ロッサ・マチルダ・リヒター

ロッサ・マチルダ・リヒター（1860年4月7日 - 1937年12月8日）は、ザゼルという芸名で知られたイギリスの空中ブランコ芸人兼女優で、 17歳で最初の人間大砲として知られるようになった。幼い頃から演技を始め、ロンドンの古い教会で綱渡りなどの空中スタントの練習をしていた。6歳になるまでにはバレエ、体操、空中ブランコを始め、12歳で旅回りの曲芸師一座とツアーに出た。1877年、王立水族館の大観衆の前で大砲を発射された最初の人物となった。

ジャーナリストや一般の人々は、ザゼルとして初めて登場した時から、彼女の安全を懸念していた。イギリスで危険なアクロバットスタントを禁止する法案が提出された理由の1つとして議員から彼女の名前が挙げられ、それがきっかけで彼女はアメリカでショーを行うことになった。彼女はバーナム・アンド・ベイリーなどのサーカス団と共にヨーロッパや北アメリカを巡業し、綱渡り、空中ブランコ、高飛び込み、人間大砲の演技を披露した。彼女はそのキャリアを通じて、いくつかの事故や怪我に見舞われ、最も深刻な事故により1891年にキャリアがほぼ終了した。

サーカスを休んでいる間、彼女は夫とオペラ団を立ち上げ、いくつかの作品で歌手として出演した。また、セーフティネットが命を救う可能性を広めるため、ボランティアとして執筆や展示会の開催にも尽力した。

リヒターは1860年にドレスデン出身の父とバーミンガム出身の母のもとロンドンで生まれた。^[1]父のエルンスト・カール・リヒターはサーカスやその他の公演に出演者や動物を供給する有名なタレントエージェントだった。 ^{[2] [3] [4]}母のスザンネ・リヒターはサーカスのダンサーだった。^[3]彼女は少なくとも4人兄弟の2番目だった。^[5]子供の頃、彼女は演技の仕方を教えられる前に落ち方を教えられ、ロンドンの古い廃教会で練習した。そこでは彼女のワイヤーは内陣から身廊を通って回廊まで伸び、網は下に広がっていた。^[6]

彼女は4歳か5歳の時にラグラン・ミュージックホールのパントマイムでシンデレラの姉妹の一人を演じて演技のキャリアをスタートさせた。 ^[4]彼女は病気になった別の子供の代役を務めただけだったが、ニューヨーク・クリッパー紙によると「彼女はその役をとてもうまく演じたので人気者になり」、ドルリー・レーン劇場で追加公演を行った。^{[2] [4]彼女は尊敬されるインストラクターから}バレエのレッスンを受け、その後体操を始め、スターゲンバッハやレヴァンティ兄弟という教師から学んだ。^{[4]彼女は6歳の頃から}空中ブランコ芸人としても活躍し、ホワイトチャペルのギャリック劇場で初めて公演を行った。彼女は空中ブランコでの「命がけの跳躍」スタントで有名になり、その後ずっとそれを続けた。^{[6]これらの初期の公演のいくつかでは、彼女は}ラ・プティット・ルルという芸名を使用していた。^{[7] [4] [8]}

12歳のとき、彼女は旅回りの日本人またはシャム人のアクロバット一座に加わり、そこでバランスを取る技術を磨き、サーカスのキャリアを通じてそれを頼りにした。^{[2] [4]彼らは}ダブリン、マルセイユ、トゥールーズでショーを行うために旅をした。^[4]彼女はイギリス人であったが、当時のクリッパー紙の記事には「彼女はヨーロッパを訪れた唯一の日本人女性として知られ、その大胆さと技術を讃えて多くのメダルを受け取った」と書かれている。^[2]トゥールーズでのショー中、彼女は空中ブランコの演技中に転倒するという、数々の事故の最初の事故に見舞われた。彼女の怪我は深刻で、しばらくの間演技ができなくなった。^[7]父親によると、それは彼がそれ以上の公演を認めなかったためだという。^[4]リヒターは1873年にロンドンの自宅に戻った。^[4]

人間大砲の芸は、カナダの命知らずで「グレート・ファリーニ」の名で知られるウィリアム・レナード・ハントが考案した。彼はナイアガラの滝を渡るなどの綱渡りの演技と、マネージメントを担当した有名パフォーマーで知られていた。^{[3] [10]}リヒター以前、ファリーニの芸で最も知られていたのは養子のサミュエル・ワスゲートだった。^[10] 1870年から、ファリーニはワスゲートに女装させ、「美しい少女空中ブランコ乗りでチェルケス人のカタパルト奏者ルル」の公演を宣伝し始めた。^[10]ルルの芸は非常に成功し、ワスゲートがカタパルトでネットや空中ブランコに打ち上げられるスタントで知られるようになった。^{[9] [10]}重傷で入院するまで、彼の正体は明らかになっていなかった。^{[10] [11]}ルルのカタパルト演技は、ファリーニに大砲を使った演技を思いつかせた。1871年、初めて公開される何年も前に、彼は米国で「人や物を空中に投げたり、空中を通過させたりするための、新しくて便利な装置」の特許を申請した。^{[12]ロンドンの}王立水族館が収益性向上のために彼を雇ったとき、彼は人間大砲のような派手な演技でそれを実現した。^[13]

エルンスト・リヒターはファリーニをよく知っており、数年前には「彼の危険なパフォーマンスのせいで、私の犬はおろか娘さえも飼うべきではない」と誓っていた。さらに「動物虐待防止協会は、ファリーニが大砲でロバを撃ったとしても何と言うだろうか」とも語った^。[4]しかし、スザンヌ・リヒターはそこまで保護的ではなく、エルンストは、彼女がファリーニではなく友人の1人との契約書に署名するようエルンストを騙し、ロッサが歌って踊るだけだと信じ込ませたと語った。^[4]

1877年4月、17歳のリヒターは「ザゼル、美しき人間大砲」としてヨーロッパで最初の人間大砲として知られるようになった。^{[8] [11] [14]}とはいえ、ハントの息子「ルル」は1873年から人間大砲の芸を披露していた。^[15] マカイ・マーキュリー紙は、この出来事が「彼女を死の淵から名声の腕の中に投げ込んだ」と書いた。^[16]彼女はバネ式の大砲から発射され、空中を飛んで網の中に着地した。この出来事に関する記録では、彼女が飛んだ距離は6.1メートル（20フィート）から21.3メートル（70フィート）と様々である。^{[8] [11] [14]}大砲はゴム製のバネを使って彼女の飛距離を制限した。ファリーニは1875年にイギリスで（そして1879年にアメリカで）「爆発物を捕獲物の解放手段として使用するように大砲を改造する」という別の特許を申請していたが、ショーでは効果を出すためにすでに火薬を使った爆発を使用していた。[ ^{8] [17]}

ギネスブックを含むほとんどの情報源は、リヒターを最初の人間大砲としている。^[18]しかし、この主張には異論があり、数年前に「オーストラリアの驚異」エラ・ズイラとジョージ・ロイヤルがこの芸を披露していたと主張している。^{[19]ズイラとロイヤルは、ライバルのバーナムがリヒターを北米に連れてくるかもしれないと知ったアメリカ人サーカス団のオーナー、}アダム・フォアポーに雇われた。この二人はフォアポーのサーカスの目玉で、空中スタントが似ていることからリヒターと比較された。彼らの大砲スタントは、大砲からネットに発射されるのではなく、ロイヤルが大砲から発射され、空中ブランコのバーに膝をついて逆さまにぶら下がっているズイラに受け止められるという点で多少異なっていた。^{[11] [20] [21]}

リヒターは水族館で長期間にわたり公演され、時には1日に2回、満員の観客の前で公演することが多かった。1回の公演で数万人が集まることもあった。ファリーニは西ヨーロッパの他の会場でも公演を行った。^{[11] [22] [23]ルイス・クックは}ビルボード紙に「演技の準備中に常に訪れる息を呑むような静寂は、演技の緊張感をさらに高めるだけだった。衝撃に耐える大胆さと筋力、そして冷静さを保ちながら演技を導く若い女性の優雅なお辞儀には、熱狂的な拍手が送られた」と書いている。^{[24]何度もこの演技を見た後、}イラストレーテッド・スポーティング・アンド・ドラマティック・ニュース紙の記者は1877年5月26日号でこの演技の熱烈な批評を書いた。著者は「彼女のためらいのない自信、優雅な気楽さと動きの素早さ、そして穏やかに微笑む顔は、観客の心の中の彼女の安全に対する不安感をすべて打ち消し、観客は彼女の並外れた敏捷性、強さ、そして一見恐ろしく大胆な技の光景を、快感だけを伴って、強く興奮しながらも楽しむことができる」と称賛した。^{[25]著者はさらに、観客が経験するであろう不安と喜びの入り混じった感覚について説明し、リヒターは彼女のファンの中に将来の国王}エドワード7世も数えており、彼はプリンス・オブ・ウェールズだったときに彼女のショーに2回出席したと伝えられていることを指摘した。^[25]

彼女のパフォーマンスにはしばしば音楽が伴奏された。水族館では音楽監督のシャルル・デュボアが彼女のためにワルツを作曲し、それがショーの広告で大きく取り上げられた。^{[11] [26]}ファリーニはまた「ザゼル」という曲も作曲し、ジョージ・レイボーンが歌い、ミュージカル・ブーケ社から出版された。^[27]

人間大砲は彼女の唯一の芸ではなかった。彼女は同じ頃、水族館で高飛び込みも始めた。そのスタントでは、彼女は高くなったプラットフォームからネットに何度もジャンプし、徐々に距離を伸ばしていき、ついには29.6メートル（97フィート）の高さに達した。ウェスト・オーストラリアン紙は、彼女はプロセニアム・アーチの頂上からスタートし、ネットに27.4メートル（90フィート）落下し、飛び上がって観客に微笑みかけると書いている。^[6]彼女は綱渡りも行い、時には標準的なバランス棒を使わずに難易度を上げた。彼女はまた、走る、片足で立つ、足にバスケットを置く、ワイヤーの上に横たわったり座ったり、膝でワイヤーをつかんでくるくる回るなどの技も取り入れた。^{[3] [11]} エラ紙は、その飛び込みは「驚異的」で、「彼女は綱渡りが素晴らしく巧妙で優雅だ」と書いている。^[9]

人間大砲の演技が始まり人気が出ると、人々はショーの危険性に抗議し、中止させようとしたが失敗した。^{[7] [22]懸念する苦情は}内務大臣リチャード・アシュトン・クロスに届き、クロスは水族館の支配人ワイブロウ・ロバートソンに、リヒターに事故が起きれば彼が責任を負うことになるだろうと告げた。それに対してロバートソンはクロスに大砲から自ら発射するよう依頼した。^[28]

リヒターの最初の人間砲弾事故は水族館で起きたもので、その後1879 年にポーツマスでも起きた。彼女を捕らえるために使われた網が摩耗により腐っており、彼女は落ちてしまった。^[7]彼女は骨折はしなかったが、翌日の演技ができないほど深刻な状態だった。^[3] ザ・シチズン紙は、網の状態の悪さを見落とした明らかにずさんな安全チェックに対する憤りについて次のように書いている。「もし国民がこのような吐き気を催すような演技を要求するのであれば、その予防措置が茶番ではなく現実のものとなるよう監督官庁が当然の義務を負う」。^[3] ザ・グラフィック紙は、「内務大臣は、今や恥ずかしいことに、非常に人気がある自殺願望のあるセンセーショナルなアクロバット技に何らかの抑制を加える必要性にいつ気付くのだろうか」と主張した。^[3] 1880年のオーケストラ誌も同様に聴衆を叱責し、これらの行為は「このような見せ物を楽しむ大衆の病的な趣味を証明している」と述べた。^[29]

ポーツマスの事故の後、エルンスト・リヒターは雑誌「トゥルース」の事務所を訪れ、記者の一人と話をした。同紙は、誰かが彼女がそのような危険な行為をしないように阻止すべきだという意見を掲載しており、エルンストはどうすればそれができるかを尋ねに来た。彼は彼女の安全を心配し、ファリーニとそのスタントから彼女を遠ざけたかった。その頃、エルンストは芸能界を離れ、エンジニアとして働き、ロッサと同居していたスザンナとは別れていた。スザンナは、危険の可能性についてそのような異議を唱えなかった。^{[3] [4]}エルンストは「新聞は、彼女が金のために命を危険にさらすのを誰かが阻止すべきだと言っている。私は彼女の父親であり、介入したいのだ...大砲が発射されると、彼女の手足は硬直している必要がある。誤って一瞬でも早く発射されれば、彼女は殺されるかもしれない。彼女が飛び込むとき、軽く落ちなければ手足を折ってしまうだろう。そして、ポーツマスのときのように、網が腐っていたら、彼女は殺されるかもしれない。」と語った。 ^[3]トゥルース記者は、法律についてはあまり知らないと認めたが、差し止め命令を得る方法を判事に尋ねるべきだと述べ、司法制度は確かに「親の同意の有無にかかわらず、彼女たちの監督者が利益を得るに値するように、少女や子供たちが手足を危険にさらすことを阻止する」べきだと意見を述べた。^[4]

同年1879年12月15日、彼女はケント州チャタムで空中ブランコの演技中に落下した。ニューヨーク・クリッパー紙は、彼女が着地した場所にはネットがあまり役に立たなかったようで、彼女は「明らかに意識不明の状態」で、演技エリアから連れ去られる際に「死んでしまった、死んでしまった！」と叫んでいたと報じた。彼女は重傷を負っていたわけではなく、後に両手に包帯を巻いて再び演技を行なったが、「明らかに極度の緊張状態にあった」という。^[30]

1880年、エドワード・ジェンキンスは、危険なアクロバットのスタントを禁止することを目的としたアクロバットおよび体操選手法案を庶民院に提出した。この法案は、それほど危険ではないアクロバットの演技も禁止する可能性があるという理由で、反対意見もあったが、ジェンキンスは、この法案はザゼルを含む少数の演者を念頭に置いていると明言した。2つの議会で長い議論が交わされ、その多くは危険な行為と許容できる行為の線引きに焦点が当てられた。^[3]何年も後、リヒターは、ジョン・スクワイアとのインタビューで、法的介入に対する意見を述べた。このインタビューは、後にソロ＆デュエット誌に掲載された。「議会の干渉好きな人たちの多くが、この件について委員会を立ち上げ、私がこの行為を行うことを禁じる法律を可決した。ああ、私は惨めだった！…私はこの行為が大好きだった。この行為を愛していたのに、彼らには私の命を奪う権利などない。私は野心的だった。偉大になりたかった。お分かりのように、これは私にとって芸術だったのだ。」^[3]

リヒターとファリーニの関係は、協力者というよりは経営者と従業員に近いもので、ファリーニは利益の多いショーで得た収入のほとんどを自分のものにしていた。その額は週120～200ポンドに上った。 ^{[28] [31]} 1879年、ある記者は、彼女がさまざまな会場へ移動する際に普通の列車の切符を使っていたと記している。「巧妙だが危険なパフォーマンスから大きな利益を得ている人たちは、彼女にスローン・スクエアからセント・ジェームズ・パークまでのファーストクラスとセカンドクラスのわずかな差額を支払ったと思われていたかもしれない。 」^{[32]パフォーマンスを見るためにロンドンへ旅行した}P.T.バーナムによると、リヒターはバーナムに連れ去ってほしいと懇願した。彼女は、自分がショーの主役で身体的なリスクを負っていたのに、ファリーニから受け取る金の取り分が少なかったことに腹を立てていた。^[33]

ファリーニはザゼルの芸は自分のものだと広く知らせ、その旨の告知を出した。^[34]リヒターがもっとお金を要求し始めたとき、彼は密かにザゼルとして演技する若い女性をさらに訓練し始めた。^{[28] [35]}他の「ザゼル」がいつ、どの程度演技したかは不明だが、その名前を使った演技の数が一般的になり、リヒターは自分自身を「オリジナルのザゼル」と呼ぶようになった。^{[2] [28]}

1880年、軽業および体操選手法案に関する審議中に、ファリーニとリヒターはイギリスを離れた。^[3]彼女はバーナム・アンド・ベイリー・サーカスで1シーズン、フランス、そしてアメリカで公演を行った。^{[8] [33] [36] [37]} 1880年4月8日のニューヨークでのデビューは「あらゆる点で成功し、熱狂的な拍手を受けた」とクリッパー紙は伝えている。^[38]彼女は人間大砲として最もよく知られていたが、リヒターは高飛び込みや空中ブランコなど、他の空中演技も続けていた。彼女は1881年11月にファリーニとともにヨーロッパに戻り、短期間滞在した後、1882年にアメリカに戻り、ジョン・B・ドリスのインターオーシャン・ショーでツアーを行った。^[39]

リヒターはバーナムの広報担当者として働いていたジョージ・オスカー・スターと結婚し、二人でサーカスからしばらく離れた。^[40]他にも活動したが、1886年にスター・オペラ・カンパニーを設立した。彼らはこのカンパニーを一般の聴衆にも開かれたものにしようと考え、ミシガン州刑務所に収監されている人々のためにコンサートを開いたこともあった。^[41]彼女は以前は歌手として知られていなかったが、サーカス公演の後に「It Is So Easy」という歌を歌ったと報じられていた。^{[9]彼女は喜劇オペラで様々な役を演じ、その中には}『トレビゾンドの王女』のレジーナや『美徳の報酬』のエリザ役などがある。クリッパー紙によると、彼女は「素晴らしい声だけでなく、長年の経験と研究だけが芸術家に与えることのできる優雅さと演技力も備えていることを示した」^{[2] 。}

ジョージ・スターはバーナム・アンド・ベイリー社のマネージング・ディレクターのポジションをオファーされたとき、サーカス界に復帰することを決意した。また、彼女は専門知識を生かして、例えば燃えている建物から飛び降りる人を捕まえるなど、安全ネットの有用性と可能性について一般市民や公衆安全職員に啓蒙し始めた。^[16]彼女は宝石や帽子など普通の服を着て、建物の窓からネットに飛び込んだ。^[2] 1892年版のウェスト・オーストラリアン紙は、そのようなショーの1つを次のように描写している。「このザゼルほど恐れ知らずの女性体操選手はいなかった。彼女は4階の窓からネットに何気なく飛び込み、命を救う手段としてのネットの可能性を示した。彼女はスカートの周りに頑丈な紐を結び、頭を上に後ろに投げ出して、私の貴婦人が馬車から飛び降りるのと同じくらい自信満々で優雅にネットの中央に飛び込んだ。」^[6]

彼女は数年間、命を救う道具としてネットの使用を訴えるボランティア活動に時間を費やした。スタントをこなすだけでなく、大きな建物に住む人々のためにこのテーマについて執筆し、イブニング・サン紙と協力して彼女の考えを広め、全米で議論を巻き起こした。クリッパー紙によると、「彼女はニューヨーク市消防局からその勇気とアドバイスに感謝され、マスコミは社説で彼女の行動を称賛した」という。^[2]

1891年、アダム・フォアポーのサーカス団とともに米国を巡業中、彼女はニューメキシコでのショーの最中に危うく死にかけた。彼女は大砲の演技だけでなく、張られたワイヤーの上でも演技した。ワイヤーは地面から約40フィートの高さにあり、サーカスのテントの側面から、中央で支えられたプラットフォーム付きの2本の支柱まで伸びていた。マッケイ・マーキュリー紙がインタビューした目撃者によると、ポールはスチールバンドで固定されることになっていたが、誤って外されていたという。彼女がワイヤーの上で傘を立てようとしたとき、彼女は同僚に合図をした。同僚は彼女がワイヤーを締めてほしいと思っているのだと思った。彼らが締めたとき、ポールが外れ、リヒターは地面に倒れた。彼女は四つん這いになって着地し、ポールの1本が背中に落ちた。ポールを動かして誰かが彼女を抱き上げたが、彼女の体はまっすぐにならなかった。2人の男性が彼女の肩と足を引っ張って、体勢をまっすぐにした。群衆はパニックに陥り、彼女が叫ぶ声が聞こえた。目撃者は「私が今までに目撃した中で最も恐ろしい事故だった...私はこれまでに多くの事故を見てきた」と語った。^[16]彼女は背骨を折っていた。地元の医療専門家が短期間の治療を施した後、彼女はニューヨークの施設に搬送された。^[42]この事故により彼女は事実上サーカスのキャリアから引退し、全身ギプスを着けて数ヶ月を過ごした。^{[19] [33] [36]}

ある時点でロッサと夫はイングランドに戻り、アッパー・ノーウッドの家に住んでいた。^[43]夫は1915年に亡くなり、英国と米国を結ぶ船旅で自分の遺灰を「四方の風」に撒いてほしいと頼んだ。英国の法律ではそれが許されなかったが、彼女は翌年密かに夫の要望をかなえ、その後イングランドに戻った。^{[43] [44] 1933年の}『ザ・バイスタンダー』の最新号で、彼女は南イングランドで一人暮らしをしており、機会があればルーレットを楽しんでいると述べている。 ^{[45]彼女は1937年12月8日、}ペッカムのキャンバーウェル・ハウス病院で亡くなった。^{[3] [46]}

リヒターのパフォーマンスに関する報道では、演技の印象的なスペクタクルと彼女の恐れ知らずの姿勢と運動能力が取り上げられた。ウェスト・オーストラリアン紙は「彼女ほど恐れ知らずの女性体操選手はいなかった」と書き、「彼女にとって恐怖は未知のものだった」と述べた。^[6]また、安全ネットの機能性を実証するために建物から飛び降りたことで、サーカスのテントの外でも勇敢だったことがさらに証明された。クリッパー紙は「個人的にザゼルは聡明で、知的で、慈善活動で知られている」と述べた。^[2]

若かったにもかかわらず、リヒターはザゼル公演の初期の頃から広告で性的な描写をされていた。イラストレイテッド・スポーティング・アンド・ドラマティック・ニュースは、女性は彼女の運動能力を高く評価するかもしれないと説明したが、同時に彼女の「最も完璧な」体型についてもいくつかの描写を提供した。 ^{[11] [25]}ブライアン・タイソンは、広告を見て、この演技の魅力の一部は「大砲に収まるために、彼女はビクトリア朝時代の服のほとんどを脱ぎ捨てなければならなかった」からかもしれないと推測した。 ^[7]画家のジョージ・フレデリック・ワッツは、彼女は「私が今まで見た中で最も勇敢な女性」であり、「彼女の体型は彼が今まで見た中で最も完璧」であると主張した。^{[42] [9]}ワッツが彼女に肖像画を描くよう頼んだとき、彼女の妹が付き添いとして同行した。^[45]リヒターはバイスタンダー紙に、ある時点でマネージャー、おそらくファリーニに、ワッツの肖像画をナショナル・ポートレート・ギャラリーに寄贈すべきかどうか尋ねたと語った。 「彼はただ笑って、『ナショナル・ギャラリーに君の写真が飾ってあっても、彼らは何を望むんだ！』と言っただけだった」^[45] 。 2018年現在、^{[アップデート]}同美術館は彼女の肖像画を3点所蔵しており、アルフレッド・コンカネンによるリトグラフ2点と無名の画家による1点となっている。^[47]

歴史家のジャネット・デイビスとペタ・テイトによると、リヒターのようなサーカス芸人は、力強さと敏捷さを臆面もなく披露する演技を通じて、女性らしさのステレオタイプに挑戦した。^{[11] [48]}彼女は実際には女性の服を着た男性であると考える人もいた。^[11]テイトは、通常ショーの最後に行われる大砲のショーは、強力な結末を提供するだけでなく、彼女の他の演技のより肉体的な運動能力の展示と、より女性的で比較的受動的な無力感、つまり「巨大な大砲から撃たれた美しい女性」とのバランスをとる役割も果たしていると主張した。 ^{[11] [49]}ショーのシェーン・ピーコックの描写も、この力関係を強調している。「ファリーニは大砲のそばに立っていた。黒ひげを生やした邪悪な顔をして、かわいくて美しい若いザゼルに臼に入るよう命じ、導火線に華麗に火をつけ、彼女を [水族館の] 大広間を横切って彼自身の発明した網の中に送り込んだ。」^[22]ある評論家は、彼女の才能、容姿、性格について詳細に書き、「彼女の性格は、顔や姿が美しかったのと同じくらい純粋で陽気だった」と述べた。^[42]彼女の「純粋さ」について詳しく述べて、「王子たちは彼女の好意を求めたが、ザゼルは今日のような純粋な少女、女性のままだった。彼女の純粋さはヴィクトリア女王に認められた」と続けた。^[42]サーカスの興行主は、女性スターの家庭生活を強調し、女性の平等という点であまりに革命的だと思われないようにした。インタビュアーはリヒターにサーカス生活について質問し、スターとの結婚は、パフォーマーの健全で準伝統的な生活についての議論を促した。彼女はあるインタビューで、サーカスの女性全般を代表して「サーカスの女性は、一年の大半を家庭生活から奪われているため、家庭本能が非常に強いのです。彼女は、食堂車のシェフにケーキを焼かせてもらうよう頼むなど、さまざまな小さな方法ではけ口を見つけています」と語った。^[48]女性パフォーマーの強さに関する発言と、彼女たちの美しさや体型を褒め称える表現を組み合わせることで、同様のバランスをとることができたのかもしれない。^[11]

リヒターの大砲演技は、ゲイエティ劇場で上演されたヘンリー・ジェイムズ・バイロンのバーレスク『リトル・ドクター・ファウスト』のワンシーンに影響を与えた。ネリー・ファレン 演じる主人公は大砲の中に登り、舞台に隠された落とし戸から脱出する。その間、共演者のエドワード・オコナー・テリーは槙棒を使って大砲の発射準備をするふりをする。爆発後、彼女は舞台の反対側から大砲の中に駆け戻る。この演技でも落とし戸が開かないというアクシデントに見舞われた。共演者が槙棒を使い始めたとき、彼は大砲の内側ではなく彼女を攻撃していることに気づいた。テリーは即興で「中に入ったの？ かなり入ったの？ もうすぐ入ったの？」と尋ねた。これは彼女の名前「ネリー・ファレン」にちなんだダジャレだった。このシーンとテリーのアドリブは非常に大きな反響を呼び、その後の公演でも使われた。^{[26] [50] [51]}

1939年のイギリスのコメディ映画『Young Man's Fancy 』は、ロバート・スティーブンソンが脚本・監督し、ローランド・パートウィーが共同脚本を担当し、リヒターをモデルにしたキャラクターが登場した。アンナ・リーがアイルランドの人間大砲のエイダ役を演じた。 ^{[52] [53]}

2023年、イスラエルの振付師ミリアム・エンゲルはミュージシャンのイガル・ミルテンバウムと共同で、リヒターの物語に基づいたダンス作品「ZAZEL」を創作した。

• ドリー・シェパード
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