音の感覚

「音楽理論の生理学的基礎としての音色の感覚について」 (ドイツ語Die Lehre von den Tonempfindungen als physiologische Grundlage für die Theorie der Musik ) は、一般に「音色の感覚」と呼ばれ、音楽音響と音の認識に関する基礎的な研究です。サウンドはヘルマン・フォン・ヘルムホルツによる。^[1]

最初のドイツ語版は1863年に出版された。アレクサンダー・J・エリスによる英語訳は1875年に初めて出版された（最初の英語版は1870年の第3ドイツ語版からのもので、2番目の英語版は1877年の第4ドイツ語版からのもので、1885年に出版された。1895年と1912年の第3および第4英語版は第2版の再版である）。^[2]^[3]英語に翻訳された版には、エリスによる詳細な解説と注釈（「翻訳者による追加」と題されている）が含まれている。^[4]

ヘルムホルツは1854年に本の執筆を開始し、1862年に完成したと述べています。^[5]

ヘルムホルツは1852年に音響学に関する出版を始めた。音響学に関する彼の最後の論文は1878年に書かれたもので、レイリー卿の著書『音響理論』をレビューしたものである。したがって、ヘルムホルツは少なくとも24年間、音響学に関する論文や本を出版し、講義を行っていたことになる。^[5]

ドイツの物理学者ヘンリー・マルゲナウによる1954年のドーバー版の本の序文^[6]とヘルムホルツの選ばれた出版物のリストは、ここで閲覧できます。

ドイツ語版3冊からの著者の序文（翻訳）

ドイツ語初版序文（1862年）

8 年間の努力の成果を世に出すにあたり、まず感謝の意を表さなければなりません。以下の研究は、生理学研究所の在庫には入っていない新しい機器の製作なしには成し遂げられなかったでしょうし、その費用はドイツの哲学者の通常の財源をはるかに超えていました。それらの機器の入手手段は、珍しい出所から得たものです。121 ～ 126 ページで説明した、人工的に母音を構成するための装置は、バイエルン国王マクシミリアン陛下の寛大さによるものです。国王には、ドイツの科学が多くの分野で常に同情と援助をいただいています。131 ページに記載されている、完全に自然なイントネーションのハルモニウムの製作については、国王陛下のご厚意に感謝いたします。 316 では、フランクフルト・アム・マインのゼンケンベルク物理学会 (die Senckenbergische naturforschende Gesellschaft) から授与されたゾンメリング賞を利用することができました。私の研究に対するこの援助に対する感謝の意を公に繰り返し表明するとともに、この本に記された研究自体が、私が与えられた手段をいかに真剣に有効活用しようと努めたかを単なる言葉よりはるかによく表してくれることを願っています。
H.ヘルムホルツ。
ハイデルベルク: 1862年10月。

ドイツ語第3版への序文（1870年）

現在の第 3 版は、第 2 版よりも大幅に変更された部分があります。したがって、第 6 章では、耳に関する新しい生理学的および解剖学的研究を活用することができました。これにより、コルチ弓の作用に関する私の見解が修正されました。また、「ハンマー」と「アンビル」と呼ばれる耳小骨間の特殊な調音により、大きな音で鳴らされた単音に対して、耳自体の中で調和的な上部分音の形成が容易に引き起こされるようです。これにより、現在の音楽理論の根底にある上部分音の特殊な連続は、音の質の外部的な変化とはまったく関係なく、新しい主観的価値を獲得します。解剖学的説明を説明するために、著者の許可を得て、主にヘンレの解剖学マニュアルからの一連の新しい木版画を追加することができました。これについては、ここで公に感謝する機会を得ました。音楽史のセクションを再編集する際には多くの変更を加え、その関連性を改善できたと考えています。しかし、読者の皆さんには、このセクションを二次資料からの単なる編集物として捉えていただきたいと思います。この極めて難しい分野について独自の研究を行うには、私には時間も予備知識も足りません。ディスカントが始まるまでの古い音楽史は、二次的な主題の混乱した山に過ぎず、問題となっている主要な事柄については仮説を立てることしかできません。もちろん、音楽の理論はすべて、この混沌に何らかの秩序をもたらすよう努めなければなりませんし、多くの重要な事実が含まれていることは否定できません。
純正律または自然律での音高の表現については、複雑なケースでは十分に明確ではないハウプトマンが最初に提案した方法を放棄し、MGゲルーのフランス語訳ですでに行われていたA.フォン・エッティンゲン氏のシステム[p. 276]を採用しました。[ここでは、変更点や追加点を個別に示した第3版と第2版の比較は省略します。]
最後に、ここで述べた音楽理論が受けた反応について少し述べることを許されるならば、公表された反論は、あたかもそれが問題の核心であるかのように、ほとんどが私の協和理論に関するものであると言わなければならない。機械的な説明を好む人々は、私がこの分野に芸術的発明と美的傾向の余地を残したことを残念に思い、新しい数値的推測によって私の体系を完成させようと努めてきた。より形而上学的な傾向を持つ他の批評家は、私の協和理論、そして彼らが想像するところの私の音楽理論全体を、粗雑に機械的すぎるとして拒絶した。
批評家が反対意見の正反対の性質から、私がほぼ正しい道を歩んでいると結論づけたとしても、彼らが私を許してくれることを望みます。私の協和理論については、観察された事実を体系化したものに過ぎないと主張しなければなりません（耳の蝸牛の機能については例外で、これはまったく不要になる仮説です）。しかし、協和理論を音楽理論の本質的な基礎とするのは間違いだと私は考えており、この意見は私の本で十分に明確に表現されていると思っていました。音楽の本質的な基礎はメロディーです。過去3世紀の間に、ハーモニーは西欧人にとって不可欠なものとなり、現代の私たちの好みにとっても、メロディーの関係を強化するための不可欠な手段となりましたが、洗練された音楽は何千年も前から存在し、超ヨーロッパ諸国では今でもハーモニーがまったくないまま存在しています。そして、私の形而上美学的な反対者たちに、私は、美的感覚の基盤となる生理学的事実を確立しようと努めることで、旋律構成理論において人間の精神の芸術的感情を過小評価したとは考えられない、と答えなければならない。しかし、私の物理的説明が十分ではないと考える人たちには、第一に、自然哲学者は自分が知っていることと知らないことすべてについて体系を構築する義務を負うことはない、と答える。第二に、現代の徹底した低音のすべての法則が自然の必然性であることを証明したと主張する理論は、証明しすぎたとして非難されるべきである、と答える。
音楽家たちは、私が短調を特徴づけた方法に大いに不満を抱いています。私は、その答えとして、非常に入手しやすい文書、つまり、現代の短調が開発された西暦 1500 年から 1750 年にかけての音楽作品を参照しなければなりません。これらの文書は、短調の発展がいかに遅く、不安定であったか、そしてその未完成状態の最後の痕跡がセバスチャン・バッハとヘンデルの作品にまだ見られることを示しています。
ハイデルベルク: 1870 年 5 月。

第4版ドイツ語版序文（1877年）

音楽関係の基本的な概念については、この新版で変更すべき点はありません。この点については、それらの概念を含む章および第 3 版 (ドイツ語) の序文で述べた内容を維持するしかありません。ただし、細部については大幅に変更され、一部は拡大されています。以前の版の読者へのガイドとして、追加と変更のある箇所を以下に列挙します。
[省略]
H.ヘルムホルツ。
ベルリン: 1877年4月。

1885年第2版英語版への翻訳者コメント

ヘルムホルツ教授の音の感覚に関する偉大な著作のこの翻訳の新版を準備するにあたり、この翻訳はもともと 1870 年のドイツ語第 3 版から作成され、1875 年 6 月に完成しましたが、私が最初に注意したのは、これを 1877 年の第 4 版 (現在出版されている最後の版) に正確に準拠させることでした。第 4 版で行われた多数の変更は、著者の序文に明記されています。単なる言葉の変更を見逃さないように、私の翻訳のすべての文をドイツ語で注意深く読み直しました。これにより、以前の非常に慎重な改訂では見逃されていたいくつかの誤植や誤訳を訂正することができ、多くの場所で言語を改善する機会を得ました。このような変更を免れたページはほとんどありません。
ヘルムホルツ教授の本が、音楽の学位取得を目指すすべての候補者が学ぶべき作品としての地位を確立したので、次に私が注いだのは、補足の注釈や短い挿入文（常に著者の注釈とは注意深く [ ] で囲んで区別）によって、学生が感じるかもしれない困難を説明し、著者の理論を理解する方法を示すことでした。著者の理論は、1863 年に最初のドイツ語版が出版されたときには音楽家にとってまったく奇妙なものでしたが、それから 22 年が経過した現在では、判断を下す資格のある人々によって基本的に有効であると認められています。
この目的のために、私はハーモニカルを考案しました。466～469ページで説明されていますが、これによって、多数の脚注に示されているように、理論のほぼすべての点を説明することができます。また、適度な料金で簡単に入手できるようにしました。この機器に対する私の関心は、純粋に科学的なものであることは言うまでもありません。私自身の付録は完全に書き直され、多くの部分が却下され、残りは要約されましたが、目次からわかるように、私は、音楽のピッチの決定と歴史、非ハーモニックスケール、チューニングなど、これまであまり知られていなかった点についてかなりの情報を追加し、特に、ビートと組み合わせ音、および母音の分析と合成について、主にドイツ語版の第4版が出版されて以来の最近の研究について説明しました。最後に、索引で名前を参照すればわかるように、DJ Blaikley、RHMBosanquet、Colin Brown、A. Cavaillé-Coll、AJ Hipkins、W. Huggins、FRS、Shuji Isawa、H. Ward Poole、RS Rockstro、Hermann Smith、Steinway、Augustus Stroh、James Paul White の各氏から、時には非常に大きな援助を受けたことを感謝の意を表します。
アレクサンダー・J・エリス。
25 Argyll Road、ケンジントン: 1885 年 7 月。

参考文献

^ ヘルムホルツ、ヘルマン・フォン(1863)。Die Lehre von den Tonempfindungen als physiologische Grundlage für die Theorie der Musik [音楽理論の生理学的基礎としての音の感覚の研究] (ドイツ語) (1 版)。
^ ヘルムホルツ、ヘルマン・フォン (1885) [1870]. Die Lehre von den Tonempfindungen als physiologische Grundlage für die Theorie der Musik [音楽理論の生理学的基礎としての音の感覚の研究]。AJ エリス訳（第 2 版）。
^ ヘルムホルツ、ヘルマン・フォン (1912) [1870]. Die Lehre von den Tonempfindungen als physiologische Grundlage für die Theorie der Musik [音楽理論の生理学的基礎としての音の感覚の研究]。Ellis, AJによる翻訳(第 4 版) –インターネットアーカイブ経由。
^ デュフィン、ロス W. (2008)。平均律がハーモニーを台無しにした理由（そしてなぜ気にする必要があるのか）。WW ノートン。pp. 105–106。ISBN 9780393334203. OCLC 227016333.
^ ab Cahan, David (2018年9月11日). Helmholtz : A Life in Science . ISBN 978-0-226-54916-3. OCLC 1198932130.
^ ヘルムホルツ、ヘルマン・フォン（1954年）。音楽理論の生理学的基礎としての音感について（英語版第2版、ドイツ語版第4版（1877年）からアレクサンダー・エリスが翻訳、1885年出版、Dover Editionsによる複製、1954年版）。ニューヨーク：Dover Publications。

外部リンク

ドイツ語版の無料ダウンロード可能なバージョンが、さまざまな形式で提供されています。

Helmholtz, H. (1863)。「ドイツ語初版 (1863)」 – Google ブックス経由。
「第3ドイツ語版（1870年）」 –インターネットアーカイブ経由。
「第 5 版ドイツ語 (1896)」 – Internet Archive経由。

Alexander J. Ellisによる英語翻訳の、さまざまな形式での無料ダウンロード可能なバージョン。

「最初の英語版（1875年）」 –インターネットアーカイブ経由。
「第2英語版（1885年）」 –インターネットアーカイブ経由。
「第三英語版（1895年）」 –インターネットアーカイブ経由。
「第4英語版（1912年）」 –インターネットアーカイブ経由。

[1] ヘルムホルツ、ヘルマン・フォン(1863)。Die Lehre von den Tonempfindungen als physiologische Grundlage für die Theorie der Musik [音楽理論の生理学的基礎としての音の感覚の研究] (ドイツ語) (1 版)。

[2] ヘルムホルツ、ヘルマン・フォン (1885) [1870]. Die Lehre von den Tonempfindungen als physiologische Grundlage für die Theorie der Musik [音楽理論の生理学的基礎としての音の感覚の研究]。AJ エリス訳（第 2 版）。

[3] ヘルムホルツ、ヘルマン・フォン (1912) [1870]. Die Lehre von den Tonempfindungen als physiologische Grundlage für die Theorie der Musik [音楽理論の生理学的基礎としての音の感覚の研究]。Ellis, AJによる翻訳(第 4 版) –インターネットアーカイブ経由。

[4] デュフィン、ロス W. (2008)。平均律がハーモニーを台無しにした理由（そしてなぜ気にする必要があるのか）。WW ノートン。pp. 105–106。ISBN 9780393334203. OCLC 227016333.

[:0-5] Cahan, David (2018年9月11日). Helmholtz : A Life in Science . ISBN 978-0-226-54916-3. OCLC 1198932130.

[6] ヘルムホルツ、ヘルマン・フォン（1954年）。音楽理論の生理学的基礎としての音感について（英語版第2版、ドイツ語版第4版（1877年）からアレクサンダー・エリスが翻訳、1885年出版、Dover Editionsによる複製、1954年版）。ニューヨーク：Dover Publications。