中隔短三度

音楽において、七分短三度（例えば、エリス^{[ 3 ] [ 4 ]}による）または七分短三度とも呼ばれる）は、周波数比が7/6に正確にまたはほぼ等しい音程である 。^{[ 5 ]}セントで表すと、267セントであり、 6 / 5の純正短三度よりも 36/35 だけ低い四分音である。24音平均律では、 5 つの四分音が250セントで七分短三度に近似する。   遊ぶ^ⓘ ) 七分短三度はオクターブのほぼ正確に 2/9 であり、したがってオクターブを 9 の倍数に分割したものはすべて (72 平均律が最も顕著) この音程とほぼ完全に一致します。七分長六度⁠ 12 / 7 ⁠は、この音程の逆です。

七度短三度は、倍音列において第七倍音から導き出され、そのため、基本音とオクターブを除く通常の12 平均律のすべての音と非調和な比率になります。 ^{[ 6 ] [ a ]} 6/5三度と比較すると、暗いが一般的に心地よい性格を持っています。短三度の代わりにこれを使用して形成される三和音は、 「七度短三和音」または「サブマイナー三和音」と呼ばれます。遊ぶ^ⓘ .

平均律の時代には、この音程は遠隔調の代替短三度として、増二度という名前で現れました。四分音平均律付近の平均律五度の調律では、調律の 12 個の短三度のうち 3 個が七分短三度になります。ウルフ五度は通常の短三度とともに現れるため、これは、七分短三和音が 3 つ、通常の短三和音が 8 つ、通常の短三和音に続いて七分長三度から生じるウルフ五度を含む三和音が 1 つ存在することを意味します。

作曲家のベン・ジョンストンは、音符が49セント下げられることを示すために小さな「7」を臨時記号として使用し、音符が49セント上げられることを示すために逆さまの7（「ㄥ 」）を使用します。^{[ 7 ]}  

この音の位置は、 Moodswingerのスケールにも表示されています。ユーリ・ランドマンは、楽器のハーモニック ポジションを色の付いた点線で示しました。七分短三度の位置はシアンブルーで、七倍音の他^の結び目^のある位置⁽開放弦の^弦長の5/7、^{[ b ]} 4 / 7、3 / 7、2 / 7、1 / 7 [ b ] )も同様です。[ ^{8 ]}

西洋音楽で一般的に用いられる12平均律（12  TET）では、この音程を適切に近似することはできず、4分音（24  TET）でもうまく一致しません。19 TET、22  TET、31 TET、41 TET、72 TETは、それぞれこの音程に対して（ セントの差で測定すると）より良く一致します。   

ハリー・パーチが開発した43音音階など、西洋以外の純正律の調律法の中には、 （正確な）七分音程短三度を特徴とするものがある。 

倍音列におけるその位置、すなわち第6倍音（周波数比⁠ 6 / 1 ⁠）が完全5度で根音より2オクターブ上にあることから、7度短3度は、その音程の低い方の音より完全5度低い差音を意味します。音高の音色によっては、人間は演奏されていなくてもこの根音を知覚することがあります。この根音が聞こえる現象は、純粋な正弦波を使用した以下の音声ファイルで明らかです。比較のために、音程が演奏された後に根音が演奏されています。