ヒルデガルト・ヴェスターカンプ

ヒルデガルト・ヴェスターカンプ（1946年4月8日、ドイツ、オスナブリュック生まれ）は、カナダの 作曲家、ラジオアーティスト、教師、音響生態学者である。^{[1]彼女は、}音響生態学、サウンドスケープの作曲、サウンドウォークへの貢献と発展で知られ、特に1970年代から80年代にかけての世界サウンドスケーププロジェクトでの活動を通じて知られている。彼女は、 Organised Soundを含むジャーナルや会議でこれらのトピックについて広範囲に執筆している。

ウェスターカンプは、1966年から1968年まで西ドイツのフライブルク音楽院でフルートとピアノを学び、その後カナダに渡り、ブリティッシュコロンビア大学で音楽学士号を取得し、1972年に学位を取得した。^[2]学生時代にバリー・トラックスとR・マレー・シェーファーに出会い、 1973年にサイモンフレーザー大学（SFU）の世界サウンドスケーププロジェクトの一環としてシェーファーのもとで働き始めた。 ^[3]その後、コミュニケーション学部の学生として入学し、1988年に修士号取得のために「聴くことと音作り：環境としての音楽の研究」と題した論文を完成させた。^[4] 1990年までサイモンフレーザーで音響コミュニケーションを教えた。^[3] 2024年、ウェスターカンプは音響生態学、音楽作曲、音響研究への貢献が認められ、SFUから名誉博士号を授与された。^[5]

ウェスターカンプは1975年にカナダ国籍を取得。1972年にカナダの詩人・劇作家ノルベルト・ルーブサートと結婚し、離婚するまで数々のプロジェクトで共演した。^[1]その後、ピーター・グラントと長期にわたる関係を維持。グラントは2014年に亡くなり、1997年の作品「Talking Rain」はグラントに捧げられている。^[6]

ウェスターカンプの作品の多くは音響環境を扱っており、これはサウンドスケープ作曲として知られる作曲法である。^{[7] [8]}彼女はワールド・サウンドスケープ・プロジェクトでの活動の一環として、プロジェクトのフィールドレコーディング・アーカイブを聴いてカタログ化し、^[9]それ以来、作品の大半をフィールドレコーディングのレイヤー化と操作を伴う作品に捧げてきた。^{[3]彼女はまた、}サウンドウォーキングという創作方法/体験を普及させた。彼女はサウンドウォーキングを「環境を聞くことを主な目的とするあらゆる遠出」と定義している。^[10]キット・ビーチ・サウンドウォークなどの作品はこの実践に触発されている。^[11]

コラボレーション

彼女はガス・ヴァン・サント監督とコラボレーションし、似たようなコンセプトを探求した作品を共有したようだ。ランドルフ・ジョーダンの言葉を引用すると、「彼女の作品は、一見すると世界から切り離されているように見えるが、環境意識の別の形を指し示しているかもしれない若者たちを描いたヴァン・サントのポートレートを具体化するのに理想的である。」 ^[12]

1973年から1980年まで、ウェスターカンプはサイモンフレーザー大学の世界サウンドスケーププロジェクトでR・マレー・シェーファーとともに研究員として働いた。この研究はシェーファーの著書『The Tuning of the World』に反映されている。^{[13] 1974年、彼女は}CFRO （バンクーバー協同ラジオ）でプロデューサー兼司会者として働き始めた。シェーファーやラジオとの仕事を通じて、彼女はノイズと音響環境に対する深い関心と懸念を抱き、それが彼女の作曲スタイルに大きな影響を与えた。この後、彼女はレコーディングスタジオで環境音の録音、処理、ミキシングの実験を始めた。^[14]

ウェスターカンプは、騒音、音響生態学、音楽に関する他のいくつかの研究プロジェクトにも携わっていました。1974 年から 1975 年にかけて、彼女はバンクーバーの環境保護を推進する協会の騒音軽減プロジェクトの研究者でした。

1980年代を通じて、彼女はライブパフォーマンスのための音楽、および特定の場所のためのインスタレーションやその他の「作曲された環境」（時には共同作業）の作成に興味を持ちました。1982年には、サイモンフレーザー大学の女性音楽プロジェクトの研究者でした。^[14]彼女は世界音響生態学フォーラム（WFAE）の創設メンバーでもあります。

1991年以降、ウェスターカンプは作曲、講演、執筆にさらに力を入れ、コンサートや会議で自身の作品やアイデアを広めました。彼女は1991年から1995年までThe Soundscape Newsletter ^[15]の編集者を務め、2000年にはWorld Forum for Acoustic EcologyのSoundscape : The Journal of Acoustic Ecology ^[16]の編集委員会に参加しました。

彼女はラジオドラマや映画のサウンドトラックも作曲しており、彼女の音楽はガス・ヴァン・サント監督の映画『エレファント』（2003年）や『ラスト・デイズ』 （2005年）にも使用されている。^{[14]彼女は}ジェシー・ズボットとコラボレーションして『コネリネ』 （2016年）のエレクトロニック音楽を担当した。^[17]

ウェスターカンプの作品のいくつかはフェミニズムに直接関係している。1990年、彼女はモントリオール・ミュージック・アクチュエルス/ニュー・ミュージック・アメリカの委託を受けて「エコール・ポリテクニーク」を作曲した。アンドラ・マッカートニーとマルタ・マッカーシーによると、「ヒルデガルト・ウェスターカンプの（1990年）作曲『エコール・ポリテクニーク』は、カナダで最も深刻な大量殺人事件の一つである、1989年にケベック州モントリオールで起きた14人の女性殺害事件に対する芸術的な反応である。」^[18]

ウェスターカンプの作曲による録音（年代順）:

• (1989)キットビーチサウンドウォーク
• (1990)カナダ音楽アンソロジー: エレクトロアコースティック音楽
• (1990)エアリアル2
• (1990) Électro クリップ(empreintes DIGITALes、IMED 9004、1996 年に IMED 9604 として再リリース)
• (1994)ラジオ・リシンク - 芸術と音の伝達
• (1995)沈黙の終わり
• (1995)クラン・ヴェーゲ
• (1995)放送アーティストからの発信、Radius #4
• (1996)バンクーバーのサウンドスケープ
• (1996) Transformations (empreintes DIGITALes、IMED 9631) ^[19]
• (1997) 1977 ～ 1997 年、20 ヤーレ オスナブリュッカー コンポニステン
• (1998)ハランゲ I (Earsay、ES 98001)
• (1998)ハランゲ II (アーセイ、ES 98005)
• (1999)ガイアの夢
• （1999）この場所は夢を見ている（クラク、K047）^[20]
• (2000)輝く不協和音
• （2002）イントゥ・インディア（イアセイ、ES 02002）^[21]
• (2003)映画『エレファント』のインスピレーションと音楽の音楽
• (2003)シーズン
• （2022）速報ニュース（Earsay、ES 22001）^[22]
• (2023) Klavierklang (Earsay、ES 23003) ^[23]

• ささやき研究（1975～79年）
• ファミリー・ミット・フィフ (テーマと変奏曲) (1976)
• ホルンのための幻想曲 I (1978)
• ホルンのための幻想曲 II (1979)
• 街を歩く(1981)
• クール・ドロール（1983）
• 主人の声（1985）
• ハーバー・シンフォニー（1986）
• クリケットボイス（1987）
• 笑いの瞬間（1988）
• キットビーチサウンドウォーク（1989）
• ディープ・ブルー（1989）
• ブリージング・ルーム（1990）
• エコール・ポリテクニーク（1990）
• 森の床下（1992）
• インディア・サウンド・ジャーナル（1993）
• センシティブ・カオス（1995）
• ドヴァニ（1996）
• トーキング・レイン（1997）
• 別の場所の響き渡る表面の下を優しく貫く(1997)
• イントゥ・ザ・ラビリンス（2000）
• 神聖な事柄に注意を払う(2002)
• 記憶のように（2002）
• 速報ニュース(2002)
• 愛の歌(2005)
• あなたへ（2005）
• マザーボイストーク(2008)
• ワンス・アポン・ア・タイム（2012）
• ビーズ・オブ・タイム・サウンディング（2016）
• クラヴィーアクラング(2017)
• サウンドスケープが語る - サウンドウォーキング再訪(2021)
• サウンドスケープが語る - リミックス(2022)

• コルディレラ(ニュー・ウィルダネス・フェスティバルの音楽、ウェスタン・フロント・ギャラリー、バンクーバー、1980 年 2 月)
• 沈黙の地帯の物語、ノルベルト・ルーブサートとの共著（沈黙の地帯プロジェクト、ケベック博物館、ケベック市、1985年12月～1986年1月）
• クーンベイ（1988）
• Türen der Wahrnehmung (アルス エレクトロニカ '89、オーストリア、リンツ、1989 年 9 月)
• ナダ - サウンド体験、サヴィンダー・アナンド、モナ・マダン、ヴィーナ・シャルマとのコラボレーション（マティ・ガール、インディラ・ガンディー国立芸術センター・ジャンパス、インド・ニューデリー、1998年12月10日～25日）
• 「荒野の端にて」写真家フローレンス・ドゥブニーとのコラボレーション（インダストリアル・イヤー、バンクーバー、2000年9月8日～16日；ホワイト美術館、バンフ、2002年10月11日～2003年1月19日；ビクトリア芸術大学、メルボルン、2003年3月19日～27日）
• ソニフェラス・ガーデン、 Nadaパート 4 の改訂版(Engine 27、ニューヨーク、2000 年 11 月 7 日～15 日、Sound Practice [第 1 回 UKISC サウンド文化と環境に関する会議]、ダーティントン芸術大学、英国、2001 年 2 月、CCNOA、ブリュッセル、2003 年 2 月 2 日～9 日、x-tract Sculpture Musicale、ポデヴィル、ベルリン、2003 年 4 月 1 日～12 日)

• カナダの音楽
• カナダの作曲家一覧

• Chatelin, R. (1988). ヒルデガルト・ヴェスターカンプ: 目を覚ましてコオロギの鳴き声を聞け。ミュージックシーン、360、7。
• ジョーダン、R. (2007)。ガス・ヴァン・サントの映画におけるヒルデガルト・ウェスターカンプの働き。オフスクリーン、11(8-9)。http://offscreen.com/view/jordan_westerkamp より取得。
• カザム、R. (2000)。 Soundscapes Be)for(e 2000—オランダ、アムステルダム、1999 年 11 月 19 ～ 26 日。Leonardo 、33(4)、338 ～ 39。doi:10.1162/leon.2000.33.4.338。
• マッカートニー、A.「ヒルデガルト・ヴェスターカンプの笑いの瞬間：子供時代の記録、母性のパフォーマンス、黙ることを拒み、笑う。」Perspectives of New Music、第38巻、N1、2000年。
• マッカートニー、A.（1995）「イメージの発明：エレクトロアコースティック音楽を考える上でのジェンダーの構築と対立」レオナルド音楽ジャーナル、第5巻（57-66）。
• McCartney, A. (1999)。ヒルデガルト・ヴェスターカンプとの共作『Sounding Places』。 (博士論文)。ProQuest Dissertations & Theses より取得。(NQ46305)。
• ラベル、B.（1999）。音楽の音：現代のサウンドアートと現象世界。アートペーパー、23（2）、36-39。
• Steenhuisen, P. (2009). ヒルデガルト・ウェスターカンプ。『Sonic Mosaics: Conversations with Composers』エドモントン: アルバータ大学出版局。
• ウェルナー、ヒューストン (1994)。ヒルデガルト・ウェスターカンプ: 私は作曲家であり、サウンドをリサイクルしています。サウンドスケープ - Akustische Landschaften: Eine Klangoekologische Spurensuche
• Woloshyn, A. ヒルデガルト・ウェスターカンプの「MotherVoiceTalk」における声の遊びと境界の曖昧化 。eContact!、14(4)。http://econtact.ca/14_4/woloshyn_westerkamp.html から取得
• ヤング、G.（1984）環境音を使った作曲ミュージックワークス、26、4-8。
• Zapf, D. (1981)。サウンドスケープの内側：ヒルデガルト・ヴェスターカンプの作品。ミュージックワークス、15、5-8。

• 公式サイト
• Ear Room インタビュー (マーク・ピーター・ライト 2011 年 7 月 6 日)
• 「作曲家ショーケース：ヒルデガルト・ヴェスターカンプ」カナダ音楽センター
• 「ノイズの信号」アイデア: ポール・ケネディ氏と。CBC ラジオ。
• ポーラ・ゴードン・ショー