ロマーノ・ロマネッリ

ロマーノ・ロマネッリ（1882年5月14日 - 1968年9月25日）^[1]は、イタリアの芸術家、作家、海軍士官であり、彫刻と勲章で知られていました。

ロマネッリは彫刻家ラファエロ・ロマネッリの息子としてフィレンツェに生まれました。ロマーノの作品は前衛芸術運動において重要な位置を占め、ロマネッリ家の芸術的遺産の一部となっています。彼はフィレンツェのソフィアーノ墓地に埋葬されています。

子孫はフィレンツェ人で、母方の祖先はメディチ家の有名なフィレンツェ軍事委員で船主でもあったフランチェスコ・フェルッチ、父方の祖先は有名な彫刻家の息子と孫です。祖父のパスクアーレ・ロマネッリはロレンツォ・バルトリーニの協力者であり、父は高く評価され才能に恵まれたラファエロ・ロマネッリです。彼はイタリア海軍の勲章を受けた海軍士官でした。

ジブラルタルの司令官として、ロマーノはドロテア・ヘイターと出会い、彼女は1925年に彼の妻となった。彼女はウィリアム・トーマス・ベアリング・ヘイター牧師の娘であった。^[2]彼らには3人の子供がいた。息子のラファエロ・ロマネッリ（1926年生まれ）と2人の娘、コスタンツァ（1928年生まれ）は第31代リカソーリ男爵ベッティーノ（1922年生まれ、2009年没）と結婚し、イラリア（1931年生まれ）はアルノー・フォール（1930年生まれ-2015年没）と結婚した。

彼はワイン生産者でもあり、20 世紀初頭にグレーヴェ イン キャンティにテヌータ ディ リセッコリ ワイナリーを設立しました。また、ソマリアのジュバ川沿いに農場を所有し、バナナの木やグレープフルーツのプランテーションを所有していました。1965 年、彼の妻は、自ら設立した地元の病院へ車で向かう途中、現地住民に殺害されました。

2012年、娘のコスタンツァとイラリアは、父親が描いた約2000点の絵画コレクションをピッティ宮殿内のフィレンツェ近代美術館に寄贈した。

ロマーノは、父親の指導の下、少年時代から彫刻の才能を発揮し、家系の彫刻の伝統を受け継ぐと思われていました。しかし、ロマーノが最初に就いた職業はイタリア海軍でした。

ロマーノはピサ大学で数学を学んだ後、リボルノのイタリア海軍兵学校に入学した。イタリア海軍の士官候補生および下級士官として5回の航海を行い、地中海、北米、アゾレス諸島やマデイラ諸島を含むヨーロッパを訪れた。中国、日本、シベリア、オランダ領およびイギリス領東インド、インド洋、紅海を含む極東で3年間勤務した。1910年に健康上の理由で退役し、彫刻家として働き始めた。1911年から1912年にかけての伊土戦争で海軍に召集され、コルシカ島とシチリア島パレルモの間の海域を哨戒する武装巡洋艦の航海士を務めた。1914年、第一次世界大戦が勃発すると再び召集され、南アドリア海およびイオニア海の司令官に任命された。その後、補助巡洋艦の指揮を執り、1916年から1919年にかけてジブラルタルを拠点とし、ジブラルタル海峡とイタリア海岸の間を航行する商船をUボートの攻撃から守る他の同盟国の海軍と協力するイタリア海軍士官となった。勲章を授与され、英国在郷軍人会の名誉会員となった。軍務と航海での時間は彼の芸術作品に永続的な影響を与えた。1940年に彼は「ロマンティシズモ・ヴェリコ」（ヴァレッキ、フィレンツェ、1940年）を執筆した。これは幼少期からアフリカと極東での海軍勤務までの海軍生活の思い出である。^[3]

海軍を休職している間、ロマーノは彫刻の技術を磨く時間を見つけました。彼の個人的なスタイルは、彼が自分の技術を習得しようと努める中で、生涯を通じて進化し続けました。1905年と1906年に彼は2つの肖像画を制作しました。そのうちの1つは弟のレンツォの肖像画です。1906年にロマーノはブロンズ像『ネメアのライオンに絞殺されるヘラクレス』の制作を開始しました。この作品は1910年のヴェネツィア・ビエンナーレで発表され、その後1911年のローマ万国博覧会でも発表されました。 1930年、愛国者マニンに捧げられた像がフィレンツェのオニサンティ広場から撤去されましたが、その代わりにこの作品が1935年にアンジェロ・オルヴィエートによってフィレンツェ市への寄贈として1937年までに設置されました。二人の敵対者の間の非常に明確な筋肉の緊張と不安定な均衡は、ウフィツィ美術館にあるヘレニズム時代の彫刻「I lottatori（レスラー）」を思い起こさせる。しかし、1930年代までには、ムッソリーニがヘラクレスと自分を同一視していたため、この彫刻はファシスト政権に人気があったと思われる。^[4]この彫刻は、ムッソリーニによるイタリアの征服とアフリカ諸国および領土の征服を暗示している。

ロマーノは伝統的に父親のアトリエで粘土細工の技術を学びました。父親から彫刻の技術的要素の基礎を学びましたが、ロマーノのスタイルは最初から異なっていました。彼自身のスタイルの発展は、最初はナポリのジュゼッペ・レンダ、後にドメニコ・トレンタコステといった他の彫刻家のアトリエに通ったことで促進されました。トレンタコステのアトリエでは、マッフィオ・マッフィとも交流がありました。彼独自のスタイルを形成する上でもう一つの重要な影響を与えたのはヴィンチェンツォ・ジェミートで、彼はナポリのジェミートのアトリエを何度も訪れています。ジェミートは、ヘレニズム時代のギリシャの巨匠たちが作り上げた理想的なイメージを通して見られる自然への愛をロマーノに植え付けました。海軍にいた頃、彼はシチリア島アグリジェントのヴァッレ・デイ・テンピのギリシャ遺跡を訪ね、後の作品のインスピレーションを得ることになりました。ロマーノは古典的な基礎を決して捨てることはなかったが、一方では古代に敬意を表し、他方では芸術的近代性の新たな概念を弄ぶ彫刻を制作するという称賛に値する偉業を成し遂げた。この対比こそが、ロマーノの彫刻がユニークであると認識される理由である。

1910年から1911年にかけて、彼はこの方向に進むことになった。ロマーノは、フランスのアヴァンギャルド運動が盛んだった時期にパリに入り、そのため、現代美術のビジョンが開花する環境に浸かった。ロマーノはルーブル美術館にも頻繁に通い、フランス古典主義からインスピレーションを得た。彼は様々なアトリエで学んだが、特にオーギュスト・ロダンのアトリエでは、巨匠ロダン自身や、仲間の彫刻家アントワーヌ・ブールデル、アリスティード・マイヨールの影響を受けていた。ロマーノは画家のモーリス・ドニと親しくなり、その作品は彼の基準となった。デニスは後に、彫刻家ポール・マクシミリアン・ランドフスキとともに、ロマーノを権威ある「フランス学士院」と「美術アカデミー」の会員に推薦することになる。ロマーノは芸術界の多くの著名な人々と交流を持ち、ゴーギャンのエキゾチックなタヒチの美女たちを含む偉大な芸術作品にも触れた。ゴーギャンの作品の東洋的側面とロマーノの中国への軍事航海は、ロマーノの人物造形に見られる総合的なスタイルの原因であると考えられている。この時期に生まれたロマーノの最も有名な作品は、1913年の『ブルンヒルトの目覚め』で、当時パリで上演されていたリヒャルト・ワーグナーのオペラ『ジークフリート』にインスピレーションを得たものである。アメリカ人ダンサーのイサドラ・ダンカンが主役を務め、最初はパリで、後にヴィアレッジョでロマーノのためにポーズをとった。ロマーノはダンカンのダンスに見られる独特の身体の形に魅了され、彼女の動きの自由さは芸術家の目を魅了した。

第一次世界大戦後、ロマーノは全身全霊で彫刻家としてのキャリアを積んだ。ロマーノのスタイルは変革期を迎え、作品のテーマは彼が置かれた状況にますます影響されるようになった。柔らかな線を描く「エヴァ - イヴ」（1918年）は、今でもロダンを彷彿とさせる。しかし、「ジリオリ夫人」（1922年）は、「レダと白鳥」（1923年）と同様に、イタリアの前衛芸術運動に影響を受けたものとなっている。マリオ・ティンティは、ロマーノの軍務が彼のスタイルに大きく影響したと示唆している。ロマーノは「無意識のうちにロダンから受け継いだあらゆる心理的、力学的、色彩的影響を作品から取り除き始め、それ以降の彼の努力はすべて、作品をより厳格に、より宗教的に、より建築的で絶対的なもの、つまり、より『イタリア的』なものにすることに向けられた」と彼は書いている。この言葉の妥当性は、イタリアのナショナリズムや古典主義と結びついたロマーノの作品の多さにあるが、彼の作品には戦前の影響の痕跡が残り続けた。彼に舞い込んだ数多くの大作の最初のものは、ケープタウンの国会議事堂の外に立つボタ将軍の記念碑（1928年）のための騎馬像で、もともとは父ラファエロ・ロマネッリへの注文で、彼の死後彼が引き継いだものだった。第二次世界大戦後、ロマーノと南アフリカとのつながりにより、彼の工房は南アフリカのフォールトレッカー記念碑の歴史的フリーズの制作にも関わった。このデザインは、南アフリカの彫刻家ヘニー・ポティエター、ラウリカ・ポストマ、フリッキー・クルーガー、ピーター・キルヒホフの 4 人が 5 年かけて石膏パネルを制作した作品です。これらのパネルは、機械や技術設備を備えたロマネッリの大きなスタジオがあるフィレンツェに送られました。ロマネッリは 50 人の彫刻師を指揮して、石膏のデザインをクエルチェッタ大理石で再現しました。

アウグスト・トゥラーティ大臣がローマのフォロ・イタリコ競技場のために購入し、1929年の「モストラ・デル・ノヴェチェント」で展示された「闘うボクサー」 (1926) は、戦後のロマーノのスタイルを物語っています。ガレリア・ロマネッリに保存されている石膏版では、男性的なラインとより細かいディテールが彫刻に強いインパクトを与えています。靴下、制服、手袋、選手の表情とアクションの姿勢への集中はすべて、真実味を追求する傾向のあるスタイルを示しています。このテーマに続くのは、「負傷したボクサー」 (1929-1931) です。ローマ国立博物館 (パラッツォ・マッシモ・アッレ・テルメ) に収蔵されている美しいヘレニズム時代のブロンズ像「リポゾの拳闘士」にインスピレーションを得たもので、この時期のロマーノのスタイルを特徴づけています。類似点は、特に手の位置と右を向いた頭に見受けられる。ブロンズの粗い表面と深い影がボリュームを強調し、ブロンズ「アトレット」^{[5]の作者で}あるシャルル・デスピオーの冷静で内向的な彫刻からインスピレーションを受けており、ロダンは常にインスピレーションの源であり続けた。

ロマネッリは、ベニート・ムッソリーニのファシスト政権下で活躍した彫刻家である。^[6]彼はムッソリーニの胸像を完成し、ブレシアの革命の塔のためにムッソリーニの騎馬像の記念碑的な浅浮彫をデザインした。浅浮彫の「畝を耕すロムルス」（1925–32年）は、政権のレトリックを補完するものである。このブロンズは1930年に完成し、ローマのコルポラツィオーニ宮殿のために政権によって購入された。^{[7]オリジナルの石膏像はフィレンツェのロマネッリ美術館に保存されている。主題は、ローマの創設者}ロムルスによるローマの都市境界線の描画である。構成は力の概念、すなわち鋤を扱う人の力と牛の反力を用いている。この力の均衡こそが、首都の誕生の基盤となっている。彼が採用したスタイルは、アヴァンギャルドの原始主義とギリシャの古代彫刻に触発された、シンプルで鋭いものだった。ここでロマーノは、若い頃にこれらのスタイルについて行った研究を詳しく述べている。ロマネッリのメッセージの表現は、即時性を感じさせる。

1932年、フィレンツェの主要日刊紙ラ・ナツィオーネに掲載された数々の新聞社説を通じて、ムッソリーニは、建築家マッツォーニによるフィレンツェ・サンタ・マリア・ノヴェッラ駅の新設計画が不十分であると批判した^。[8] 建設的な議論の結果、最終的にジョヴァンニ・ミケッチ、ピエール・ニッコロ・ベラルディ、イタロ・ガンベリーニ、ネッロ・バローニ、レオナルド・ルザンナからなるトスカーノ・グループが設計し、建築家マルチェロ・ピアチェンティーニがスポンサーとなったプロジェクトが選ばれた。^[9]ムッソリーニは自ら若い建築家たちを称賛した。^[9]彼は1936年夏季オリンピックの美術コンクールに参加した。^[10]

この 10 年間、ロマーノは権威ある公的依頼に押し寄せた。トラヤヌス帝の正義(La Giustizia di Traiano) (1933-34) は、ロマーノが政権のために依頼された最も重要な作品である。この記念碑の真摯なスタイルは、ソフィチによって「総合的リアリズム」と表現されている。この記念碑は、ミラノの法廷であるパラッツォ ディ ジュスティツィアのために白大理石で制作され、現在もそこにあり、オリジナルの石膏はフィレンツェのロマネッリ美術館に保存されている。このテーマは、ダンテの煉獄歌第 10 番に触発されたもので、ローマ皇帝トラヤヌスが、彼の前でひざまずく未亡人女性のために正義を執行する場面である。構成は、古典的な円柱の枠内で演出されたローマの勝利の場面に触発されている。この物語には、中央に馬に乗った皇帝と未亡人など、複数の人物が描かれている。前景には凱旋パレードに参加する兵士のグループが描かれている。これらの人物の中には、ムッソリーニの肖像画や、ロマーノの知識人で芸術家の友人であるジョバンニ・パピーニ、アルデンゴ・ソフィチ、ドメニコ・ジュリオッティ、マフィオ・マフィーの肖像画など、ロマーノの過去の作品が認められる。右側には、他の有名な作品、Il "Risveglio di Brunilde"、"Gesù Bambino"、"Il portatore d'Acqua"、"Giano e la Vergine"、そして最後に "Ritratto di Fanciulla Etrusca" が見られます。

ガレリア・ロマネッリに石膏像が立っている彼の作品「ゲオルギオス・カストリオット・スカンデルベグに捧げられた騎馬像」 （1938年）は、イタリアの侵攻後にティラナで展示するためにブロンズで制作されたが、最終的にはローマのアルバニア広場に移され、現在もそこに立っている。

ジョージ・カストリオット・スカンデルベグはアルバニアの国民的英雄で、オスマン帝国のイスラム教徒に対するキリスト教徒の抵抗を率いた15世紀の貴族です。アルバニアの王子の息子であった彼は1423年にオスマン帝国の宮廷に誘拐され、スルタン・ムラト2世の弟子となり、帝国のために軍務に従事させられました。彼はアルバニアのスカンデルベイのニシュの戦いで脱走し、スルタンに対する反乱を組織し、25年間オスマン帝国からこの地域を守りました。

『Lo Scultore – 彫刻家』（1926-1930年）は、物理的な力の表現という点で『Pugile』に似ており、第2回11月展の際にトゥラーティ大臣がローマ国立競技場のために購入した。^[11] この作品は、その物理的なポーズを通して力の象徴を表している。ロマネッリにとって力は作品にとって不可欠であり、肉体的および道徳的な力の表現となっている。

現在、「Lo Scultore」は、歴史あるロマネッリスタジオの扉をくぐった 6 世代のアーティストのロゴ/エンブレムとなっています。

「ジャーノと聖母」（1929-30年）は、ローマ神ヤヌスと歌の女神とされるニンフのカメセナとの結びつきを表現しており、カルドゥッチはカメセナを土着の土着の子として表現し、非常に古い伝説（マクロビウス）によれば、イタリア民族はカメセナから生まれたとしている。このテーマは、当時のファシズムのレトリックに浸透していた言説である、ローマの原典の再発見に触発されたものである。国家主義的な含みと古典的スタイルは、第一次世界大戦中にロマーノが直接目撃した悲劇を受けて、偶然に生まれたものではない。このグループは様式的に硬く総合的だが、抱擁の演技におけるジェスチャーは優しい。

ロマーノの最後の作品の 1 つは、1930 年代の終わりに彼が勝った大規模な注文のコンペ作品で、アフリカで戦死したイタリア人のための記念碑(1938-39) でした。この作品は、様式的には、その時期の他の作品と非常に似ており、大きな力強さと迫力を放っています。この作品は、イタリアの植民地征服で亡くなった兵士を称えるもので、無名戦士の墓も含まれています。この作品は、エチオピアのアディスアベバに届けられる予定でしたが、第二次世界大戦の勃発により輸送が中断され、作品は保管されたままになりました。1950 年代後半に、シチリア島のシラクサで「兵士と労働者のための記念碑」という象徴的な名前の下に組み立てられ、現在もそこに立っています。当時、ここはイタリア軍が植民地に向けて出発する際の戦略的な港でした。記念碑は 6 体の彫像で構成されており、そのうち 1 体はオリジナルではなく、保管中に紛失したため、より小さなサイズのレプリカに置き換えられました。大理石のフリーズはこの作品の非常に特徴的な部分です。

1939年5月22日にイタリア王国とドイツの間で鋼鉄条約が調印された後、ロマーノは政府に対して公然と非常に批判的になり、この同盟に強く反対するよう助言した。その後、彼は逮捕状を発行された政府に追われ、最初はトスカーナの田舎の自分の領地の一つに隠れたが、最終的には自分の農民の一人に告発されたが、なんとか脱出し、その後戦争が終わるまでバチカンに隠れていた。その間、彼の妻ドロテアは身を隠し、フィレンツェの実家の屋根の下の秘密のスペースに、ドイツ人芸術家でフィレンツェ在住だが反ナチのジゼレ・フォン・シュトックハウゼン男爵夫人など、政府に追われていた多くのユダヤ人やその他の人物を避難させた。彼女は地域に関する知識と、軍の地図を描くのに必要な描画技術を持っていたからである。イタリア軍警察カラビニエリの友好的な隊員が、その地域で捜索が計画される前日にドロテアに警告し、難民たちが家の外にある別の隠れ場所に逃げ込めるようにした。

戦後、彼はフィレンツェのイタリア美術アカデミーの彫刻教授に任命され、1953年まで彫刻の教授職を務めました。これは彼の芸術的業績に対する承認の証です。

アントワーヌ・ブールデルやモーリス・ドニのスタイル、ギリシャのアルカイズムに影響を受けたロマーノは、ギリシャのコインの輝かしい伝統に立ち返り、クアトロチェント時代のメダル製作法を取り入れたブロンズメダルを数多く制作しました。批評家からは、15世紀のジョヴァンニ・ダ・サン・ガッロのメダル以来最も美しいメダルと評されました。第一次世界大戦勃発前に、ガブリエーレ・ダヌンツィオから、勇敢な兵士を称える「戦争のメダル」4枚の限定シリーズ制作を依頼されました。マリーナでの航空飛行用メダル、アンドレア・ドーリア王室身廊用メダル、36PN コルッツァータ用メダル、S1 および S2 サマーギビリー用メダル

父の肖像画の技術を受け継いだロマーノは、後にピッティ宮殿で展示されたジョヴァンニ・パピーニ（1929年）やA.ソフィチ（1930年）など、当時の有名なイタリアの作家や芸術家の肖像画を多数依頼された。また、アオスタ公爵（1932年）、チキータ・エステバン・デ・カノンゴ（1922年）、ギリシャ王アレクサンダーの妻アスパシア王女、パオロ・グイチャルディーニ伯爵（1928年）、アディスアベバの騎馬像ムッソリーニ（1933年）など、国際的な人物の彫刻も手がけた。

ロマーノは会長職に就くよう何度も誘われたが断った。最初は1934年にフィレンツェのイタリア王立アカデミーの会長職をオファーされた。次に1942年にヴェネツィアの美術研究所の会長職をオファーされた。彼は最終的に仲間からの圧力により前者の職を引き受けた。その後、彼はイタリア王立アカデミーの会員に任命された。

第二次世界大戦後、ロマネリの工房は南アフリカのフォールトレッカー記念碑の歴史的なフリーズの制作に携わった。デザインは南アフリカの彫刻家4人、ヘニー・ポティエター、ラウリカ・ポストマ、フリッキー・クルーガー、ピーター・キルヒホフが5年かけて石膏のパネルを制作した。これらは機械や技術設備を備えたロマネリの大きなスタジオがあるフィレンツェに送られた。彼は50人の彫刻師を指揮して石膏のデザインをケルチェッタ大理石で複製した。^[12]

• ブロンズ・アル・ヴァローレ勲章

彼のブロンズ作品のほとんどは、有名なブロンズ鋳造所フォンデリア・グスマノ・ヴィニャーリによって制作されました。^[13]

• 1906年、リトラット・デル・フラテッロ、ブロンズ
• R.カルピの絵画、ブロンズ
• 1907 年 ネメアのライオンを絞めるヘラクレス、ブロンズ、オニサンティ広場、フィレンツェ
• 1910 スタジオ パー サンパウロ、ブロンズ
• ラ・ドレンテ"ブロンズ
• 1911年 Bimbo Serio e Bimbo che Piange、石膏
• リトラット ディ エリス デ ピッコレリス」
• 1912 イル ポルタトーレ ダックア、ブロンズ
• 1913 ブルニルデのリスベリオとテスタ、ブロンズ
• 1914 イル・バチョ、ブロンズ
• 「鍛冶職人のメダル」
• 「メダリア ディ ゲッラ」、ブロンズ – (マリーナのアヴィアツィオーネのメダリア、コラッツァータ 36PN のメダリア、ソンメルジビレ S1 eS2 のメダリア、レアル ナヴェ アンドレア ドリアのメダリア)
• 「ケッキーナ」（フィレンツェ近代美術館）
• 「アスコルタンド ショパン」（トリノ市立近代美術館）
• 1916年「リトラット・ア・リチャード・ランダル・デイヴィス」 – ローマ近代美術館が1926年にモストラ・デル・ノヴェチェントで購入。
• 1917年「バンビーノ・コル・ウヴァ」
• ミス・ドロシー・ヘイターのリトラット」
• 1918年「エヴァ、ブロンズ
• 1919年「リドロ・デル・サルカスモ」、ブロンズ
• ラ・チプリア」、ピエトラ・セレナ
• 「La Pescatrice der Stucken」、ブロンズ – 現在、ローマのシンダカート・アルティスティに所蔵
• 1920年「黒い子」
• 1921年「ドナ・イングレーゼ・アロ・スペッキオ」
• 「戦争のメダル」
• アオスタ公爵夫人のメダリア (エレーヌ・ドルレアン)
• 1922年「レダ・コル・チニョ
• リトラット ディ チキータ エステバン デ カノンゴ」、ブロンズ
• 1923年「リトラット デッラ マルケッサ シメネス デ アラゴン」
• メダリア ディ クリストフォロ コロンボ」
• リトラット デッラ シニョーラ ジリオーリ」
• ガブリエレ・ダンヌンツィオが注文した「Medaglia per i Volontari di Guerra」^[14]
• 1924年「ラ・ピエタは現在ローマのカーサ・マードレ・デイ・ムティラティにある」
• 「ラ・フマトリース」
• 1925年「ダイアナの像」
• 1926年「ラ・バナンテ– 大理石
• 「フォンタナ・デッラ・カリアティーディ」はかつてフィレンツェのサヴォイア ホテルにあったが、現在は個人コレクションとなっている。
• Pugile in Combattimento」 – ローマ国立ドポラヴォロ歌劇場、現在解散。
• 「Romolo che Traccia il Solco」 - ローマ工業省 (旧 Palazzo delle Corporazioni)
• 1927年「リトラット・ディ・ルイージ・グイッチャルディーニ」
• ラ・ゴティカ
• Il Bagno del Bambino」、Acquaforte が「Il Selvaggio」に掲載 ^[15]
• 「ラ・フランギトゥーラ・デッレ・オリーブ」ドライポイント
• 1928 年 ボタ将軍騎馬像
• リトラット ディ パオロ グイチャルディーニ」
• 胴体"
• 1929年「リトラット・ディ・ジョヴァンニ・パピーニ」 – フィレンツェ近代美術館
• 「ドメニコ・ジュリオッティのリトラット」 – ローマ近代美術館
• 1930年「リトラット・ディ・アルデンゴ・ソフィチ」 – ミラノ近代美術館
• 「テスタ ディ プジレ フェリト」トリエステ革命博物館および個人コレクション
• 馬の巨像
• ジャノとラ・ヴェルジネ
• ロ・スカルトーレ
• クリスト」 ペル イル モニュメント ア カドルナ ディ パランツァ
• 1931年「リトラット デッロ スカルトーレ グランディ ブロネオ」
• ベルタ・ベッテローニの絵画
• 「ゲス バンビーノ」 – ノヴァーラ近代美術館
• 「リトラット ディ ファンシウッラ エトルスカ」 – コレツィオーネ フェロルディ、ベルシア。今は分散しています。
• 「リトラット ディ フィアンマ セルガルディ ビリングッチ」 – フィレンツェ近代美術館に所蔵されているとカタログに記載されていますが、現在行方不明です。
• 1932 プギラトーレ セドゥート
• リトラット ディ デル ドゥーカ アメデオ ダオスタ– トリノ市立近代美術館
• 1933年 リトラット デッラ バロネッサ フィアンマ セルガルディ
• メダリア デル ドゥーカ デッリ アブルッツィ
• 1934年「アレッサンドラ・モルプーゴのリトラット」
• 1935年「リトラット・ディ・エウジェニオ・ニッコリーニ」
• 1936年「トンバ・デッラ・ファミリア・ルイス・パナマ」
• 「リトラット ドゥーカ デッリ アブルッツィ」 – イタリア上院、アカデミア ナヴァーレ ディ リボルノ (前掲書「英国軍によって撤去された」^[16] )、個人蔵
• 1937年「ピエディのムッソリーニ像」
• トムバ・フィアスキ・メルボルン
• 1938 ジョルジオ・カストリオータ・スカンデルベグ記念碑、ブロンズ
• トンバ デル ドゥーカ デッリ アブルッツィ」、ソマリア
• 1939 年、アディスアデバの在郷軍人記念碑。

• 1910年 ヴェネツィア・ビエンナーレ – 「エルコーレ・イル・レオーネ」
• 1911年 ローマのエスポジツィオーネ・ユニバーサル – 「エルコーレ・イル・レオーネ」
• 1926年 モストラ・デル・ノヴェチェント・イタリアーノ - 「リチャード・ランダル・デイヴィスのリトラット」
• 2003年 - マート・ロヴェレート「Scultura Linga Morta. Scultura nell'Italia Fascista」ヘンリー・ムーア財団主催

ウィキメディア・コモンズには、ロマーノ・ロマネッリに関連するメディアがあります。

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• ティニティ、マリオ (1924)。ロマーノ・ロマネッリ。アリナリ編集者。ISBN 88-222-3908-3。
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• ヴィアン、N. (1984)。カルテッジョ ドメニコ ジュリオッティ ジョヴァンニ パピーニ、I 1913–1927。 Edizioni di Storia e Letteratura。
• セッタラ、G. (1937)。ロマーノ・ロマネッリ「la Giustizia di Traiano」1月。トスカーナとエトルリアのイラスト。

• ガレリア・ロマネッリ
• ジョナサン・ジョーンズ ローマ遺跡 ガーディアン紙 2003年7月12日土曜日