ロレンツォ・バルトリーニ

ロレンツォ・バルトリーニ
アングルの肖像画（詳細、1805年）
生まれる	( 1777-01-07 )1777年1月7日
死亡	1850年1月20日（1850-01-20）（73歳）
国籍	イタリア語
知られている	彫刻

ロレンツォ・バルトリーニ（1777年1月7日 プラート- 1850年1月20日フィレンツェ）はイタリアの彫刻家であり、感傷的な敬虔さと自然主義的なディテールの流れを新古典主義に吹き込み、フィレンツェの同時代人を限定していたアントニオ・カノーヴァの圧倒的な影響ではなく、フィレンツェ・ルネサンスの彫刻からインスピレーションを得ました。

バルトリーニはトスカーナ州プラート近郊のサヴィニャーノ・ディ・プラートで生まれました。

フィレンツェ美術アカデミーで学び、アラバスターの造形師としての技術と名声を磨いた後、1797年にパリに渡り、ジャン＝バティスト・フレデリック・デスマレのもとで絵画を学び、その後フランソワ＝フレデリック・ルモのもとで彫刻を学んだ。^[1] 1803年にアカデミーで2等賞を受賞した浅浮彫の『 クレオビスとビトン』は、すぐに彫刻家としての名声を確立し、多くの有力なパトロンを獲得した。アウステルリッツの戦いの浅浮彫は、ヴァンドーム広場に建てられた円柱のために制作された作品の1つである。また、オペラ作曲家のメユールとケルビーニの胸像のほか、ヴィヴァン・ドノンのために多くの小作品を制作した。

しかし、彼の偉大なパトロンはナポレオンであり、彼は彼のために巨大な胸像を制作し、1807年にナポレオンから地元の反対にもかかわらず、ベルガモのアカデミア・カラーラに彫刻を教えるために派遣された。ここで彼は、ナポレオン失脚後まで、ボナパルト家の準公式肖像彫刻家として留まった。1833年、バルトリーニは国立デザインアカデミーの名誉会員に選出された。その後、彼はフィレンツェに居を構え、死ぬまでそこで暮らした。^[1]

彼はフィレンツェ北東部の サンタ・クローチェ教会に埋葬されている。

フィレンツェでは、ボナパルティストとの交流や、アカデミー^{[2]で教えられていた厳格な}カノーヴァ古典主義から芸術家として離れたことで、彼の機会は限られていた。自然主義的でいくぶん感傷的な大理石の作品「鳥の巣泥棒」（1820年）は、アンドレア・デル・ヴェロッキオのような過小評価されていた4世紀末のフィレンツェの彫刻家からインスピレーションを得ている。貧困の10年間に、外国人から支援的な注文が入った。フィレンツェのウェストミンスター寺院、サンタ・クローチェにあるゾフィア・チャルトリスカ王女の葬儀の記念碑は、自然主義のための反古典的な声明である。サンタ・クローチェにあるバルトリーニの他の2つの記念碑は、これと比較できる。ジュニ礼拝堂にはシャルロッテ・ボナパルト記念碑があるが、レオーネ・バッティスタ・アルベルティ記念碑のようにより形式的なアプローチが求められる場合は、冷たい結果になることもあった。

1830年、フィレンツェに隠棲していたロシア亡命王子ニコラ・デミドフの息子たちから、大きな注文が来た。息子たちは、父を称えるためにニコラ・デミドフの記念碑を注文し、フィレンツェのデミドフ広場に設置された。注文された複数の人物像は、バルトリーニの晩年の数十年間に形になり、バルトリーニの助手パスクアーレ・ロマネッリによって完成された。

彼の作品は多岐にわたり、膨大な数の肖像胸像が含まれています。最も優れた作品は、裕福な地主ジュゼッペ・ポルディ・ペッツォーリ (1768-1833) の未亡人からの依頼による「愛徳の群像」(1824)、「ヘラクレスとリカス」、そして「神への信仰」でしょう。マキャヴェッリの肖像画は、ウフィツィ美術館の空いている外部壁龕に提供された長い一連の歴史的なフィレンツェの男性像の中で、彼が依頼した唯一の作品です。彼は、元公爵夫人を描いたマリア・ルイーザ・ディ・ボルボーネの記念碑を彫刻し、ルッカの公爵宮殿前の広場に設置しました。

• 1847年：ベルギー王立科学文学芸術アカデミー会員^[3]

ウィキメディア・コモンズには、ロレンツォ・バルトリーニに関連するメディアがあります。

• ラ スカルトゥーラ イタリアーナ: ロレンツォ バルトリーニ (イタリア人)
• ベリ・バルサリ、イサ（1964）。 「バルトリーニ、ロレンツォ」。Dizionario Biografico degli Italiani、第 6 巻: Baratteri–Bartolozzi (イタリア語)。ローマ:イタリア百科事典。ISBN 978-8-81200032-6。