を引かないように保護する方法で同期します。^[10]ジェット機の騒音により、カエルは停止したり同期がずれたりするため、一時的にこの効果がなくなり、他の動物にさらされることがあります。^[10]

陸上では、動物のコミュニケーションは、距離、視界、天候、周囲の騒音などの環境の物理的特性によって形作られます。^[11]生息地の物理的なレイアウトは音波の拡散を妨げる可能性があり、空気の状態は音質と速度に影響を与える可能性があります。^[11]動物は、コミュニケーションの有効性を最大化するために、鳴き声の周波数と振幅を調整することで、距離などの要因に適応できます。^{[11]都市部の}シジュウカラなどの一部の種は、適応するために鳴き声の周波数を変えています。特定の生息地のサウンドスケープは、その生息地に存在する活動と種が時間とともに変化するため、常に進化しています。^[12]

進化の観点から見ると、人工騒音ははるかに最近の現象です。実際、収集された録音を調査することで、生態学者は動物の音響コミュニケーションの行動学、音響行動の進化と発達、動物の音と環境の関係を研究することができます。しかし、これらすべての生態学的研究の目標には、動物種を正確に認識できるように、それらの生物音響録音が十分に調査されることが前提条件です。^[13]科学的研究では、それが行動を変え、生理機能を変え、さらには動物のコミュニティを再構築する可能性を秘めていることが示されています。^[14]

サウンドスケープは、特定の環境における人音、地音、生物音から構成されています。サウンドスケープは場所に特有であり、時間とともに変化します。^[12]音響生態学は、サウンドスケープ内での人間、動物、自然の関係など、物事の関係を研究することを目的としています。これらの関係は繊細であり、自然または人為的な手段によって混乱する可能性があります。^[9]

シェーファーは著書『世界の調律』の中で、サウンドスケープのさまざまな要素を分類するために、「サウンドマーク」（特定のコミュニティの特徴的な音）や「キーノート」（交通など、一般的だが見過ごされがちな背景音）などの新しい用語を使用しました。^[15]

バイオフォニーは、クジラの鳴き声や鳥の鳴き声など、動物から発せられる音の研究です。^[16]

ジオフォニーは、風の吹く音や波の動きなど、地球の自然のプロセスから発生する音として定義できます。

アントロフォニーとは、話し声や道路の騒音など、人工的な音源によって定義される音響風景のことである。^{[17] [18]}

都市環境における視覚と聴覚体験の関係に関する研究では、景観の視覚的認識がポジティブかネガティブかが、その場所の音風景に対する感情的な評価に直接影響を与えることがわかっています。心地よい景色や快適な環境は、人々の環境の音に対する寛容さや感謝の気持ちを高めることができます。^[19]

騒音対策に対する人々の好みは、その時代の文化や技術、また特定の音の馴染みや実用性によって異なることがわかっています。^[20]たとえば、教会の鐘やトラックなどの騒音源は、たとえもっと馴染みのある音ほど大きくなかったとしても、誰かの新しいリーフブロワーほど近隣住民を煩わせないかもしれません。^[20]これが、コミュニティでどの音が望ましくないかを一般化することが難しいと考えられている理由です。^[20]

戦争の音響環境とトラウマ的影響を研究した結果、恐怖を生み出す心理的武器としての騒音の有効性が明らかになった。^[21]

航空機の活動は世界中で継続的に発展しており、社会生態系を変える大きな可能性を秘めています。たとえばアラスカでは、航空機が野生生物を妨害し、収穫の慣行や経験に悪影響を与えているとコミュニティが報告しています。限られたデータでは、伝統的な収穫地域上空の航空機活動の範囲について限られた知識しか得られません。農村地帯の周辺を飛行する航空機の量を見ると、実際に非常に印象的です。なぜなら、活動が大幅に増加しており、人間の開発地域の近くでは1日あたり12回の飛行の中央値に達しており、これは未開発地域の6倍に相当します。したがって、これらの飛行機に驚いたカリブーは航空機自体を避けることを好むため、より良い収穫を行うために遠くまで行かなければならなくなりますが、これには燃料、機器、および労力のコストが確実に追加されます。このような例は、南極の社会生態系のダイナミクスへの影響を理解するのに役立ちます。^{[引用が必要]}

世界の海洋に存在する環境騒音（地音響、人音響、生物音響）は、地域の生物圏の健全性を示す重要な指標として認識されている。^[22]

音響生態学者バーニー・クラウスが1993年に提唱した音響ニッチ仮説^[23]は、生物が音響領域を分割し、他の種との競争なしにコミュニケーションをとるために周波数や時間で独自のニッチを見つけるプロセスを指します。この理論はニッチ分化の考えに基づいており、若い生態系と成熟した生態系の違いを予測するために使用できます。種間の競争が、特定の生息地や資源を利用できる共存種の数に制限を課すのと同様に、環境内で利用可能な音響空間は、それを利用するために競争する種の間で分割される限られたリソースです。^[24]

成熟した生態系では、種は独自の帯域幅と特定の時間に鳴き、音響環境における種間競争の欠如を示します。逆に、若い生態系では、同様の周波数帯域幅を使用する複数の種に遭遇する可能性が高く、その結果、それぞれの鳴き声が干渉したり、競合のない帯域幅で活動が完全に欠如したりする可能性があります。生物学的侵入も音響ニッチへの干渉を引き起こす可能性があり、非在来種は在来信号を覆い隠すか劣化させる信号を発することで、在来コミュニティのダイナミクスを変えます。これは、生殖の減少、攻撃的な相互作用、捕食者と被食者のダイナミクスの変化など、さまざまな生態学的影響を引き起こす可能性があります。^[25]環境の分割の程度は、生態系の健全性と生物多様性を示すために使用できます。

「ドミニオン」は、1973年に行われたカナダ全土を巡るツアーのイベントのために、サイモンフレーザー大学の世界サウンドスケーププロジェクトによって、さまざまな州で作られたカナダのサウンドマークを使用しています。これらのサウンドの興味深い点は、時間が経つにつれて引き伸ばされているため、拡張バージョンにより、より調和のとれた方法でサウンドを聴くことができることです。これらのユニークなサウンドシグナルは、ライブパフォーマーによって拾われ、聴衆に可能な限り最高の体験を提供するために増幅されました。^[26]

これは考古学と音響学のサブフィールドで、一般的に歴史に沿った人々と音の関係を研究します。これは、音響学、考古学、コンピューターシミュレーションからの方法論的貢献がある学際的な分野です。考古学を通じて調査された多くの文化は主に口承に焦点を当てていたため、研究者は考古学的な遺跡や遺物の音響的性質を研究することで、調査対象の文明に関する新しい情報が明らかになる可能性があると考えています。[ ^27] Marc E. Moglen (2007)は、カリフォルニア大学バークレー校の人類学部で、作曲技法と現場録音を組み合わせて、セカンドライフの仮想世界「オカピ島」の非物語形式の作品を作り、先史時代のサウンドスケープ (音響生態学) を再現しました^[要出典]。ニューメディアセンターでは、カリフォルニア州オークランドのかつてのジャズシーンの音響生態学的設定が仮想世界の設定用に開発されました。

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• マルチェロ・ソルセ・ケラー、「私の心の風車 - ハイドン、カント、音響生態学、衛生学についての思索」、ギサ・イェーニチェン、チンタカ・メデゴダ（編）『音楽 - ダンスと環境』。セルダン：マレーシア・プトラ大学出版局、2013年、1-31ページ。

• 音響生態学とサウンドスケープの参考文献
• バジルチャック、ナンシー。2007年。「コーラルリーフ：安価な装置が音で海洋の健康状態を監視」。 保全8(1)。
• ケンドール・ライトソン著「音響生態学入門」
• 「音の科学」カナディアン・ジオグラフィック