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サミュエル・J・ブリスキン | |
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 1935年のブリスキン | |
| 生まれる | 1896年2月8日 |
| 死亡 | 1968年11月14日（享年72歳） 米国カリフォルニア州ロサンゼルス |
| 職業 | 映画プロデューサー |
| 活動年数 | 1925–1968 |
サミュエル・J・ブリスキン（1896年2月8日 - 1968年11月14日）は、ハリウッド黄金時代を代表するプロデューサーの一人で、そのキャリアを通じて「ビッグ8」と呼ばれる大手映画スタジオのうち、コロンビア映画（2度）、パラマウント映画、RKO映画で制作部長を務めた。1950年代後半には、別の大手スタジオ、メトロ・ゴールドウィン・メイヤーの取締役に短期間就任した。第二次世界大戦中、ブリスキンは陸軍通信部隊に映画プロデューサーとして勤務し、中佐にまで昇進した。戦後、フランク・キャプラとリバティ・フィルムズを共同設立。後にウィリアム・ワイラーとジョージ・スティーブンスが加わった。このスタジオは『素晴らしき哉、人生!』と『ステート・オブ・ザ・ユニオン』の2本の映画しか制作しなかったが、現在ではどちらも傑作とされている。ブリスキンの3人の兄弟全員と息子の1人も映画プロデューサーであり、姉は後にコロンビアの会長となる人物と結婚した。ブリスキンは1968年に心臓発作で亡くなるまで、人生の最後の10年間をコロンビアの副社長兼制作部長として過ごした。
若いころ
ブリスキンは1896年2月8日にロシアのリガかニューヨーク市で生まれた。両親はベンジャミンとローズ・ブリスキン。[1]兄弟のうちアーヴィングとマレーも映画プロデューサーとなり、妹のアイダは映画スタジオの重役と結婚した。ブリスキンにはもう1人の兄弟バーネット（バーニー）がおり、[2]彼も映画業界で劇場支配人や営業職に就いていた。[3]出生地はロシアのリガとする説もあるが、両親の移民後にニューヨークで生まれたとする説もある。ブリスキンは公立学校の出身で、ニューヨーク市立大学で会計学の学位を取得した。[1] [4]
キャリア
サイレント時代
大学卒業後、ブリスキンは会計士として働き、1920年にコーン・ブラント・コーン映画販売会社の会計士として映画業界に入った。[1] [5] [6] 1924年、コーン兄弟がCBCをコロンビア映画として法人化した際、[5]彼はスタジオを離れ、ジョージ・H・デイビスと共にバナー・プロダクションという独立した製作会社を設立した。同社は東海岸で4本、カリフォルニアで4本、計8本の映画を製作する予定だった。[7]同社は1924年5月に法人化され、[8] 1925年から1927年の間に20本以上の映画を製作した。[9]ブリスキンは兄のアーヴィングにバナーの監査役として映画業界でのスタートを任せた。アーヴィングはその後、自ら映画プロデューサーとなった。[10]同社の最初の映画は1924年のメロドラマ『真実の女たち』で、バートン・キング監督、ホープ・ハンプトンとローウェル・シャーマン主演であった。[11] [12]この映画はニューヨーク州ヨンカーズ近郊のホイットマン・ベネット・スタジオで撮影された。[13]ブリスキンが次にプロデュースした映画は『心のない男』で、これもキング監督、ベネット・スタジオで撮影され、今度はケネス・ハーランとジェーン・ノヴァク主演であった。[14]映画のプロデュースに加えて、ブリスキンは同社の映画の販売契約を結ぶために国中を回った。[15] [16] [17] 1925年、ブリスキンはエセル・シャノンとジョージ・ペリオラット主演のメロドラマ『幽霊急行』をプロデュースした。[18]これに続いて1926年に映画『憂鬱な瞳』が伝説のライオネル・バリモア主演で製作された。[19]
1926年、ブリスキンはメキシコのソノラ州に映画撮影クルーを連れて行き、ジェーン・ノヴァックとロバート・エリス主演の『ウィスパリング・キャニオン』を撮影した。[20] 1926年後半、ブリスキンの妹アイダ・ブリスキンはコロンビア映画の重役エイブ・シュナイダーと結婚した。[21] 1926年後半、ジョージ・デイビスが急死し、ブリスキンはバナー社を解散した。[5]
サウンドの登場とコロンビア映画
バナーの後、ブリスキンはコロンビア映画に戻り、1926年にプロデューサーとして働き始め、[5] 1928年には18本の制作を任された。[22] 1929年までに、ブリスキンはスタジオのトップ幹部に昇進し、1929年7月に行われたコロンビアの年次販売会議では、スタジオ長のハリー・コーンと共に閉会の挨拶を行った。 [23] 1929年末までに、ブリスキンはコロンビアの副ゼネラルマネージャーとなり、ニューヨーク市を訪れた際には、エルマー・ハリス、ジョー・スワーリング、ポール・ハーヴェイ・フォックスなど、数名のブロードウェイの劇作家とスタジオとの長期契約を結んだ。[24]ブリスキンはコロンビアの制作事務所で活躍しただけでなく、モーション・ピクチャー・ベースボール・リーグで競うコロンビアの野球チームでもプレイした。[25]ブリスキンがフランク・キャプラと出会ったのは、コロンビアで働いているときだった。[26] 1930年、バナー時代に雇っていたブリスキンの弟アーヴィングがコロンビアのプロデューサーとして加わった。[27]
1930年代初頭までに、ブリスキンは非常に倹約的なプロデューサーという評判を得ていた。[28]しかし、彼はまた、節約よりも作品の品質を優先することでも知られていた。 1931年のフランク・キャプラ監督の映画『ディリジブル』の撮影監督ジョセフ・ウォーカーは、この映画で飛行船のストック映像を使用しなかった理由を次のように説明している。
スタジオのゼネラルマネージャーであるブリスキンは、映画の製作を自ら監督し、おそらく業界の他のどの幹部よりも、1ドルの費用に対して1ドル分の制作費を得ることに厳しい人物だったが、そのようなシーンが「単に適当」に作られると、他の点では最高の作品でもつまらないものになってしまうと見抜くほど賢明だった。そのため、彼は制作のあらゆる細部に渡って絶対的な真実性を保証するために費用を惜しみなかった。[29]
1931年、ハリー・コーンは、プロデューサーに年間数十本の映画を監督するのではなく、個々の映画に対する特定の責任を与えるという新しいユニットプロダクションシステムを導入した最初のスタジオ長となった。ブリスキンは、アシスタントゼネラルマネージャーの地位を維持しながら、コーンによって選ばれたこの新しいクラスのプロデューサーの最初の4人のうちの1人であった。[30] 1932年、ブリスキンはアシスタントゼネラルマネージャーからコロンビアのゼネラルマネージャーに昇進し、[31]サム・コーンが6月初旬に発表した。[32]
1933年2月、ブリスキンの自宅に強盗が入り、犯人は24,000ドル（1933年ドル）相当の宝石を盗んで逃走した。[33]また、1933年に、ブリスキンはプロデューサー・俳優規範委員会のスタジオ代表に任命された。[34] 1934年2月、ブリスキンは映画芸術科学アカデミー（AMPAS）研究評議会の議長に任命された。 [35]翌月、ブリスキンは研究評議会を監督する財務委員会にも任命された。[36] 1934年までに、ブリスキンの兄弟アーヴィングはコロンビアのユニットプロデューサーの1人になっていた。[37]
1934年、ブリスキンはアメリカ映画劇場所有者協会との交渉において映画スタジオの代表者の一人に選ばれた。プロデューサー側の代表者としては、ルイス・B・メイヤー、ハル・ローチ、ジャック・L・ワーナー、B・B・カヘイン、ハロルド・ロイドなどがいた。[38]この時点で、ブリスキンは業界で最も重要なスタジオ幹部の一人とみなされており、一部で「ブレーン・トラスト」と呼ばれたグループに含まれていた。このグループにはハル・B・ウォリス、ジャック・L・ワーナー、B・B・カヘイン、ハロルド・ロイド、ハル・ローチ、アーヴィング・タルバーグも含まれていた。[39] 1934年6月、ブリスキンは8つの大手スタジオの代表として映画カメラメーカーの代表者と会談し、双方がリソースを共有して無声映画用カメラを開発することで合意しようとした。[40] 1934年9月、ブリスキンはパラマウントからの誘いを受け、コロンビアと新たな契約を結んだ。[41]その月の終わりには、彼はAMPASのプロデューサー支部に選出され、執行委員会のメンバーにも任命された。[42] 1932年にスタジオとフリーランスの脚本家との間で結ばれた契約が1935年に失効すると、ブリスキンはソル・ワーツェル、アーヴィング・タルバーグ、ハル・ウォリス、ヘンリー・ヘルツブルンの5人のプロデューサーのうちの1人に選ばれ、スタジオの代表として交渉に臨んだ。[43]脚本家との交渉でプロデューサーを代表することに加え、ブリスキンは俳優組合との新契約交渉に臨む6人のプロデューサーのうちの1人としても選ばれた。[44] 1935年8月、ブリスキンはコロンビアとの契約再交渉を行っていた。MGMを含む他のスタジオからもアプローチを受けているとの憶測が流れ始めた。[45]
RKO年
1935年9月、7年間勤めた後、ブリスキンはハリー・コーンとストックオプションをめぐる合意に達することができず、コロンビアを辞職した。[46]長年、映画業界の多くの人々は、スタジオ長のハリー・コーンが功績を横取りしていたにもかかわらず、コロンビアでの成功の多くはブリスキンのおかげだと知っていた。 [47]その直後、彼が20世紀フォックスに向かうという噂が出回り始めた。[48]その報道の直後、彼はMGMのフロントオフィスのポジションを提示されたが、映画製作にもっと積極的に関わりたいとの理由で断った。[49]その後、フォックスは彼がそのスタジオに向かうことを否定した。[50]広まった噂の一つは、ブリスキンがユニバーサルの買収を企てていたコンソリデーテッド・フィルム・インダストリーズと連携したグループの一員であるというものだった。 [51]年末までに、ブリスキンはワーナー・ブラザースと12本の映画を製作する契約を結んだが、[52]その契約は実現せず、ブリスキンは最終的にRKOと契約を結び、スタジオの製作担当副社長に就任した。[53]その役職はブリスキンのために特別に新設された。[54] B・B・カハネはRKOスタジオの総責任者として残り、製作以外のすべての面を統括したが、ブリスキンがRKOの長年のプロデューサーであるパンドロ・S・バーマンと衝突するのではないかとの懸念があった。バーマンが契約を1年間延長し、製作に関する単独権限を持ち、カハネに直接報告するだけになったことで衝突は回避された。[55]
この取り決めは長くは続かず、1936年2月までにブリスキンのスタジオでの役割は変化していた。肩書は変わらなかったが、彼はもはやカハネに従属しておらず、RKOのすべての制作を完全に管理していた。[56] 1936年2月、ブリスキンは他の数人のプロデューサーと共に、需要が非常に高く、独自のチケットを書けると言及されており、言及された他のプロデューサーには、タルバーグ、デヴィッド・O・セルズニック、ダリル・F・ザナック、ハント・ストロンバーグ、ソル・ワーツェルが含まれていた。[57]その年の4月までに、ブリスキンはRKOに足跡を残していた。彼はかなりの数の映画を購入し、多数の俳優と契約し、エドワード・スモールなどの成功したプロデューサーをスタジオに誘い込んだ。[58] [59]その年の後半、RKOは劇作家ショーン・オケイシーによるアイルランドのヒット劇「鋤と星」の権利を獲得した。これにより、ブリスキンはバリー・フィッツジェラルドをハリウッドに連れてきてアメリカ映画デビューさせる責任を負った。フィッツジェラルドはダブリンのアビー劇場で上演されたこの劇のオリジナルキャスト4人のうちの1人で、ブリスキンは同名の映画版に出演するよう契約した。[60]その年の半ばまでに、RKOはスタジオ責任者のレオ・スピッツの全面的な支援を受けて、完全にブリスキンの傘下となった。[61]これにより、スタジオ設立当初から在籍していたカハネは契約満了の数ヶ月前の8月に辞職し、コロンビアの副社長に就任した。[62]来たる1936年から1937年の製作シーズンに向けて、ブリスキンは各映画に少なくとも3人のスター級の俳優を起用するつもりであると発表した。[63] 9月、ブリスキンはクラーク・ゲーブル、ダリル・ザナック、セシル・B・デミルらとともにAMPAS理事会に選出された。[64]翌月、ブリスキンはRKOと契約している若手俳優が経験を積めるよう、ストックシアターや小劇団の舞台に短期間出演できるという方針を打ち出した。[65]また10月、ブリスキンはルイス・B・メイヤーの後任として映画共同募金の会長に選ばれた。[66] 1936年、ブリスキンはRKOをその年までで最も生産性の高い年に導いた。[67]その年の終わりまでに、テレビという新しいメディアが導入された。この新しい娯楽源が映画業界にもたらす脅威について尋ねられたとき、ブリスキンはテレビがむしろ映画を助けるだろうと考えた。彼はそれが「業界に起こりうる最大の出来事」かもしれないと感じた。「10年前にラジオ放送が始まったとき、多くの人が人々が家でイヤホンをつけて無料のラジオ娯楽を聞くようになるのではないかと恐れた。しかし、ラジオ放送が始まって以来、映画は最高の年を迎えている」と正当化した。 [68] 12月、彼がRKOで長期契約を結ぶ予定であるという報道が表面化し始めたが、[69]差し迫った組織再編のため、彼に与えられたのは1年間の延長のみで、組織再編が完了したら長期契約を結ぶという約束だった。[70]ブリスキンはRKOでカラー映画を始めることを決定した。[71]彼はまた、ポバティ・ロウのプロデューサー、モーリー・M・コーエンをRKOに迎え入れた責任者でもあった。 [72]
1937年、ブリスキンはミルトン・バールを映画に出演させた。[73] 1937年の映画製作組合連合のストライキの際、映画俳優組合のメンバーが加わるのではないかとの懸念があった。ブリスキンは、俳優組合がストライキに参加するのを阻止するためにプロデューサー組合から選ばれた4人のプロデューサーの1人だった。[74] 1937年夏、新しい映画シーズンが始まると、ブリスキンはRKOの全体的な制作予算を1936年から1937年のシーズンの1450万ドルから1937年から1938年のシーズンには1800万ドルに大幅に増額すると発表した。[75] 1937年7月中旬、ブリスキンが長期契約を受け取ったことが発表されたが、[76]数ヵ月後、契約は最終的にまとまっておらず、ブリスキンがRKOを離れることを検討していることが明らかになった。[77] 11月初旬、ブリスキンがRKOの制作責任者を辞任したことで、この変更は公式なものとなった。ブリスキンはスタジオから3年契約のオファーを受けていたが、それを断った。[78]ブリスキンの行く先についての噂が広まり始めた。12月初旬には、ブリスキンがパラマウントに向かうだろうと報じられたが、彼はその報道を否定した。[79]
コロンビアに戻る
1938年が始まると、ブリスキンが次にどこへ行くのか多くの憶測が飛び交った。彼は映画業界でトップクラスの重役の一人とみなされていた。[80] 5月中旬、ブリスキンがサム・コーンと交渉中で、かつてのスタジオであるコロンビアにゼネラルマネージャーとして復帰すると報じられた。[81] [82]しかし、彼の名前は、ユニバーサル・ピクチャーズの制作部長など、業界全体の他の主要ポストについてもまだ議論されていた。[83] 5月26日、ブリスキンとコロンビアは、彼がスタジオの制作部長に就任するための7年間の契約に達したと発表され、[84]彼は5月30日にゼネラルマネージャーとして元の地位に復帰した。[85]契約の一環として、ブリスキンはコロンビア株1万株のストックオプションを発行され、1株当たり13.875ドルの価値があった。[86]ブリスキンがコロンビアに戻ると、彼は数年間コロンビアでプロデューサーを務めていた兄のアーヴィングと再会することになる。[87]サミュエル・ブリスキンは1938年にハリウッドで最も稼いだ人の一人となり、収入は10万6000ドルを超え、コロンビアでトップ10に入った。[88]
1938年後半、スタジオによる監督に対する不当労働行為を訴える審問と訴訟が差し迫っていたとき、ブリスキンはダリル・ザナックとEJ・マニックスとともにスタジオを代表する3人のプロデューサーの1人に選ばれた。テーブルの向かいに座ったのはWS・ヴァン・ダイク、ハワード・ホークス、そしてブリスキンの友人であるフランク・キャプラだった。[89] 1939年、ブリスキンは再び訴訟に巻き込まれ、スタジオによる映画作家組合（SWG）に対する違反行為の疑いに関して全国労働関係委員会で証言するよう求められた数人のプロデューサーの1人となった。 [90]審問中、ブリスキンはSWGと米国作家組合の合併案に反対したとされた。[91]第二次世界大戦の初めにヨーロッパとアジアで戦闘が勃発した後、AMPASは同組織の研究評議会の小委員会として映画防衛委員会を設立した。同評議会の議長ダリル・F・ザナックが率いる同委員会に指名された数名のプロデューサーの1人がブリスキンだった。同グループは米国政府のさまざまな部門に訓練映画の制作と製作について助言するために結成された。[92]委員会の結成後まもなく、ハリウッドの映画スタジオの設備を陸軍が撮影と製作に利用できるようにすることが決定された。[93] 1940年11月中旬、ブリスキンは同委員会の議長ネイサン・レビンソン少佐とともに映画脚本家組合のメンバーとの面接に参加し、ニュージャージー州モンマスで陸軍の人員とともに訓練映画の脚本を練る脚本家を選抜した。[94]
戦争時代
1941年、米国政府は映画の使用を通じて南北アメリカのさまざまな国間の協力を強化する取り組みを発表した。ネルソン・D・ロックフェラーが政府委員会の委員長を務め、映画製作者協会に支援を要請した。協会会長のY・フランク・フリーマンは、ブリスキンを南米映画施設委員会の委員長に任命した。[95]映画防衛委員会が1941年に拡大されたとき、ブリスキンは6人のプロデューサーの1人であり続けた。[96] 1941年4月、ハリー・コーンはブリスキンをコロンビアの製作部長に昇進させた。[97]ブリスキンは予備役将校として陸軍通信部隊に入隊し、少佐に任官し、戦争委員会の映画部門の責任者となった。[98] [99] 1941年12月7日の日本軍による真珠湾攻撃の後、ハリウッドの映画専門家で予備役将校が現役に召集されるのではないかとの懸念があった。[100] 1942年5月までに、ブリスキンは映画防衛委員会の副委員長に任命された。その月、彼と委員長のネイサン・レビンソンは通信部隊に入隊する技術者をさらに募集するための小委員会を設立した。[101] 6月、ブリスキンはコロンビアから週給2000ドルの6年契約とストックオプションで報われた。[102]
1942年8月、コロンビアでのブリスキンの職務は、彼が現役軍に召集されることを見越して、ハリー・コーンとシドニー・ブックマンの間で分担された。 [103]ブリスキンは9月までに現役に召集され、ブックマンは脚本家組合会長の地位を辞し、コロンビアでのブリスキンの職務を引き受けた。[104]現役中も、コロンビアはブリスキンとの契約を継続したが、週給は300ドルに減額された。[102]陸軍通信部隊におけるブリスキンの役割の1つは、軍のカメラマンや写真家として働く業界人を募集することだった。[105]ハリウッドから軍隊への才能の流出を嘆く報告書では、ブリスキンはダリル・ザナック、ハル・ローチ、ジョン・ヘイ・ホイットニーと共に、名前が挙がった4人のプロデューサーの1人だった。[106] 1943年3月下旬、ブリスキンは現役軍務中に心臓発作を起こした。[107]ブリスキンは1944年5月に陸軍通信部隊から医療除隊を受けた。 [108]軍務中、ブリスキンはレジオンド・オブ・メリット勲章を授与された。[109] 1944年7月、ブリスキンはコロンビアに戻り、陸軍から中佐の階級で離脱した。[110] [111]民間人に戻って間もなく、ブリスキンは1944年9月にコロンビアを離れた。[112] [113]
リバティフィルム
ブリスキンがコロンビアを去って間もなく、長年の友人であるフランク・キャプラと製作会社を設立することが発表された。同社の目玉はキャプラの映画を毎年上映することだった。キャプラはまだ現役軍人だったため、ブリスキンは会社の事務所開設と配給契約の交渉を担当し、キャプラが除隊したらすぐに製作を開始できるよう準備した。[114]当初、同社は単にキャプラ・ブリスキンと呼ばれていた。[115]
こうしたことが起こっている間、ブリスキンは1945年3月初旬に今度は海軍に短期間復帰するよう求められ、写真科学研究所に配属され、海軍の映画撮影活動を評価することとなった。[116]その月の終わりまでに彼は研究を終え、海軍写真部門の責任者であるジーン・マーキー大佐に調査結果を提出し、 [117]その後ハリウッドに戻り、キャプラ＝ブリスキンの設立を続けた。[118]キャプラがまだ軍に在籍していたため、ブリスキンは1945年4月下旬にリバティ・フィルムズという新しい映画スタジオを設立した。 [119]彼らが最初に狙った作品の1つが、大ヒットした演劇「ハーヴェイ」だった。[120] 7月、彼らはウィリアム・ワイラーを彼らの新興会社に加わるよう説得し、彼は共同所有者となり、除隊後すぐに会社で働き、スタジオのために年間1本の映画を製作することに同意した。[121] [122] 8月、ブリスキンはリバティ・ピクチャーズがRKOスタジオで9本の映画を撮影するための契約をRKOスタジオと交渉し、[123] 9月にワイラーはRKOとの契約で会社が年間3本の映画を製作すると発表した。[124]年末までにジョージ・スティーブンスもこのベンチャーの共同所有者となった。[125] [126]
同社は1945年11月、最初の作品はジェームズ・スチュワート主演の『素晴らしき哉、人生!』で、キャプラが製作・監督を務めると発表した。[127] 1946年春、リバティは5人目のパートナーとして、製作・監督のビクター・フレミングを迎えると発表されたが、[128]この契約は実現しなかった。この映画は1946年11月に公開されたが、経済的には失敗だった。興行収入ランキングではその年の映画の上位7%に入ったものの、230万ドルという高額な製作費を回収できず、[129]利益を上げるどころか、回収できなかった。この映画の公開後、ブリスキンは映画の上映期間を延長し、製作費を回収できるようにする政策を公然と支持するようになった。彼はフィルム・デイリー紙に、上映期間を延長しなければ、製作費が高騰し続け、映画の質が低下するだろうと語っている。[130] [131]
スタジオは批評家から好意的な評価を受けていたが、財政的には苦戦していた。1947年3月、大手スタジオのひとつが会社を買収するという噂が流れ始めた。[132]スタジオの次の映画『ステイト・オブ・ザ・ユニオン』はスペンサー・トレイシーとキャサリン・ヘプバーンが主演し、MGMが配給する予定だった。[133] MGMとキャプラの契約に加え、ブリスキンはパラマウントを含む他の大手スタジオとの配給契約を模索した。[134]パートナーたちは銀行差し押さえの前に大手スタジオにリバティ・フィルムズを買収してもらおうとしたが、ワイラーとスティーブンスは当初その考えに「激しく反対」した。[135] 4月、会社をパラマウント・ピクチャーズに売却する契約が近づいているという噂が流れ始めた。[136]その噂は翌月パラマウントがリバティを買収したときに確認された。[137] 4人のパートナーには合計345万から400万ドルのパラマウント株が与えられ、キャプラ、ワイラー、スティーブンスはパラマウントで5本の映画契約をオファーされた。[138]ブリスキンは彼のために特別に作られたパラマウントのスタジオエグゼクティブのポジションを与えられたが、スティーブンスはパラマウントのオファーを受け入れず、独立したプロデューサーとして続けた。[139]この取引は実現するまでに数ヶ月かかり、最終的に1947年9月に米国財務省が税制設定を承認したときに最高潮に達した。[140]ブリスキンは1950年までパラマウントに上級制作エグゼクティブとして留まった。[141]
パラマウント時代
20世紀初頭、ブリスキンはパラマウント・スタジオと契約を結び、Y・フランク・フリーマンの下で製作を担当するのではないかと噂された。 [142]この新しい役職で、ブリスキンは事実上のスタジオ製作部長として機能することになる。[143]この役職を引き受けた後、彼の在任期間は短く、1951年1月に病気のため辞職したが、スタジオには雇用されたままであった。[144] [145] 4月までに、ブリスキンはパラマウントに留まり、スタジオのプロデューサーとして5年契約を結んだことが発表された。[146] 1951年7月、ブリスキンは映画会社協議会（COMPO）の「ムービータウンUSA」ラジオ広告キャンペーンの責任者に選ばれた。[147]ムービータイムのキャンペーンは1951年10月8日に開始される予定で、200人以上の俳優やハリウッドスターがボランティアで全米48州の州都に出演する予定だったが、[148] [149]後に多くの州知事とのスケジュールの都合がつかなかったため、開催地は33の主要都市に変更された。[150]パラマウントやCOMPOでの職務に加え、1951年後半にブリスキンはソル・レッサーと提携して6本の映画を製作し、ユナイテッド・アーティスツが配給した。[151]全ての映画は1952年の公開が予定されており、ブリスキンはエドワード・スモールと共に資金提供の一部を担当し、製作総指揮も担当した。当時、このパートナーシップはハリウッド界で非常に重要な独立パートナーシップと考えられていた。[152]アソシエイテッド・プレイヤーズ・アンド・プロデューサーズとして知られたこのパートナーシップは短命に終わり、ユニバーサルと合意した6本の映画のうち、ジョン・ペイン主演のフィルム・ノワール『カンザスシティ・コンフィデンシャル』のみを制作した。[153] [154]
1953年1月、ブリスキンは映画プロデューサー組合の執行委員に任命された。[155]
パラマウント在籍中の1955年、ブリスキンはジェームズ・スチュワート主演の『戦略空軍』を製作し、大成功を収めた。[156] 『戦略空軍』の成功後、パラマウントは『ケイティ・エルダーの息子たち』の権利を取得し、アラン・ラッド主演で製作をブリスキンに委託した。しかし、ラッドがパラマウントとの契約残期間を使い切ったため、この映画は保留となり、1965年に別のプロデューサー、ハル・B・ウォリスによって製作されることとなった。[157] [158] 1956年5月、ブリスキンはパラマウントとの契約の残り2年間の契約を解除してほしいと申し出、スタジオはこれに応じた。[159]唯一の条件は、ブリスキンがスタジオへの残りの出演契約作品であるフランク・シナトラ主演の『ジョーカー・イズ・ワイルド』を完成することだった。この映画はパラマウントとの契約に基づき、独立系映画会社のAMBLプロダクションが製作していた。[160] [161]
MGM論争とコロンビアへの復帰
1957年、ブリスキンはMGMの経営権をめぐる論争に巻き込まれた。ジョセフ・R・ヴォーゲルとジョセフ・トムリンソンの争いの一環として、ブリスキンはMGMの元制作責任者ルイス・B・メイヤーとともにMGMの取締役会のメンバーに迎えられ、スタジオのプロデューサーにもなった。[162]しかし、この2人の役員を任命するために開かれた特別取締役会はデラウェア衡平法裁判所によって違法と判断され、メイヤーとブリスキンの任命は覆された。[ 163]この争いは1年中続き、MGMは10月に株主総会を開催した。総会で、株主は10人の新取締役を加えて取締役会を拡大することに合意した。トムリンソンのグループは明らかに敗北し、10人のうち1席しか獲得できず、その1席はブリスキンだった。[164]
MGMの取締役としての彼の地位は1年も続かなかった。1958年2月下旬にスタジオ責任者のハリー・コーンが予期せず亡くなった後、[165]コロンビアの取締役会は後任の雇用を追求する委員会を選出した。4月初旬、ブリスキンが検討対象者の一人であることが確認された。[5] 1958年4月、ブリスキンはMGMを辞職し、今度は西海岸活動担当副社長としてコロンビアに戻った。[166]製作総指揮の役割に加えて、ブリスキンはフィコの取締役9人のうちの一人にもなった。フィコは、会社への信頼を示す方法として、コロンビアの株式を公開市場で買い上げることを明確な目的として設立された会社であった。[167] 1958年末までに、ブリスキンはスタジオの副社長兼ゼネラルマネージャーになった。[168] 1959年4月、ブリスキンはコロンビアの野心的な計画を発表した。18か月の間に99本の映画を公開する予定で、スタジオ責任者のエイブ・シュナイダー（ブリスキンの義理の兄弟でもある）はブリスキンをその責任者に任命した。この期間に製作が予定されていた映画には、『殺人の解剖学』、『陽なたの干しぶどう』、『去年の夏突然に』などがあった。[169] [170]また1959年、ブリスキンは軍事と防衛目的の映画製作を専門とする新しい部門であるグレン・E・ミラー・プロダクションをコロンビアの系列会社にした。これはブリスキンが第二次世界大戦中に経験していたことだった。[171] 7月、ブリスキンの兄弟のアーヴィングは独立系テレビ番組制作会社をコロンビアの完全子会社であるスクリーン・ジェムズ（現在のソニー・ピクチャーズ・テレビジョン）に売却した。[172]その後間もなく、ブリスキンは兄と再会し、スクリーン・ジェムズをコロンビアに再統合し、もはや別個の組織として運営しないことを発表した。[173]ブリスキンのもと、1959年7月、コロンビアの制作費は過去最高を記録し、一度に1150万ドル以上を制作した。[174] 8月、制作費の上昇にもかかわらず、ブリスキンは前例のない措置を講じて、スタジオと契約している独立系プロデューサーにコロンビアが請求する料金を引き下げた。[175] 1959年9月、ブリスキンがコロンビアの取締役に選出されたことが発表され、彼は死ぬまでその地位にあった。[1] [176]ブリスキンがコロンビアの取締役に選出されたのと同時に、彼の息子ジェリーがコロンビアに入社し、スクリーン・ジェムズ部門でテレビシリーズ『マンハント』のプロデューサーとして働くことが発表された。[177] 12月、ブリスキンとコロンビアの契約は株主によって更新されることになっていた。[178]
フィルモグラフィー
ブリスキンは、いくつかの映画スタジオの制作責任者として、エグゼクティブ プロデューサーとして、それらのスタジオのすべての制作を統括していました。しかし、彼はキャリアを通じて、いくつかの映画を直接プロデュースしました。それらの映画は以下のとおりです。
個人の生と死
ブリスキンの子供の一人、ジェラルド（ジェリー）も映画業界のプロデューサーとなり、父と同じコロンビア社で働いた。[180] [181]彼もまた、第二次世界大戦中に父の後を追って軍隊に入り、通信部隊の軍曹となった。ジェリーのおかげで、ブリスキンは1944年5月23日に祖父となった。[182]ブリスキンの妻の名前はサラといい、2人の間にはバーナードという息子がもう1人いた。ブリスキンは生涯を通じて慈善家として知られ、ロサンゼルスのイスラエル寺院や、院長を務めたシーダーズ・サイナイ病院で非常に活動的だった。[1] [183] 1968年10月31日のハロウィーンに、ブリスキンは重度の心臓発作を起こし、危篤状態で入院した。[184]彼は2週間後の1968年11月14日に、治療を受けていたUCLAメディカルセンターで亡くなった。[1] [185]
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